兩岸音樂團體首次雙向交流的動人故事

考察路上的“一拍即合”

1990年4月，我受全國臺聯(lián)聯(lián)絡部委派，負責接洽、接待一個臺胞工商企業(yè)界的考察團。其中有位團員叫劉季強，跟我聊到臺北愛樂文教基金會旗下的臺北愛樂合唱團（以下簡稱“臺北愛樂”）1989年6月25日沖破臺灣國民黨當局的重重阻力，在臺中首演了《黃河大合唱》和《游擊隊之歌》等大陸知名抗戰(zhàn)歌曲，演出成為當年臺灣地區(qū)的年度文化事件。

《黃河大合唱》是大陸民眾耳熟能詳的紅色經典歌曲，歌曲在臺灣解禁，并被公開演唱，意義不同凡響。若能由臺灣人來大陸演唱，不更體現了兩岸人民心靈契合？考察路上，我和劉季強先生不斷探討著“臺北愛樂”來大陸演出的各種可能性。

考察結束回到北京，我又向全國臺聯(lián)聯(lián)絡部領導匯報了此事，建議由全國臺聯(lián)邀請“臺北愛樂”來訪。這一提議得到時任全國臺聯(lián)幾位主要領導的支持，叮囑我繼續(xù)跟蹤此事。

回到臺灣地區(qū)的劉季強先生，也在積極促成此事。他很快發(fā)來反饋，“臺北愛樂”非常愿意來大陸演出。

后來我才得知，時任臺北愛樂文教基金會的副執(zhí)行長劉薇莉女士就是劉季強先生的妹妹。“臺北愛樂”來大陸演出一事，就由她與我對接前期籌備工作。

精誠所至，金石為開

1990年8月10日，首個跨越海峽“登陸”演出的臺灣地區(qū)大型演出團體——臺北愛樂合唱團飛抵北京首都機場。

我在當年4月把臺灣地區(qū)方面的“誠意”傳遞給有關方面后，相關方面擬定在當年8月初即抗戰(zhàn)勝利45周年時，邀請“臺北愛樂”到北京、上海各演出一場的計劃。但因為正式演出項目需要向國臺辦、文化部報批;“臺北愛樂”來大陸也需要向臺灣地區(qū)主管部門報批，在報批環(huán)節(jié)雙方都經歷了些波折。由于《黃河大合唱》的曲譜是時任“臺北愛樂”合唱團音樂總監(jiān)兼指揮杜黑先生透過關系得自中央樂團指揮嚴良堃先生;《游擊隊之歌》的作曲賀綠汀先生居住在上海，因此“臺北愛樂”早有與中央樂團及其合唱團和上海樂團及其合唱團進行演出交流的意愿。但是臺灣地區(qū)的藝文團體體制與大陸不同，基本都是民間性質，大陸的國家級樂團與臺灣地區(qū)的民間團體同臺演出尚無先例;再加上當時正逢北京亞運會前夕，暫停審批臺灣藝人和團體的大陸演出活動。因此，“臺北愛樂”的大陸之行一度卡在了審批上，“臺北愛樂”事先拿不到大陸的邀請函，便無法獲得臺灣地區(qū)主管部門的核準。作為事件經辦人，我雖沮喪，但還不想放棄。于是，我嘗試給剛出訪回國，時任全國臺聯(lián)會長的林麗韞女士寫信，闡明“臺北愛樂”此行的意義，希望她能給予支持并向上級主管部門再爭取一下。最后，由林麗韞會長出面協(xié)調，“臺北愛樂”“登陸”演出的審批手續(xù)終于落實。

兩岸骨肉親，齊吟“黃河情”

