VR影視作品中鏡頭語(yǔ)言及敘事邏輯的創(chuàng)新研究

周笑 上海君池文化傳播有限公司

一、VR影視作品中鏡頭語(yǔ)言的變化分析

在VR技術(shù)產(chǎn)生和應(yīng)用之前，影視行業(yè)的工作人員主要是通過(guò)相關(guān)的基本拍攝技巧，利用攝像機(jī)或者攝影機(jī)進(jìn)行電影的拍攝，誕生了一系列傳統(tǒng)的影視作品。在拍攝的時(shí)候更加講究拍攝的手法，將拍攝的不同場(chǎng)景融入電影中，制作出完整而流暢的影視作品。當(dāng)時(shí)使用的主要鏡頭語(yǔ)言是通過(guò)俯視或者仰視等拍攝手法，通過(guò)站在不同的角度拍攝，帶給觀眾不一樣的觀看體驗(yàn)。不僅如此，具有差異的拍攝角度會(huì)讓觀眾感受到不同的心理?？梢园l(fā)現(xiàn)，以往拍攝的影視作品使用了多樣化的運(yùn)動(dòng)鏡頭，但是卻沒(méi)有使用到景深等各種基礎(chǔ)的鏡頭語(yǔ)言，所以創(chuàng)作的電影藝術(shù)作品缺乏獨(dú)立性特點(diǎn)。而使用VR技術(shù)進(jìn)行電影拍攝，會(huì)讓影視作品的鏡頭語(yǔ)言變得更加豐富和具體。

利用VR技術(shù)進(jìn)行全景拍攝，讓觀眾能夠從任何一個(gè)角度進(jìn)行觀看，觀察的視線可以隨意調(diào)節(jié)，讓觀眾的觀看體驗(yàn)更加舒適。不僅如此，觀眾戴上相應(yīng)的觀看設(shè)備之后，就好像進(jìn)入到了該影視作品中，與其中的人物角色進(jìn)行對(duì)話(huà)，更加真切地感受到人物角色的經(jīng)歷，對(duì)電影中的角色所處的環(huán)境也有著身臨其境的感受。為了充分發(fā)揮出VR技術(shù)在電影藝術(shù)領(lǐng)域中的應(yīng)用價(jià)值，讓觀眾有著更加真切的感受，許多拍攝人員也進(jìn)行了相應(yīng)的嘗試，雖然有的嘗試失敗了，但是通過(guò)不斷優(yōu)化改進(jìn)，依然在一定程度上提高了VR影視作品拍攝的效果。VR技術(shù)在電影藝術(shù)領(lǐng)域中的應(yīng)用目前處于不斷優(yōu)化的階段，因?yàn)樵趹?yīng)用過(guò)程中還會(huì)受到相關(guān)融合技術(shù)的限制，所以使得傳統(tǒng)影視作品中經(jīng)常使用的基礎(chǔ)鏡頭語(yǔ)言無(wú)法有效利用起來(lái)。新技術(shù)的產(chǎn)生促進(jìn)了鏡頭語(yǔ)言的優(yōu)化調(diào)整，工作人員和觀眾的適應(yīng)能力都非常強(qiáng)，在VR影視作品創(chuàng)作的過(guò)程中，通過(guò)不斷適應(yīng)與融合，相信將會(huì)產(chǎn)生更加優(yōu)質(zhì)的VR影視作品。而在VR影視作品不斷優(yōu)化改進(jìn)的過(guò)程中，一些傳統(tǒng)的拍攝方法和攝影設(shè)備已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足拍攝需求。目前VR影視作品在拍攝中依然存在一定的不足，但是在相關(guān)工作人員和專(zhuān)家學(xué)者的努力下，相關(guān)技術(shù)將會(huì)變得越來(lái)越完善，一系列的拍攝問(wèn)題將會(huì)得到有效解決。

