追夢·我的牡丹情結

周柯章，1946年生，高級政工師，湖南省美術家協(xié)會會員、湖南省直書畫協(xié)會理事、長沙市花鳥畫協(xié)會會員、湖南省攝影家協(xié)會會員、長沙市作家協(xié)會會員。曾長期擔任長沙某大型施工企業(yè)宣傳工作負責人，執(zhí)著追求繪畫藝術，對國畫山水、花鳥、人物和動物均有涉及，尤善工于墨牡丹。作品多參展及登于報刊，受到廣泛好評。

讀小學時，我喜歡信筆涂鴉，無意間在母親單位畫了幾匹奔馬，居然被抬著參加慶祝大躍進的游行。讀中學時，我與邱同學興趣相投，將熟石膏粉調白漆，用印傳單的膠滾推勻在白紙上，制成有凹凸效果的油畫紙。我自學油畫，畫風景，更多的是畫當時紅火的革命題材，如毛澤東在瓦窯堡、列寧在十月等，過了一把美術癮。然遭逢“文革”之亂，學校停課，圓夢無門。

參加工作后，我當過搬運工拖板車，做過機械工開機床，總是惦記著美術，偶爾冒個泡，如在工作柜上畫群馬，記工簿里畫速寫。戀愛時為女友畫張油畫肖像，雖只幾分神似，卻也備受青睞，終獲圓滿結果，算是一抹燦爛的彩虹。好不容易盼來了恢復高考，卻又因藝考超齡，再次與夢想失之交臂。

1983年，我考入電大中文專業(yè)學習。之后長期擔任長沙市某大型施工企業(yè)宣傳工作，用照相機、攝影機和文字完成本職工作，在報刊上發(fā)表了近300幅照片，20余萬字的通訊、特寫、報告文學等。我經常深入工地，以速寫等形式記錄生活點滴，并注意對美術資料的收集學習，如《素描》《芥子園畫譜》《山水畫謅議》等，積極參加單位、行業(yè)和社會美術活動，辦展，辦板報，畫宣傳畫。

為人父，我把夢想寄托在女兒的成長上，手把手地教她描紅習字，啟蒙圖畫、尋師求教。1998年，她以優(yōu)異的成績考入深圳大學服裝系，2006年被評為廣東省十佳服裝設計師。我喜不自禁，仿佛有種夙愿得償?shù)母杏X。退休后，首先想到的是要做自己喜歡做的事情。先后師從老年大學德藝雙馨的彭吟軒、王時焰和左宗燦老師學習山水畫。

臨摹，是必經之路。尊師囑，我選擇較經典較清晰的版本，如元黃公望《富春山居圖》、現(xiàn)代劉松巖編繪《中國山水傳統(tǒng)技法解析》等，用老師傳授的筆墨技法，按摹本步驟，從構圖立意、勾、皴、擦、點、染諸方面認真揣摩，即使是臨十米長的《富春山居圖》，耗時十余日，也是不急不躁，樂在其中。我又臨過郎世寧的《百馬圖》、項維仁的《昭君出塞》等，這使我對畫作的氣象、筆墨和韻味有初步的認識和自我的追求。我終于從“野路子”走出來了。

大師陸儼少——山水畫用筆變化最多，點線上有了功夫，用在花卉上，好比有五千兵，只用了三千，自能指揮如意，綽綽有余——給我以啟迪。

理學家周敦頤說：“牡丹，花之富貴者也?！?/p>

我鐘情于牡丹，不僅僅是欣賞其雍容華貴的造型、色彩艷麗奪目的外觀，更著意的是傳統(tǒng)的花鳥畫往往以象征性的物象來寄寓一種對生活的美好祝愿，因牡丹最具有這種內涵，選擇它自是順理成章。我選擇它作為提高技藝及藝術修養(yǎng)的重點，以王紹華《寫意牡丹》為藍本，廣為參照和吸收古今名家的畫理和技法，它山之石，可以攻玉，把大寫意引入小寫意之中，把書法的狂草用于虬勁的老干等等，刻意于主賓分明、知黑守白、均衡穩(wěn)定、濕潤融合和用色靈活等要素的求索。當對彩色牡丹有了一定的領悟之后，我又把研習的重點轉向難度較高的墨牡丹。中國畫的真諦，強調的是以水墨為主，色不礙墨，墨牡丹鮮明地體現(xiàn)了這一特色。它講究墨色的干、濕、濃、淡和焦的變化，講究黑白灰的對比，花頭用墨在淡中求變化，花葉用墨在濃中求變化，從而表現(xiàn)出一種“國色羞爭艷，瓊葩不染塵”的意境，給人以玉潔冰清，高貴典雅的感覺，令人稱道。

我對牡丹的持之以恒，筆耕不輟，創(chuàng)作了兩千多幅作品，多次參展都是以墨牡丹為主，均獲好評。其中有兩幅作品較為成功，一是慶祝湖南出土的商代文物皿方罍流落海外百年后回歸，以牡丹襯文物，畫《國寶歸湘圖》。二是《天心閣禮贊圖》在省“紀念抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利七十周年書畫展”中展出，以墨牡丹為前景，一洗鉛塵，莊重穆肅?！稌嬀狻冯s志約稿，刊登拙文《覽勝抒懷寄情丹青——略談〈天心閣禮贊圖〉的創(chuàng)作》。而絕大多數(shù)的牡丹圖，已經“飛”入尋常百姓家。這樣，將牡丹的繁華、亮麗、芬芳、吉祥和平安，寄托在作品中，以謳歌時代、美化家園、點贊美好的事物和人格品德，我由衷地體會到，追夢有所樂，追夢有所成。

