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    城與鄉(xiāng):鄉(xiāng)土敘事的向度與難度

    2021-01-04 18:20:52周榮
    黃河 2021年5期
    關(guān)鍵詞:鄉(xiāng)下人時代

    周榮

    請允許我大膽猜測,寫作中的陳倉會經(jīng)常離開書桌,站在上海24層家里的陽臺上俯瞰這座龐大得令人窒息的城市,腦海里浮現(xiàn)出地鐵如織人流中操著外地口音的一張張面孔,奔波穿行于樓宇之間的外鄉(xiāng)人的身影;想象中體驗著他們的夢想與希冀,他們的奮斗與失落,他們的心酸與無奈;在回憶中摩挲陜南塔爾坪或大廟村房前屋后的一草一木,重溫故鄉(xiāng)的草長鶯飛、秦嶺的青巒白雪———那是涂抹在作家生命深處的情感底色。于是,鄉(xiāng)村與城市、故鄉(xiāng)與他鄉(xiāng),離鄉(xiāng)與懷鄉(xiāng),便搭構(gòu)起陳倉小說敘事基本且恒定的兩端,那些走出鄉(xiāng)村的尋夢者、城市里的外鄉(xiāng)人化名為“陳元”,在城與鄉(xiāng)之間游走、徘徊,一路上刻下了生命的印記,續(xù)寫著已綿延百年的“鄉(xiāng)下人進城”的故事,其間有時代高奏凱歌的行進腳步,也有被宏大時代遺忘的陰霾角落;有晦暗不明的復(fù)雜人性,也有難言是非的情感糾葛;有無可奈何花落去的感傷,也有基于客觀歷史的理性認知。這些元素的組合、疊加,甚至沖突、對立,共同構(gòu)成了陳倉寫作的辨識度,《父親進城》《女兒進城》《麥子進城》等一系列作品,在“鄉(xiāng)下人進城”敘事模式下對時代全息景觀進行了多維度、多視角的開掘?!吨雇此帯芬惭永m(xù)了這樣的創(chuàng)作路徑,將個體命運與時代進程中的城市化、工業(yè)化擴張并置,在城鄉(xiāng)的碰撞沖突中勘探時代難題、社會癥結(jié)以及生存的困境。

    幾乎很少有作家的寫作可以溢出文學(xué)史的范疇,僅僅因為自身寫作而獲得意義;也幾乎沒有一個文本能夠掙脫文學(xué)史的闡釋譜系而天然地、孤立地獲得意義。每一種寫作幾乎都鑲嵌在傳統(tǒng)筋脈之中,延伸、充盈、開闊著文學(xué)的意蘊空間,無論是激烈反傳統(tǒng)的寫作,還是賡續(xù)傳統(tǒng)的寫作,都在與文學(xué)傳統(tǒng)的對話、回聲中,感受著傳統(tǒng)力量的支配和制約?!班l(xiāng)下人進城”的故事從現(xiàn)代文學(xué)之初延續(xù)至今,已經(jīng)講述了百余年,悠長的歷史積淀強化了敘事的有效性,也搭建了豐厚的言說空間。這是后來寫作者不得不對話的強大“傳統(tǒng)”,也是闡釋文本的必要參照。因此,在討論《止痛藥》和陳倉創(chuàng)作之前,有必要暫且宕開一筆,去回望一下這條敘事軸線上的幾個經(jīng)典瞬間。

    駱駝祥子可能是現(xiàn)代文學(xué)史上最早進城的鄉(xiāng)下人。在老舍先生筆下,祥子“生長在鄉(xiāng)間,失去了父母與幾畝薄田,十八歲的時候便跑到城里來”,他在城市里不斷奮斗,想靠拉車改變生活,完成自己從農(nóng)民到市民的轉(zhuǎn)換。而小說又在多處不斷地強調(diào),進城之后的祥子依然保留了農(nóng)民的特點、習(xí)慣、趣味和生活方式。作家借駱駝祥子的命運沉浮,講述了破產(chǎn)農(nóng)民在逐步市民化過程中遭遇到的物質(zhì)上的盤剝與窘困,更深層地揭示了鄉(xiāng)土文明與城市的“不兼容”。小說敏銳地鋪捉到了即將到來的中國社會結(jié)構(gòu)劇變的信號,“鄉(xiāng)下人進城”敘事中涵蓋了從時代到社會、從物質(zhì)到文化、從經(jīng)濟到精神全面的更迭,以及必然隨之而來的矛盾沖突。