二、VR影視作品中鏡頭語(yǔ)言的創(chuàng)新路徑探究

（一）VR影視作品中的畫(huà)面語(yǔ)言創(chuàng)新

電影藝術(shù)作品中必不可少的就是各種各樣的畫(huà)面，在進(jìn)行畫(huà)面拍攝的時(shí)候，攝影師主要在固定的位置進(jìn)行拍攝，同時(shí)也可以在運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)下進(jìn)行拍攝。通過(guò)拍攝連續(xù)性的畫(huà)面就能夠組成運(yùn)動(dòng)的鏡頭，而這些畫(huà)面語(yǔ)言是影視作品中的重要組成部分。為了將電影作品中的主體展示出來(lái)，在進(jìn)行拍攝的時(shí)候，需要重視整體畫(huà)面的構(gòu)圖。需要拍攝人員掌握畫(huà)面主體與環(huán)境之間的關(guān)系，既需要將真實(shí)物象進(jìn)行展示出來(lái)，同時(shí)也需要將影視作品的內(nèi)涵與思想進(jìn)行表達(dá)。所以在電影藝術(shù)作品中展示的畫(huà)面，既復(fù)制了現(xiàn)實(shí)，又在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了優(yōu)化和創(chuàng)造，每一個(gè)畫(huà)面都有著其獨(dú)特的意義，才能夠帶給觀眾豐富的觀看感受。將VR技術(shù)應(yīng)用到電影藝術(shù)作品的創(chuàng)作中，會(huì)讓作品中的畫(huà)面變得更加豐富和生動(dòng)。因?yàn)槭褂萌皵z影機(jī)，可以進(jìn)行全方位的攝影，改變了傳統(tǒng)的畫(huà)面構(gòu)圖，所以攝影師在進(jìn)行拍攝時(shí)，也需要改變傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式。可以使用水平結(jié)構(gòu)等構(gòu)圖方式，將各種各樣的電影場(chǎng)景和畫(huà)面進(jìn)行展示，所以這就需要攝影師掌握更多的構(gòu)圖技巧，并且將其應(yīng)用到影視作品的創(chuàng)作中。才能夠通過(guò)電影畫(huà)面營(yíng)造相應(yīng)的氛圍，將每個(gè)畫(huà)面中的主體凸顯出來(lái)，從而吸引觀眾的注意力。

（二）VR影視作品中的聲音語(yǔ)言創(chuàng)新

在電影藝術(shù)作品中最早的影視作品是黑白色的，并且沒(méi)有任何的聲音，這就對(duì)影視作品中的畫(huà)面有了更高的要求，每一個(gè)畫(huà)面都必須能夠生動(dòng)具體地展現(xiàn)相應(yīng)的內(nèi)涵。而隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，聲音也已經(jīng)成了影視作品中的一種重要鏡頭語(yǔ)言，能夠有效地將影視作品的內(nèi)涵進(jìn)行表達(dá)，更加有利于塑造電影中的角色形象。不同的畫(huà)面需要使用相應(yīng)的聲音進(jìn)行烘托和渲染，而在同樣的畫(huà)面中，不同的聲音也會(huì)對(duì)畫(huà)面中所傳達(dá)的內(nèi)涵起到?jīng)Q定性的影響。所以在電影藝術(shù)作品中，聲音和畫(huà)面都有著同樣重要的作用。電影作品中的聲音主要是人的聲音和相匹配的音樂(lè)，通過(guò)把握音樂(lè)播放的時(shí)機(jī)，可以有效地渲染藝術(shù)作品中的主題。通過(guò)在影視作品中合理使用聲音語(yǔ)言，能夠讓作品中想要表達(dá)的情感和氛圍進(jìn)一步擴(kuò)散，有利于增強(qiáng)影視藝術(shù)的表現(xiàn)力。將聲音與畫(huà)面進(jìn)行結(jié)合，能夠讓電影藝術(shù)作品的敘事變得更加流暢和完善，塑造出更加經(jīng)典的藝術(shù)形象。例如，有的影視作品中，為了塑造原生態(tài)的自然山村環(huán)境，就會(huì)使用到鳥(niǎo)兒鳴叫的聲音或者流水的聲音，當(dāng)觀眾聽(tīng)到這些聲音的時(shí)候，就會(huì)有著更加真切的感受，腦海中就會(huì)浮現(xiàn)出相應(yīng)的畫(huà)面和場(chǎng)景，有利于烘托相應(yīng)的氛圍。

