中式花窗藝術(shù)在首飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

王思琦

中國地質(zhì)大學(xué)（北京）珠寶學(xué)院，北京 100083

1 中式花窗

1.1 中式花窗的歷史淵源

在中國古建筑悠久的歷史中，花窗藝術(shù)的發(fā)展和繁榮，不僅體現(xiàn)了窗從簡單的實(shí)用性發(fā)展到了實(shí)用與審美情趣的結(jié)合，也反映出了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活環(huán)境和文化習(xí)俗的變遷?；ù埃ū疚膶⒕哂醒b飾性和實(shí)用性且具備豐富窗欞變化的窗稱為花窗）是中國建筑文化中的重要元素，隨著建筑的發(fā)展變化，窗的形制、功能等都發(fā)生了很大改變。原始社會(huì)初期，最早的窗作采光和通風(fēng)之用，并沒有裝飾作用，造型簡單，沒有明確的裝飾紋樣。目前發(fā)現(xiàn)最早的有圖案的窗欞形象是在西周的青銅器和戰(zhàn)國的木槨上，窗欞為十字格和斜方格[1]。秦漢時(shí)期，漢代出土文物陶屋上的窗形圖案——百葉窗、橫披窗等，體現(xiàn)了漢代建筑中盛行的窗式。此時(shí)的花窗已經(jīng)作為裝飾手段運(yùn)用到建筑中了，窗的形式逐漸豐富多樣。南北朝時(shí)期，從北魏出土的房屋模型和南朝墓室中的直欞窗形象中可看出，此時(shí)直欞窗普遍流行，其截面多為方形或矩形，由豎向木條排列成網(wǎng)格形狀，便于糊紙?；ù霸缙谠煨突疽詭缀涡螤罹佣?，隨著人們價(jià)值取向和審美格調(diào)的提升，花窗的造型日趨多樣化，具有東方意境、體現(xiàn)以窗為景的花窗紋樣越來越典雅精致。

唐宋時(shí)期，窗的形制有所突破，開始有隔扇窗的出現(xiàn)[2]。隨著木質(zhì)構(gòu)造的建筑發(fā)展得愈發(fā)成熟，隔扇窗被廣泛運(yùn)用到建筑中，逐漸取代門而作為建筑中重要的裝飾部分。格扇窗可以開啟和拆卸，為了采光的需要，采用鏤空的設(shè)計(jì)，格心的圖案空靈剔透，裝飾效果華麗非常，還有浮雕、透雕等元素鑲嵌其中，層層裝飾，紋樣多變。到宋、元時(shí)期，門窗由唐代的厚重、簡潔發(fā)展到了橫豎交織的造型結(jié)構(gòu)，用料輕小，變化成了造型優(yōu)美的“窗錦”（即含有復(fù)雜造型的窗戶樣式），豐富了花窗的工藝和視覺效果。元代的門窗樣式有著漢文化和遼金文化的印記，具有明顯的民族特色，以簡潔豪放為主，多數(shù)是豎條方格的花窗，還帶有佛教韻味，花窗用料精細(xì)，造型豐滿。明清時(shí)期是花窗藝術(shù)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，現(xiàn)存的大部分園林建筑中所用的窗式都呈現(xiàn)明清時(shí)期的風(fēng)格，裝飾手法和制作工藝都有了一定的規(guī)制。

每一個(gè)朝代的花窗樣式都有各自的特點(diǎn)和文化體現(xiàn)，各個(gè)朝代的能人巧匠將自己對生活的領(lǐng)悟和社會(huì)相貌的縮影滲透在花窗的紋樣和形制之中。

1.2 中式花窗的特點(diǎn)

花窗從功能上來說既采光通風(fēng)又隔斷空間，具有實(shí)用性，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，華麗的裝飾效果和精致的造型美感愈發(fā)受到重視。中式花窗形式各異、題材豐富，展現(xiàn)了中國詩意浪漫的審美格調(diào)與人文情懷，不僅在圖案紋樣中體現(xiàn)文化寓意，還在園林建筑空間中表達(dá)出審美意境。分析和解讀花窗特點(diǎn)，領(lǐng)悟?qū)W習(xí)花窗藝術(shù)所展現(xiàn)出的美學(xué)元素，會(huì)給首飾設(shè)計(jì)帶來啟示。

