廉政瞭望·官察室:作為公職人員,工作給您的寫作帶來了什么影響?
小橋老樹:絕大多數(shù)作者的寫作都脫離不了其生活經(jīng)歷和成長環(huán)境,我的寫作更是與工作經(jīng)歷息息相關(guān)。我大學畢業(yè)就到鎮(zhèn)政府工作,當了很長時間的駐村干部,這段經(jīng)歷對我的寫作產(chǎn)生了深遠的影響。我從小在警察大院長大,大院相對獨立,與農(nóng)村基本沒有交集。如果沒有在鎮(zhèn)政府工作近7年的經(jīng)歷,我很難真正深入基層社會,很難真正理解基層社會的運作模式、面臨的矛盾壓力以及未來的前景,對基層社會的認識就會浮在水面,不接地氣。
我從2005年開始寫作,至今堅持了15年,寫作主要是利用8小時外、周末和節(jié)假日,由于寫作強度大,經(jīng)常要熬夜,對身體影響很大,最胖的時候達到180多斤。
廉政瞭望?官察室:《侯大利刑偵筆記》是您第一次涉及刑偵題材,從官場、商場小說轉(zhuǎn)到刑偵題材,是如何突破這樣的轉(zhuǎn)型的?
小橋老樹:由于刑偵題材的特殊性,最難以突破的是在眾多刑偵小說中形成自己的風格。我選擇高度寫實的創(chuàng)作手法,這其實是《巴國侯氏》幾個系列一脈相承的風格。
《侯大利刑偵筆記》一書中,我用了很多精力來寫“生與死”。“生與死”是所有人都必將面臨的大問題,也是多數(shù)人都一定會思考的問題。年少之時如朝陽,生氣勃勃,努力向上,很少思考“生與死”之類的問題。人到青年、中年以后,老輩人逐漸在凋零,下輩人在成長,這時候,他們就必然開始思考“生與死”的人生終極問題。
在“楊帆案”“丁麗案”以及“王永強殺人案”中,少年和青年人在最美好的年華被人奪去生命,我們都痛恨案件中犯罪分子對生命的踐踏,對受害者及其家人的悲痛感同身受,真誠地希望人間少一些罪惡,多一些關(guān)愛。在寫作時,我經(jīng)常幻想有一個沒有罪惡的社會,人人得以安居樂業(yè)。這是我在寫作中經(jīng)常會涌現(xiàn)的樸素感情。我沒有特意想到吸引人眼球,因為生與死的問題足夠沖擊人心。
廉政瞭望?官察室:最近幾年,現(xiàn)實題材小說改編影視劇而大火的不少,比如,《白夜追兇》《隱秘的角落》等,這種類型小說是不是迎來了春天?
小橋老樹:不管是國內(nèi)還是國外,現(xiàn)實題材小說一直以來都是影視改編的主力軍。國內(nèi)這些年,現(xiàn)實題材小說發(fā)展迅猛,涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的作品,為影視劇提供了大量資源。與此同時,隨著影視平臺不斷發(fā)展,又為類型小說的影視化改編提供了大量機遇,這是相互促進、相輔相成的好事。作為小說作者,要清醒地認識到當前面臨的機遇和挑戰(zhàn)。
不管時代如何發(fā)展,內(nèi)容始終是上游資源,作者唯一需要做的就是使出渾身解數(shù)寫出好作品,有了優(yōu)秀作品就占據(jù)了上游資源,才有可能在影視、有聲、電子還有紙質(zhì)書占據(jù)一席之地,獲得生存的權(quán)利。挑戰(zhàn)在于數(shù)字化的市場是贏家通吃的市場,競爭非常激烈,沒有優(yōu)秀作品,作者非常容易被淹沒在作品構(gòu)成的汪洋大海之中,壓根沒有機會被讀者認識,更別提各種版權(quán)的運用。所以,對于作者來說,春天一直都在前方,全力以赴地寫作就是通向春天的船票。
廉政瞭望?官察室:有人說網(wǎng)絡(luò)小說行業(yè)有百分之九十九的人是“零收入”碼字,高收入只是塔尖的幾位,您如何看待這個行業(yè)的現(xiàn)狀和前景?
小橋老樹:與傳統(tǒng)寫作不同,網(wǎng)絡(luò)寫作的特點是“進入是低門檻,生存是高門檻”,真正能夠生存下來靠寫作謀生且生活得不錯的作者極少,大概率多少,不好統(tǒng)計。至于能靠寫作安身立命的網(wǎng)絡(luò)作者,都是在千軍萬馬中競爭出來的優(yōu)勝者,比例雖然非常低,相對數(shù)量不少。
網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展了20多年,第一批步入中年的網(wǎng)絡(luò)作家經(jīng)過以市場為導向的高強度寫作實踐以后,寫作能力大大提高,作品獲得廣泛認可,同時自身也出現(xiàn)了如何進一步發(fā)展的問題。有一部分繼續(xù)以網(wǎng)絡(luò)寫作為主陣地,另一部分有意無意開始轉(zhuǎn)型,進入傳統(tǒng)的類型小說創(chuàng)作領(lǐng)域。小部分進入編劇行業(yè)或其他領(lǐng)域,這部分轉(zhuǎn)型的作者已經(jīng)在出版、影視、游戲、漫畫中占據(jù)一席之地,對大眾文化產(chǎn)生了重要影響。這個影響現(xiàn)在還不算太明顯,但是時間越長,影響將越來越深遠。