在VR影視作品中，聲音還有著另外一種重要的作用，那就是對(duì)觀看者的視線進(jìn)行引導(dǎo)。因?yàn)橛耙曌髌分械膭∏槭窃诓粩喟l(fā)展和變化的，但是卻有可能會(huì)存在著部分觀眾沒(méi)有跟隨導(dǎo)演的思路進(jìn)行觀看。他們可能對(duì)影視作品中的環(huán)境產(chǎn)生了探索興趣，在仔細(xì)觀察各種各樣的環(huán)境。而此時(shí)通過(guò)將聲音進(jìn)行利用，就能夠快速吸引觀看者的注意力。不僅能夠讓觀眾快速確定自己在環(huán)境中的方向，同時(shí)還能夠增強(qiáng)VR影視作品中的交互性功能，將觀眾快速地吸引到電影情節(jié)的發(fā)展中，有利于電影情節(jié)的推進(jìn)。例如，當(dāng)觀眾正在仔細(xì)觀察某一個(gè)人物角色的時(shí)候，突然聽(tīng)到了轟鳴的聲音，他們就會(huì)被突然發(fā)出的聲音所吸引，開(kāi)始探索聲音產(chǎn)生的源頭。所以在進(jìn)行影視作品創(chuàng)作的時(shí)候，可以利用聲音吸引觀看者的注意力，充分發(fā)揮聲音的語(yǔ)言表達(dá)作用。利用VR技術(shù)拍攝的影視作品，畫(huà)面變得更加多樣化不再是從唯一的角度展示某一個(gè)畫(huà)面，有效地改變了傳統(tǒng)的構(gòu)圖方法，畫(huà)面的空間構(gòu)圖復(fù)雜性大大提升。為了能夠快速吸引觀眾的視線，將他們的注意力吸引到需要注意的地方，就需要使用恰當(dāng)?shù)挠耙曊Z(yǔ)言。所以可以通過(guò)使用恰當(dāng)?shù)穆曇艋蛘哒故井?huà)面中的移動(dòng)物體等，快速地將觀眾注意力吸引到該物體上。

（三）VR影視作品中的色彩語(yǔ)言創(chuàng)新

電影藝術(shù)作品中所涉及的內(nèi)容是非常豐富的，同時(shí)，完整的藝術(shù)作品也是由不同的要素組成的，色彩語(yǔ)言是其中的重要組成要素。不同的光和不同的角度都會(huì)展現(xiàn)出不同的顏色，而想要展示任何一種色彩，都需要依賴(lài)于相應(yīng)的光。在電影藝術(shù)作品中使用不同的光和色彩，能夠刻畫(huà)出不同的人物形象，給觀眾一種心理暗示。不僅如此，光和色彩也是營(yíng)造畫(huà)面氛圍的重要元素，有利于烘托情感氛圍，為劇情的展開(kāi)做好鋪墊，讓觀眾有著更加豐富的心理體驗(yàn)和感受。因?yàn)楣饩€和色彩有著自身獨(dú)特的藝術(shù)感染力，所以可以營(yíng)造出各種各樣的氛圍，光線和色彩的變化也會(huì)引起不一樣的感受。因此在電影藝術(shù)作品中，每一個(gè)畫(huà)面都有需要表達(dá)的信息，而通過(guò)使用恰當(dāng)?shù)墓夂蜕?，能夠?qū)⒃摦?huà)面中的情感與內(nèi)涵進(jìn)行有效展示。色彩作為電影藝術(shù)中的重要語(yǔ)言，能夠?qū)⒃S多聲音無(wú)法充分表達(dá)的情感與內(nèi)容加以完善，合理利用色彩可以讓電影中的畫(huà)面變得更加生動(dòng)，人物角色的個(gè)性特點(diǎn)與情感的表達(dá)會(huì)更加到位。所以為了充分展現(xiàn)色彩的語(yǔ)言作用，許多工作人員也是非常重視色彩運(yùn)用的。在拍攝的時(shí)候，如果外部環(huán)境所提供的光和色彩無(wú)法滿(mǎn)足想要表達(dá)的需求，就可以通過(guò)人為補(bǔ)光等方式進(jìn)行優(yōu)化。尤其是在拍攝VR影視作品的時(shí)候，許多專(zhuān)業(yè)的導(dǎo)演和攝影師都會(huì)使用大量的真實(shí)外景。為了讓觀眾在觀看電影的時(shí)候感受到環(huán)境的細(xì)微變化，往往會(huì)耗費(fèi)大量的時(shí)間和精力去捕捉合適的自然光。當(dāng)無(wú)法捕捉到合適的自然光的時(shí)候，有的團(tuán)隊(duì)就會(huì)選擇使用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)進(jìn)行畫(huà)面光線調(diào)節(jié)和優(yōu)化，盡可能地將VR影視藝術(shù)作品的內(nèi)涵與意境進(jìn)行展現(xiàn)，充分展示出VR影視作品的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