1.2.1 中式花窗的功能

窗戶對中國人來說不單是為了通風(fēng)和采光，還要承擔(dān)更多的功能，并要在材質(zhì)、圖案、造型、雕花等方面精益求精。中國古代的文人更是以窗為畫，對此投入了極大的熱情，文人與匠人一道，用抽象或具象形式，根據(jù)當(dāng)時(shí)的審美和人們的可接受程度，不遺余力地發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，致使花窗藝術(shù)千百年來精彩紛呈。

圖1 花窗隔斷空間Fig.1 Chinese tracery partition space圖自：《蘇州古典園林露窗》[3]

從空間結(jié)構(gòu)上看，花窗在建筑中體現(xiàn)出了隔斷空間的重要功能(圖1)，尤其表現(xiàn)在園林建筑中——利用建筑、假山、水池、花木等造景要素，運(yùn)用借景、對景、障景、隔景、漏景、框景等各種手法，模擬自然山水環(huán)境，使用造景物件和花窗巧妙地把園林劃分為主次分明、疏朗相間的大小空間，組合成各具特色的景區(qū)[4]，具有“雖由人作、宛如天開”的效果?；ù霸诳臻g結(jié)構(gòu)上不僅能夠運(yùn)用豐富的欞條變化對全園進(jìn)行劃分，還能在美學(xué)層面上與園林造景等建筑群相互搭配，疏密有致，整體高低錯(cuò)落，體現(xiàn)一種靜謐幽遠(yuǎn)的美。這是中國古典設(shè)計(jì)的一大規(guī)律，與首飾設(shè)計(jì)也有相通之處。

從審美意境上看，花窗的功能就是化隔為通、避外隱內(nèi)。讓觀者在遠(yuǎn)處觀望時(shí)可以遮擋住其余的空間，但當(dāng)人近距離觀賞墻內(nèi)外景色時(shí)，又能產(chǎn)生空間縱深之感，讓人身處其中如迷如幻?；ù暗拇嬖谑沟脡κ覂?nèi)外空間既隔斷又通透，既能分隔空間（圖2），又能聯(lián)通不同空間的景色，使空間似隔非隔，景物若隱若現(xiàn)，化實(shí)為虛，化虛為實(shí)，虛實(shí)相生，體現(xiàn)了中國建筑空間的獨(dú)特意趣。在中國傳統(tǒng)建筑美學(xué)的范疇中，花窗所體現(xiàn)出的遠(yuǎn)與近、虛與實(shí)，有隔有通，欲露還藏，正是花窗化隔為通的重要功能。

圖2 花窗化隔為通Fig.2 Chinese tracery turns the partition into a passage圖自：《漏窗，窗影斑駁》[5]

圖3 左—太和殿三交六椀菱花右—景仁宮雙交四椀菱花Fig.3 left—The Hall of Supreme Harmony(The three lattices intersect with each other, and the intersecting points are fixed with bamboo or wooden nails and decorated into flower centers)right—Hall of Benevolence(By the intersection of two lattice bars, to water chestnut form four circles)圖自：《故宮窗戶的寓意》[6]

皇家建筑群中花窗的形制、規(guī)格還體現(xiàn)了使用者的等級之分，以紫禁城為例（圖3），花窗的裝飾紋樣等級由高至低依次為三交六椀菱花、雙交四椀菱花、正方格、斜方格等，三交六椀菱花通常裝飾在太和殿、文華殿，是古建筑裝修中的高等級形式；景仁宮皇后的寢宮裝飾的是雙交四椀菱花，依照等級差別，配殿依照順序選擇雙交四椀菱花、正方格或直欞窗等其他樣式[7]。

