試論漢語中詞語的超常搭配

劉嘉慶

內(nèi)容摘要：本文收集了充足的語料，詳細(xì)分析了詞語的超常搭配。首先，我們利用充足的語料將詞語的超常搭配分為語法超常搭配、邏輯超常搭配，語義超常搭配三種。其次，重點(diǎn)分析了典型的副詞“很”的超常搭配和量詞的超常搭配，日常交際中常見的詞語超常搭配，動(dòng)賓結(jié)構(gòu)、主謂結(jié)構(gòu)、偏正結(jié)構(gòu)的超常搭配。超常搭配主要是出于語義表達(dá)的需要、日常交際的需要、追求特殊語用效果的需要。超常搭配產(chǎn)生的條件有產(chǎn)生的原因和條件有兩個(gè)：句內(nèi)句外語義的協(xié)調(diào)性;人類認(rèn)知心理的接受度。詞語的超常搭配有它獨(dú)特的語用效果，能夠使語言表達(dá)具有形象性、使語義表達(dá)具有靈活性、使語言結(jié)構(gòu)具有創(chuàng)新性。

關(guān)鍵詞：超常搭配 認(rèn)知心理 語用效果

詞語的超常搭配是為了獲得異乎尋常的語言表達(dá)效果。超常搭配在語法上沖破了邏輯的限制，將表層毫無聯(lián)系的語言因素組合在一起，體現(xiàn)了語言的深層含義，達(dá)到了特殊的表達(dá)效果。超常搭配作為一種特殊的表達(dá)方法，在文學(xué)作品和日常交際中頻繁使用，有助于加強(qiáng)語言的表達(dá)。關(guān)于超常搭配現(xiàn)象前人也做了一些研究。馮廣藝（1990），從語義的整體性、多層性以及語義的強(qiáng)化、弱化和逆向化三個(gè)方面說明了超常搭配是一種變異性的言語表達(dá)手段。胡幫岳（2003），通過超常搭配的等價(jià)原則好使用法則來探討詩性語言的超常搭配問題。在國內(nèi)，語言學(xué)界對超常搭配現(xiàn)象的研究還不夠完善。

我們應(yīng)對詞語的超常搭配有一個(gè)系統(tǒng)而全面的認(rèn)識(shí)，本文嘗試對詞語的超常搭配進(jìn)行分析，探求超常搭配現(xiàn)象的語言特點(diǎn)、產(chǎn)生的原因和語用效果。

一.超常搭配的分類

（一）語法超常搭配

所謂語法上的超常搭配指的是詞語之間的搭配不符合語法規(guī)則，也就是打破了常規(guī)的語法規(guī)則，從而表現(xiàn)出表層結(jié)構(gòu)不符合語法規(guī)范，但深層結(jié)構(gòu)卻符合語法規(guī)范的特征。同時(shí)，能夠達(dá)到獨(dú)特的表達(dá)效果。因此，分析語言現(xiàn)象時(shí)，不僅要遵守語法規(guī)則，而且要聯(lián)系漢語實(shí)際，透過表層結(jié)構(gòu)深入分析深層結(jié)構(gòu)，體會(huì)深層結(jié)構(gòu)中所隱含的言語意義。從共時(shí)和歷時(shí)的雙向視角把握語法上的超常搭配，并對此做出合理而正確的分析。

1.副詞“很”的超常搭配

語言內(nèi)部成分之間的相互組合是由常規(guī)的語法規(guī)則決定的，并受語法規(guī)則的制約。但以下示例卻打破了這種固有的語法規(guī)則：

（1）他們的表演很青春。

（2）他的長相很中國。

“很+名詞”是非常典型的超常搭配。“很”的語法規(guī)則是修飾或者限制動(dòng)詞或形容詞，但“很+名詞”卻違反了這一規(guī)則。“很青春”中的“青春”指稱義即“青春時(shí)期”已經(jīng)逐漸消失，而具有了[+年輕，+朝氣，+精力充沛]等具有敘述描寫性質(zhì)的附加義?！昂苤袊敝负芫哂兄袊奶厣！昂苤袊敝械摹爸袊敝阜Q義即“中華人民共和國”已經(jīng)逐漸消失，而具有[+黃皮膚、黑頭發(fā)、熱愛祖國、勤儉節(jié)約、辛勤善良、團(tuán)結(jié)互助]等具有敘述描寫性質(zhì)的附加義。

