“一帶一路”倡議下的時代精神與中國動畫學(xué)派

姜艷琴

摘要早期的中國動畫將時代、社會和個人交錯投射在作品中，生成豐富的文化符號和社會景觀，創(chuàng)作出一系列啟迪民智、反帝愛國及宣傳抗戰(zhàn)的國產(chǎn)動畫，他們借舶來品的形式演繹現(xiàn)實的中國，打破別國動畫的技術(shù)壁壘和藝術(shù)壟斷，探索中國動畫規(guī)律，實踐中國動畫民族化的身份構(gòu)建，取得了中國動畫學(xué)派舉世矚目的藝術(shù)成就。當(dāng)今中國立足于現(xiàn)實，在“一帶一路”倡導(dǎo)下，將動畫電影作為中國夢的文化想象與構(gòu)建方式，探索中國的動畫故事與動畫風(fēng)格，踐行中國動畫的夢想與構(gòu)建中國動畫身份。

關(guān)鍵詞 時代精神 中國動畫學(xué)派

中圖分類號：J954文獻標(biāo)識碼：ADOI：10.16400/j.cnki.kjdk.2021.28.022

TheSpiritandChineseAnimationSchoolinthe"OneBeltandOneRoad"Initiative

JIANG Yanqin

（Suzhou University of Science and Technology， Suzhou， Jiangsu 215009）

AbstractEarly China animation puts the times， society and individuals to cross the work， generate rich cultural symbols and social landscapes， create a series of innocent animations， anti-imperialism， patriotic and propaganda， resistance to the national animation， and theform ofreality China，breakingthe technical barriers and artistic monopoly of other countries， explores China’s animation rules， practicing the identity of China’s animation nationalization， and has achieved artistic achievements in China’s animation. In today， under the reality， under the "One Belt and One Road" advocated， the animated film as a cultural imagination and construction method of Chinese dreams， exploring China’s animation story and animation style， practicing the dream of China’s animation and building China animation.

Keywordsthe spirit of the times； China animation

偉大時代淬煉偉大精神，時代精神是一個國家繁榮富強，民族興旺發(fā)達的精神支柱?！耙粠б宦贰笔怯芍袊鴩抑飨?xí)近平分別于2013年9月7日和10月3日提出的建設(shè)“絲綢之路經(jīng)濟帶”和“21世紀(jì)海上絲綢之路”（簡稱“一帶一路”）的戰(zhàn)略倡議?！耙粠б宦贰钡某h，繼承和發(fā)揚古絲綢之路精神，一是促成“一帶一路”建設(shè)形成的高鐵技術(shù)，推動沿線國家在鐵路建設(shè)與基礎(chǔ)設(shè)施方面全面改觀，服務(wù)當(dāng)?shù)亟?jīng)濟文化交流。第二是中華文化傳播趨勢。相對于古絲綢之路的經(jīng)濟文化交流，“一帶一路”的倡議體現(xiàn)出中華文明在思想文化方面的探索。文化是指人類社會實踐過程中所創(chuàng)造的物質(zhì)財富和精神財富的總和，包含知識、藝術(shù)、法律、習(xí)俗、習(xí)慣等的復(fù)合體。而民族文化的傳承是指一個國家、一個民族或多民族國家的文化傳承。中國民族文化是指居住在中國地域內(nèi)的中華民族及其祖先所創(chuàng)造的、為中華民族世世代代所繼承發(fā)展的、具有鮮明民族特色的、歷史悠久、內(nèi)涵博大精深的傳統(tǒng)優(yōu)良文化，中國傳統(tǒng)文化是中華民族的生命和靈魂。對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的堅守和倡揚，對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展關(guān)系到當(dāng)代民族認同感的建立。

“一帶一路”倡議下的時代精神集中體現(xiàn)了堅持共同的理想信念、價值理念、道德觀念，弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、革命文化、社會主義先進文化，促進全體人民在思想上精神上緊緊團結(jié)在一起。這樣的時代精神植根于五千年中華文明的沃土，積淀著中華民族最深沉的精神追求。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化綿延數(shù)千年，已經(jīng)成為中華民族的基因，植根在中國人內(nèi)心深處，潛移默化地影響著中國人的思維方式，規(guī)約著人們的行為舉止。民族文化的傳播與傳承是探尋中國文化能否被其他民族和國家包容和接納，人類存在的實質(zhì)是也是文化的共生，文化與經(jīng)濟、科技交融并滲透到國家和民族的各個領(lǐng)域。而動畫電影正是以一種超越一切時空限制的藝術(shù)形式，以獨特的藝術(shù)手段充分調(diào)動人的想象力，講述中國故事，傳播中華文化，促進民族認同起到重要作用，這類動畫電影通過敘事連接歷史與現(xiàn)實、傳統(tǒng)與現(xiàn)代，是維系一個民族群體文化歸屬感和身份感的主要手段。