1.2.2 中式花窗的造型

根據(jù)邊框的不同形狀及其內(nèi)部不同的圖案裝飾，花窗可分為各種類型：空窗、漏窗、半窗、長窗、紗窗和合窗等。其中外形上最具代表性的是空窗和漏窗兩種。

空窗的外形類似一個(gè)框（圖4），內(nèi)部沒有紋樣裝飾，只是單純運(yùn)用空窗的外形對景物形成框選的樣貌，透過空窗可以看到窗外的景色使景色，如畫一般鑲嵌在“畫框”之中?？沾暗脑煨投鄻?，有“弦月”、“花瓶”、“雙菱”、“梅”等形狀，空窗運(yùn)用在園林建筑中可使幾個(gè)不同的空間相互穿插滲透，將內(nèi)外景致融為一體（圖5）?？沾斑€有增加景深、擴(kuò)大空間視覺的作用，可以有節(jié)奏地增加空間的層次感。

圖4 八角形空窗Fig.4 Octagonal empty window圖自：造園之美|一扇閑窗巧打開[8]

圖5 瓶形空窗Fig.5 Bottle shape empty window圖自：造園之美|一扇閑窗巧打開[8]

與空窗不同，漏窗（圖6）的主體是框中的圖案紋樣，窗中鏤空的圖案豐富多樣，常用的圖案有：竹節(jié)、龜背紋、萬字紋、長方形、魚鱗、梅花等（圖7），這些植物、動(dòng)物、文字形狀、幾何圖案等數(shù)十種紋樣相互交織，形成無數(shù)寓意吉祥的圖案，組成漏窗造型。

從裝飾的視角看，花窗的框架和其中的花格都富有圖案形的美。這些圖案通過幾何紋樣或者非幾何紋樣體現(xiàn)了“均齊、平衡、穿插、適稱、反復(fù)、四方連續(xù)”[9]等美的法則。對稱、連續(xù)的紋樣穩(wěn)重、簡潔，并能營造出極強(qiáng)的形式美感，展現(xiàn)出節(jié)奏感和空間的延展，具有非常強(qiáng)烈的視覺沖擊力；非幾何紋樣種類豐富，讓人產(chǎn)生無限的想象，或生動(dòng)活潑，或富含詩意。園林中的花窗造型在靜態(tài)美的同時(shí)，還與動(dòng)態(tài)環(huán)境結(jié)合，往往透過花窗外的光線，表現(xiàn)出光與影的變換交映，成為裝點(diǎn)園林的靜動(dòng)景觀。

圖6 漏窗Fig.6 Ornamental perforated window圖自：造園之美|一扇閑窗巧打開[8]

圖7 花窗紋樣樣式（王思琦繪）Fig.7 Pattern style of Chinese tracery (Drawn by Wang Siqi)

1.2.3 中式花窗的寓意

從花窗的圖案、式樣、寓意及其意境等方面，可以看到園林設(shè)計(jì)者和文人審美的藝術(shù)心態(tài)。中國美學(xué)強(qiáng)調(diào)“含不盡之意于言外”的含蓄[10]，這種文化內(nèi)涵在花窗上體現(xiàn)的淋漓盡致?；ù俺休d著深厚的文化內(nèi)涵并以其妙趣、精致、美觀贏得了文人雅士的芳心?；ù八囆g(shù)承載著我國民族文化的傳統(tǒng)心理，主要表現(xiàn)在花窗圖案大量采用的民間常用吉祥圖案上。吉祥圖案通過諧音和隱喻等具有象征性的題材來體現(xiàn)（表1），比如花瓶門（窗）寓意是一門平安；桃花窗寓意著福壽延綿；葫蘆窗的意思是子孫連綿；燈籠窗意味著光明永照；書卷窗寓意著詩書傳家。其中，最常見的六邊形窗寓意著六六大順，方窗圓窗代表著方正圓融，六角窗和瓶形窗諧音平安大順，正方形窗與八角窗諧音四通八達(dá)，多種樣式構(gòu)成的什錦窗代表著十全十美。大量紋樣的不同結(jié)合方式和門窗造型的搭配，可以產(chǎn)生更多的寓意組合。

