新時期舞蹈編導創(chuàng)新意識的提高策略

摘要：舞蹈編導的創(chuàng)新意識，是舞蹈藝術不斷發(fā)展進步的動力。隨著時代的不斷發(fā)展，創(chuàng)新意識是舞蹈編導必須具備的素質，只有不斷地推陳出新，才能創(chuàng)造出廣大觀眾喜歡的舞蹈節(jié)目，才能真正促進我國舞蹈藝術水平的不斷提高。為此本文主要探討了新時期舞蹈編導創(chuàng)新意識的提升策略，希望可以為相關行業(yè)工作者提供參考。

關鍵詞：新時期;舞蹈編導;創(chuàng)新意識;提高策略

舞蹈是一種反映社會生活的審美活動，也是一門能夠體現(xiàn)人類情感和形體美的藝術，它本身就具有豐富的價值和獨特魅力。作為一種深受群眾喜愛的藝術形式，舞蹈不僅能讓舞者盡情宣泄自身的情感，也能讓觀眾受到感染，獲得審美享受。舞蹈為人們生活增添了許多色彩和情趣，為了充分展現(xiàn)出舞蹈的魅力，舞蹈編排就要具有創(chuàng)新性、多變性和獨特性，這就對舞蹈編導的創(chuàng)新能力提出更高要求。但是因為傳統(tǒng)思想的禁錮和阻礙，有一部分舞蹈編導很難有靈感去創(chuàng)作出讓人眼前一亮的舞蹈，因此為了創(chuàng)作出有獨特魅力和感染力的舞蹈，就必須找到有效的途徑來增強舞蹈編導靈感和創(chuàng)新意識，以下是筆者對此的分析與論述。

1 奠定創(chuàng)新意識形成的基礎

對于舞蹈編導來說，創(chuàng)新是比創(chuàng)造更加重要的意識。舞蹈編導要想提高自己的創(chuàng)新意識，關鍵是要為創(chuàng)新意識的形成奠定良好基礎。創(chuàng)新意識的形成基礎是對事物秉持待定、否定及肯定三種不同的態(tài)度。大多數(shù)人習慣于從自我的角度去看待事物，并對事物表達自身的看法或想法。這樣的判斷一旦形成，便容易將相關思想擴散到所有事物的評價中，從而忽視了事物其他屬性的存在。因此，舞蹈編導要提高自身的創(chuàng)新意識，要以待定的眼光與態(tài)度去審視舞蹈作品，對于舞蹈作品的動作、編排均需經過慎重的選擇與評價，以待定作為進步的動力，能逐步發(fā)展為創(chuàng)新意識。與此同時，舞蹈編導要克服既定的思維方式，并將變化思維積極運用到舞蹈創(chuàng)編中，這也是舞蹈編導創(chuàng)新意識形成的有效途徑。所謂變化思維，主要是指不同類別、不同形式思維的變化，即一個思維角度轉變到另外一個思維角度。此外，鑒于舞蹈作品的創(chuàng)編與時代背景的關聯(lián)密切，因此，舞蹈編導還應根據(jù)時代發(fā)展潮流來促進動作元素及舞蹈語言組合的合理創(chuàng)新，這樣才能在精神狀態(tài)層面取得突破，充分展現(xiàn)舞蹈作品的時代性。

2 舞蹈編導要在舞蹈作品創(chuàng)作中展現(xiàn)自己獨特的藝術特色

一名優(yōu)秀的舞蹈編導，在作品的創(chuàng)作中必定有著自己鮮明的藝術特色。個性化的舞蹈藝術作品，有效地提高了舞蹈編導的知名度和辨識度。舞蹈編導在舞蹈作品創(chuàng)作過程中，要著重強調形象個性化及形象本身的鮮明特色，個性色彩的鮮明，是體現(xiàn)舞蹈主題的重要環(huán)節(jié)。舞蹈編導在創(chuàng)作的過程中，需要對形象所具備的個性色彩進行重點突出。舞蹈的形象色彩，首先應該強調的是詞匯的規(guī)范，這里談到的“規(guī)范”強調的是能表現(xiàn)舞蹈的基本風格、表現(xiàn)形式以及特點等的正確性，然后是舞蹈所表現(xiàn)的主題，緊密圍繞這一主題，來體現(xiàn)舞蹈的審美內涵。其次，動作形象的鮮明性，需要使用如文學思維、美術思維、音樂思維等多種思維方式來表現(xiàn)。這些思維方式，都是以舞蹈思維為基礎，再經過加工后予以吸收，從而豐富舞蹈的思維內涵。舞蹈編導的思維是沒有固定模式的，是開放的，跳躍的。作為一名優(yōu)秀的舞蹈編導，應該學會用舞蹈思維來看待生活中所發(fā)生的一切，保持思維活躍性。舞蹈編導要通過勤奮的多樣化的學習，成為駕馭時代的創(chuàng)新者。通過創(chuàng)新的生活，不斷從現(xiàn)實生活中充分汲取創(chuàng)作源泉，才能創(chuàng)作出受到廣大人民群眾真正喜愛的優(yōu)秀舞蹈作品。

