論懸疑短劇的價(jià)值取向和藝術(shù)創(chuàng)新
——以我國(guó)首部家庭懸疑短劇《隱秘的角落》為例

首部中國(guó)家庭懸疑短劇的發(fā)展溯源

懸疑短劇是網(wǎng)絡(luò)劇中最受歡迎的劇作類(lèi)型，不同于其他網(wǎng)劇類(lèi)型，懸疑劇呈現(xiàn)出一種更加年輕化、國(guó)際化的審美趣味，以短小精悍的集數(shù)呈現(xiàn)完整的懸疑故事，是一種對(duì)標(biāo)美劇的劇作模式。隨著短視頻的風(fēng)靡，受眾碎片化時(shí)間的加速，短劇正在成為電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇制作生產(chǎn)的重要趨勢(shì)，2020年6月《隱秘的角落》席卷社交網(wǎng)絡(luò)，豆瓣上23萬(wàn)人給出9.0的高分，帶火了“爬山?！薄岸d頭?！薄靶“状！钡?，以精良制作、口碑短劇集引發(fā)社會(huì)文化現(xiàn)象，甚至被冠以“國(guó)劇之光”的美譽(yù)?！峨[秘的角落》與《無(wú)證之罪》出自同一制作公司，同一主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，都是12集，由紫金陳IP改編而來(lái)，以社會(huì)派推理風(fēng)格呈現(xiàn)人性的欲望與幽暗。這種用相對(duì)輕巧的體量來(lái)講述一個(gè)情節(jié)完整的劇情，如何在較短的劇集內(nèi)吸引觀眾投入？缺乏長(zhǎng)篇?jiǎng)〖臄⑹落亯|和長(zhǎng)播放周期所積累的傳播效應(yīng)，需要迅速交代人物處境、高密度的劇情節(jié)奏以及引發(fā)議題的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，對(duì)于劇情、表演、攝影、剪輯都是一次全新的挑戰(zhàn)與嘗試。懸疑短劇是一種全新的藝術(shù)形式，其文本形態(tài)和題材風(fēng)格都與傳統(tǒng)長(zhǎng)劇有顯著的不同?！峨[秘的角落》為中國(guó)首部家庭懸疑短劇，在故事取材上，第一次將視角放在未成年人的家庭生活中，將家庭矛盾引發(fā)的青少年犯罪作為焦點(diǎn)，是我國(guó)懸疑短劇在題材上的一次創(chuàng)新和勇敢嘗試，其價(jià)值取向和藝術(shù)創(chuàng)新都為懸疑網(wǎng)劇在中國(guó)的發(fā)展提供了范式。

家庭懸疑短劇的價(jià)值取向

當(dāng)代家庭生活矛盾沖突加劇的現(xiàn)實(shí)折射。近年來(lái)，家庭沖突引發(fā)的犯罪問(wèn)題不斷出現(xiàn)，如天津男子泰國(guó)騙保殺妻案、上海男子殺妻藏冰箱案、杭州丈夫殺害妻子謊報(bào)失蹤案、北大學(xué)生弒母案等，對(duì)于講究倫理文化的中國(guó)來(lái)說(shuō)，引起了不小的社會(huì)反思和價(jià)值討論。夫妻間、親子間的暴力沖突事件不斷增加，家庭矛盾激化，作案手段令人發(fā)指，當(dāng)代家庭生活的核心矛盾沖突已經(jīng)成為危害社會(huì)和諧穩(wěn)定的主要問(wèn)題。離婚率居高不下、夫妻矛盾激化、家庭教育觀念沖突加劇、青少年自殺事件頻發(fā)、校園霸凌事件、性侵事件，每一件都能迅速引起網(wǎng)絡(luò)發(fā)酵，這些社會(huì)問(wèn)題背后折射的家庭倫理問(wèn)題、人性善惡?jiǎn)栴}，非常具有警醒意義，引發(fā)社會(huì)的廣泛關(guān)注與思考?！峨[秘的角落》原著為《壞小孩》，作者紫金陳本身就是離異家庭的孩子，用親生經(jīng)歷塑造了人物朱朝陽(yáng)，代表了部分離異重組家庭孩子的心理狀況和生存現(xiàn)狀。這部家庭懸疑劇對(duì)于家庭矛盾、離異重組家庭孩子的教育問(wèn)題、原生家庭對(duì)孩子性格影響的教育討論非常具有社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義。