    《子夜》對城鄉(xiāng)矛盾與差異的敘寫更加極致、準確、刺激。久居雙橋鎮(zhèn)的地主鄉(xiāng)紳吳老太爺?shù)纳虾V锌芍^驚心動魄,堪稱文學(xué)史的經(jīng)典橋段。茅盾對上海的聲光電做了一番充滿未來主義色彩的描述———“各色各樣車輛的?!薄凹t紅綠綠的耀著肉光的男人女人的海”“機械的騷音”“汽車的臭屁”“女人身上的香氣,霓虹電管的赤光”———都市光怪陸離又肆意澎湃的景觀與周而復(fù)始、田園牧歌式的鄉(xiāng)村景觀大相徑庭。這些“夢魘似的都市的精怪,毫無憐憫地壓到吳老太爺朽弱的心靈上,直到他只有目眩,只有耳鳴,只有頭暈!直到他的刺激過度的神經(jīng)像要爆裂似的發(fā)痛,直到他的狂跳不歇的心臟不能再跳動”。即使懷抱《太上感應(yīng)篇》,也救不了對現(xiàn)代都市景觀驚恐無措的吳老太爺,首次進入上海竟然成了他人生的終點。即便是今天看來,《子夜》對都市特質(zhì)的把握也是切中要害的,預(yù)示了以都市為表征的現(xiàn)代生活全面瓦解農(nóng)耕社會的生活節(jié)奏。

    當然也有如阿Q者,“聰明”地化解了“未莊老例”與城里生活之間的差異感和陌生感,他既可以站在未莊一方瞧不起城里的一些生活細節(jié),也可以反過來以“去過城里”自居,看不上未莊假洋鬼子之流。小說中有兩次對阿Q進城的詳細描寫。第一次是阿Q迫于生計主動進城,知道了有一種叫革命的東西,見識了“咔嚓”革命黨的“壯舉”,繼而回到未莊后鬧起了革命,又因為鬧革命被投監(jiān)。第二次是“被動”進城。這一次,阿Q“莫名”地被游街示眾,莫名地被槍斃而不是殺頭;又惱于被迫穿上“很像帶孝”的、寫著黑字的洋布白背心;甚至臨死前“手執(zhí)鋼鞭將你打”也沒唱出來,這實在是不風(fēng)光?!栋正傳》中的“城”尚且不是現(xiàn)代意義上的城市,僅僅是被賦予與“鐵屋子”一般的未莊相對而言的革命/啟蒙意義,但在阿Q具有隱喻性的命運遭際中已經(jīng)可以隱隱地覺察到一個新的時代、觀念、思維方式的到來。

    鴉片戰(zhàn)爭之前,中國是隔離于西方之外的封閉的、自足的時空;鴉片戰(zhàn)爭戰(zhàn)敗,中國被動進入世界格局中,變?yōu)槠魑飳用嫔稀奥浜蟆钡囊环健鄬τ谖鞣降摹跋冗M”,文化層面上“傳統(tǒng)”的一方———相對于西方的“現(xiàn)代”。由此,二十世紀以降,現(xiàn)代中國的核心命題之一就是對于時間的焦慮,諸種社會變革即是克服“落后”追趕“先進”,克服“傳統(tǒng)”追趕“現(xiàn)代”。對于時間的焦慮與克服,落實在具體社會結(jié)構(gòu)上即呈現(xiàn)為日常生活空間的轉(zhuǎn)移,在由鄉(xiāng)村/傳統(tǒng)/落后向城市/現(xiàn)代/先進更迭、進化的路徑上,“鄉(xiāng)下人進城”敘事所言說的經(jīng)驗是對現(xiàn)代中國核心命題的回應(yīng),也構(gòu)成了一條考察百年中國文學(xué)的有效線索。歷史在現(xiàn)代性強大馬力助推下,駛出了悠長平緩的鄉(xiāng)土軌道,駛?cè)肓怂蚕⑷f變、喧囂浮華的城市軌道。“鄉(xiāng)下人進城”敘事的另外一種張力還來自于文學(xué)與歷史、虛構(gòu)與想象、認知與審美、文本與文本之間搭建起的層疊交錯的意義空間。