中國動畫電影聚焦本民族悠久的歷史和豐富的文化傳統(tǒng)，在題材選擇上，選取經(jīng)典文學(xué)作品，以懷舊的筆觸描摹中國，使得中國的歷史、文化和形象輸出到了世界各地。“中國動畫學(xué)派”的概念源于薩格勒布動畫電影節(jié)上對中國動畫風(fēng)格的作品總稱，指一群以上海美術(shù)電影制片廠為主的動畫家在創(chuàng)作風(fēng)格、理念、方法上接近，自成一派。這一中國動畫學(xué)派的概念也一直沿用至今。隨著時間的推移，動畫利用其高度假定性的藝術(shù)特征，在內(nèi)容上更貼近普通階層，藝術(shù)手法上對敘事、情感、造型等方面向現(xiàn)實主義靠攏，呈現(xiàn)的主題也不斷向時代靠近，并展現(xiàn)出一個具有時代精神的中國動畫學(xué)派。中國動畫學(xué)派樣本案例選擇標(biāo)準(zhǔn)包括兩方面，一方面文化內(nèi)容、文化貢獻都旨從文本和敘事的角度保證他的繼承性，維護民族性的文化策略的典型樣本案例。另一方面中國學(xué)派有其獨特的創(chuàng)作規(guī)律和藝術(shù)審美，同時獲得國內(nèi)外認可的代表民族性的優(yōu)秀作品可選為樣本。具體到樣本庫選擇，設(shè)定了兩個標(biāo)準(zhǔn)：一是外在參考標(biāo)準(zhǔn)：各地區(qū)各類動畫電影節(jié)公布的相關(guān)歷年獲獎作品，例如上海國際電影節(jié)等各類動畫作品的獲獎情況；影院、電視、網(wǎng)絡(luò)等年度收視數(shù)據(jù)的收集與整理；中國政府部門或組織機構(gòu)的動畫產(chǎn)業(yè)報告或研究報告等。二是內(nèi)在參考標(biāo)準(zhǔn)：動畫作品文本內(nèi)容、敘事、藝術(shù)特征、視聽語言、美術(shù)風(fēng)格、制作工藝等各方面的藝術(shù)成就和對歷史的審美關(guān)照。

我們從近現(xiàn)代中國文化、政治變遷等角度審視動畫電影的民族文化特征。在歷經(jīng)“中華民國”、新中國、改革開放以及近些年來經(jīng)濟、文化迅猛發(fā)展的歷史大背景下，動畫電影的發(fā)展及其藝術(shù)特征，特別是當(dāng)代動畫電影在全球化語境下的文化身份構(gòu)建與文化自覺，我們動畫電影的身份塑造和民族認同感經(jīng)歷了五個階段。

1 20世紀(jì)20-40年代早期動畫夢的身份構(gòu)建

“中國學(xué)派”是中國動畫發(fā)展史上特有的一個概念，它出現(xiàn)的直接原因是中國動畫作品在國際舞臺上開始有自己清晰的創(chuàng)作理念和風(fēng)格定位。1922年中國動畫電影先驅(qū)萬氏兄弟秉承著創(chuàng)造中國人自己動畫的信念開始動畫探索之路，1926年第一部動畫片《紙人搗亂記》和1927年創(chuàng)作的《大鬧畫室》都借鑒了美國動畫的手繪與實拍真人表演相結(jié)合的動畫方式，萬氏兄弟對動畫制作技法、運動規(guī)律和拍攝技巧都有了深入的理解。1922年至1931年期間萬氏兄弟創(chuàng)作了多部動畫短片和實驗動畫，開始中國動畫最早期的探索與創(chuàng)造。