3 逆向思維，表現(xiàn)風格多元化

逆向思維是指打破傳統(tǒng)的思維方式，反過來思考事物的特點以及產生，這種思維的特點就重新塑造了新的思想，創(chuàng)新了新的事物。逆向思維可以提升人們的發(fā)散性思維能力和創(chuàng)造性思維能力，舞蹈編舞的吸引點和閃光點在于創(chuàng)新，合理運用逆向思維能夠提升舞蹈編導的創(chuàng)新能力，使他們能夠創(chuàng)作出有特點的舞蹈作品。例如，逆向思維創(chuàng)新舞蹈造型，在《愛蓮說》這個作品中，舞蹈編導打破了傳統(tǒng)蓮花的表現(xiàn)造型，利用逆向思維和舞者自身的身體外形條件為蓮花賦予新的活力和創(chuàng)造力，呈現(xiàn)出完全的立體感并且點出主體，使人耳目一新，充分感受到舞蹈表演的創(chuàng)新和魅力。所以舞蹈編導應當合理運用逆向思維，結合舞蹈本身使舞蹈所表現(xiàn)出來的風格呈現(xiàn)出多元化、新穎化的特點。

4 善于觀察生活，從生活中汲取舞蹈創(chuàng)編靈感

生活中的點點滴滴均可成為舞蹈創(chuàng)編的素材，生活不僅能為舞蹈創(chuàng)新提供源源不竭的動力，而且能幫助舞蹈編導收集舞蹈素材。當然，這也需要舞蹈編導對生活中的素材進行深入而理性的分析，并且選出典型的具有吸引力的人物或故事作為舞蹈創(chuàng)編的素材。與此同時，編導需具備一定的主體意識與創(chuàng)新能力，要對事物產生獨特的認知與理解，這樣才能在創(chuàng)作過程中充分發(fā)揮自身的主觀能動性，繼而為舞蹈編導指明方向。為了深入挖掘生活中的舞蹈創(chuàng)編素材，編導還需具備良好的生活觀察能力，而在觀察生活的過程中，編導要盡量從多個角度、不同方面入手，這樣能賦予舞蹈創(chuàng)編不同的內涵與情感。從藝術的角度來看，舞蹈創(chuàng)編是一種既源于生活又高于生活的藝術創(chuàng)作形式，編導應將素材最純真的一面融入舞蹈動作中，才能創(chuàng)造出真實而完整的舞蹈形象，進而讓每個舞蹈動作都能表達舞者的思想與情感，繼而達到感染他人的效果。

例如，舞蹈作品《咱們工人有力量》的動作編排就是以日常生活中工人的一舉一動為原型，通過對工人階級日常生活與工作的細致觀察，汲取了豐富的創(chuàng)作靈感，編導將靈感融入舞蹈動作中，真實展現(xiàn)出了工人群體的生活和工作狀況。此舞蹈作品是對社會與群眾生活的直接展現(xiàn)，舞蹈編導通過對工人肢體語言、情緒、動作的捕捉，使舞蹈作品不僅表現(xiàn)出了工人朋友的真情實感，也感染了觀眾，深受他們喜愛。

5 結束語

綜上所述，在物質文明和精神文明生活日益豐富的新時代，面對廣大人民群眾日益提高的審美觀以及對舞蹈藝術的新的要求，作為一名合格的舞蹈編導，必須加強在作品的藝術創(chuàng)新力度，在提高自身綜合素質的同時，更要深入生活，貼近生活，從中尋找到美好事物，激發(fā)創(chuàng)作靈感，從而創(chuàng)作出適合時代發(fā)展的并被廣大人民群眾所喜愛的舞蹈藝術作品。

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作者簡介：趙月 ?女 ， 1971年9月9日，籍貫：遼寧省錦州市凌海，研究方向：舞蹈。