從以上分析中可得知：只有-名詞具有敘述描寫性質(zhì)的附加義時(shí)，才能跟程度副詞很構(gòu)成“很+名詞”這樣的超常搭配。

2.量詞的超常搭配

“量詞+名詞”是固定結(jié)構(gòu)，其中名詞必須具有實(shí)際意義才符合這一語法規(guī)則?！傲吭~+名詞”結(jié)構(gòu)中將具有實(shí)際意義的名詞替換成意義比較虛化的名詞，即構(gòu)成量詞的超常搭配。量詞的超常搭配多見于文學(xué)作品，例如詩歌。

（3）一盞離愁孤單佇立窗口 ……一壺漂泊浪跡天涯難入喉 ……（方文山《東風(fēng)破》）

（4）尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯;滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。（徐志摩《再別康橋》）

“一盞”、“一壺”、“一船”是用來修飾具有實(shí)際意義的名詞，比如一盞花燈、一壺美酒、一船乘客，但例（3）、（4）中的“離愁”、“漂泊”、“星輝”意義已經(jīng)被虛化，具有特殊的情感意義和表達(dá)效果，使作者的感情更加具象化、更加形象化。在詩歌中經(jīng)常運(yùn)用這樣的超常搭配表現(xiàn)作者豐富而細(xì)膩的思想情感。

（二）邏輯超常搭配

邏輯超常搭配是指詞語在語義上的搭配違反了正常的思維邏輯，與常理不相符。例如以下示例：

（5）消防員在救火。

（6）防洪救災(zāi)工作要重視。

（7）政府放糧救災(zāi)。

（8）老張請假養(yǎng)病。

（9）老張請假養(yǎng)傷。

（10）兵荒馬亂，百姓四處逃命。

（11）兵荒馬亂，百姓死里逃生。

（12）躺下休息可以恢復(fù)疲勞。

上述例子的“火”、“災(zāi)”、“病”、“傷”都是人們所不愿意遭受的事，“救火”、“救災(zāi)”、“養(yǎng)病”、“養(yǎng)傷”這樣的表達(dá)違背了正常的思維邏輯，不符合語言規(guī)則。然而，這樣的表達(dá)具有合理性，并不影響人們的正常交際。

（三）語義超常搭配

語義超常搭配主要是打破了語言語義條件和邏輯關(guān)系的限制和束縛。即，表達(dá)字面意義的表層語義與表達(dá)真實(shí)含義的深層語義不一致。語義的超常搭配和語法結(jié)構(gòu)有關(guān)。下面從主要的幾個(gè)語法結(jié)構(gòu)來分析和探究語義超常搭配現(xiàn)象。

1.動(dòng)賓結(jié)構(gòu)的超常搭配

動(dòng)詞和它的賓語叫做動(dòng)賓結(jié)構(gòu)。動(dòng)賓結(jié)構(gòu)發(fā)生支配或影響與被支配被影響的關(guān)系，這種關(guān)系的組合同樣也是動(dòng)賓結(jié)構(gòu)。動(dòng)賓結(jié)構(gòu)的超常搭配，“動(dòng)詞+支配對象”符合語法規(guī)則，但在語義上表現(xiàn)出了超常的特點(diǎn)。比如“曬太陽”“吃大戶”“吹空調(diào)”“吃大碗”“吃小灶”等。下面以其中的“曬太陽”為例進(jìn)行分析。

