安東尼·盧維拉：輔助自畫像

據(jù)說，照片既是對(duì)拍攝主體的描繪，也是對(duì)創(chuàng)作者的真實(shí)寫照。雖然相機(jī)只是個(gè)機(jī)械工具，但當(dāng)創(chuàng)作者按下快門時(shí)，已經(jīng)做出了許多有意識(shí)或無意識(shí)的選擇，包括取景、角度、定格的瞬間、前景、背景等，所有元素都會(huì)在照片中體現(xiàn)出來。

01| Gary McLouglin 的輔助自畫像，選自《照片和輔助自畫像》（Photographs and Assisted Self-Portraits）系列，拍攝于倫敦，2002 ? Gary McLouglin / Anthony Luvera

對(duì)大部分藝術(shù)家來說，個(gè)人化的“看世界的方式”非常重要。有的紀(jì)實(shí)攝影師試圖在拍攝過程中融入自己對(duì)所見之物的感受，但對(duì)人物拍攝來說，這便產(chǎn)生了疑問，因?yàn)槲覀儾⒉恢罃z影師鏡頭中的畫面是否是拍攝對(duì)象喜歡的樣子？他們是否希望通過照片將自己展示給全世界？對(duì)被邊緣化或被諷刺的群體來說，這一點(diǎn)尤其重要。雖然攝影師的意圖是好的，但其他人無意識(shí)的偏見可能會(huì)導(dǎo)致圖像講述的是與拍攝主體經(jīng)歷完全不同的故事。

這對(duì)攝影師安東尼·盧維拉（Anthony Luvera）來說是個(gè)挑戰(zhàn)。他試圖吸引公眾關(guān)注無家可歸問題，而不是對(duì)這件事做出主觀評(píng)判，因?yàn)槿藗兊闹饔^感受往往掩蓋了誰無家可歸和為什么無家可歸的現(xiàn)實(shí)。在探索過程中，他形成了自己的拍攝方式，即將每位拍攝對(duì)象看作自己的合作伙伴，與他們分享攝影技巧，要求他們參與到拍攝過程中。他將這一過程描述為“輔助自畫像”的過程。

02Charmian Edge 的輔助自畫像，選自《照片和輔助自畫像》（Photographs and Assisted Self-Portraits ）系列，拍攝于倫敦，2002 ? Charmian Edge / Anthony Luvera

03Ruben Torosyan 的輔助自畫像，選自《照片和輔助自畫像》（Photographs and Assisted Self-Portraits）系列，拍攝于倫敦，2002 ? Ruben Torosyan / Anthony Luvera

安東尼·盧維拉于1974年出生在澳大利亞西部，1999年移居英國(guó)。他的作品在很多畫廊、公共場(chǎng)所和攝影節(jié)都有展出，包括大英博物館和倫敦國(guó)家肖像畫廊、澳大利亞攝影中心、愛爾蘭國(guó)際攝影節(jié)、瑞典馬爾默國(guó)際攝影節(jié)、印度果阿國(guó)際攝影節(jié)、法國(guó)阿爾勒國(guó)際攝影節(jié)。目前，他是英國(guó)考文垂大學(xué)藝術(shù)、記憶和社區(qū)中心的攝影副教授。你可以在www.luvera.com看到更多信息。

（阿拉斯戴爾·福斯特是策展人、作家，是昆士蘭大學(xué)社會(huì)福利與文化教授和墨爾本皇家理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院兼職教授，現(xiàn)居于澳大利亞布里斯班市，工作范圍遍及全球各地。你可以在www.culkturaldevelopmentconsulting.com上了解更多。）

與安東尼·盧維拉（Anthony Luvera）對(duì)談

你是什么時(shí)候開始拍照的？

安東尼·盧維拉：15歲時(shí)，老師給了我和朋友一些暗房設(shè)備，我的私家偵探叔叔借給我一套攝影器材。因此，我開始和朋友一起自學(xué)如伺使用相機(jī)，并在家里的衛(wèi)生間布置了暗房。我們?yōu)樽约簩W(xué)到的攝影技能感到興奮，還在當(dāng)?shù)貓?bào)紙上刊登過教授攝影的廣告?；叵胍郧?，我發(fā)現(xiàn)我對(duì)分享攝影技巧的興趣超過拍照本身。