1990年8月12日晚，“臺北愛樂”“登陸”首場演出在北京海淀劇院舉行?！芭_北愛樂”演唱了《松花江上》《游擊隊之歌》《江南三部曲》中的《煙雨漫江南》《夜夜夢江南》和《歌八百壯士》5首抗戰(zhàn)歌曲，及《康定情歌》《牧歌》《農村酒歌》等5首民謠。與中央樂團及合唱團聯(lián)袂演唱的《黃河大合唱》將演出推向高潮。記憶中，“臺北愛樂”每唱完一首曲子，觀眾都報以熱烈的掌聲?！侗Ｐl(wèi)黃河》《怒吼吧！黃河》就是和著觀眾有節(jié)奏的掌聲唱完的。那掌聲是演唱者與觀眾心靈的共鳴，是一種深刻的感動，是親切感和同胞手足之情。隨后的8月16日晚，“臺北愛樂”又在上海云峰劇院，與上海樂團及合唱團合作演出了《黃河大合唱》等抗戰(zhàn)歌曲。“海峽兩岸骨肉親，齊頌‘黃河’寄深情?！崩弦魳芳颐喜ㄟ@句詩是對兩岸大型音樂團體首次交流的最生動寫照。

同臺共吟，早一些，多一些，多好！

1990年8月，“臺北愛樂”指揮杜黑先生在首次登陸上海站演出后的送別宴上曾表示，“這次能到大陸演出非常不容易，這是兩岸各級涉臺組織和藝術界人士共同努力的結果。未來希望大陸的同道也能去臺灣演出，‘愛樂’愿意促進兩岸的雙向交流?！眱赡旰?，杜黑先生的承諾兌現了。1992年，臺北愛樂文教基金會邀請“中央少兒合唱團”赴臺演出，合唱團在為期兩周的訪問中，于臺北、臺中、臺南、高雄、臺東等城市做了巡回訪問演出。作為這次參訪活動大陸派出方與臺灣主辦方的聯(lián)絡人，我也隨團同行。

“中央少兒合唱團”在臺灣地區(qū)的演出，同樣給臺灣民眾帶來極大的震撼與感動。首場演出在臺北孫中山紀念館舉行。最后一曲結束，場內爆發(fā)出長時間的熱烈掌聲，大人和孩子紛紛跑上臺去獻花。“中央少兒合唱團”謝幕，場中響起此起彼伏的“安可”聲（英文單詞“Encore”的音譯。一般用在演出之后，樂迷發(fā)出此聲，要求演出者返場加演——編者注）。于是孩子們又加唱一首《鈴兒響叮當》。唱畢，觀眾們還意猶未盡，“安可”聲又起，孩子們又唱了《鄉(xiāng)間的小路》，還是沒聽夠，孩子們又接連唱了《外婆的澎湖灣》《捉泥鰍》《大海啊故鄉(xiāng)》，如此加唱了6首曲目。演出結束，一些臺灣地區(qū)觀眾按捺不住心中的激動，還圍到臺前，和小團員們招手告別，樂團指揮楊鴻年又帶著全場觀眾一起唱起《送別》。臺上的孩子們被眼前的場景觸動，流著眼淚唱，臺下的臺灣觀眾一邊用手打著節(jié)拍，一邊跟著唱。彼時，觀眾與演員完全融合在一起，他們的心也隨之聯(lián)結在一起。

臺灣地區(qū)文化大學音樂系副教授成明先生說：“我聽音樂會向來挑剔，唯有你們是真正的成功。沒想到比維也納兒童合唱團、巴黎木十字兒童合唱團還要好。不愧是兩岸中國人共同的驕傲?！敝醒肷賰汉铣獔F訪臺期間，不僅在臺北受到歡迎，在之后的臺中、臺南、高雄、基隆、臺東的各場演出中，也創(chuàng)下當地演出前所未有的受歡迎盛況。后來我才知道，“中央少兒合唱團”剛抵達臺灣，臺中和臺東兩站的演出票就已售罄。許多臺灣民眾看完臺北站的演出不過癮，又驅車百里，追到臺中、臺南去看孩子們的演出。最多的，有連續(xù)看過孩子們的5場演出！

這就是20世紀90年代初，全國臺聯(lián)和“臺北愛樂”一起共同努力，開創(chuàng)的首次海峽兩岸大型音樂團體雙向交流背后的故事。（摘自《人民政協(xié)報》簡波 口述 簡波為全國臺聯(lián)退休干部 修菁 整理）