1931年到1941年期間萬氏兄弟大量的動畫作品與抗戰(zhàn)宣傳相結(jié)合，制作了《大偵探》《龜兔競走》《國人速醒》等發(fā)揮動畫獨特宣傳作用的愛國主義作品。萬氏兄弟在1941年制作出中國史上第一部動畫長片《鐵扇公主》，上海的“大上?！薄靶鹿狻薄盀o光”三家影院同時上映盛況空前，中國動畫的先驅(qū)者和開拓者埋下中國“動畫夢”的種子，開始探索“動畫夢”的身份構(gòu)建。雖然影片中孫悟空的形象借鑒當(dāng)時流行的動畫形象米老鼠的造型技法，但場景構(gòu)圖技法上繼承中國傳統(tǒng)繪畫技巧，是中國動畫民族化的開端。1946年10月成立的東北電影制片廠，次年美術(shù)片組完成第一部政治諷刺題材的木偶片《皇帝夢》，使得中國木偶藝術(shù)、戲曲藝術(shù)等傳統(tǒng)元素在動畫作品中得到繼承，東北電影制片廠生產(chǎn)了一種新的政治諷刺動畫；1948年又完成一部十分鐘單線平涂動畫片《甕中作弊》，至此中國動畫在內(nèi)容、形式和趣味上有了新的發(fā)展。

2 20世紀(jì)50-60年代民族化的身份構(gòu)建

1950年3月，東北電影制片廠美術(shù)片組遷往上海，歸入上海美術(shù)電影制片廠。作為廠長的特偉帶領(lǐng)新中國成立后30年間中國動畫唯一基地—上海美術(shù)電影制片廠（簡稱“美影廠”）建立、發(fā)展、逐漸成熟，直至享譽世界。特偉首先提出中國動畫應(yīng)該與傳統(tǒng)文化相結(jié)合，走本民族的前進道路。同時他對不同風(fēng)格、不同主題作品表現(xiàn)出極大的寬容度，給予年輕一代創(chuàng)作的空間和自由，使得美影廠呈現(xiàn)出“百花齊放”的繁榮景象。中國動畫20世紀(jì)50年代的第一部彩色單線平涂作品《烏鴉為什么是黑的》，題材上選取了具有教育意義的童話題材，在美術(shù)風(fēng)格和角色造型上受蘇聯(lián)動畫影響，主題上帶有一些神秘色彩并具有東方樸實的思想。

1955年作為第一部中國民族風(fēng)格的動畫作品《驕傲的將軍》，是從成語“臨陣磨槍”發(fā)展而來，在主要角色造型上直接借鑒京劇戲曲臉譜中的花臉、丑角的造型，次要角色來自工筆畫和年畫，背景設(shè)計也吸取古代壁畫工筆重彩的技法，用墨色打底加以渲染來突出古代建筑的雄渾感。至此中國動畫開始“走民族風(fēng)格之路，探喜劇風(fēng)格之門”的發(fā)展之路。美影廠先后出產(chǎn)了木偶片里的中國風(fēng)《神筆》、頗具民俗風(fēng)情的剪紙片《豬八戒吃西瓜》。

60年代，中國動畫在民族化道路上不僅成功探索出獨一無二的水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》（1961年）、《牧笛》（1963年），還收獲了第一顆長篇動畫碩果《大鬧天宮》（1964年）。以《大鬧天宮》為代表作的中國動畫學(xué)派完成“民族化”的文化身份構(gòu)建，孫悟空的造型設(shè)計吸收和借鑒了中國民間年畫和戲曲年譜，完全片狀的造型設(shè)計堪稱經(jīng)典，場景設(shè)計融合傳統(tǒng)戲曲的布景方式，講究層的空間感，角色表演同樣借鑒戲曲人物的程式化和舞臺化的表演方式，多方位吸納中國傳統(tǒng)藝術(shù)的設(shè)計理念和審美意識，這也是中國歷史上中國學(xué)派真正的黃金期。整個五六十年代，中國動畫學(xué)派以優(yōu)秀的文化底蘊、傳統(tǒng)的藝術(shù)樣式、獨樹一幟的審美情趣再現(xiàn)東方故事，在動畫藝術(shù)之林綻放獨特的藝術(shù)魅力，完成“民族化”的身份構(gòu)建。

3 20上世紀(jì)80年代文化交流中的身份構(gòu)建

“中國動畫學(xué)派”1978-1988的十年間，美影廠獲得了很多的國際獎項。八十年代初期迎來第二個創(chuàng)作高峰，創(chuàng)作題材更加豐富，制作技術(shù)也有所提高。這一時期最大、最為華美的樂章是1979年攝制完成的動畫長片《哪吒鬧?！?，此片與十五年前的《大鬧天宮》并稱經(jīng)典。中國動畫進一步探索中國學(xué)派的文化特質(zhì)，期間代表作品還有：阿達的精華之作《三個和尚》（1980年），獨特的女性溫馨童話作品《雪孩子》（1980年）、敦煌壁畫風(fēng)格動畫《九色鹿》（1981年）、民族化題材的再挖掘的經(jīng)典之作《天書奇譚》（1983年），新風(fēng)格樣式動畫《鷸蚌相爭》（1983年）、水墨動畫《山水情》（1988年）、少數(shù)民族題材的木偶系列片《阿凡提的故事》（1981-1988年）、電視系列片《黑貓警長》（1984年）、《葫蘆兄弟》（1986-1987年）、系列影片《邋遢大王歷險記》（1987年）等。