你現(xiàn)在的拍攝方式是“輔助自畫像”，這是什么意思？（圖01～02）

安東尼·盧維拉：“輔助自畫像”就是在拍照過程中，邀請(qǐng)每個(gè)被拍攝者參與其中，讓他們選擇拍攝時(shí)間、地點(diǎn)，以及希望呈現(xiàn)的方式。我還會(huì)要求他們帶我去一個(gè)對(duì)他們來說很重要的地方。在那里，首先我會(huì)教他們?nèi)绾问褂么螽嫹鄼C(jī)，其次我作為模特站在鏡頭前讓他們操作相機(jī)，包括取景、構(gòu)圖、拍攝等，并及時(shí)看到拍攝的照片。當(dāng)他們站在鏡頭前時(shí)，我會(huì)根據(jù)他們的要求幫其按下快門，他們也可以使用一根長(zhǎng)電線自己操作相機(jī)快門。最后，我們會(huì)一起選擇最終的圖片。

04| Gypsy 的輔助自畫像，選自《照片和輔助自畫像》（Photographs and Assisted Self-Portraits）系列，拍攝于倫敦，2002 ? Gypsy / Anthony Luvera

05Noeleen OConnor-Rihani 的輔助自畫像，選自《照片和輔助自畫像》（Photographsand Assisted Self-Portraits ）系列，拍攝于倫敦，2002 ? Noeleen OConnor-Rihani/ Anthony Luvera

06Pawel Grygo 的輔助自畫像，選自《照片和輔助自畫像》（Photographs and AssistedSelf-Portraits）系列，拍攝于倫敦，2002 ? Pawel Grygo / Anthony Luvera

因此，你的角色是一名培訓(xùn)師和技術(shù)助理，而不是導(dǎo)演？

安東尼一聲維拉：我相信攝影有很多種方式，并非都是攝影師控制一切。相反，我把攝影作為一個(gè)學(xué)習(xí)的過程，而靈感來自社會(huì)科學(xué)中使用的視覺研究方法和協(xié)作劇場(chǎng)。

你是怎么形成這種攝影方式的？

07|Caroline McDonnell 的輔助自畫像，選自《駐地》（Residency）系列，拍攝于貝爾法斯特。他說希望自己的照片是積極向上的，而不是消極的，2006-2008 ? CarolineMcDonnell / Anthony Luvera 08|Chris McCabe 的輔助自畫像，選自《駐地》（Residency）系列，拍攝于貝爾法斯特。他說我住在青年旅社，穿戴整齊，但仍然會(huì)被視為無家可歸的人，因此外表是看不出來的，任何人都可能是無家可歸者，即使穿的西裝革履也有可能，2006-2008 ? ChrisMcCabe / Anthony Luvera 09|Angela Wildman 的輔助自畫像，選自《駐地》（Residency）系列，拍攝于貝爾法斯特。他說就在不久前，我還無法想象自己會(huì)無家可歸，不過我想說的是希望，我對(duì)整件事都很樂觀，有時(shí)無家可歸也不是一件壞事，這是一種經(jīng)歷，很多人說我“脆弱”，我討厭那個(gè)詞語，因?yàn)槲也皇?，我?jīng)歷過很多愚蠢的事情，但我已經(jīng)挺過來了，也變得越來越堅(jiān)強(qiáng)，2006-2008 ? Angela Wildman / Anthony Luvera 10|Bryan Horrex 的輔助自畫像，選自《駐地》（Residency）系列，拍攝于貝爾法斯特，2006-2008 ? Bryan Horrex / Anthony Luvera

安東尼·盧維拉：2001年，英國(guó)為無家可歸者設(shè)立的慈善機(jī)構(gòu)“危機(jī)”邀請(qǐng)我在圣誕節(jié)期間，為他們一年一度的“無家可歸者庇護(hù)所”活動(dòng)拍照。拍攝這樣的主題使我心里感到不安，于是我拒絕了邀請(qǐng)。其實(shí)我更想看看無家可歸者自己會(huì)拍些什么。