藝術(shù)作品的心理投射功能和人文關(guān)懷作用。2020年，我國(guó)正式通過(guò)《中華人民共和國(guó)民法典》，從立法角度對(duì)解決當(dāng)代家庭問(wèn)題引發(fā)的主要社會(huì)矛盾進(jìn)行了進(jìn)一步完善。然而僅有立法的制約，不能完全正面引導(dǎo)，藝術(shù)作品用鮮活的故事和情景還原可以更好地讓觀眾有角色的代入感。但傳統(tǒng)的家庭倫理類(lèi)電視劇過(guò)于重視美化人性、說(shuō)教嚴(yán)重，不符合當(dāng)代觀眾的審美需要，優(yōu)質(zhì)的懸疑推理類(lèi)網(wǎng)絡(luò)劇成為一種宣泄出口，對(duì)于生活面臨困境和難題的受眾可能是一種強(qiáng)有力的慰藉。通過(guò)對(duì)劇中各類(lèi)人群的生活、情感和心理狀態(tài)的展現(xiàn)和對(duì)人物在經(jīng)歷沖突之后收獲的成長(zhǎng)和救贖，劇中人物的悲喜遭遇似一面鏡子，讓受眾從中看到某一面的自己，進(jìn)而讓受眾形成角色心理投射，以同理心撫慰和治愈脆弱的內(nèi)心，感受到善良、暖意、包容，起到人文關(guān)懷的作用。懸疑推理類(lèi)網(wǎng)絡(luò)劇是網(wǎng)絡(luò)劇的重要題材，作品既可以放大人性的善惡，也可以讓受眾從中得出思考，引發(fā)警醒，反思自己的行為。如何對(duì)這類(lèi)題材的價(jià)值底線和倫理價(jià)值進(jìn)行規(guī)范和約束，將藝術(shù)作品致力于發(fā)揮心靈治愈與人文關(guān)懷功能，是今后網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作的主旨，也是審查的重要標(biāo)準(zhǔn)。

創(chuàng)作視角從成人轉(zhuǎn)向關(guān)注青少年群體，具有較強(qiáng)的反思和警示意義。近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇精品化、類(lèi)型化趨勢(shì)明顯。2020年《危險(xiǎn)的她》聚焦家庭暴力、女性性騷擾、女性友誼等話題事件。與其他懸疑劇的視角不同，《隱秘的角落》為我國(guó)首部家庭懸疑劇，探討隱藏在未成年人身上的嫉妒、陰暗、丑惡心理，并對(duì)離異再婚家庭重組遺留在青少年教育問(wèn)題上的罪惡進(jìn)行了深刻揭露和表達(dá)，是對(duì)此類(lèi)話題的首次嘗試，也是一次成功的嘗試。與以往的涉黑和刑偵案件不同，本劇的主人公為三個(gè)青少年，圍繞青少年產(chǎn)生的原生家庭、親子溝通、青少年犯罪等社會(huì)核心焦點(diǎn)問(wèn)題，將原生家庭潰爛帶來(lái)的人性的丑惡用藝術(shù)化、劇情化的方式呈現(xiàn)出來(lái)。本劇的重點(diǎn)不在于尋找兇手，而是通過(guò)影像告訴觀眾，這一切扭曲的人們是怎么被命運(yùn)齒輪推動(dòng)的。懸疑推理類(lèi)網(wǎng)絡(luò)劇最終落點(diǎn)在于反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，呼喚社會(huì)公平正義。此類(lèi)劇集注重揭示人性的復(fù)雜，進(jìn)而引導(dǎo)人們樹(shù)立正確的世界觀、人生觀和價(jià)值觀，具備宣教性、警示性和思想性。