    將《止痛藥》置于這樣的敘事譜系中,除卻時代的痕跡與風(fēng)氣,可以明顯感受到作家對這個綿延百年的文學(xué)主題的延伸思考與奮力超越,也可以感受到受制于敘事傳統(tǒng)的保守與拘謹;甚至不妨說,對小說的理解已經(jīng)不取決于文本自身,而取決于如何基于社會歷史與文學(xué)傳統(tǒng),整體地而非斷裂地、統(tǒng)一地而非對立地理解時代、理解城鄉(xiāng)?!吨雇此帯返娜宋镄愿瘛⑶楣?jié)意象、情感基調(diào)都并不復(fù)雜,一眼望去如大地般平實質(zhì)樸明晰。小說在“離去—歸來”結(jié)構(gòu)鏈條中講述了陜西農(nóng)村青年陳元懷著夢想來到上海,在經(jīng)歷了身份、愛情、財富上的挫敗后,帶著難以言說的心靈痛楚和肉體傷殘,黯然離開大城市返回家鄉(xiāng)的經(jīng)歷。毫無疑問,陳元是這個時代極具代表性的人物,穿梭于城市縫隙的騎手、清晨早餐攤上濃重的外地口音、高樓腳手架上沒有面目的身影———他們是制造城市繁榮景象卻幾乎無暇欣賞、保證城市良性運行卻無法融入其中的龐大群體,他們遠離時代機遇,遠離社會紅利。這也是這個時代令人無比感傷的故事,一個如駱駝祥子般真誠、淳樸、善良的農(nóng)村青年在百年后依然無法逾越階層的門檻,而比陳元們似乎更幸運的鳳凰男尚且難逃中產(chǎn)階級口味的挑剔與苛責(zé)。這是今天的日常生活、價值準則與集體記憶,也是文本邏輯成立、禁得住反復(fù)推敲的現(xiàn)實基礎(chǔ)。任何有些城市基本生活經(jīng)驗的讀者都無法否認這點。但另一面,我們縱然對陳元與鳳姐的愛情萬般唏噓,對陳元的死心痛不已,對鳳姐和其母的薄情勢利憤慨無比,都無法否認,至此小說的展開還是建立于城鄉(xiāng)二元對立的認知方式上,延續(xù)著文學(xué)史上“鄉(xiāng)村人進城”的基本敘事模式,暫時還沒有提供超出《子夜》《駱駝祥子》的思想視野和價值維度。

    幸好,小說還在發(fā)展。

    《止痛藥》采用雙線交叉的敘事支撐起“兩地三人”的故事情節(jié)———陳元和鳳妹在大廟村的日常生活、陳元與鳳姐在上海的短暫愛情。不得不說,用這種略顯簡單的敘事方式撐起長篇小說是有一些風(fēng)險的,需要通過或精巧的敘事技藝、或飽滿的思想張力、或出人意料的語言意象,平衡“極簡”敘事可能帶來的單薄、平面,尤其在小說日趨復(fù)雜化的當下。烏里·???,這個人物的設(shè)置,完成了小說的平衡術(shù),更重要的是,于城鄉(xiāng)二元對立認知之外,拓展出新的思想視野。烏里·??耸且粋€有瑞士國籍的純正中國人,其貌不揚又行為猥瑣、舉止輕浮,鳳姐并不喜歡希克,但鳳姐母親極力促成這樁婚事,甚至不惜把女兒和??朔存i在一個房間。希克毫不出色,但不重要,鳳姐母親看重的是那個瑞士國籍。有了瑞士國籍,結(jié)婚后鳳姐就可以是外國人,生下來孩子就直接是外國人。外國人高于上海人的身份,正如上海人高于鄉(xiāng)下人。陳元—鳳姐—烏里·希克構(gòu)成的身份等級鏈條由中國城鄉(xiāng)內(nèi)部之間,延續(xù)到中國與世界之間,演變成世界性的普遍等級觀念。1980年代改革開放打開了封閉已久的國門,國人爭相走出國門;而新時期文學(xué)之初,《人生》《陳奐生上城記》引起巨大轟動,兩部小說分別講述了知識分子高加林和農(nóng)民陳奐生進城的故事。彼時,國外/城市是自由、包容、民主,充滿無限活力與可能的象征。而新世紀后,無論是《涂自強的個人悲傷》《世間已無陳金芳》,還是《止痛藥》,都已經(jīng)無法再想象一個黃金世界,給出關(guān)于生活無限活力、無限可能的合理理由。世界鐵板一塊,鳳姐與陳元、涂自強、陳金芳一樣,都在世界的邊緣徘徊,在價值鏈條的末端苦苦掙扎。世界變了。或者說,它早已發(fā)生改變,只是陳元—鳳姐—烏里·??说纳矸莸燃夋湕l終于將它捅破并指認出來:一個更加危險、更加保守、更加撕裂的世界,或許早已在身份政治愈演愈烈、分裂主義遍地開發(fā)、階層壁壘越發(fā)森嚴的時候,就宣告了它的到來。

