淺析紀(jì)錄片的選題策略

劉子琦 北京城市學(xué)院

一、挖掘選題的故事性

紀(jì)錄片的選題往往是記錄某一事件，紀(jì)錄片的創(chuàng)作者就是要把事件故事化敘事。當(dāng)然，并不是所有專題片都有故事，但是故事往往才是最吸引人的，最能打動(dòng)人的，紀(jì)錄片的一大特點(diǎn)是要貼近現(xiàn)實(shí)、貼近生活、貼近觀眾。

策劃者拿到一個(gè)選題，首先要看這個(gè)選題有沒有故事線的結(jié)構(gòu)，有沒有完整的開端、發(fā)展以及結(jié)局。策劃者要找出故事里面的矛盾和沖突點(diǎn)，將之轉(zhuǎn)化為節(jié)目看點(diǎn)。中央電視臺(tái)紀(jì)錄片頻道播出的紀(jì)錄片《杜甫》[1]則是以詩(shī)圣杜甫的詩(shī)歌為線索，以立體刻畫杜甫才華橫溢、辛勤勞苦的形象為主題，故事內(nèi)容主要講述了杜甫與李白的情誼，和他一生坎坷的仕途經(jīng)歷，以及杜甫在安史之亂期間所見所聞。杜甫本人的一生是充滿傳奇色彩的，許多觀眾都背過(guò)杜甫的詩(shī)，但是并不了解詩(shī)圣的一生，人物紀(jì)錄片以名人一生跌宕起伏的經(jīng)歷為主要看點(diǎn)，而且故事有足夠的時(shí)間跨度，相比直接分析研究杜甫的文學(xué)價(jià)值和文化意義，故事化敘事更好地讓觀眾對(duì)杜甫產(chǎn)生同情和敬佩之情。

紀(jì)錄片《英雄兒女》[2]同樣擅長(zhǎng)用故事打動(dòng)觀眾，特點(diǎn)是利用微觀敘事視角著眼于抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)。影片的第五集《萬(wàn)眾一心》，講述了著名豫劇表演藝術(shù)家常香玉為籌款支援軍隊(duì)四處演出的故事，常香玉最后甚至為軍隊(duì)捐出了一架戰(zhàn)斗機(jī)。該選題的故事動(dòng)人之處還在于，常香玉為了巡演籌集軍費(fèi)，將自己三個(gè)孩子全部送進(jìn)幼兒園。故事的講述更能直接引起觀眾的情緒，觀眾帶著疑問(wèn)，一步步跟隨鏡頭，在故事結(jié)束時(shí)領(lǐng)悟到紀(jì)錄片的主題。醫(yī)療類紀(jì)錄片《人間世》[3]同樣是群像式的敘事方式，影片中患者在得病時(shí)、被病痛折磨時(shí)、家屬的抉擇時(shí)、患者面對(duì)死亡時(shí)，不同的情境下每個(gè)人的不同反應(yīng)，就是故事的看點(diǎn)，敘事有時(shí)間層次，有多角度刻畫?！度碎g世》成功的關(guān)鍵是選題的拍攝對(duì)象都是有獨(dú)特性的，當(dāng)觀眾們看到兒童患者飽受絕癥摧殘，無(wú)不為之落淚，但每當(dāng)看到他們天真可愛的一面，不由得會(huì)心一笑?！度碎g世》用故事來(lái)表現(xiàn)主題，讓觀眾笑中帶淚，從創(chuàng)作者的角度來(lái)看，選題的故事性是不可或缺的關(guān)鍵因素。

二、探討選題的可行性

（一）實(shí)際拍攝是否可行

紀(jì)錄片在策劃初期，必須要考慮實(shí)際拍攝的可行性，包括具體的拍攝難度以及選題是否符合國(guó)家規(guī)定的規(guī)章制度和播出條件。對(duì)于一些故事十分精彩但是事件已經(jīng)發(fā)生的選題，應(yīng)該首先考慮是否有足夠的畫面來(lái)支撐，比如重大歷史事件，就要尋找影像資料，采訪知情人士。紀(jì)錄片《抗美援朝保家衛(wèi)國(guó)》[4]真實(shí)再現(xiàn)并且描繪了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)歷程，敘事線索圍繞志愿軍的秘密赴朝、歷次重大戰(zhàn)役、停戰(zhàn)談判、志愿軍凱旋等歷史事件的過(guò)程。對(duì)于此類歷史選題，事件的發(fā)生已經(jīng)是過(guò)去式，該片畫面結(jié)合電影片段、真實(shí)戰(zhàn)場(chǎng)影像和軍事專家采訪，進(jìn)行多角度敘事。尋找這些資料，采訪許多位專家，這都是需要攝制組具備一定材料收集能力。許多自然類紀(jì)錄片，例如《動(dòng)物世界》《完美星球》《地球脈動(dòng)》，需要長(zhǎng)時(shí)間在荒無(wú)人煙的冰原、沙漠、熱帶雨林進(jìn)行拍攝，這大大增加了實(shí)際的拍攝難度，因此，策劃此類選題的紀(jì)錄片更應(yīng)充分考慮實(shí)際拍攝的可行性。