花窗藝術(shù)中包含了由幾何圖案和動(dòng)植物造型等多種元素，其中紋樣圖案蘊(yùn)含著非常豐富的象征意義。這些象征意義融入客觀的園林建筑中，表達(dá)著吉祥寓意和人們美好的愿景。吉祥的寓意在中國傳統(tǒng)文化中不可忽視，在珠寶首飾中也是如此。

2 花窗藝術(shù)對首飾設(shè)計(jì)的啟發(fā)

2.1 花窗外觀造型對首飾設(shè)計(jì)的啟示

花窗作為溝通景色、阻隔空間的裝飾，使園林景致更加有層次感，讓觀者身處園中撲朔迷離，讓園林意境更加含蓄深邃。從花窗的外觀造型來看，最具代表性的空窗和漏窗對首飾設(shè)計(jì)有著更加明顯的啟發(fā)和借鑒作用。

空窗的造型從簡潔中追求極致，除去繁復(fù)冗雜的裝飾，將設(shè)計(jì)語言濃縮到線條中，這種簡約使得空窗脫離歷史的陳舊，和現(xiàn)代時(shí)尚簡約的設(shè)計(jì)風(fēng)格更為貼合。在首飾設(shè)計(jì)領(lǐng)域，空窗的簡約造型在當(dāng)前簡潔大方的設(shè)計(jì)大環(huán)境中頗受消費(fèi)者喜愛，在剝離歷史沉重感的同時(shí)體現(xiàn)出文化內(nèi)涵。

最為精彩和關(guān)鍵的是透過漏窗，來看精致的鏤空紋樣和窗框中的景色，使得空間層次更加豐富，這種視覺效果體現(xiàn)在首飾上是一種即具備功能性又有裝飾性的辦法，讓空間在似隔非隔中創(chuàng)造視覺差異，有前后的縱深感。通過鏤空結(jié)構(gòu)讓封閉的空間有透氣感，使首飾造型更加靈動(dòng)、空間得以延伸。

表1 花窗圖案寓意示意圖匯總表Table 1 Summary table of the implication diagram of flower window pattern

2.2 花窗意境對首飾的設(shè)計(jì)啟示

花窗外觀造型豐富多彩，不是簡單乏味的單調(diào)重復(fù)，更不是隨意構(gòu)成、雜亂無章，在一定程度上具有豐富的中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。比如獅子林的“四雅”花窗（圖8）及各種有象征意義的花窗，都要與景致的空間環(huán)境所要表達(dá)的意境協(xié)調(diào)一致，才能相得益彰，求得意境之深邃和幽雅，強(qiáng)調(diào)“意貴乎遠(yuǎn)，境貴乎深”的藝術(shù)境界[11]。

圖8 獅子林“四雅”花窗Fig.8 Lion Forest “Siya”圖自：《蘇州古典園林露窗》[3]

這為珠寶設(shè)計(jì)提供了一種新的思路：注重營造和表現(xiàn)意境，而不是裝飾紋樣的簡單運(yùn)用。用現(xiàn)代設(shè)計(jì)的語言再理解中國傳統(tǒng)元素，運(yùn)用寶石、花紋和金屬構(gòu)成空間層次感，增加首飾的表現(xiàn)力，掃平沉悶感，讓首飾材料之間的運(yùn)用相互配合，相互依托，像花窗一樣把握空間分布的節(jié)奏感。園林花窗的意境之美需要場景，在首飾設(shè)計(jì)中，珠寶首飾的美也需要在由寶石種類的選取和金屬材質(zhì)的運(yùn)用所營造出的整體意境中體現(xiàn)。設(shè)計(jì)中所體現(xiàn)的意境是朦朧的，需要觀者有自身的體會(huì)和感悟，在真實(shí)與虛幻并存中感受意境。作品使用的元素和蘊(yùn)含的文化含義使觀者能夠感同身受，解讀到首飾傳達(dá)出的情感和深意，把握傳統(tǒng)圖案紋樣中的精髓，設(shè)計(jì)出有中國韻味的首飾作品。