    陳元似乎比駱駝祥子更幸運些,他還有鳳妹,還有大廟村。陳元嗜酒如命,辛辣的酒是止痛藥,可以麻醉身體的病痛;懂事的鳳妹也是“止痛藥”,可以撫慰內(nèi)心的傷痕。鳳妹有著超出年齡的善良、聰明、機靈、勤勞,小小年紀扛起照顧父親的重任,不禁令人想到翠翠(《邊城》)、香雪(《哦香雪》)、巧云(《大淖記事》那些在大地上自由生長、被山水滋養(yǎng)、生氣勃勃的女孩。大廟村地處中原腹地,雖沒有邊城茶峒、大淖水鄉(xiāng)世外桃源般的風(fēng)光,但民風(fēng)淳樸,鄰居鄉(xiāng)親對陳元鳳妹父女多有照顧,尤其在陳元死后,齊心合力幫忙鳳妹辦理后事?!谖膶W(xué)之外,一個與鳳妹年齡、家庭、境遇極為相似的內(nèi)蒙古女孩曉角,正在用詩,用文字記錄自己過去“一步出生,一步死亡,一步彷徨”的十七年生活。文學(xué)與生活、虛構(gòu)與真實,是互證———文學(xué)的光芒穿透黑暗照亮精神世界,也是校正———生活中尚有文字未能抵達的灰暗。如果說,烏里·??说脑O(shè)置在敘事層面上豐富、拓展了情節(jié)鏈條,從而揭示了生活的真相,召喚出時代的整體性;那么,大廟村和鳳妹的存在則是試圖建構(gòu)一個情感與審美的詩意空間,在回歸鄉(xiāng)土中想象性撫慰破碎的靈魂,撫慰在現(xiàn)代都市中蹂躪得體無完膚的情感。對鄉(xiāng)土的精神回歸,不僅反應(yīng)在人物和空間的塑造上,更融入于對器物、技藝、傳統(tǒng)的細膩描摹,那些手工精心打造的衣柜、木梳、梳妝臺,凝結(jié)的是喧鬧城市中匱乏的樸素精神———浪漫、耐性、真誠與堅定。

    中國現(xiàn)代小說的誕生源于現(xiàn)代性視域的觀照,城市與鄉(xiāng)村參差對照,即一方面理性地書寫不可逆轉(zhuǎn)的城市化進程及鄉(xiāng)土社會的式微、衰落;另一方面,情感上又“天然”地倒向鄉(xiāng)土,以鄉(xiāng)土文明作為審美價值判斷的尺度和基點觀察時代,作為批判城市與資本罪惡的參照物。這種理性認知“向前看”與審美傾向“向后看”的對抗、碰撞甚至抵消,構(gòu)成了文本繁復(fù)的敘事張力?!吨雇此帯芬惭永m(xù)了這種傾向,那個凋敝、破敗、危機四伏的鄉(xiāng)村———一如當下中國的某些鄉(xiāng)村現(xiàn)實,接納了被城市“驅(qū)逐”的游子;城市中的“被侮辱者被損害者”在鄉(xiāng)親鄉(xiāng)情中重拾尊嚴與慰藉———似乎“滿目瘡痍的大地上,總有情義的甘泉”。而另一種事實是,陳元已經(jīng)憑借出色的木匠手藝在城市中立足,并獲得公司的重視,個人發(fā)展空間看好。而陳元似乎對眼前的個人發(fā)展機遇并不積極,自顧沉湎于一廂情愿的愛情,進入現(xiàn)代城市的陳元并未開闊、修煉出與之匹配的視野與精神格局。強烈的悲劇感和分裂感彌漫在人物形象與文本敘事中。造成悲劇感的,與其說是城市與資本對鄉(xiāng)村外來者的盤剝,不如說是現(xiàn)代意識與個體精神的匱乏,甚至是濃厚而狹隘的小農(nóng)意識的泛濫與作祟,后者是社會轉(zhuǎn)型中更為重要的因素。分裂感,來自于對鄉(xiāng)村/城市的意圖明顯的“功能性”設(shè)置———二元對立的敘事預(yù)設(shè)簡化了真實生活的復(fù)雜、斑駁;也來自于人物精神、意識與時代精神、現(xiàn)代意識的偏差———今天的陳元缺乏前輩梁生寶與時代共進退的務(wù)實與決心,也缺少自我更新的愿望與能力。

