Craig McDean

翻譯：楊夢(mèng)楚 編輯：黎悅瓣 美編：安宏宇

Craig McDean在他的新書Manual中將自己對(duì)賽車和時(shí)尚的熱愛結(jié)合起來。

INTERVIEW

Craig McDean時(shí)尚攝影師

1964年，Craig McDean出生于英國曼徹斯特附近的米德爾威奇，現(xiàn)居紐約。他最初是一名汽車修理工，后來在布萊克浦和菲爾德學(xué)院學(xué)習(xí)攝影。之后從學(xué)院輟學(xué)并搬到倫敦，給著名時(shí)尚攝影師Nick Knight做助理。

他開始為i-D等雜志拍攝專題，為時(shí)裝設(shè)計(jì)師Jil Sander和Calvin Klein這樣的客戶拍攝商業(yè)廣告。他拍攝的廣告片引發(fā)了一場媒體風(fēng)暴，預(yù)示著heroin chic時(shí)代的到來。

2019年末，他的最新攝影集Manual出版了。這本書呈現(xiàn)的是機(jī)械零件、賽車和時(shí)尚名模充滿能量又極具吸引力的影像融合。

www.instagram.com/craigmcdeanstudio

在攝影師Craig McDean最近出版的新書Manual中，刺激的賽車運(yùn)動(dòng)和時(shí)髦的超級(jí)模特在時(shí)尚大片中相互碰撞。這兩個(gè)元素的結(jié)合我們并不感到驚訝，因?yàn)镃raig之前的職業(yè)是汽車修理工，而且長期以來都酷愛賽車。他在時(shí)尚、廣告、創(chuàng)意和商業(yè)攝影領(lǐng)域也擁有令人印象深刻的作品。

在20世紀(jì)90年代中期，即Craig職業(yè)生涯的早期，他被heroin chic的時(shí)尚攝影風(fēng)格所吸引。所謂的heroin chic，是指眾人以臉色蒼白、骨瘦如柴為美。時(shí)任《時(shí)尚》雜志設(shè)計(jì)總監(jiān)的Charles Churchward在《紐約時(shí)報(bào)》的一篇評(píng)論文章中說道：“所有拍攝heroin chic的年輕攝影師面臨的考驗(yàn)在于，他們是否能重塑自我。我認(rèn)為Craig McDean是個(gè)了不起的攝影師，不過他還能創(chuàng)新嗎？”20多年過去了，答案無疑是肯定的，而Craig McDean的知名度也達(dá)到了前所未有高度。

最初是怎么對(duì)攝影產(chǎn)生興趣的？

我從小就對(duì)電影、素描、繪畫等視覺藝術(shù)很感興趣，但并不知道自己會(huì)成為一名攝影師。后來，我父親買了臺(tái)相機(jī)，雖然他不是什么厲害的攝影師，但常常拍照，所以我家充滿著攝影的氛圍，否則我也不會(huì)對(duì)攝影有那么大的興趣。其實(shí)我也很喜歡時(shí)尚和時(shí)裝設(shè)計(jì)，要不是這樣我也不會(huì)真的想要成為一名時(shí)尚攝影師。我之前只是在給各種摩托越野賽選手拍照。我常帶著相機(jī)，記錄下自己的生活。

你會(huì)瀏覽其他人拍的照片嗎？

我會(huì)的。那時(shí)我喜歡很多雜志，比如美國《國家地理》。那時(shí)的我真的有想過要成為一名戰(zhàn)地?cái)z影師。我對(duì)Robert Capa和報(bào)道戰(zhàn)爭的攝影師很感興趣。

我經(jīng)?？措s志，對(duì)野生動(dòng)物攝影和旅游攝影十分有興趣。但我也熱愛時(shí)尚，這種傾向讓我有些左右搖擺。我瀏覽各式各樣的攝影雜志，甚至有一本我已經(jīng)不記得名字的法國雜志。我是個(gè)“技術(shù)流”，總是好奇畫面是用什么鏡頭拍攝的，尤其是電影里的畫面。www.shotonwhat.com是個(gè)很棒的網(wǎng)站，我在這里也推薦給大家。它會(huì)告訴你每一部電影的制作以及電影場景是用哪些攝像機(jī)和鏡頭拍攝的。

你為什么要當(dāng)汽車修理工？

我從小就參加摩托越野賽，每周都得組裝摩托車，所以我成了一名修理工。后來，父親在他朋友的汽車修理廠給我找了份周末兼職，就在家附近。之后這份工作成了我的全職工作。再后來我意識(shí)到汽車修理廠并不是我想待的地方，因?yàn)槲疫€想拍照，而且對(duì)電影很感興趣。