1986-1989年美影廠開始新的經(jīng)營模式，同時國際商業(yè)動畫公司流水線的生產(chǎn)方式開始跨國發(fā)展，一些沿海城市相繼出現(xiàn)專門從事加工片生產(chǎn)的動畫公司，中外動畫不同的創(chuàng)作理念與制作方法碰撞在一起，中國動畫開始摸索一些收益較快的加工片和電視系列片。

420上世紀(jì)90年代-21世紀(jì)10年代繼承、反思與模仿中的身份構(gòu)建

以美影廠為代表的各大動畫制片機構(gòu)的老一代導(dǎo)演沒有停止創(chuàng)作，推出一些動畫藝術(shù)短片，像嚴(yán)定憲、林文肖導(dǎo)演的《鹿女》，浦家祥導(dǎo)演的《看戲》等。同時，一批來自各個制片廠的年輕人也有了現(xiàn)代性的思考，并陸續(xù)拿出了他們的作品。20世紀(jì)的最后十年，中國動畫影壇依然有不少藝術(shù)短片佳作。這些作品吸收國際化的創(chuàng)作理念，有實驗性的、有追求形式美的作品，也有專門給成人觀看的哲理作品，同時也在兒童題材基礎(chǔ)上有嶄新突破的作品。但幾乎所有作品都脫胎于中國的傳統(tǒng)與現(xiàn)實，繼承了前輩豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗，因此也都可以看作“民族之路”繼承、反思與模仿中的再延續(xù)。這期間的作品有《大頭兒子與小頭爸爸》（1995年）、《海爾兄弟》（1998年）、《西游記》（1999年）、《風(fēng)云決》（2009年）、《十萬個冷笑話》（2012-2014年）、《秦時明月》（2007-2020年）、《中華小子》（2006年）、《我為歌狂》（2013-2014年）等。

5 21世紀(jì)近十年來文化回歸式的身份構(gòu)建

近十年來，以中國傳統(tǒng)奇幻故事開發(fā)商業(yè)動畫電影，以中國式的書寫方式講中國故事，在美術(shù)風(fēng)格上包容并蓄大膽展示中國傳統(tǒng)美學(xué)風(fēng)格取得令人矚目的藝術(shù)成就。主要代表作品有《魁拔》（2011-2021年）、《大圣歸來》（2015年）、《大魚海棠》（2016年）、《大護法》（2017年）、《風(fēng)雨咒》（2018年）、《白蛇：緣起》（2019年）、《哪吒之魔童降世》（2019年）、《姜子牙》（2020年），《鳳凰》（2020年）等。從作品中我們可以看到新一代動畫藝術(shù)家們具有前所未有的民族自豪感和民族自信心，他們對中國動畫民族化的回歸與發(fā)展有自己的思考。當(dāng)代年輕一代不僅具有全球化的視野，還將文化回歸滲透到民族的敘事、民族的審美、民族的情感表達、民族的價值觀上，中國動畫也更將在文化回歸中，呈現(xiàn)出更加包容、多元、開放的發(fā)展道路上。我們面向本土和全球市場生產(chǎn)和傳播中國動畫，努力實現(xiàn)跨文化實踐對中國動畫的塑造，與時俱進的中國動畫在新的歷史情境中實現(xiàn)中華民族的文化自覺，探索實踐習(xí)近平主席提出的中國夢的偉大理想，促進世界多維文明交融共生。這也將是“一帶一路”倡議下時代精神客觀形成之后的實踐目標(biāo)，為中國動畫電影尋求身份認同，彰顯文化軟實力探求路徑。從我們的歷史經(jīng)驗、藝術(shù)初心和民族自信心中汲取力量，抓住當(dāng)下“一帶一路”文化自覺的機遇與挑戰(zhàn)，實現(xiàn)動畫電影發(fā)展民族認同優(yōu)先策略，探索動畫創(chuàng)新發(fā)展路徑。

基金項目：江蘇省社會科學(xué)基金，項目名稱：“一帶一路”倡議下中國動畫電影發(fā)展與民族認同研究（項目號：18YSD004）

參考文獻

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