2.3 花窗“以和為美”對首飾的設(shè)計(jì)啟示

花窗藝術(shù)體現(xiàn)出了“以和為美”的美學(xué)精神，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)要全面、綜合，實(shí)現(xiàn)各種元素的有機(jī)整合、相互協(xié)調(diào)、相互補(bǔ)充。首飾設(shè)計(jì)有律動(dòng)、對稱、調(diào)和、平衡、比例、對比等形式美元素，與花窗藝術(shù)一樣，如果設(shè)計(jì)元素特征凸顯或相差太遠(yuǎn)，就會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差；當(dāng)設(shè)計(jì)元素能夠相互呼應(yīng)、互為補(bǔ)充就可以達(dá)到中和，形成整體的觀感。在首飾設(shè)計(jì)中,無論是寶石配色、材質(zhì)組合還是整體風(fēng)格設(shè)計(jì)，都要把握好比例和尺度。首飾造型的組合、色彩與材質(zhì)的搭配、意境的創(chuàng)造，都強(qiáng)調(diào)協(xié)調(diào)美,避免使用過于對立、突兀的設(shè)計(jì)元素。

3 花窗藝術(shù)在首飾中的應(yīng)用

首飾設(shè)計(jì)要體現(xiàn)出中國風(fēng)格，應(yīng)該具備大氣渾厚、質(zhì)樸、典雅、含蓄等豐富的人文內(nèi)涵和寓意聯(lián)想，這和博大精深的中國文化有很大的關(guān)系，更是體現(xiàn)了人們對美好寓意的向往和追求。在上文論述的“花窗藝術(shù)對首飾設(shè)計(jì)的啟發(fā)”中，空窗和漏窗作為花窗最具代表性的形制，在首飾設(shè)計(jì)上應(yīng)用的最為廣泛。

圖9 海棠花窗手鐲Fig.9 Begonia flower window bracelet圖自：蘇州博物館文創(chuàng)[12]

空窗的輪廓造型極簡，卻也蘊(yùn)含中國美學(xué)和文化寓意，在首飾設(shè)計(jì)中有著得天獨(dú)厚的造型優(yōu)勢。首飾設(shè)計(jì)的元素靈感在不同時(shí)期有不同的體現(xiàn)，將花窗的紋樣元素結(jié)合現(xiàn)在的審美，可體現(xiàn)出花窗的形制美和意境美。而空窗在空間上的留白與現(xiàn)代時(shí)尚簡潔的設(shè)計(jì)理念不謀而合，通過極簡的表達(dá)方式，突出造型之外的文化含義。圖9為蘇州博物館的文創(chuàng)首飾產(chǎn)品，鐲子右邊六邊形采用了空窗的造型，左邊海棠花窗采用了漏窗造型，花窗隱于園林中、民間宅院里，蘇式花窗更是園林的點(diǎn)睛之作，此手鐲選取博物館內(nèi)的海棠花窗作為設(shè)計(jì)元素，將花窗的精致典雅賦予其中。

漏窗的造型繁復(fù)多樣，窗框中的鏤空紋樣化隔為通，不僅在園林中發(fā)揮隔斷空間、溝通景色的功能，還將花窗相對應(yīng)的景色框出，讓視覺中心集中在花窗框出的景色上，花窗自身的花紋鏤空造型也使空間更加靈動(dòng)通透。首飾設(shè)計(jì)通過花窗元素的運(yùn)用，可將首飾空間縱深感增強(qiáng)，景色和花窗的紋樣層層疊疊，交織出一幅美麗的畫卷。

圖10 花開·窗外手鐲Fig.10 Blooming Outside the window bracelet圖自：GMOND吉盟珠寶[13]

“花開·窗外”手鐲（圖10）運(yùn)用了古典藝術(shù)的意境美，將“窗”與“花”的古典氣息展現(xiàn)得淋漓盡致。手鐲上的傳統(tǒng)花窗圖案源于漏窗的古典木結(jié)構(gòu)雕刻窗棱，強(qiáng)調(diào)出一種從室內(nèi)往外看窗外花開的景象。景和花窗的結(jié)合使首飾空間層次更加豐富，讓首飾主題的表達(dá)更加具有趣味性。