“曬太陽”是動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，在這個(gè)動(dòng)賓結(jié)構(gòu)中“曬”表示動(dòng)作，“太陽”是動(dòng)作“曬”的賓語?！皶瘛笔莿?dòng)作，“太陽”是賓語類型中的施事賓語?！皶裉枴北硎尽叭嗽谔柟獾紫陆邮展夂蜔帷?，表達(dá)了一種狀態(tài)?！皶裉枴庇蓛蓚€(gè)必備的因素組成，一是曬;二是太陽;“曬”和“太陽”構(gòu)成的動(dòng)賓關(guān)系符合語法規(guī)則，“太陽”是動(dòng)作“曬”所支配的對象，但在意思上卻不是?！皶瘛焙汀疤枴睒?gòu)成的動(dòng)賓關(guān)系表述了一種現(xiàn)象。如果沒有“人在太陽光底下接收光和熱”這個(gè)現(xiàn)象作為媒介，也就沒有必要將“曬”和“太陽”組合在一起構(gòu)成“曬太陽”這樣的動(dòng)賓結(jié)構(gòu)的超常搭配。

2.主謂結(jié)構(gòu)的超常搭配

主謂結(jié)構(gòu)的超常搭配符合語法上的主謂關(guān)系，由于使用了語辭使得主謂結(jié)構(gòu)在語義上打破了正常的思維邏輯，表現(xiàn)出超常的特點(diǎn)。

（13）當(dāng)灰燼的余煙嘆息著貧困的悲哀。（食指《相信未來》）

（14）憂郁從你身體內(nèi)滲出。（翟永明《渴望》）

例（13）在語法層面是合乎語法規(guī)則的，但語義上突破了語義條件和邏輯規(guī)律的限制，通過修辭來替代具有實(shí)在意義的內(nèi)容。例（13）中通過“嘆息”作謂語使主語“余煙”擬人化，具有了人的特征，即擬人化的“余煙”發(fā)出了人的哀嘆。

例（14）中，在語法層面是合乎語法規(guī)則的，但突破了字面的詞義，從而形成“憂郁”“滲出”主謂結(jié)構(gòu)的超常搭配，形象生動(dòng)，增強(qiáng)了語言的表達(dá)效果，提高了語言的藝術(shù)感染力。

3.偏正結(jié)構(gòu)的超常搭配

偏正結(jié)構(gòu)是修飾與被修飾的關(guān)系。偏正結(jié)構(gòu)的超常搭配符合語法上的偏正關(guān)系（狀中偏正和定中偏正），但在語義上追求新穎別致，語言獨(dú)具風(fēng)格。

（15）望遠(yuǎn)鏡擴(kuò)大數(shù)十倍的鄉(xiāng)愁。（洛夫《邊境望》）

（16）正是上班的高峰，大街上車來人往，摩托車噴吐著黑煙在人行道上亂竄，自行車膽大妄為地逆行，轎車趾高氣揚(yáng)地鳴著響笛，這些，本是我極其厭惡的，但今天，竟也變得美好起來。（莫言《生死疲勞》第四十四章）

例（15）中用定語“擴(kuò)大數(shù)十倍的望遠(yuǎn)鏡”修飾“鄉(xiāng)愁”符合定中偏正這一語法規(guī)則，但在語義上超出了常規(guī)。這句話采用具體的事物來修飾抽象的事物“鄉(xiāng)愁”，使得“鄉(xiāng)愁”這一抽象的事物形象化，給人以非常直觀的感受，進(jìn)而更加準(zhǔn)備地把握作者所要表達(dá)的情感和思想內(nèi)涵。

例（16）中用狀語“膽大妄為”和“趾高氣揚(yáng)”分別修飾中心語“自行車”和“轎車”符合偏正結(jié)構(gòu)中的狀中偏正這一語法規(guī)則，但在語義上也超出了常規(guī)。這句話通過運(yùn)用擬人的修辭手法，把表層的語義相斥轉(zhuǎn)化成深層的語義相容，給我們展示了一副車水馬龍，人來人往的繁華景象。與此同時(shí)，側(cè)面襯托出了“藍(lán)解放”的幸福和甜蜜，豐富了人物形象。