（二）是否具備播出條件

目前國(guó)家號(hào)召?gòu)V播電視行業(yè)弘揚(yáng)主旋律，宣傳正能量的主題，作為選題策劃者應(yīng)具備政治敏感度。對(duì)于一些故事性好，且具有社會(huì)典型意義的選題，首先要站在審核者和觀眾的立場(chǎng)上，分析其選題是否具備播出的條件。周浩導(dǎo)演的紀(jì)錄片《龍哥：一個(gè)平凡吸毒者的故事》獲得臺(tái)灣的金馬獎(jiǎng)，但是在大陸卻被封殺了許久。本片展現(xiàn)了廣州一群社會(huì)底層的吸毒者貧困墮落的生活，龍哥總是信誓旦旦要戒毒，但是周而復(fù)始，生活也越來(lái)越拮據(jù)。該片將鏡頭聚焦陽(yáng)光照不到的社會(huì)陰暗面，刻畫了龍哥有血有肉的形象。拍攝毒販?zhǔn)鞘掷щy的，該選題的拍攝難度毋庸置疑。周浩先是跟龍哥交朋友，贏得信任之后才去不斷拍攝積累素材，拍攝期間周浩一直借錢給龍哥，這是他和阿龍之間的相互利用，這也是他能夠完成拍攝的前提。影片雖然成功且頗具社會(huì)意義，但是將社會(huì)的陰暗面直接暴露在公眾的視野中，并不符合當(dāng)前主流的紀(jì)錄片選題；雖然對(duì)公眾有毒品的警示作用，但是如果模仿拍攝此類選題則需十分慎重，否則拍攝項(xiàng)目很有可能遭到封殺。紀(jì)錄片選題時(shí)盡可能弘揚(yáng)主旋律，突出時(shí)代歷史意義。紀(jì)錄片的選題還應(yīng)該緊扣時(shí)代的脈搏，最好是既唱響主旋律，又傳播了正能量，紀(jì)錄片選題要為廣大觀眾喜聞樂見，爭(zhēng)取為各個(gè)文化水平、年齡層的受眾所接受，還應(yīng)該爭(zhēng)取大力弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀。

廣播電視策劃者應(yīng)該為作品負(fù)責(zé)，在保證影片播出的前提下進(jìn)行選題，主旋律的選題也并不意味著枯燥的說(shuō)教，合理選擇“好故事”，再講“好”故事才能夠被越來(lái)越多的年輕受眾接受。如《大國(guó)外交》《輝煌中國(guó)》《超級(jí)工程》等主旋律紀(jì)錄片，都是這些年來(lái)廣受好評(píng)的正能量選題的扛鼎之作，這類紀(jì)錄片真實(shí)地記錄了二十一世紀(jì)的中國(guó)高速發(fā)展的宏偉歷程，體現(xiàn)出中國(guó)人對(duì)美好生活的追求與向往。但是策劃者應(yīng)注意，紀(jì)錄片的選題不應(yīng)一味為了符合主旋律而對(duì)黨和政府歌功頌德，要注意選擇的選題是否真實(shí)且具有典型性，并且利用合理的敘事結(jié)構(gòu)來(lái)講好中國(guó)故事，揭露社會(huì)的典型問(wèn)題也能推動(dòng)社會(huì)向更好的方向發(fā)展。

三、追求紀(jì)錄片選題的新鮮性

紀(jì)錄片要吸引更多受眾，就要緊跟時(shí)代主題，探尋當(dāng)下熱門的話題，利用熱度搶占市場(chǎng)先機(jī)贏得受眾。紀(jì)錄片的選題應(yīng)該選擇具有歷史背景意義的選題，記錄當(dāng)下真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀，為后世所參考。選題還要有前瞻性，就是說(shuō)紀(jì)錄片的選題模式要對(duì)所拍攝事件的發(fā)展方向有超前的預(yù)測(cè)。

策劃者要掌握專業(yè)的新聞敏感度去審視和分析選題的社會(huì)典型意義，判斷這一選題是否具有時(shí)效性，能不能成為經(jīng)濟(jì)社會(huì)現(xiàn)在關(guān)注的焦點(diǎn)，是否對(duì)社會(huì)的輿論起到導(dǎo)向作用。