三、VR影視作品中敘事邏輯的創(chuàng)新方向探討

（一）傳統(tǒng)影視作品中的敘事邏輯分析

電影藝術(shù)作品主要是通過(guò)將不同的畫(huà)面進(jìn)行剪接，從而完整敘述一個(gè)故事，在敘述這個(gè)故事的時(shí)候，導(dǎo)演和制作團(tuán)隊(duì)會(huì)使用相應(yīng)的方法進(jìn)行畫(huà)面銜接。不僅只是將不同的畫(huà)面進(jìn)行簡(jiǎn)單的組合，同時(shí)還需要利用這些畫(huà)面，將整個(gè)藝術(shù)作品的內(nèi)涵與獨(dú)特藝術(shù)魅力進(jìn)行展示。而通過(guò)恰當(dāng)?shù)募糨?，改變和調(diào)整敘事的邏輯和方法，就能夠獲得不一樣的敘事效果。通過(guò)將不同的場(chǎng)景使用不同的方法進(jìn)行組合，從而將一個(gè)故事進(jìn)行完整的敘述，展現(xiàn)出更加具體而生動(dòng)的故事情節(jié)，對(duì)影視作品中的人物角色進(jìn)行深入的刻畫(huà)，這就是完整的影視作品。在影視藝術(shù)作品中，許多導(dǎo)演都會(huì)使用蒙太奇這種重要的思維方式進(jìn)行創(chuàng)作，而這種思維方式會(huì)滲透到電影的選材甚至于電影制作的各個(gè)環(huán)節(jié)中，將電影藝術(shù)中的敘事與整體結(jié)構(gòu)進(jìn)行了充分的融合。而有的學(xué)者認(rèn)為蒙太奇這種思維方式，是利用人為力量將故事發(fā)生的時(shí)間和空間進(jìn)行了重新排列組合，與故事發(fā)生的實(shí)際順序不相符。所以為了彌補(bǔ)該思維方式中存在的不足，近年來(lái)也有相關(guān)人員開(kāi)始使用長(zhǎng)鏡頭作為主要的敘事方法。這種敘事邏輯與事件發(fā)生的時(shí)間和空間是客觀契合的，有利于展現(xiàn)電影的真實(shí)性，凸顯出電影的完整性特點(diǎn)，擁有著獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格。所以在傳統(tǒng)的影視作品中，主要是通過(guò)將蒙太奇思維方式與長(zhǎng)鏡頭結(jié)合的方式，從而進(jìn)行敘事。