對(duì)頁上圖：左：火焰之手右：模特Missy Rayder AnOther雜志2008年

對(duì)頁下圖：左：模特Natalie Westling T雜志2017年3月右：沖刺（一級(jí)方程式賽車）

上圖左：模特Kirsten Owen Vogue意大利版2017年3月右：賽車加速賽道

你是如何開始與著名時(shí)尚攝影師Nick Knight有合作關(guān)系的？

我當(dāng)時(shí)在布萊克浦和菲爾德學(xué)院學(xué)習(xí)攝影，但大多數(shù)時(shí)候待在倫敦和曼徹斯特，在學(xué)院里待的時(shí)間并不多。我搞不懂怎么才能靠待在學(xué)院來滿足自己的愿望并完成自己的事業(yè)。你完成了學(xué)位，然后離開，之后又要干嘛呢？

當(dāng)時(shí)有不少攝影師，像Javier Vallhonrat、Nick Knight、Paolo Berti都在從事開創(chuàng)性的攝影工作，所以我就給Nick Knight寫了封信，去倫敦拜訪了他幾次。我在John Driscoll（現(xiàn)在已不幸離世）的暗房和他見面，看他沖印照片。然后我就一直纏著他、他的經(jīng)紀(jì)人和他妻子Charlotte。

最后我成了他的助理，不時(shí)地到倫敦去，然后再回到布萊克浦。最后，我輟學(xué)了，和Nick住在一起并為他工作。但你能想象嗎？當(dāng)我還只是一個(gè)布萊克浦和菲爾德學(xué)院的學(xué)生時(shí)，突然就被Nick Knight邀請(qǐng)，和他一起住進(jìn)了建筑設(shè)計(jì)師David Chipperfield的房子。我搬到了倫敦，住進(jìn)了David的房子里。這就是我和Nick之間的關(guān)系，我曾經(jīng)是他的助理，他也是我非常親密的朋友。對(duì)我來講，他是我的導(dǎo)師。

“我是個(gè)比較有條理的人，不可能真的在攝影棚里天馬行空地拍攝。事實(shí)上，我認(rèn)為有些時(shí)候先入為主的設(shè)想并不會(huì)造成什么影響。”

你是怎么接到雜志的拍攝任務(wù)？

我真的很幸運(yùn)，因?yàn)镹ick Knight成了時(shí)尚雜志i-D的圖片編輯，所以他委托我為i-D拍攝了好多肖像作品。我的第一個(gè)雜志委托任務(wù)就是給英國作家J.G.Ballard拍肖像。然后我去了伊維薩島，為i-D的“快樂周一”欄目拍攝專題故事。那時(shí)我主要為i-D工作，然后也做一些自由拍攝的工作。

上圖左：灰色煙霧右：模特Hanne Gaby Odiele Vogue意大利版2010年10月

我得為各式各樣的小型專題和拍攝任務(wù)做策劃，然后拍攝。當(dāng)時(shí)對(duì)武打拳擊很感興趣，我拍了一些與女子拳擊有關(guān)的內(nèi)容，所以做了一個(gè)女拳擊手的報(bào)道，雜志也收錄了這個(gè)故事。也為Courtney Pine等很多爵士音樂家拍唱片封面，諸如此類的工作。我可能是靠拍攝唱片封面來維持生計(jì)的，不過現(xiàn)在的攝影師已經(jīng)不再這么做了，因?yàn)槿缃褚呀?jīng)不再有唱片發(fā)行了。

最初是怎么接到商業(yè)廣告的？

我之所以能接到商業(yè)廣告是因?yàn)檎J(rèn)識(shí)著名的時(shí)裝設(shè)計(jì)師Jil Sander。Nick Knight也為Jil Sander拍過照片，我們當(dāng)時(shí)為那些廣告攝影投入了很多藝術(shù)方面的指導(dǎo)。后來，我受Jil Sander的委托拍了廣告片，是在巴黎拍的。他們把我拍的照片刊登在《紐約時(shí)報(bào)》上，引發(fā)了一場軒然大波。

之后我接受了設(shè)計(jì)師Calvin Klein的委托，繼而搬到了美國，每隔一周就要飛一次紐約。之后《時(shí)尚芭莎》雜志和我簽約，并在雜志拍攝上花了大把的時(shí)間。我從未想過要搬到紐約去，然而我只是在那里待了一段時(shí)間就再也離不開了。我還在日本生活過兩年，那是個(gè)明智的決定。

生活在日本是不是很有趣？

是的。我對(duì)日本設(shè)計(jì)師很癡迷，比如川久保玲、山本耀司，以及當(dāng)時(shí)流行的解構(gòu)主義風(fēng)潮。我喜歡武士道，也喜歡日本。我經(jīng)常去那里工作，所以決定搬到日本去。