幾個(gè)月后，我作為柯達(dá)公司的顧問參與了一個(gè)項(xiàng)目，在這個(gè)項(xiàng)目中，我收獲了許多一次性相機(jī)和膠卷沖洗券。第二年，我又回到了“危機(jī)”，并提出使用這些一次性相機(jī)的拍攝項(xiàng)目。因此，第二年的圣誕節(jié)我在避難所做義工，主要包括在廚房幫忙、幫助人們使用電腦、組織卡拉OK、分發(fā)衣服、化妝品和毛毯。合適的時(shí)候，我會(huì)把相機(jī)給那些無家可歸的人，讓他們拍下自己的經(jīng)歷和感興趣的事。兩年后，我與大約200人有過合作，收集了幾千張照片。（圖13～16）

你是怎么展示那些作品的？

11|Gerald Mclaverty的輔助自畫像，選自《集合》（Assembly）系列，拍攝于布萊頓。他說人們無家可歸的原因多種多樣，有的是自己的選擇，有的是意外或運(yùn)氣不好。我在街上待了幾年，親身體驗(yàn)了無家可歸的感覺，我認(rèn)為最重要的事情之一是保持事情簡(jiǎn)單，因?yàn)楹芏嗳藭?huì)因無家可歸而生病、入獄甚至死亡，這就需要政府用最好的方式來管理這個(gè)群體，2013-2014 ? Gerald Mclaverty/ Anthony Luvera 12|Mark Tomlinson 的輔助自畫像，選自《集合》（Assembly）系列，拍攝于布萊頓。他說有人說我看起來不像無家可歸的人，因?yàn)槲蚁矚g保持整潔，事實(shí)上大街上每一個(gè)無家可歸的人都有不同的心態(tài)，不是每個(gè)人都窮困潦倒，也不是所有人都感到沮喪，他們也有快樂幸福的時(shí)光，我相信很多人都想得到一個(gè)為成功奮斗的基本保障，我希望能有個(gè)棲身之所，2013-2014 ? MarkTomlinson /Anthony Luvera

安東尼·盧維拉：當(dāng)時(shí)有一個(gè)參與者叫維多利亞·瓊斯（Victoria Jones），在位于倫敦的白教堂畫廊（Whitechapel Gallery）工作。她對(duì)我和無家可歸者一起創(chuàng)作的圖片很感興趣，建議我們舉辦一個(gè)圖片展。因此我們第一次在當(dāng)代藝術(shù)畫廊展示了那些圖片，但來畫廊看展的人大多是比較了解社會(huì)問題的群體，而我更希望那些對(duì)無家可歸者有偏見的人看到這些照片。

不久之后，維多利亞離開畫廊參與到倫敦地鐵的公共藝術(shù)項(xiàng)目中，她希望我們?cè)趥惗厥兄行?2個(gè)地鐵站的廣告位展示這些照片。這次展覽的整體效果非常好。盡管如此，我還想通過更多事情來認(rèn)識(shí)我的“同事”，而不是簡(jiǎn)單地展示他們創(chuàng)作的一小部分照片。因此，我聯(lián)系了許多公司，包括Calumet、Hasselblad和Pro Centre，請(qǐng)他們通過免費(fèi)借租設(shè)備的方式贊助我的項(xiàng)目。在接下來的一年里，我和菲爾·羅賓遜（Phil Robinson）一起工作，我們嘗試了各種型號(hào)的相機(jī)，包括135膠片相機(jī)、中畫幅膠片相機(jī)、大畫幅膠片相機(jī)和數(shù)碼相機(jī)，直到我們找到合適的設(shè)備組合，我開始教那些對(duì)攝影知之甚少或根本不懂?dāng)z影的人如何創(chuàng)建自畫像。

你為什么認(rèn)為無家可歸的人參與到自畫像的拍攝中非常重要？

安東尼·盧維拉：19世紀(jì)以來，無家可歸者的形象一直都是被丑化的，他們往往被描繪成受害者，不關(guān)心自己外表或幸福，甚至是沒有尊嚴(yán)的人，似乎應(yīng)該對(duì)自己的處境負(fù)有某種責(zé)任。因此，我想改變這些不真實(shí)卻已固化的現(xiàn)象。