（二）VR影視作品中的敘事邏輯

目前，在VR影視作品中進(jìn)行敘事還存在著一定的問(wèn)題，傳統(tǒng)的敘事邏輯和敘事方法無(wú)法直接進(jìn)行使用。雖然VR影視作品也可以通過(guò)切換畫(huà)面進(jìn)行敘事，但是由于VR影視作品主要是帶給觀眾一種沉浸式的體驗(yàn)和感受，讓觀眾站在某一個(gè)人物角色的角度進(jìn)行感受。如果讓觀眾在觀看的過(guò)程中，突然從一個(gè)角色轉(zhuǎn)換為了另外一個(gè)人物角色，會(huì)大大降低觀眾的觀看體驗(yàn)，同時(shí)也不利于保障敘事的完整性。所以就需要調(diào)整敘事的邏輯，不能隨意轉(zhuǎn)換不同的人物角色視角。傳統(tǒng)的影視作品中，主要是由導(dǎo)演對(duì)觀眾的注意力進(jìn)行引導(dǎo)，觀眾只能看到導(dǎo)演想要展示的內(nèi)容，這對(duì)推動(dòng)劇情的發(fā)展是非常有益的。隨著將VR技術(shù)引入到影視作品的創(chuàng)作中，傳統(tǒng)的影視敘事模式就無(wú)法使用了。因?yàn)橛^看者在進(jìn)行觀看的時(shí)候，可以自由選擇想要觀看的內(nèi)容，將觀看者注意力吸引到劇情推進(jìn)的關(guān)鍵點(diǎn)的難度進(jìn)一步增加。而電影藝術(shù)作品主要是給觀眾講述一個(gè)完整的故事，所以需要將觀眾的注意力聚集到重要的故事情節(jié)中，才能夠具有較強(qiáng)的代入感。

VR影視作品給觀眾展示了全方位的具體場(chǎng)景，所以在敘事的時(shí)候也不能過(guò)于頻繁地切換場(chǎng)景，否則就會(huì)使得觀眾的沉浸式觀看體驗(yàn)被破壞，甚至?xí)層^眾感受到眩暈。所以這就要求VR影視藝術(shù)作品在敘事邏輯方面需要進(jìn)行調(diào)整，顛覆傳統(tǒng)的思維模式。將虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)應(yīng)用到影視領(lǐng)域中，有效地突破了觀看者與敘事者之間的界限，讓觀眾也能夠置身其中進(jìn)行感受和體驗(yàn)。VR電影能夠讓觀眾體驗(yàn)到真實(shí)的場(chǎng)景，與角色中的人物進(jìn)行近距離的接觸，觀看者也不只是局限于影視作品中的主線情節(jié)，而是可以自己進(jìn)行觀察，發(fā)現(xiàn)主線情節(jié)之外的其他趣事。VR影視藝術(shù)作品讓觀看者的身份進(jìn)行了轉(zhuǎn)變，為影視作品的多元敘事提供了較大的可能性。在VR影視作品的敘事過(guò)程中可以融入燈光提示或者聲音提示，將觀看者的注意力充分吸引到故事敘述中，有利于推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，達(dá)到良好的敘事效果。未來(lái)在創(chuàng)作VR影視藝術(shù)作品的過(guò)程中，還需要使用恰當(dāng)?shù)姆椒ń鉀Q在敘事方面存在的各種問(wèn)題，不斷地優(yōu)化改進(jìn)敘事邏輯，促進(jìn)敘事邏輯的創(chuàng)新發(fā)展，才能夠提高VR影視藝術(shù)作品的質(zhì)量。

四、結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，時(shí)代在不斷的發(fā)展進(jìn)步，許多先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)生和推廣，沖擊了大量的傳統(tǒng)行業(yè)，促使傳統(tǒng)行業(yè)不斷地改革創(chuàng)新。許多現(xiàn)代化的科學(xué)技術(shù)也逐步滲透到了電影藝術(shù)領(lǐng)域中，在一定程度上有效推動(dòng)了電影藝術(shù)行業(yè)的改革創(chuàng)新。為了充分發(fā)揮出VR技術(shù)在影視藝術(shù)領(lǐng)域中的作用和價(jià)值，相關(guān)工作人員和專(zhuān)家學(xué)者需要進(jìn)行相應(yīng)的研究，采取恰當(dāng)措施解決技術(shù)應(yīng)用方面存在的難題。才能夠促進(jìn)影視行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展，充分展現(xiàn)VR影視藝術(shù)作品的獨(dú)特魅力。