（一）反腐選題熱度攀升

誰(shuí)能對(duì)紀(jì)錄片爆款選題進(jìn)行超前預(yù)測(cè)，誰(shuí)的紀(jì)錄片就可以贏在起跑線上。近幾年反腐相關(guān)話題在社會(huì)上持續(xù)引起高度關(guān)注，每一次高官落馬都能在互聯(lián)網(wǎng)上激起網(wǎng)友的熱烈討論。十八大以來(lái)，我國(guó)的反腐敗斗爭(zhēng)壓倒性態(tài)勢(shì)已經(jīng)形成并鞏固發(fā)展。中紀(jì)委和央視合作拍攝的反腐紀(jì)錄片《永遠(yuǎn)在路上》[5]，不僅具有記錄歷史的價(jià)值，而且具有映射現(xiàn)實(shí)的借鑒作用。本片列舉了多個(gè)高層干部違法亂紀(jì)的典型案例，又針對(duì)這些反面例子進(jìn)行切題的點(diǎn)評(píng)和分析?！队肋h(yuǎn)在路上》圍繞反腐這一焦點(diǎn)話題，抓足觀眾眼球，反腐這一選題弘揚(yáng)了社會(huì)正能量，給廣大黨員干部以警示作用。

（二）情選題備受關(guān)注

2020 年新冠肺炎席卷全球，疫情成為全世界人民的共同話題，眾多紀(jì)錄片也都選擇了疫情這一極具分量的選題，但是紀(jì)錄片《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》[6]卻創(chuàng)造性地采用了民眾共同參與的多元敘事視角。抗疫題材紀(jì)錄片《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》創(chuàng)造性地以武漢疫情親歷者的拍攝短視頻為素材，鏡頭直面疫情的災(zāi)難性，歌頌了人們的抗疫的勇敢精神?！段錆h：我的戰(zhàn)“疫”日記》由疫情下不同行業(yè)的群眾拍攝的 Vlog 組成，以Vlog 拍攝者的視角講述抗疫經(jīng)歷，觀眾也跟隨著他們鏡頭看到了武漢各界的抗疫之路。

（三）脫貧選題熱火朝天

脫貧也是2020 年的熱點(diǎn)選題。中央一號(hào)文件指出，2020年是全面建成小康社會(huì)目標(biāo)實(shí)現(xiàn)之年，是全面打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)收官之年。中國(guó)扶貧題材紀(jì)錄片，是在中國(guó)政府提出扶貧這個(gè)概念后，而出現(xiàn)的一個(gè)紀(jì)錄片類型。扶貧題材紀(jì)錄片往往以貧困群眾和扶貧干部為表現(xiàn)對(duì)象，展現(xiàn)被幫扶村莊的變化，記錄真實(shí)的扶貧日記，客觀反映當(dāng)前中國(guó)社會(huì)貧困現(xiàn)狀，體現(xiàn)扶貧的巨大成果。紀(jì)錄片《2020 我們的脫貧故事》[7]有意識(shí)地選擇特困地區(qū)，以真實(shí)的畫面和微觀敘事視角體現(xiàn)脫貧難度，以多條線索合而推進(jìn)的形式展現(xiàn)拍攝對(duì)象的脫貧過(guò)程，敘事語(yǔ)言極具審美，彰顯黨員帶頭脫貧的動(dòng)力。微紀(jì)錄片《中國(guó)扶貧人物故事》，整體風(fēng)格以簡(jiǎn)潔明快為主，內(nèi)容上將扶貧故事與扶貧成果濃縮在短短的四分鐘里，展現(xiàn)出脫貧后鄉(xiāng)村的嶄新面貌。廣州電視臺(tái)制作播出的四集大型紀(jì)錄片《新山海經(jīng)》，每集選擇四五個(gè)廣州對(duì)口扶貧的代表性人物，記錄了廣州在對(duì)口幫扶地區(qū)開展產(chǎn)業(yè)扶貧、民生扶貧等方面的成功案例，以紀(jì)實(shí)手法，描繪出一幅脫貧攻堅(jiān)路上的美麗畫卷。紀(jì)錄片《激越怒江》講述了云南怒江州脫貧攻堅(jiān)歷程，攝制組歷經(jīng)兩年持續(xù)記錄制作。

（四）紅色選題緊貼時(shí)事

2021 是個(gè)特殊的年份，是中國(guó)共產(chǎn)黨建黨的一百周年。為貼合最新的建黨百年紅色話題，我國(guó)的廣播電視工作者創(chuàng)作出了大量建黨選題優(yōu)秀紀(jì)錄片。為講述紅色故事、發(fā)揚(yáng)紅色精神、繼承紅色基因，在2021 年年初，安徽廣播電視臺(tái)策劃了六集紀(jì)錄片《八月桂花遍地開》[8]。本片全面完整展現(xiàn)鄂豫皖革命根據(jù)地紅色文化，內(nèi)容以安徽金寨縣59 位開國(guó)將軍為主體。中央廣播電視總臺(tái)制作的六集大型紀(jì)錄片《鋼鐵脊梁》同樣是以鋼鐵為話題展現(xiàn)建黨一百周年這一選題。該紀(jì)錄片將以百年為歷史跨度，通過(guò)全面反映中國(guó)的鋼鐵企業(yè)和鋼鐵人篳路藍(lán)縷的奮斗歷程，本片內(nèi)容展現(xiàn)他們偉大的奮斗歷程和光輝的成就以及所獲得的寶貴經(jīng)驗(yàn)，是獻(xiàn)禮中國(guó)共產(chǎn)黨建黨 100 周年的力作。