淺析電視臺演播室燈光布置的技巧

張小東 深圳廣播電影電視集團(tuán)

電視作為一種傳播媒介，受眾較為廣泛，可以借助于文字、圖片、視頻、燈光、音頻等多種方式進(jìn)行呈現(xiàn)，滿足人們的視覺需求。燈光布置在節(jié)目中有著非常關(guān)鍵的作用，從某種角度來說，可以決定節(jié)目的質(zhì)量。因此，必須要選擇運(yùn)用恰當(dāng)?shù)拇胧┻M(jìn)行燈光布置，確保節(jié)目效果符合相關(guān)要求。

一、電視燈光和舞臺燈光的區(qū)分

燈光布置既是一種藝術(shù)也是一種技術(shù)。目前，人們較為常見的燈光是舞臺燈光，為了提高舞臺感染力，使舞臺更具有藝術(shù)性，會借助于燈光營造適宜的環(huán)境。電視臺演播室燈光則是借助于燈光對電視臺演播室氛圍進(jìn)行營造，是舞臺燈光的分支。兩者既有不同之處，也有著一定的聯(lián)系[1]。舞臺燈光的受眾是人，對于色彩有著較高的要求，通常會選擇運(yùn)用鮮艷的色彩，確保其具有較強(qiáng)的辨識度，能夠?yàn)槿怂R別。而電視臺演播室燈光則需要借助攝像頭進(jìn)行呈現(xiàn)，攝像機(jī)作為機(jī)器設(shè)備，和人眼存在一定差異。無論是何種攝像方式，都難以一絲不差地展現(xiàn)出圖像色彩。因此，在對于亮色或者是暗色等突出位置進(jìn)行呈現(xiàn)時，需要運(yùn)用壓縮方式。

二、電視臺演播室燈光特征

當(dāng)前，大型演播室在對于燈光進(jìn)行應(yīng)用時，通常會選擇使用電腦燈，借助于電腦編程，對不同類型燈光進(jìn)行控制[2]。隨著燈光制造工藝水平的提升，電腦燈光功率有所下降，亮度卻在不斷增加，能夠滿足攝像機(jī)對于燈光的需求。對于電腦燈光源展開分析，可以發(fā)現(xiàn)通常情況下，電腦燈光源的色溫較高，如果運(yùn)用低色溫手段，很難達(dá)成白平衡，所拍攝的畫面呈現(xiàn)藍(lán)色，但并不整潔，難以真實(shí)的對于現(xiàn)場情況進(jìn)行展示。如果對于色溫進(jìn)行調(diào)整，使其處在5000k左右開展白平衡，則可以使畫面較為整潔，展現(xiàn)出明亮的燈光。由于電視演播室的機(jī)位較多，拍攝的角度也并不一致，所帶給觀眾的畫面并不相同。因此，在進(jìn)行拍攝時要重視這一內(nèi)容。對于LED屏進(jìn)行運(yùn)用，能夠?yàn)殡娨曆莶ナ业膭?chuàng)新發(fā)展提供條件，使電視畫面更加豐富多彩，為受眾提供更加優(yōu)質(zhì)的視覺體驗(yàn)。

三、燈光布置需要遵循的原則

電視臺演播室所用的燈光和舞臺燈光是不同的，相比較而言，其較為固定，因此在開展電視臺演播室燈光布置時必須要從細(xì)節(jié)出發(fā)，比如說主持人的頭發(fā)色彩、造型、膚色、情緒等，這些都需要如實(shí)的呈現(xiàn)給受眾。因此，燈光師在開展工作時必須要將人物塑造作為重要任務(wù)。電視演播室在開展燈光布置時，需要遵循以下原則：將主光、輔助光、逆光相結(jié)合。三點(diǎn)布光這一方式是較為常見的，能夠展現(xiàn)出被拍攝人員當(dāng)時的表情，真實(shí)的呈現(xiàn)光暗變化。第一，要認(rèn)識到主光的重要性，主光作為主要光源，能夠在一定程度上決定照明的方向和大小等，明確陰影所處的位置[3]。通常情況下，在進(jìn)行拍攝時會選擇人物的45度角位置或者是直接正面進(jìn)行拍攝。第二，在對于輔助光進(jìn)行應(yīng)用時，需要明確輔助光是對于主光的補(bǔ)充，可以對于陰影層次進(jìn)行調(diào)整，使其更具質(zhì)感。通常情況下，輔助光的位置和主光是相同的。第三，在對于逆光進(jìn)行應(yīng)用時，其和輔助光主光等存在明顯不同。通常情況下，逆光會被應(yīng)用到后上方，從而為人物勾勒工作的順利開展提供支持，使人物更具立體感。燈光師在開展工作時需要做好燈光調(diào)節(jié)工作、處理好主光的位置和角度等，使拍攝工作更加順利的開展。