這對首飾設(shè)計(jì)有極大的借鑒作用，在一款首飾中，設(shè)計(jì)元素的運(yùn)用要相互聯(lián)系，寶石不能孤立地使用，寶石的顏色搭配要和設(shè)計(jì)主題貼合，將材質(zhì)的選擇與設(shè)計(jì)想法的展現(xiàn)充分結(jié)合起來，同時(shí)在空間位置的排布上有遮擋有通透，呈現(xiàn)出虛實(shí)相生的空間意境，讓首飾像一個(gè)建筑的縮影，在精致的首飾中利用有限的空間展現(xiàn)設(shè)計(jì)想法，這也正是首飾設(shè)計(jì)中耐人尋味之處。

首飾設(shè)計(jì)是在立體層面上、有空間感的設(shè)計(jì)，也存在金屬和寶石在首飾空間中相互穿插滲透的層次關(guān)系?；ù霸O(shè)計(jì)中體現(xiàn)的審美規(guī)律，將動(dòng)態(tài)和靜態(tài)有機(jī)結(jié)合，簡約造型和復(fù)雜圖案重復(fù)運(yùn)用，讓人聯(lián)想到首飾設(shè)計(jì)中點(diǎn)線的配合、疏密關(guān)系的組織、圖形的搭配、輪廓和線條的律動(dòng)，這些結(jié)合到一起而形成的層次關(guān)系，是一件首飾厚重感和靈動(dòng)性的體現(xiàn)。借鑒花窗在園林景觀中有節(jié)奏的使空間增加層次感的思路，一件小而精美的首飾也可以變得層次豐富、寓意深厚。

通過花窗的空間運(yùn)用并結(jié)合前文所述，筆者運(yùn)用花窗元素進(jìn)行設(shè)計(jì)，將原有三塊恰好是花窗幾何外形的和田玉料與中式花窗結(jié)合在一起。園林花窗使人最深刻的畫面就是透過窗框，看到欲隱欲藏的景色，能感受到一種山水畫般的寧靜悠遠(yuǎn)。從首飾的整體性考慮，在選擇和田玉框形和寶石顏色的搭配時(shí)，也考慮了顏色與意境的營造。以和田玉的溫潤淡雅之氣，形成花窗的“框”，以金屬為格，彩石為點(diǎn)綴，和主石一起形成“景”，故系列名為《框景》（圖11）。

圖11 《框景》吊墜（王思琦設(shè)計(jì)）Fig.11 Frame view pendant (designed by Wang Siqi)

4 結(jié)論

首飾從誕生之初便不僅作為裝飾品，更是人們對美好寓意的向往和追求。中國元素也不僅是簡單的傳統(tǒng)紋樣的運(yùn)用，而是在目前的時(shí)代背景下對傳統(tǒng)文化的積極認(rèn)識和深刻理解，將現(xiàn)代人的審美與傳統(tǒng)文化進(jìn)行融合，講究中式元素與新穎材質(zhì)的結(jié)合和碰撞，設(shè)計(jì)并制作委婉含蓄、寓意深遠(yuǎn)、端莊大氣的中國首飾。

中式花窗藝術(shù)是歷史悠久的中國傳統(tǒng)文化之一，結(jié)合花窗的首飾設(shè)計(jì)以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)的同時(shí)又突破時(shí)代束縛，與當(dāng)代首飾審美相結(jié)合。首飾設(shè)計(jì)的立體造型中所體現(xiàn)的空間關(guān)系，也可以從花窗藝術(shù)中得以借鑒和延展。本文在了解花窗形制、功能、寓意之后，對首飾設(shè)計(jì)中運(yùn)用的紋樣和所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵有更深層次的解讀，從而將其體現(xiàn)的中國美學(xué)和未能言表的意境運(yùn)用到首飾設(shè)計(jì)中。