大流行期間女性地位的進(jìn)與退

俞夢婕 張影 李陽

當(dāng)人們不再忽視問題，社會一定會有所改變。

平等與人權(quán)是一個社會和國家文明進(jìn)步的重要標(biāo)識。隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人類完成了物質(zhì)的原始積累，則會越來越注重精神需求，性別平等和種族平等作為這其中重要的一環(huán)，在過去的幾年里不斷被海內(nèi)外的主流媒體所提及。從西方國家如火如荼的“#MeToo運(yùn)動”到國內(nèi)頒布的“反家暴法”，女性在社會中被習(xí)慣性忽視的現(xiàn)象似乎有所改善。然而，聯(lián)合國婦女署2020年公布最新的全球數(shù)據(jù)顯示，新冠肺炎疫情可能使過去25年來獲得的某些性別平等成果化為烏有。

早在2020年5月，即全球疫情首輪暴發(fā)的階段，德國之聲的報道就顯示，新冠肺炎疫情使得女性面臨更大的壓力——女性在家庭中承擔(dān)著大部分無薪照顧的工作，也在前線維持社會運(yùn)作，增加了患病風(fēng)險。隨著疫情的多輪反復(fù)，各國經(jīng)濟(jì)遭受重創(chuàng)，這種情況愈演愈烈，就業(yè)與教育機(jī)會的減少，也讓貧困地區(qū)女性的身心健康受到影響。聯(lián)合國婦女署副執(zhí)行主任阿妮塔·巴蒂亞（Anita Bhatia）說：“我們25年的努力可能會在一年內(nèi)付之東流，照顧家庭的負(fù)擔(dān)，可能使得性別固有觀念回到20世紀(jì)50年代?！?/p>

無償工作——隱性卻重要的社會組成

2004年，瑞士聯(lián)邦統(tǒng)計(jì)局（BFS）對瑞士無償工作進(jìn)行了全國范圍內(nèi)的大調(diào)查。在2000年，瑞士人共付出80億小時無償工作，按平均收入計(jì)算，相當(dāng)于2500億瑞郎工資，價值約占國民經(jīng)濟(jì)毛價值的70%。無償工作包括家務(wù)活、照顧孩子、其他的照顧工作和自愿承擔(dān)的義務(wù)勞動，價值總額約為2500億瑞郎。毫無疑問，這類工作通常由女性完成。在這些工作中，家務(wù)約占60億小時，是所有無償工作的3/4，其中約15%的時間用來照顧孩子。據(jù)統(tǒng)計(jì)，女性平均每周做家務(wù)31小時，男性則只有17小時。

在新冠肺炎疫情暴發(fā)前，女性每天承擔(dān)了世界上3/4的無償工作，而現(xiàn)在，女性承擔(dān)的比例還要再高出一倍。雖然聯(lián)合國婦女署進(jìn)行的38項(xiàng)調(diào)查主要集中在中低收入國家，但工業(yè)化程度較高的國家的數(shù)據(jù)也顯示類似變化?！傲钊藫?dān)憂的是，許多女性實(shí)際上并沒有返回職場，”巴蒂亞說，“僅在9月的美國就有大約86.5萬名女性退出勞動市場，而男性則有20萬名退出。護(hù)理負(fù)擔(dān)和身邊沒有其他人（分擔(dān)）導(dǎo)致這樣的結(jié)果?！?/p>

BBC的記者在“巾幗百名”系列中采訪了一名駐東京的品牌顧問天和田女士，疫情暴發(fā)前，她在托兒所做兼職教師。天和田在日記中寫道，“現(xiàn)在是凌晨5點(diǎn)，我正在拼命完成這篇文章。截稿日期沒幾天了，但我喜歡提前完成?！畫寢尩纳畈豢煽?，我不希望這種不可預(yù)知的生活讓我丟工作?！?/p>

天和田承擔(dān)了家中80%左右的無償工作，其中包括在家教育3歲的女兒?！扒皟扇齻€月很糟，精神上我?guī)缀趺刻於歼_(dá)極限，女兒會哭，我也會哭?！彼貞浾f。對于像天和田這樣的家庭主婦來說，在做家庭教育、膳食安排、工作和洗衣服等工作后，屬于自己的時間是遙不可及的奢侈品。封鎖期間，天和田和丈夫都在家工作，但他們的日子很不一樣。“他從早上9點(diǎn)半工作到下午5點(diǎn)到6點(diǎn)半，他可以奢侈地?fù)碛幸粋€房間專心工作，但我沒有這種奢侈，”她說，“我確實(shí)覺得這有點(diǎn)不公平。”