追夢，又是多元絢麗的。

繪畫，可以走“兼善”之路。在牡丹花的實踐中，能進一步去領會和把握中國畫的筆墨特征，攻其一點，滴水穿石，舉一反三，觸類旁通，從而實現(xiàn)互為呼應，相輔相成。

寫生，是師化自然，鍛煉、提高和創(chuàng)新的源泉。

2018年6月，我們一行四人驅車入湘西，穿吉首、鳳凰等十余縣。到乾州、黔陽等古城，更多是深山老林的古村寨，那撲面而來的青山疊翠、碧水長流，鱗次櫛比的新樓舍，點綴其中，步步是景，美不勝收。湘西的山水，變化神奇，于山石，你絕不可能用傳統(tǒng)單一的皴法去表現(xiàn)，鬼斧神工，可斧劈，可折帶，可披麻，與山石精密契合的是密密扎扎的綠色植被，給人以強烈的色彩沖擊。

吊腳樓、窨子屋、石板寨、鼓樓和風雨橋，令人耳目一新，欣喜描畫的同時，由衷感嘆古村建筑所體現(xiàn)出來的智慧、技能、堅韌不拔的意志和急公好義的凝聚力，為之動容。

諸多的名人宅院，那匾額、楹聯(lián)、檐畫、壁繪、木刻、石刻、拴馬樁，以及宗祠、族譜，為人撩開厚重歷史建功立業(yè)、催人奮進的面紗，發(fā)人深省。

當你把寫生的筆端融入到眼前的境界中，實實在在增添了審美的情懷，構建著胸中的丘壑。

寫生當然有艱辛。比如中餐，往往荒野之地無店鋪，又不便麻煩住戶，我們早有準備，小小野炊灶，配小型壓縮燃氣罐，高壓鍋煮飯，主打菜是涼拌黃瓜，加上帶來的花生米、老干媽炒臘魚香腸、菜肴雖簡，卻吃得齒頰留香、津津有味。

湘西歸來，恰遇全國市政行業(yè)舉辦攝影書畫展，我代表長沙參展，拙作《矮寨飛虹》獲二等獎，墨牡丹《瓊葩》獲優(yōu)秀獎，領導陪我往濟南領獎。想不到退休十二年，原單位還記得我，我還能為單位添光彩。

湘西之行的發(fā)起人譚建華，原《中外建筑》雜志社社長，作為“攝影狂人”，花十年時間，跑湖南72縣，600多村寨，拍數(shù)萬張照片，雖患嚴重高血壓，除卻艱苦，還歷經數(shù)次生死的考驗，半身曾陷入過沼澤泥沼中，休克于珠峰大本營。就在2014年正月初四，他腳系草繩，手杵木棍，冒冰雪，蹣行6小時，孤身一人到鳳凰縣唯一不通公路、三面絕壁的涼燈，為的是一張原生態(tài)的苗寨雪景。

“狂人”坦言，之所以帶我們“故地重游”，源于一個強烈的愿望——辦一個公益性的展覽，展示和推介湖南古村落詩意般的棲居環(huán)境和深厚的湖湘文化底蘊。主題為：古村——湘魂的搖籃。

同行之人，都是退休追夢人，以寫生融于創(chuàng)作，以個人愛好融于時代意義，感同身受，心有靈犀，立即擊掌為盟，慨然應諾。

辦展，對我是一次寶貴的學習機會。創(chuàng)作中，美術組六個人任務分包，互相切磋，氣氛和諧。老藝術家劉正黔對我不吝賜教，指點我注意主賓關系，祥略有致、虛實相間;要克服“灰”的毛病，加強明暗對比等等，令我茅塞頓開、受益匪淺。

由十幾位退休人員為主創(chuàng)團隊，經年余籌備，“一百個湖南古村攝影書畫展”于2019年年底，在湖南省文化館如期展出，分湘水、沅水兩個展廳，展出286幀照片、120幅書法、108幅畫作（我有15幅畫作入展，其中《侗鄉(xiāng)風光》《靖州屋場》和《坦田尋古》等得到行家首肯和鼓勵），并出版精美作品集，一時觀眾踴躍、好評如潮，為追夢留下了濃墨重彩的一筆。

學海無涯，藝無止境。雖然多年來，我創(chuàng)作的作品多次參加全國、省、市美展，均獲好評，多幅作品在《書畫精粹》《長沙晚報》《快樂老人報》等報刊登發(fā)表，積極參加慰問抗戰(zhàn)老兵、義賣等公益活動，作品被各界友人廣為收藏。但我深知只有摒棄名利思想，切忌爭長較短，重在耕耘，重在參與，順其自然，才能真正把追夢作為藝術的享受，然與之相關的書還要多讀，字還要勤練，正如一句箴言所說：“人生最大的幸福，就是不斷進步！”

欣逢盛世，我的藝術追夢，還要繼續(xù)。