二.超常搭配的原因及條件

超常搭配現(xiàn)象能夠在現(xiàn)代漢語語言系統(tǒng)中存在并被運(yùn)用，有它產(chǎn)生的原因和條件。詞語的超常搭配表面上打破了常規(guī)的語言規(guī)則和思維邏輯，仍然能夠出現(xiàn)在日常交際和文學(xué)作品的語言中，這其中有著一些原因和條件。

（一）超常搭配產(chǎn)生的原因

超常搭配頻繁出現(xiàn)在日常交際和文學(xué)作品中，肯定有其產(chǎn)生的原因。下面我們從語義表達(dá)的需要、日常交際的需要，追求特殊的語用效果的需要三個(gè)方面分析超常搭配產(chǎn)生的原因。

1.語義表達(dá)的需要

超常搭配的語義要比一般搭配的語義更加豐富、更加形象生動(dòng)，更加深刻。所以，為了追求語義的豐富、深刻和形象生動(dòng)，運(yùn)用超常搭配達(dá)到這種語義上的要求。文學(xué)作品創(chuàng)作中，需要打破邏輯的限制，使詞語的意義由實(shí)在轉(zhuǎn)為虛化。運(yùn)用超常搭配既能夠滿足語義表達(dá)上關(guān)于表層語義和深層語義的要求，又能夠使得搭配項(xiàng)語義更為豐滿，完備。例如：

（17）——是秋天了！人們輕微地溜出了一個(gè)迷人的嘆息。（袁鷹《西風(fēng)絮語·寂寞》）

例（17）在“溜出了一個(gè)迷人的嘆息”這個(gè)超常搭配里，用“溜”把人們因?yàn)榍锾旒磳⒌絹砜赡軙?huì)產(chǎn)生的寂寞、迷惘的心情生動(dòng)地表現(xiàn)出來了，“溜”的語義要比“發(fā)（出）”等詞的語義更加豐滿，完備。

2.日常交際的需要

在日常交際中存在常規(guī)搭配無法發(fā)揮作用的情況，所以需要打破常規(guī)的這一具有創(chuàng)新特點(diǎn)的超常搭配來滿足日常交際的需要，保證日常交際的順利有序進(jìn)行。例如：

（18）天氣這么好，你別窩在宿舍了，我們出去曬太陽吧！

3.追求特殊的語用效果的需要

為了能達(dá)到使語義表達(dá)更具靈活性、語言結(jié)構(gòu)更具創(chuàng)新性，語言表達(dá)和思想情感更具形象性的語用效果，語言使用者運(yùn)用了超常搭配。所以詞語的超常搭配是語言使用者為了獲得異乎尋常的語用效果。追求特殊的語用效果是超常搭配產(chǎn)生的重要原因之一。例如：

（19）他們在批斗我時(shí)，硬說白素素是先被我睡了初夜然后再嫁給張大壯，這是放屁造謠，讓那白素素作證，她撩起衣襟遮著臉，一味痛哭。一言不發(fā)，把假事哭成了真事，把西門鬧哭上了黃泉路。（莫言《生死疲勞》第四章）

例（19）中通過“哭上了黃泉路”這樣的隱含信息形象地表現(xiàn)了“白素素”強(qiáng)大的痛哭本事。同時(shí)，把“斗地主”的情景刻畫地淋漓盡致。通過隱含信息轉(zhuǎn)化為顯性信息，從而達(dá)到反常喝道、曲高和寡的特殊語用效果。

（二）超常搭配產(chǎn)生的條件

任何事物的產(chǎn)生都要具備一定的條件，超常搭配現(xiàn)象能夠存在并被運(yùn)用，有它產(chǎn)生的條件。下面我們從以下三個(gè)方面進(jìn)行分析。

1.句內(nèi)句外語義的協(xié)調(diào)性

詞語超常搭配表面上打破了語言規(guī)則的限定，實(shí)質(zhì)上仍能夠被人們所理解和接受。探討其原因，主要是因?yàn)檎Z義內(nèi)部整體的和諧和一致。語義內(nèi)部整體的和諧取決于詞語意義與句子意思的和諧。一般情況下，如果詞語之間不搭配，顯得突兀，則需要通過句子內(nèi)部和外部的雙重協(xié)調(diào)。

