吉祥紋樣在紫砂壺藝術(shù)中的應(yīng)用與變形
——《魚(yú)化龍壺》創(chuàng)作探析

陳良群

吉祥紋樣是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)裝飾中極為重要的一部分，在許多傳統(tǒng)藝術(shù)品中均十分常見(jiàn)，客觀上反映了中國(guó)樸素的宇宙觀、自然觀與人生觀，以及中國(guó)人對(duì)生活的熱愛(ài)。紫砂壺創(chuàng)作對(duì)吉祥紋樣多有吸收，并形成了許多經(jīng)典款式，“魚(yú)化龍壺”便是其中之一。

本文中的這件《魚(yú)化龍壺》特征鮮明，對(duì)其藝術(shù)特征的分析也是對(duì)“魚(yú)化龍”這一款式基本特征的揭示。吉祥紋樣在結(jié)合至紫砂壺中時(shí)必然有所變化，因此本文立足于應(yīng)用與變形兩個(gè)視角對(duì)作品展開(kāi)分析，在說(shuō)明作品藝術(shù)特征的同時(shí)揭示了紫砂壺工藝的獨(dú)特性和紫砂壺創(chuàng)作的基本理念。

一、“大紅袍”的吉祥如意

此件《魚(yú)化龍壺》最吸引人的部分就是那十分鮮亮的泥料色彩，泥料的飽和度與明度都是非常高的，鮮紅顏色帶有橘色調(diào)的光澤，紅光滿面，看上去很是耀眼。泥料優(yōu)越的質(zhì)感使壺的表面光滑細(xì)潤(rùn)，不見(jiàn)任何瑕疵，如天然形成的紅色玉石一般，明凈而純粹。泥料的色彩與質(zhì)感明顯表現(xiàn)出紫砂壺的與眾不同之處，不僅彰顯了作品自身的特征，也彰顯了紫砂壺獨(dú)特的品質(zhì)。

此壺所用的泥料稱之為“大紅袍”，不僅燒制出的色彩十分好看，泥料名字本身也包含有吉祥寓意，應(yīng)用于《魚(yú)化龍壺》的制作中是非常貼切的，通過(guò)泥料就可使受眾明顯地感受到吉祥、喜慶的氣息，對(duì)作品的主題也能有更好的理解。

二、《魚(yú)化龍壺》的基本造型設(shè)計(jì)

“魚(yú)化龍”這一款式最早由誰(shuí)制作而成尚不明確，但可以確定的是，到清代嘉慶、道光、咸豐時(shí)期，經(jīng)過(guò)制壺名家邵大亨的設(shè)計(jì)，這一款式逐漸成熟并開(kāi)始廣為流傳，因寓意美好而受到了人們的喜愛(ài)。此件《魚(yú)化龍壺》基本上綜合了“魚(yú)化龍”圖騰和“魚(yú)化龍”款式的特征，又有創(chuàng)作者的個(gè)人審美思想滲透在其中，體現(xiàn)了這一款式的發(fā)展，創(chuàng)作尤其注重紋理感和雕刻效果的呈現(xiàn)，在精細(xì)的花紋中呈現(xiàn)出一種十分干凈和簡(jiǎn)練的效果，既發(fā)揮了“魚(yú)化龍”這一圖騰的霸氣，也具紫砂壺的溫潤(rùn)與雅致。

作品體積嬌小，呈現(xiàn)出紫砂壺創(chuàng)作的一般特征。壺身為一個(gè)稍扁的圓球體，從正面看壺身是橢圓形，兩側(cè)壺腹的弧度明顯，外部的輪廓線條完整流暢，底部在稍帶弧度的同時(shí)又能保持穩(wěn)定，這也正是創(chuàng)作者要將壺身“拍扁”的原因，最大程度上保持了圓器造型的完整。從頂面看，壺身呈現(xiàn)出正圓形，兩種不同的角度能夠證明作品結(jié)構(gòu)的完美，無(wú)論從哪一個(gè)方向去看，作品都能呈現(xiàn)給人們完整、完美的姿態(tài)，體現(xiàn)了紫砂壺圓器造型的可愛(ài)之處。