    如果認同以賽亞·伯林對時代所作的闡釋與區(qū)分———“一個是在上面的、公開的、得到說明的、容易被注意到的、能夠清楚描述的表層,可以從中卓有成效地抽象出共同點并濃縮為規(guī)律;在此之下的一條道路則是通向越來越不明顯卻更為本質(zhì)和普遍深入的,與情感和行動水乳交融、難以區(qū)分的種種特性。以巨大的耐心、勤奮和刻苦,我們能深入表層以下———這點小說家比受過訓(xùn)練的社會學(xué)家做得好———但那里的構(gòu)成卻是粘稠的物質(zhì):我們沒有碰到石墻,沒有不可逾越的障礙,但每一步都更加艱難,每一次前進的努力都奪去我們繼續(xù)下去的愿望或能力”(《現(xiàn)實感》),那么,城市化、數(shù)字化、全球化,這些歸屬于經(jīng)濟學(xué)家、社會學(xué)家的“領(lǐng)地”、并被“清楚描述”“濃縮為規(guī)律”的時代表層,華麗、炫目、多變;而表層之下的情感世界、身份認同、精神皈依,那些“粘稠的”“更為本質(zhì)和普遍深入”的時代特性,則是留給文學(xué)、留給小說家的“領(lǐng)地”。優(yōu)秀的小說家總是能撬開紛繁、雜亂且堅硬“時代表層”,在“粘稠的物質(zhì)”中剝離、提煉出屬于特定時代的命題、主題與難題。城市,猶如博爾赫斯所言的“交叉小徑的花園”,多條小路匯集,又分叉延伸到無法預(yù)知的方向,城里人與鄉(xiāng)下人在此遇見,傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代價值在此碰撞,社會轉(zhuǎn)型與時代更迭在此凸顯。陳倉通過一個個不斷“交叉”、不斷錯過的故事,一點點透過紛擾的生活表現(xiàn)甚至怪相,逼近時代的精神內(nèi)核。在這樣的“交叉小徑”中,陳元的精神苦痛和分裂并不是專屬于鄉(xiāng)下人,鳳姐也承受著煎熬與疼痛———鳳姐被母親視為待價而沽的商品,又與自己的女兒骨肉分離,如此冷酷絕望的親情關(guān)系并不比《金鎖記》《花凋》多一點點人情味。這是這個時代的現(xiàn)代人共同承受的撕裂與糾結(jié),從鄉(xiāng)村到城市,從東方到西方,是屬于無根的時代感,也是無處皈依的困惑、無所依傍的漂泊。也正是在這樣的“交叉小徑”中,農(nóng)村“父親”進城后各種貌似奇葩的舉動與兒子千方百計報答父親的嘗試,被賦予了悲喜交加的傷感而溫暖的繁復(fù)意味(《爸爸進城》);城市人對一只羊的夸張卻不失真實的瘋狂追捧與鄉(xiāng)下人在城里的尷尬冷遇(《羊知音》),映照著這個狂奔時代的失常與分裂。城與鄉(xiāng)之間的物質(zhì)邊界在模糊,心里的邊界卻橫亙著,亦如這個時代的“表層”與“表層以下”的區(qū)隔與分離,中間夾雜著當代中國特定的轉(zhuǎn)型時期,夾雜著更廣闊的全球化時代,夾雜著對生存的根本叩問。

    得出一種結(jié)論并不難,難的是如何確證結(jié)論的可靠。歷史沒有逆行道。小說結(jié)尾,鳳妹到了上海,找到媽媽與否似乎已不重要,即便沒有找到媽媽,鳳妹還會再回到大廟村嗎?在大城市歷練打拼后,鳳妹還會是大廟村那個鳳妹嗎?嘉莉妹妹、徐改霞、陳金芳都沒有再回頭。潘多拉的魔盒打開就難以關(guān)閉!歷史如此,人心如此!

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