中國(guó)首都家庭懸疑劇的敘事風(fēng)格與藝術(shù)突破

懸疑敘事的實(shí)現(xiàn)，需要依靠三個(gè)基本要素：有難度的謎題、有效密集的細(xì)節(jié)、不可靠的敘事者。懸疑劇一直是網(wǎng)絡(luò)劇的重要題材，懸疑劇手法的成熟標(biāo)志著中國(guó)電視劇制作水準(zhǔn)與國(guó)際接近。懸疑短劇在敘事能力和內(nèi)容選擇上更符合和接近當(dāng)下網(wǎng)民的審美，但用小體量劇集講述高密度懸疑類(lèi)型，在敘事風(fēng)格和藝術(shù)創(chuàng)新上必須具有全新的創(chuàng)作特征。

高密度的細(xì)節(jié)影像講述深刻主題?！峨[秘的角落》把一個(gè)宏大的主題討論放置在一個(gè)只有12集的短劇中，呈現(xiàn)人性善惡。每一集均能呈現(xiàn)一個(gè)相對(duì)完整的故事章節(jié)，展示出電影般的質(zhì)感，從情節(jié)推動(dòng)到人物塑造、表演風(fēng)格、服裝、道具、關(guān)鍵線索的鋪陳，都達(dá)到了我國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的高水準(zhǔn)。《無(wú)證之罪》展現(xiàn)的是連環(huán)殺戮背后的罪惡與人性微光，《隱秘的角落》則呈現(xiàn)出原生家庭潰爛帶來(lái)的罪惡。在劇中，三個(gè)孩子因無(wú)意拍攝記錄了一場(chǎng)謀殺，與兇手展開(kāi)了貓和老鼠的游戲?！峨[秘的角落》想為觀眾剖開(kāi)的是家庭、人物情感與成長(zhǎng)軌跡這些背后的心理根源，講的就是以愛(ài)之名行惡之事，突出原生家庭對(duì)人成長(zhǎng)的重要性，對(duì)家庭教育具有警示性。離異后如何處理與孩子的關(guān)系，值得每一位父母認(rèn)真思考和審視?！峨[秘的角落》從思考意義和藝術(shù)表達(dá)都起到了很好的示范作用。

一體兩面般的人物角色，寓言式的故事映射。張東升和朱朝陽(yáng)，一個(gè)大人一個(gè)小孩，像是兩面互為映照的鏡子。他們的名字都很光明，卻都從小缺愛(ài)，在單位、學(xué)校、家庭都受到排擠，不合群。他們都是數(shù)學(xué)天才，思維縝密，善于偽裝。他們都喜歡笛卡爾（Descartes）的傳說(shuō)——一面是浪漫童話，一面是殘酷傳說(shuō)。朱朝陽(yáng)與張東升是一體兩面的角色映射。劇中用笛卡爾的故事來(lái)暗指張東升的愛(ài)情和人生結(jié)局，是對(duì)張東升愛(ài)情悲劇引發(fā)殺人動(dòng)機(jī)的兩種解讀，也是兩人人生的童話和現(xiàn)實(shí)兩個(gè)版本。童話和現(xiàn)實(shí)是本劇一以貫之的主題，讓觀眾自己解讀，極大地增加了本劇反復(fù)解讀的意味，產(chǎn)生了電影般的玩味感，引起了廣泛的社會(huì)討論。故事線的對(duì)剪以及笛卡爾故事的反復(fù)出現(xiàn)，則是兩人關(guān)系的明喻。隱秘的角落說(shuō)的是內(nèi)心，還有一層意思是這兩個(gè)人的境遇：陽(yáng)光越強(qiáng)，陰影越大，而沒(méi)有陽(yáng)光，陰影哪來(lái)的？其實(shí)都是互相對(duì)照的東西。他們都是活在強(qiáng)烈陽(yáng)光下卻被陰影籠罩、被一些人錯(cuò)誤對(duì)待的人，從而導(dǎo)致內(nèi)心生發(fā)出陰暗的種子。