聯(lián)合國婦女署首席統(tǒng)計(jì)師帕帕·塞克（Papa Seck）認(rèn)為，“我們觀察到的影響令人擔(dān)憂，其中對女性而言，包括高度壓力和心理健康挑戰(zhàn)。造成這種現(xiàn)象的部分原因是工作量增加?！迸缘臒o償工作往往抵得上家庭的護(hù)理費(fèi)，能支持經(jīng)濟(jì)發(fā)展，彌補(bǔ)社會服務(wù)的不足，但很少被官方承認(rèn)。社會習(xí)慣享受著女性無償工作帶來的穩(wěn)定與安全，而其價值所在恰恰限制了女性自身的發(fā)展和社會地位。承擔(dān)大部分無償工作的女性要么會減少從事有償勞動的時間，要么會延長工作時間。無論哪種方式，往往都會面臨經(jīng)濟(jì)上的不安全感。“你怎么強(qiáng)調(diào)都不為過，如果政府和企業(yè)不采取行動，這個問題有多大，影響就有多大?！卑偷賮喺f。

在韓國電影《82年生的金智英》中，每當(dāng)金智英結(jié)束了一整天的家務(wù)勞動，都會坐在陽臺前放空片刻，此時的她會忘記時間的流逝，忘記生活的意義，甚至忘記自己是誰。這個寂寥又辛酸的場景，是韓國社會中家庭主婦的真實(shí)寫照，而承認(rèn)并補(bǔ)償女性無償工作的價值，是各國政府都必須解決的社會問題。聯(lián)合國呼吁各國政府和企業(yè)承認(rèn)無薪勞動的存在，并實(shí)施如額外的家庭假，或額外的帶薪假，以及維持托兒所的運(yùn)轉(zhuǎn)等措施。巴蒂亞說：“這不僅僅是權(quán)力問題，也是經(jīng)濟(jì)問題，因?yàn)榕猿浞謪⑴c經(jīng)濟(jì)活動具有經(jīng)濟(jì)意義。工作女性數(shù)量的減少所產(chǎn)生的連鎖反應(yīng)會對女性福祉、經(jīng)濟(jì)能力的提升和獨(dú)立產(chǎn)生可怕影響。”

熱度與爭議并存的“她題材”

自現(xiàn)實(shí)主義女性題材被國內(nèi)文化市場重視以來，不論是電視劇還電影領(lǐng)域都涌現(xiàn)出眾多優(yōu)秀的作品，例如以都市為舞臺的《歡樂頌》，講述了五個性格、成長背景迥異的女孩兒的奮斗物語;再比如專注原生家庭問題的《都挺好》，將一個復(fù)雜家庭中的子女教育問題與家庭責(zé)任問題，在悲歡離合的故事情節(jié)中逐漸引出，觀眾在憤怒、原諒與感動中陷入沉思;電影《春潮》更是將一個缺失父親的家庭中，母女間令人窒息的關(guān)系抽絲剝繭般的呈現(xiàn)在觀眾面前，看似在描述家庭關(guān)系，實(shí)則希望公眾探討這種關(guān)系背后的社會問題。

《乘風(fēng)破浪的姐姐》占據(jù)著2020年夏季綜藝熱度與話題度榜首，收視狂歡背后也引發(fā)無數(shù)爭議和質(zhì)疑：“姐姐”們作為藝人，常年做著普通人難以負(fù)擔(dān)的保養(yǎng)，維持著年輕的外表和充沛的體力，不具備這些條件的30歲普通人，還有資格乘風(fēng)破浪嗎？作為一個看似以女性為主導(dǎo)的綜藝，節(jié)目中的資深女藝人卻常常要為一場表演灌注超出身體承受范圍的努力，她們對身材的嚴(yán)格管理，似乎仍未擺脫“男性凝視”下的審美（英國電影評論家勞拉·穆爾維用“男性凝視”來批評傳統(tǒng)媒體對電影中女性角色的呈現(xiàn)）。