在一般情況下，如果一個(gè)句子中詞語內(nèi)部之間不搭配，不協(xié)調(diào)，我們可以通過協(xié)調(diào)句子內(nèi)部語義達(dá)到和諧一致。

（20）一串干枯了的眼淚，已經(jīng)蒸發(fā)了悲哀。（王蒙《相見時(shí)難》）

例（20）中“蒸發(fā)”一詞后面搭配了抽象名詞“悲哀”，本來“蒸發(fā)”后跟液體類的具體名詞。這樣搭配使得語義變得抽象，賦予“蒸發(fā)”另一含義，即“體現(xiàn)”“突顯”等含義?！罢舭l(fā)悲哀”是對前面“眼淚”的敘述和說明，這樣語義之間恢復(fù)了協(xié)調(diào)，使得感情更加豐富細(xì)膩，表達(dá)了過度悲傷讓眼淚流完了。

詞語超常搭配不僅要求句內(nèi)語義協(xié)調(diào)，更要求句外語義協(xié)調(diào)。句外語義協(xié)調(diào)指的是句子的語言搭配必須符合現(xiàn)實(shí)生活的語境?！罢Z境和全部語用過程組成了一個(gè)內(nèi)在的結(jié)構(gòu)整體，離開了語境就談不上語言的運(yùn)用”。①

（21）有人送給她小小的首飾，細(xì)細(xì)閃閃的小戒指，承載著錯(cuò)愕慌忙的情感。可是他們一點(diǎn)也不能讓她心動(dòng)。（張悅?cè)弧端梢殉缩庺~去》）

例（21）中“錯(cuò)愕慌忙的情感”是超常搭配，用“錯(cuò)愕慌忙”來形容“情感”，讓人感到突兀。結(jié)合上下文語境，我們不難發(fā)現(xiàn)，文章的主人公是一位胖胖的姑娘，當(dāng)他減肥變得纖瘦苗條的時(shí)候，男士們紛紛對她展開了追求，就是這樣一個(gè)情形讓這位姑娘出現(xiàn)了“錯(cuò)愕慌忙的情感”。

（22）不能用聲音，只能用沒有聲音的“聲音”加以表達(dá)。（郭小川《團(tuán)泊洼的秋天》）

例（22）中“沒有聲音的聲音”屬于超常搭配。結(jié)合十年動(dòng)亂的特殊歷史背景，不難理解作者所要抒發(fā)的那段時(shí)期言論不自由的慨嘆。

2.人類認(rèn)知心理的接受度

因?yàn)橐延械恼Z言構(gòu)成方式不能滿足表達(dá)的需求，所以出現(xiàn)了詞語的超常搭配現(xiàn)象。在語言表達(dá)的過程中，特別是文學(xué)作品的語言表達(dá)中，語言表達(dá)者融合了語言規(guī)則、社會(huì)文化、心理認(rèn)知等多種因素，對語言加以創(chuàng)造性地發(fā)揮。下面重點(diǎn)從人類的認(rèn)知心理分析超常搭配存在的條件。

美學(xué)觀點(diǎn)認(rèn)為任何讀者都是用自己的認(rèn)知圖式去解構(gòu)文章和閱讀文章的。②超常搭配現(xiàn)象會(huì)激活讀者的認(rèn)知圖式，會(huì)讓讀者以積極主動(dòng)的情感態(tài)度解讀詞語語義，從詞語所隱含的感性意義體會(huì)其蘊(yùn)含的深意，也就是探究詞語背后所隱含的深層語義。我們看到或聽到某個(gè)詞語，頭腦里會(huì)呈現(xiàn)這個(gè)詞語的概念義之外，還會(huì)有心理上的感受以及在我們的心理上留下痕跡。所謂心理上的痕跡指的是這個(gè)詞語所代表的相關(guān)事物的感受和體驗(yàn)等，我們可以稱之為心理蘊(yùn)含。③下面例子可以很好地證明。