動(dòng)漫化、意象化的表現(xiàn)手法?！峨[秘的角落》的片頭是一部具有單獨(dú)敘事功能的動(dòng)畫(huà)，是具有超越意義的、獨(dú)特的片頭表現(xiàn)。黑白版略顯詭異又帶著童真感的動(dòng)畫(huà)片頭是導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)結(jié)合整部戲的內(nèi)容創(chuàng)作的，同時(shí)單獨(dú)拿出來(lái)也是一部完整的動(dòng)畫(huà)故事。故事的片頭背景為一個(gè)黑白的魔方世界中三個(gè)小人和一個(gè)大黑影周旋，在迷宮里奔跑（如圖1所示）。這個(gè)站位與第一集三個(gè)人比賽爬山時(shí)的站位一模一樣，站在前方的小孩正是朱朝陽(yáng)。跑著跑著，前頭的小人扭頭一看，發(fā)現(xiàn)身后空無(wú)一人。他可能無(wú)意間走失了，也可能是主動(dòng)叛變了，但他確實(shí)退出了三人陣營(yíng)。最后只有一個(gè)小孩從迷宮里走了出來(lái)，一個(gè)人坐在迷宮外的角落里，仔細(xì)看的話，他坐的地方像不像是兩塊平放的墓碑？動(dòng)畫(huà)白色動(dòng)物形象為三個(gè)主人公的暗示與寓指，需要觀眾充分動(dòng)用聯(lián)想思考。

圖1 《隱秘的角落》片頭截圖

代入感隱喻意味的音樂(lè)主題。音樂(lè)在影視作品中的烘托和突出作用也在本劇中被運(yùn)用到了極致，死亡配樂(lè)《小白船》，只要“藍(lán)藍(lán)的天空銀河里，有只小白船……”的歌聲響起，就會(huì)令人毛骨悚然。音樂(lè)既有對(duì)故事情節(jié)的寓意，也有對(duì)逝去的純潔童年的緬懷，充滿了惋惜與無(wú)奈，讓人不禁唏噓。除了主題歌，每一集的片尾曲也都精心琢磨過(guò)，片頭詭異動(dòng)畫(huà)，配樂(lè)是《多人舞蹈項(xiàng)目》；張東升爬山殺人，配樂(lè)是《墜入愛(ài)河》；張東升禿頭面貌，這時(shí)候的配樂(lè)是《給予你美》；王立的尸體被扔進(jìn)了冷藏柜，配樂(lè)是《放進(jìn)去腌制幾天》；片尾曲是《死在旋轉(zhuǎn)公寓》。這種冷幽默的使用非常符合年輕觀眾的審美，用寓言式的視聽(tīng)手段將審美空間留給觀眾填充，具有較高的藝術(shù)美學(xué)價(jià)值。

我國(guó)懸疑網(wǎng)絡(luò)短劇的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)

IP改編熱。目前，大部分精品短劇都改編自小說(shuō)IP?！峨[秘的角落》作品改編自紫金陳的小說(shuō)《壞小孩》，他的另一部IP小說(shuō)改編之作《無(wú)證之罪》開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)懸疑短劇的先河。這些創(chuàng)作成熟、構(gòu)思精巧、邏輯嚴(yán)密的推理懸疑小說(shuō)是精品影視劇成功的前提，它們所擁有的廣泛讀者也是影視化作品的重要觀眾，讀者對(duì)于原著和影視作品的廣泛討論非常有利于劇情的傳播。

專(zhuān)業(yè)平臺(tái)打造精品化模式。目前，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)愛(ài)奇藝正在著力打造迷霧劇場(chǎng)。懸疑劇場(chǎng)是迷霧劇場(chǎng)的前身，推出了《無(wú)證之罪》《原生之罪》《無(wú)主之城》等精品劇集，積累了團(tuán)隊(duì)資源和制作經(jīng)驗(yàn)，為精品短劇開(kāi)創(chuàng)了內(nèi)容制作和平臺(tái)搭建的先河。愛(ài)奇藝的迷霧劇場(chǎng)將成為中國(guó)懸疑短劇的重要輸出平臺(tái)。隨著國(guó)產(chǎn)劇集的專(zhuān)業(yè)化，類(lèi)型聚焦、精品對(duì)位、提質(zhì)減量、短劇精品化模式將成為中國(guó)未來(lái)電視劇的重要發(fā)展趨勢(shì)。