我也認(rèn)為這樣做是對(duì)的，因?yàn)槲以趥惗卮擞幸魂囎恿?，想體驗(yàn)些新鮮事物。

能分享一下你創(chuàng)作過程中的故事嗎？

我是個(gè)比較有條理的人，不可能真的在攝影棚里天馬行空地拍攝。事實(shí)上，我認(rèn)為有些時(shí)候先入為主的設(shè)想并不會(huì)造成什么影響，因?yàn)槟菢泳筒粫?huì)讓拍攝變得過于隨意。我覺得在拍攝時(shí)保持開放的心態(tài)是必要的。

我的拍攝計(jì)劃都要提前幾個(gè)月擬好才行。模特、造型、發(fā)型，一切都是計(jì)劃好的。這些策劃則會(huì)交給創(chuàng)意執(zhí)行者——發(fā)型團(tuán)隊(duì)和化妝團(tuán)隊(duì)。他們會(huì)按慣例把工作表匯總到一起，我們有個(gè)專門收集創(chuàng)意用的看板。但有時(shí)候，你可以從身邊的小事中獲得靈感。也許你只是去看了場時(shí)裝秀，然后就受到了一件時(shí)裝的啟發(fā)，并圍繞它創(chuàng)作了一個(gè)完整的故事?；蛘吣憧戳艘徊侩娪暗?，靈感可以是任何事情。我身邊有著非常優(yōu)秀的助理團(tuán)隊(duì)，一切都計(jì)劃得井井有條，他們都十分優(yōu)秀。

上圖左：穿山本耀司的Amber Valetta 2000年秋/冬季右：賽道上的晴朗天空

我會(huì)用同樣的相機(jī)和腳架進(jìn)行拍攝，但有15種不同的照明設(shè)備。對(duì)于自己想嘗試的燈光組合和拍出的效果了然于胸，所有的事情就會(huì)得心應(yīng)手。這就是我的竅門。

對(duì)你來說，創(chuàng)新是不是很容易？

我想是的。我對(duì)生活和周遭的事物感到好奇，所以我總是在觀察事物。雖然有很多事情要忙活，但我仍收集了很多資料。只要我在城市里，就會(huì)去看藝術(shù)品或建筑物，也會(huì)去看其他事物。

創(chuàng)新對(duì)我來說不是問題，我為自己灌輸了很多信息。但在現(xiàn)實(shí)生活中，事情有時(shí)會(huì)變得不太順利，不會(huì)按計(jì)劃進(jìn)行。這時(shí)，你必須深入挖掘知識(shí)寶庫，把創(chuàng)意發(fā)掘出來。我可以負(fù)責(zé)任地說，大多數(shù)情況下事情并不會(huì)按計(jì)劃進(jìn)行，有些事情甚至是錯(cuò)誤的，但你可以從中吸取教訓(xùn)，讓你知道怎么才能擺脫困境。但那樣也會(huì)給一個(gè)人帶來巨大的壓力。

Manual這本書里的作品拍攝時(shí)間跨度有多長？

時(shí)間跨度大概從1993年到2019年。當(dāng)我整理這本書的時(shí)候，仍然在拍攝，所以這是我整個(gè)職業(yè)生涯的長度。我的好朋友Ben Gorham經(jīng)營著一家名為Byredo的時(shí)尚皮革制品公司，他問我是否愿意根據(jù)我拍攝的賽車作品與他合作推出手袋系列，這啟發(fā)了我創(chuàng)作Manual的靈感。我翻了翻檔案，開始查看那些從未發(fā)表過的賽車舊照，把這些照片給他作為制作手袋的靈感。于是我又開始拍攝汽車了。

然后時(shí)尚雜志AnOther采訪了我，問我是否還會(huì)拍攝關(guān)于汽車和模特的照片。我給自己的車拍了照片，把以前為《時(shí)尚芭莎》和廣告拍攝的宣傳照斷章取義地放到汽車照片旁邊，用新的方式來欣賞這些作品。

我有個(gè)朋友叫Doug Lloyd，他是位藝術(shù)指導(dǎo)，我們開始自由排列這些照片的順序。放上汽車的照片，然后把模特照片拼湊到一起。我很喜歡把照片從最初的背景中抽離出來的這種視覺效果。我們基本是在重新編排照片。書中的照片選了又選，花了大約一年時(shí)間才終于把作品組合完成。

上圖左：綠霧右：模特Stella Tennant《時(shí)尚芭莎》1997年5月

這聽起來像是一個(gè)創(chuàng)意不斷演化的過程。

是的。在一天結(jié)束前把一輛車的照片或者我想要的事物組合在一起。我還拍了一些發(fā)動(dòng)機(jī)活塞之類的機(jī)械零件。當(dāng)然，這本書不全都是汽車部件的照片。我出版第一本關(guān)于跑車的攝影集時(shí)，也不是為了出書才去拍的。我只是到賽車場上去，記錄下正在做的事情，從來沒有想過真的要出一本書。我有三個(gè)出書的想法，但只是覺得這是我熱愛的事物——汽車、時(shí)尚和攝影。所以我只是把三者結(jié)合到一起。