四、燈光布置技巧

燈光布置對于電視臺演播室節(jié)目效果有著非常關(guān)鍵的作用，能夠在一定程度上決定節(jié)目質(zhì)量[4]。而演播室節(jié)目主要分為綜藝節(jié)目和新聞節(jié)目兩大類。兩者在燈光布置和要求上有較大的區(qū)別。因此，相關(guān)人員必須要對于燈光布置予以充分關(guān)注，燈光布置工作不能盲目進(jìn)行，需要具有一定的技巧，比如說電視新聞是黨和國家重要的形象化的輿論工具，是聯(lián)系群眾的重要橋梁，是傳播黨的路線、方針、政策的有力武器，電視新聞節(jié)目在電視臺的地位可說是舉足輕重。新聞演播室有新聞播音員、節(jié)目主持人、評論員、人物采訪等，他們的出鏡燈光布的好壞，直接代表電視新聞節(jié)目燈光的藝術(shù)水平。新聞演播室的燈光布置技巧可以表現(xiàn)為以下三點(diǎn)內(nèi)容：

第一，當(dāng)前演播室大量使用LED光燈具進(jìn)行布光，傳統(tǒng)模式下進(jìn)行燈光布置，通常會選擇使用LED平板燈做環(huán)形布光作為基礎(chǔ)布光。LED平板燈做環(huán)形布光的特點(diǎn)是光線比較柔和，光區(qū)比較均勻，但同時也會讓畫面顯得比較“平”，人物特點(diǎn)不突出。解決的方法是，增加聚光燈作為主光對主持人的面部特征進(jìn)行刻畫造型。每個人物都有不同的特征，臉型有多種，胖的、瘦的、圓的、長的，甚至皮膚的好壞這些都可以通過布光來修飾。

對于臉型較胖的人物，可以把燈位適當(dāng)提高，輔助光不要太側(cè)，適當(dāng)減弱，這樣就能讓臉型顯瘦。對于臉型較瘦的人物，可以把燈位適當(dāng)降低，同時側(cè)光可以加強(qiáng)，讓兩邊臉頰顯得飽滿。

發(fā)型布光，逆光采用聚光燈，逆光的照度要根據(jù)人物的發(fā)型和顏色進(jìn)行調(diào)整，頭發(fā)顏色較深的，可以適當(dāng)增加逆光的照度，頭發(fā)顏色淺的，則要把逆光照度降低。

另外，對于演播室大量DLP屏幕的使用，燈光師在布光時尤其要注意與視頻人員多溝通，DLP屏幕的亮度不能過高或過暗，如果比較亮，很可能會導(dǎo)致畫面較為僵硬。如果顏色過淡，很可能會使曝光不符合相關(guān)要求，導(dǎo)致畫面平平無奇，并且如果應(yīng)用時間較長，燈光的色溫也會有所提升。要將其和人物布光進(jìn)行配合，最好能確定人物面光在攝像機(jī)光圈在F4~F6之間，在這基礎(chǔ)上對DLP屏幕（視頻背景畫面）進(jìn)行調(diào)整，使背景和人物面光的光比達(dá)到和諧。

運(yùn)用DLP屏幕來開展工作，營造適宜的演播室背景。對于DLP屏分析可以發(fā)現(xiàn)，圖像信息是借助于燈光投射所展現(xiàn)出的，可以對于不同圖片進(jìn)行拼接，使其更具整體性。DLP所展現(xiàn)的既能夠是動態(tài)畫面也能夠是靜態(tài)畫面。如果信號源穩(wěn)定的話，還可以實(shí)現(xiàn)畫中畫播放這一目標(biāo)。如果是新聞或者是訪談節(jié)目，對于這一背景進(jìn)行應(yīng)用，能夠取得較為靈活的效果，帶給人們較好的視覺體驗(yàn)感，達(dá)成和群眾互動的目標(biāo)[5]。