（23）——但我知道，這并非借題在罵我：因?yàn)樗R的還是康有為，但是，談話總是不投機(jī)的了，于是不多久，我便一個(gè)人剩在書屋里。（魯迅《祝福》）

例（23）中的“?！北硎疚锲窙]有用完，但將“我”與“剩”搭配，營造出凄涼冷清的氛圍，給讀者以孤獨(dú)寂寥的情感體驗(yàn)。

詞語的超常搭配現(xiàn)象與思維方式有很大的關(guān)系，通過激活認(rèn)知圖式，進(jìn)而達(dá)到既能夠表達(dá)真實(shí)的語義內(nèi)容，也能夠表達(dá)深層的情感意蘊(yùn)。通過探求深層的心理蘊(yùn)含，最大限度地調(diào)動(dòng)讀者的想象，填充和豐富他們已有的認(rèn)知圖式，進(jìn)而獲得深厚的審美情趣和審美享受。

超常搭配現(xiàn)象頻繁出現(xiàn)在日常生活交際和文學(xué)作品里面。超常搭配現(xiàn)象能夠大量出現(xiàn)在日常交際和文學(xué)作品中，除了具備搭配本身符合語義的要求、符合人類的認(rèn)知心理的條件外，還有一個(gè)重要條件就是符合大眾的表達(dá)需求、能夠被為大眾所接受。因?yàn)榉洗蟊姷谋磉_(dá)需求，能夠?yàn)榇蟊娝邮?，所以超常搭配才有存在的必要和意義。

三.超常搭配的語用效果

超常搭配的語用功能效果主要是增強(qiáng)了語言的修辭效果，產(chǎn)生新穎出奇的表達(dá)效果，更重要的是提高了語言的藝術(shù)感染力。超常搭配的這一語用效果要求我們對超常搭配的理解必須結(jié)合一定的語言環(huán)境，進(jìn)行整體理解和把握。

（一）使表達(dá)具有形象性

超常搭配有著十分明顯的修辭色彩。超常搭配現(xiàn)象存在于特定的語境當(dāng)中，使語言表達(dá)具有形象性、使語義表達(dá)具有靈活性、使語言結(jié)構(gòu)具有創(chuàng)新性的修辭表達(dá)效果。下面列舉三種修辭手法加以說明。

1.擬人的修辭手法

例（13）中使用了擬人的修辭格，通過“嘆息”作謂語使主語“余煙”擬人化，具有了人的特征，即擬人化的“余煙”發(fā)出了人的哀嘆，哀嘆那個(gè)荒蕪、窮困、艱難的時(shí)代。同時(shí)，描寫當(dāng)時(shí)環(huán)境的艱苦和險(xiǎn)惡，構(gòu)筑了全詩的深沉悲慨的感情基調(diào)，表達(dá)作者在艱苦的環(huán)境下仍然不放棄追求理想和信念的可貴品質(zhì)。

2.比喻的修辭手法

（24）我從前街轉(zhuǎn)到后街，登上土圍子饒屯一周，看到東邊天際由白變紅，看到朝霞如火，看到一輪紅日升起，廣大的天下，雪映紅光，宛如傳說中的琉璃世界。（莫言《生死疲勞》第二章）

例（24）中運(yùn)用比喻的修辭格使“天下”更加形象、具體。通過喻體“琉璃世界”的表達(dá)，形象生動(dòng)地展示了黎明時(shí)分天空中的奇異景象。

3.移覺的修辭手法

（25）菜圃里的紅豆藤還是高高的緣上竹竿，黃瓜還是肥碩的壓在籬腳下，古老的桂樹還是飄著金黃色的香氣。（何其芳《墓》）

例（25）中的“香氣”是視覺無法感知的，只能是靠人的嗅覺感受到。桂樹上的桂花是金黃色的，散發(fā)出沁人心脾的芳香，讓人感覺空氣中的香氣也有了金黃色。讓人著迷，讓人陶醉。很明顯，在這里視覺和嗅覺的界限被打破，兩者勾通了起來。賦予“香氣”以色彩，使“香氣”變成視覺可以感知的物質(zhì)實(shí)體，形象生動(dòng)，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊和視覺印象，產(chǎn)生奇特的修辭效果。