讀者能夠期待在書中看到些什么？

速度、時(shí)尚和激情。

你用的是什么相機(jī)和鏡頭？

這本書中的照片主要是用Mamiya 67拍攝的。在拍攝賽車時(shí)，所有的攝影師都會(huì)過來問我：“你在做什么？你這是在跟自己過不去啊?！钡蚁胍欠N汽車活過來一樣的動(dòng)感，那種我所感受到的震顫。

當(dāng)你站在賽車跑道上，賽車發(fā)動(dòng)以后整個(gè)地面都會(huì)隨之顫動(dòng)，你會(huì)有一種震動(dòng)感，我想要把它表現(xiàn)出來。我經(jīng)常用1/30秒的速度拍攝，有時(shí)甚至是1/8秒，因此獲得了這種賽車運(yùn)動(dòng)的感覺。我也會(huì)捕捉模特的動(dòng)作，但其實(shí)我感覺書中的汽車比書里的女孩更加“鮮活”。

我用的是帶P65+數(shù)字后背的Mamiya RZ67 Pro II機(jī)身。有時(shí)當(dāng)我們需要更寬的ISO范圍時(shí)，就會(huì)用到Phase One IQ100數(shù)字后背。我使用75mm以上的焦段進(jìn)行拍攝，最喜歡的可能是Mamiya的127mm鏡頭。我認(rèn)為這是個(gè)絕好鏡頭，也是我拍攝不少時(shí)尚照用的鏡頭。最近我一直在嘗試Mamiya XF機(jī)身搭配IQ4 150后背。我也喜歡最新版本的Capture One Pro后背。

“我出版第一本關(guān)于跑車的攝影集時(shí)，也不是為了出書才去拍的。我只是到賽車場上去，記錄下正在做的事情，從來沒有想過真的要出一本書?！?/p>

上圖：左：懷特2號(hào)右：模特Marland Backus Vogue意大利版2016年3月

對(duì)于35mm全畫幅相機(jī)，我從佳能換到了尼康。實(shí)際上，作為一名攝影師，隨著年齡的增長，我的視力變差了，Mamiya RZ67 Pro II很難對(duì)焦，因?yàn)樗鼪]有自動(dòng)對(duì)焦功能，所以當(dāng)你在外面時(shí)就更難了。問題是RZ閃光同步速度是1/400秒，所以用35mm全幅相機(jī)，閃光同步速度就成了1/200秒，當(dāng)有人在移動(dòng)的時(shí)候，用外置的閃光燈就會(huì)看到移動(dòng)的人影，這對(duì)我來說不是很理想。

對(duì)于后期，你是親自上手還是讓信任的人幫你制作？

我有3個(gè)合作伙伴。我必須把工作分配出去，因?yàn)橹唤唤o一個(gè)后期制作工作室，工作量太大了。我用的是美國的Gloss Studio公司的后期服務(wù)，它的所有者Raja Sethuraman曾經(jīng)營過ColorEdge。BDI的Brian Dowling過去負(fù)責(zé)我所有的打印工作。還有幾家我合作的后期制作公司，但現(xiàn)在都數(shù)碼化了，Gloss Studio是我主要選擇的對(duì)象，我要去工作室查看彩色印樣。我有一個(gè)內(nèi)部修圖站，我的內(nèi)部修圖師Nick對(duì)此貢獻(xiàn)很大。美是很難把控的，你必須非常擅長修圖，而他們都精于此道。

“做一個(gè)獨(dú)立的人，不要試圖模仿任何人，我認(rèn)為這是我能給別人最好的建議了。我從來沒有想要模仿任何人。”

有沒有什么車或者人是你要拍卻還沒有拍過的？

這陣子我比較喜歡拍攝風(fēng)光，所以2019年的圣誕節(jié)我去柬埔寨拍了些照片。我還去了古巴，在那里拍了很多照片。

我想再出一本關(guān)于靜物的書，也許我會(huì)做一些與自然有更多聯(lián)系的嘗試。

對(duì)于攝影，你個(gè)人最好的建議是什么？

做一個(gè)獨(dú)立的人，不要試圖模仿任何人，我認(rèn)為這是我能給別人最好的建議了。我從來沒有想要模仿任何人。還有一件事就是，優(yōu)秀的人總能在潛移默化中影響著你。

Craig McDean的Manual由美國的Rizzoli Books出版。想了解更多，請(qǐng)?jiān)L問

www.rizzoliusa.com