壺身上方的壺蓋是對(duì)壺身造型的“接續(xù)”，如果不是那一條相接形成的細(xì)細(xì)接縫，壺蓋與壺身如同一體打造而成，利落清爽。壺身一側(cè)鑲嵌了一彎流，其弧度與壺身之間仍具有連續(xù)感。壺嘴對(duì)側(cè)是簡(jiǎn)約的耳狀環(huán)形端把，它的弧度是依據(jù)人手部的弧度和工學(xué)需要設(shè)計(jì)而成，以便能承擔(dān)整件作品的重量，在人們使用時(shí)也能更加省力和方便。整件作品的造型設(shè)計(jì)講究一體感，實(shí)際上是一種簡(jiǎn)化方式，以此來(lái)襯托更為復(fù)雜的紋理和雕刻設(shè)計(jì)。

三、“魚(yú)化龍”在壺中的應(yīng)用與變形

“魚(yú)化龍”紋樣中的兩個(gè)主體在壺中的表現(xiàn)方式是有很大區(qū)別的，創(chuàng)作者對(duì)魚(yú)的表現(xiàn)更加抽象，對(duì)龍的表現(xiàn)則更加具體，避免了使壺中元素過(guò)多而產(chǎn)生擁擠、雜亂的感覺(jué)。

在壺身與壺蓋上可見(jiàn)許多“亂中有序”的筋紋，在筋紋的襯托下，壺面呈現(xiàn)出幾瓣，每一瓣都非常飽滿，如同魚(yú)鱗。壺蓋上的筋紋更加規(guī)則，也比較淺，均勻排列如同海浪的層次。壺蓋頂端的捏手造型獨(dú)特，有魚(yú)鰭的形態(tài)，也像是小朵的浪花。壺身、壺蓋的造型與筋紋相配合就模擬出魚(yú)躍浪頭的場(chǎng)景，形象地表現(xiàn)出魚(yú)的造型，并帶有動(dòng)感效果。

壺蓋朝向壺嘴一側(cè)有一圓洞，從中伸出一龍頭，基本與壺嘴相平行，這也是“魚(yú)化龍”款式最獨(dú)特的一個(gè)部分。創(chuàng)作者將龍頭雕刻得威風(fēng)凜凜，就連嘴中的牙齒也清晰可見(jiàn)，尤其是由中伸出的那一條立體的舌頭，更顯龍頭之鮮活。在壺身中央的又是另一種形態(tài)的龍，霸氣的龍頭前端有長(zhǎng)長(zhǎng)的龍須，兩條龍須之間是兩顆發(fā)亮的珠子，身體上的龍鱗以及脊背上的鬃毛都雕刻得十分精細(xì)，強(qiáng)有力的龍爪顯示出龍的強(qiáng)壯，讓人有安全感。在把手上，創(chuàng)作者也裝飾了細(xì)密的龍鱗紋理，把手的內(nèi)部是光滑的，人們通過(guò)把手能夠體會(huì)到兩種手感，也顯創(chuàng)作者之匠心。

創(chuàng)作者對(duì)“魚(yú)化龍”紋樣進(jìn)行了一種“拆分”表現(xiàn)，對(duì)魚(yú)的表現(xiàn)體現(xiàn)了筋紋裝飾的特征和創(chuàng)作者對(duì)空間的分配能力；對(duì)龍的表現(xiàn)則體現(xiàn)了紫砂雕刻工藝的精湛。通過(guò)對(duì)“魚(yú)化龍”吉祥紋樣的應(yīng)用與變形，作品形成了吉祥的內(nèi)涵，彰顯了紫砂壺工藝的匠心獨(dú)妙。

結(jié) 語(yǔ)

此件《魚(yú)化龍壺》華美大氣，體現(xiàn)出典型的中華民族審美氣質(zhì)。創(chuàng)作者既表現(xiàn)了“魚(yú)化龍”紋樣的宏大氣象，又能把握住細(xì)節(jié)，將紫砂壺的精致、溫潤(rùn)表現(xiàn)出來(lái)。“魚(yú)化龍”作為紫砂壺中的經(jīng)典款式具有重要意義，體現(xiàn)了中國(guó)吉祥文化對(duì)紫砂壺藝術(shù)的積極影響，吸收吉祥文化是紫砂壺創(chuàng)作的理念之一，也是紫砂壺藝術(shù)能夠深入人心、長(zhǎng)久發(fā)展的重要?jiǎng)恿Α?/p>