在2020年年底播出的一檔節(jié)目《追光吧！哥哥》中，藝人鄭爽與舞蹈家金星對節(jié)目中男藝人的犀利點(diǎn)評受到網(wǎng)友的相繼追捧，鄭爽的一句“他那是肚子嗎”巧妙地將社會對女性的外貌評判標(biāo)準(zhǔn)反向施加于節(jié)目中的男藝人。網(wǎng)友的熱議仿佛撕開了對“女性刻板印象”反擊的一個小口子，這種反擊不僅在為女性發(fā)聲，更是對男性自由的解放，因?yàn)槎嘣莸纳鐣罱K會讓每一位生存在這個體系中的公民，都更富創(chuàng)造力，也更加幸福。

國內(nèi)影視劇對女性題材的拍攝已經(jīng)從生澀走向成熟，但離真正貼近女性生存現(xiàn)實(shí)，還有不小的距離。趙薇執(zhí)導(dǎo)的《聽見她說》翻拍自BBC為女權(quán)發(fā)聲的系列獨(dú)白劇《她說：女性人生瞬間》，原作借英國女性獲得選舉權(quán)100周年的歷史契機(jī)，講述了婚內(nèi)強(qiáng)奸、職場性侵、宵禁等社會問題，劇情創(chuàng)作全部源于真實(shí)事件。國內(nèi)的翻拍版聚焦于家庭暴力、外貌焦慮、原生家庭等網(wǎng)絡(luò)上熱議的女性問題。故事的深度與完成度雖然不及原版，但作為國內(nèi)首部為女性發(fā)聲的獨(dú)白劇，《聽見她說》敲打了步入商業(yè)化道路的女性題材市場，為行業(yè)中的創(chuàng)作者們找回了初心，也為后面更多女性題材的拍攝帶來了啟示。

大流行期間，人們對藝術(shù)作品的需求只增不減。而一類題材的興起勢必伴隨著更為尖銳的批評，女性現(xiàn)實(shí)題材從無到有、從缺到濫，觀眾的眼光越來越高了。如果說從前的女性觀眾只要看到這類題材就會盡可能地支持，那么現(xiàn)在她們已經(jīng)開始思考，“她題材”是否真的在為“我”發(fā)聲？女性觀眾是否只是工業(yè)體系末端被迫進(jìn)食的消費(fèi)者？不論如何，這類題材的成長與發(fā)展會將現(xiàn)實(shí)中存在的問題展現(xiàn)出來，得到社會的廣泛關(guān)注和進(jìn)一步的探索。不論女性地位是否真的會因?yàn)橐咔槎雇?，人們對于平等與包容的意識仍將推動著整個社會繼續(xù)向前。

西方社會的#MeToo運(yùn)動

#MeToo是2017年10月哈維·韋恩斯坦性騷擾事件后在社交媒體上廣泛傳播的一個主題標(biāo)簽，用于譴責(zé)性侵犯與性騷擾行為。社會運(yùn)動人士塔拉納·伯克于2006年在聚友網(wǎng)上最早使用了“Me Too（我也是）”這一短語。當(dāng)時伯克發(fā)起了一場草根運(yùn)動，在被性侵犯的有色人種、特別是底層女性中推廣“用同理心實(shí)現(xiàn)賦權(quán)”（empowerment through empathy），而“MeToo”便是這場運(yùn)動的一部分。后經(jīng)女演員艾莉莎·米蘭諾的傳播而廣為人知，米蘭諾鼓勵女性在推特上公開被侵犯的經(jīng)歷，以使人們能認(rèn)識到這些行為的普遍性。

自此之后，數(shù)百萬人使用了這一標(biāo)簽來公開她們的不快經(jīng)歷，其中也包括許多知名人士。僅10月15日“#MeToo”就在推特上出現(xiàn)了超過20萬次，到次日更是超過了50萬次。而臉書上，最初的24小時內(nèi)就有470萬人在1200萬條狀態(tài)中提到了該標(biāo)簽。據(jù)臉書統(tǒng)計(jì)，45%的美國用戶至少有一個朋友發(fā)布了帶該標(biāo)簽的狀態(tài)。