精品短劇面臨市場(chǎng)與成本的雙重?cái)D壓。從劇集制作與售賣(mài)模式來(lái)看，懸疑短劇面臨著巨大的成本壓力。12集的短劇口碑發(fā)酵時(shí)間少，帶來(lái)的廣告效益有限。懸疑劇創(chuàng)作具有難度，不同于主打情感的都市劇，懸疑劇對(duì)邏輯、細(xì)節(jié)有更高要求，創(chuàng)作門(mén)檻高。但短劇花費(fèi)的前期籌備時(shí)間與精力，與長(zhǎng)劇相比并無(wú)太大不同，且由于劇作中的美術(shù)置景、服化道等為沉沒(méi)成本，12集短劇單集成本相對(duì)更高。創(chuàng)作的高成本限制了懸疑短劇的產(chǎn)出，更為重要的是，短劇在商業(yè)模式上面臨著市場(chǎng)與成本雙重?cái)D壓，未來(lái)精品短劇的發(fā)展還需要更多的市場(chǎng)主體參與。

懸疑短劇制作和盈利模式開(kāi)發(fā)將具有創(chuàng)新意義。從制作角度來(lái)看，短劇更符合碎片化時(shí)代觀眾看劇的規(guī)律，也更有利于拍攝。12集體量小，60天即可完成拍攝，創(chuàng)作周期比普通劇集更短，更容易談到好演員檔期。懸疑短劇更長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展需要?jiǎng)?chuàng)新拍攝模式，如以季為模式的商業(yè)價(jià)值開(kāi)發(fā)，形成品牌概念，延長(zhǎng)商業(yè)價(jià)值鏈條，逐漸與美劇的制作理念接軌。懸疑短劇的發(fā)展還需要?jiǎng)?chuàng)新平臺(tái)運(yùn)營(yíng)模式，如通過(guò)廣告與超前點(diǎn)播實(shí)現(xiàn)營(yíng)收。此外，付費(fèi)會(huì)員點(diǎn)播已成為網(wǎng)絡(luò)劇的通行模式。這種多層次的付費(fèi)點(diǎn)播模式，一方面能夠增加制作方以及播出平臺(tái)的收益，另一方面也兼顧了觀眾的基本文化權(quán)益。因而，在市場(chǎng)化條件下，更加豐富完善的多層次付費(fèi)體系也將為懸疑短劇的創(chuàng)作生產(chǎn)繁榮發(fā)展提供助力，是懸疑短劇盈利與否的重要條件。

引發(fā)社交網(wǎng)絡(luò)的討論熱潮。網(wǎng)絡(luò)劇誕生于網(wǎng)絡(luò)媒體時(shí)代，彈幕的出現(xiàn)、短視頻的風(fēng)靡進(jìn)一步拉近了影視作品創(chuàng)作與觀眾之間的距離。隨著精品網(wǎng)絡(luò)短劇的不斷升級(jí)，觀眾的審美水準(zhǔn)也在不斷提升，傳統(tǒng)電視劇簡(jiǎn)單的劇情模式、注水劇情、人物單一、倫理說(shuō)教等將不斷遭受觀眾的評(píng)判，而精品短劇用短小的劇情、精致的藝術(shù)創(chuàng)作、多層次的人物塑造、開(kāi)放式的劇情結(jié)構(gòu)、深刻的人性討論將更多的思考和討論留給了觀眾。社交媒體時(shí)代，《隱秘的角落》更是引發(fā)了觀眾的這種討論熱情，關(guān)于原著的影視化呈現(xiàn)、意象化表達(dá)、青少年兒童的心理解密、原生家庭的討論等社會(huì)熱點(diǎn)事件，引起了廣泛的社會(huì)討論，不斷形成熱點(diǎn)，引發(fā)思考。

結(jié)語(yǔ)

《隱秘的角落》為我國(guó)首部家庭懸疑短劇，在內(nèi)容制作和藝術(shù)創(chuàng)新上為其他懸疑短劇提供了范例。這部走精品化路線，意圖剖析人性的家庭懸疑短劇受到了廣大觀眾的廣泛好評(píng)和討論，精品短劇的發(fā)展將進(jìn)入良性發(fā)展階段。