需要注意的是，在對于DLP屏幕進(jìn)行應(yīng)用的過程中很可能會出現(xiàn)反光。由于屏幕材料的特殊性，屏幕反光問題是很難杜絕的。如果條件允許，主持人位置盡量離背景屏幕遠(yuǎn)一些，最好有4米以上距離，這樣燈光不容易照到背景屏幕上，如果條件有限則需要燈光師對于反光點(diǎn)進(jìn)行分析，制定適宜的措施避開反光點(diǎn)，這對于燈光師有著較高的要求。通常會借助于改變主光和輔光位置來進(jìn)行操作，并柔和光線線條。具體操作可通過改變燈具的遮扉控制光區(qū)范圍，增加柔光紙，必要時還可以使用黑卡紙進(jìn)行遮罩，避免不必要的光源照射到DLP屏幕上，從而保證節(jié)目出鏡效果[6]。

第二，應(yīng)該對于多區(qū)域布光法進(jìn)行應(yīng)用。燈光師可以將電視臺演播室劃分為多個不同區(qū)域，將三點(diǎn)布光法應(yīng)用到任何一個區(qū)域之中，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)姆绞椒胖脽艄?，從而提升拍攝質(zhì)量。在對于燈光進(jìn)行應(yīng)用的過程中，通過變更燈光可以較為有效改善拍攝過程中出現(xiàn)的不足。比如說，如果被拍攝者所穿的衣服過于明亮，可以選擇布光手段進(jìn)行削弱，例如調(diào)整燈具遮扉讓光區(qū)避免打在衣服上，也可以在燈具下半部增加柔光紙讓這部分光減弱，這些操作都可以避免衣服出現(xiàn)過亮的情況。如果被拍攝者所穿的衣服比較暗淡，則可以把燈具光芯放在衣服上，借助這一方式來增強(qiáng)衣服亮度。如果被拍攝者的皺紋較多，可以選擇運(yùn)用低硬主光（增加柔光紙或把聚光燈聚焦打散讓光線柔和）和輔助光相結(jié)合，減少人物的皺紋。需要注意的是，如果被拍攝者的頭發(fā)并不密集，則需要盡可能的降低主光應(yīng)用頻率。燈光不同，布光方式也存在一定差異，并且不同區(qū)域?qū)τ诠饩€的要求也存在著區(qū)別，因此，燈光師需要從實(shí)際出發(fā)，選擇適宜的方案進(jìn)行布光，確保演播室具有較好的氛圍，可以滿足人們的觀看需要[7]。

第三，應(yīng)該對于燈具的位置和方向進(jìn)行調(diào)整。通過對節(jié)目場景設(shè)計(jì)的分析，科學(xué)計(jì)算配光距離。燈具照明對于藝術(shù)有著較高的標(biāo)準(zhǔn)，在開展調(diào)控工作時，需要對于人物的特點(diǎn)以及節(jié)目現(xiàn)實(shí)需求進(jìn)行優(yōu)化，為受眾提供更為適宜的氛圍。此外，在對于燈具的大致位置進(jìn)行調(diào)整時，也需要對于燈具方向進(jìn)行調(diào)動。除此之外，還應(yīng)該記載對于不同燈具的應(yīng)用情況，在燈控臺保存好相應(yīng)燈光場景狀態(tài)，為后續(xù)調(diào)整工作的順利開展提供支持，調(diào)整燈具位置和方向，促進(jìn)工作可以高效、快速的開展。在結(jié)束調(diào)控工作之后，為了增強(qiáng)圖像的立體感，工作人員需要從多個角度出發(fā)進(jìn)行拍攝，滿足節(jié)目的不同需求，優(yōu)化群眾的觀看體驗(yàn)[8]。

五、結(jié)語

根據(jù)上文來進(jìn)行分析，人類的生活質(zhì)量得到改善，對于視覺有了更高的追求，盡可能的還原場景，才能夠使用戶產(chǎn)生身臨其境之感。在電視演播室內(nèi)，燈光有著非常關(guān)鍵的作用，能夠在一定程度上決定人物造型塑造效果。因此，相關(guān)人員必須要對于燈光布置予以充分關(guān)注，從現(xiàn)實(shí)情況出發(fā)，布置適宜的燈光，從而為相關(guān)工作的順利開展提供支持。