（二）使表達(dá)具有靈活性

（26）她們被幽閉在宮鬧里，戴了花冠，穿著美麗的服裝，可是陪伴著她們的只是七弦琴和寂寞的梧桐樹。（周而復(fù)《上海的早晨》）

例（26）中所描寫的是高墻深院里與世隔絕的宮廷生活。這些女子表面上享盡榮華富貴，實(shí)則內(nèi)心苦悶憂愁。無法按自己的意愿追求美好的生活，而是整日借酒消愁消磨時(shí)光，一生充滿孤獨(dú)與落寞。作者沒有直接說出她們在深宮里的孤獨(dú)寂寞，而是通過梧桐樹巧妙地將這種孤獨(dú)寂寞的情感表現(xiàn)了出來，達(dá)到物我交融統(tǒng)一的境界。“寂寞的梧桐樹”這樣的搭配靈活新奇，深刻地表現(xiàn)了深宮女子寂寞凄苦的哀怨之情。

（三）使表達(dá)具有創(chuàng)新性

（27）又一陣殘暴的腳步聲，震動(dòng)著魔窟，漸漸近了，就在窗前經(jīng)過。（羅廣斌《紅巖》）

例（27）中“殘暴”形容“腳步聲”，很明顯在語言結(jié)構(gòu)和搭配方面進(jìn)行了創(chuàng)新。通過“殘暴的腳步聲”這樣創(chuàng)新式的超常搭配渲染了集中營陰沉怪異的恐怖氣氛，反映了國民黨反動(dòng)派的兇惡殘暴，揭露了國民黨反動(dòng)派對革命人士的殘忍迫害，真切地表現(xiàn)了作者深惡痛絕的思想感情。

總之，人們靈活運(yùn)用語言的各種因素和邏輯思維，創(chuàng)造性地運(yùn)用這超常搭配這一特殊的語言現(xiàn)象，能達(dá)到使語義表達(dá)更具靈活性、使語言結(jié)構(gòu)更具創(chuàng)新性，使語言表達(dá)和思想情感更具形象性的語用修辭效果。

通過對超常搭配現(xiàn)象的分析研究，可知詞語的超常搭配是一種特殊的語言現(xiàn)象，大量出現(xiàn)在文學(xué)作品和日常生活交際中。人們靈活運(yùn)用語言的各種因素和邏輯思維，創(chuàng)造性地運(yùn)用這超常搭配這一特殊的語言現(xiàn)象，能達(dá)到使語言表達(dá)更具形象性、使語義表達(dá)更具靈活性，使語言結(jié)構(gòu)更具創(chuàng)新性的語用效果。同時(shí)，這一特殊的語言現(xiàn)象能夠引導(dǎo)人們在閱讀的過程中更準(zhǔn)確地理解作者表達(dá)的思想感情。

參考文獻(xiàn)

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[2]陸儉明，沈陽.漢語和漢語研究十五講[M].北京：北京大學(xué)出版社，2003

[3]朱德熙.語法講義 [M].北京：商務(wù)印書館，2008

[4]付尚興.談超常搭配的語義變化及理解[J].解放軍外國語學(xué)院學(xué)報(bào)，2003

[5]武仲波.漢語文學(xué)作品中量名詞超常搭配的認(rèn)知隱喻探析[J].南華大學(xué)學(xué)報(bào)，2007

[6]黃伯榮.廖序東.現(xiàn)代漢語[M].北京：高等教育出版社，2007

注 釋

①周蕓.鄧瑤.周春林.現(xiàn)代漢語導(dǎo)論[M]北京：北京大學(xué)出版社，2008

②邵小慧，楊士榮.試析“超常搭配”的審美心理機(jī)制[J].現(xiàn)代語文（理論研究），2005

③楊士榮.漢語超常搭配的審美意義探析.[J].語文教學(xué)與研究，2004

（作者單位：甘肅省會(huì)寧縣思源實(shí)驗(yàn)學(xué)校）