你怎么描述“同情心”？

安東尼·盧維拉：在我看來，同情心包括對(duì)他人的處境感到憐憫，并試圖以某種方式改善這一點(diǎn)。它是冷漠的反義詞。

13|選自《照片和輔助自畫像》（Photographs and Assisted Self-Portraits）系列，拍攝于倫敦，2002 ? Golden14|選自《駐地》（Residency）系列，拍攝于貝爾法斯特，2006-2008 ?Maggie Irvine15|選自《集會(huì)》（Assembly）系列，拍攝于布萊頓，2013-2014 ? ZoeStar16|選自《集會(huì)》（Assembly）系列，拍攝于布萊頓，2013-2014 ? GeraldMclaverty

攝影師和被拍攝者之間存在著一種張力，通常由攝影師決定怎么拍、在哪里拍、何時(shí)拍、如何分工等。因此，無論攝影師的意圖是什么，他們創(chuàng)造的關(guān)于他人生活的照片都不一定真實(shí)，很容易摻雜了個(gè)人觀念。同樣地，我相信攝影有潛力打開新的理解方式，反過來，也有潛力改變社會(huì)現(xiàn)狀，讓那些被邊緣化的群體參與進(jìn)來。

你認(rèn)為你創(chuàng)作《輔助自畫像》（AssistedSelf-Portraits）系列的方式，是富有同情心的嗎？

安東尼·盧維拉：我從來沒有用“同情”這個(gè)詞來形容我的作品或拍攝方法，但并不是說我不同情與我一起工作的人。我注意到，拍攝時(shí)我們之間存在著權(quán)力的不平衡，這也指導(dǎo)著我在創(chuàng)作時(shí)所做的決定。我不認(rèn)為這種力量平衡是可以完全避免的，因?yàn)樗嬖谟谌魏螖z影師和他們的拍攝對(duì)象之間。因此，我試圖承認(rèn)它的存在，并試圖“重新校準(zhǔn)”這種力量平衡。對(duì)我來說，請(qǐng)參與者對(duì)作品創(chuàng)作表達(dá)自己的想法是自然而然的事。

17A|在英國(guó)布萊頓的“集會(huì)”中，Robert Truelove 拍攝自畫像時(shí)讓Anthony Luvera 作為模特站在鏡頭前? Anthony Luvera17B|在電腦上選擇Robert Truelove 輔助自畫像的最終圖像 ?Anthony Luvera17C|Robert Truelove 的輔助自畫像，選自《集會(huì)》（Assembly）系列，拍攝于布萊頓，2013-2014 ? Robert Truelove / AnthonyLuvera18A|Ben Evans and Anthony Luvera在電腦前討論Ben Evans在《集會(huì)》（Assembly）系列中的輔助自畫像 ? Anthony Luvera18B|裁剪Ben Evans 在《集會(huì)》（Assembly）系列中的輔助自畫像照片，2013-2014 ? Anthony Luvera18C|Ben Evans 的輔助自畫像，選自《集會(huì)》（Assembly）系列，拍攝于布萊頓，2013-2014 ? Ben Evans / Anthony Luvera?

我發(fā)現(xiàn)你提到一個(gè)有趣詞，即“協(xié)作”（collaboration）。這個(gè)詞在英文詞典中有兩種截然相反的定義：（1）聯(lián)合勞動(dòng)，（2）賣國(guó)通敵。你為什么使用這個(gè)詞語？

安東尼·盧維拉：“協(xié)作”使我隨時(shí)清晰地認(rèn)識(shí)我和“同事”在拍攝中扮演的角色。我不相信拍攝中合作總是好事，也不相信拍攝對(duì)象參與創(chuàng)作的照片一定是最真實(shí)的呈現(xiàn)。事實(shí)上，照片表達(dá)的含義主要取決于他們所處的環(huán)境，拍攝環(huán)境考慮不周可能會(huì)導(dǎo)致權(quán)力分配的不平衡。協(xié)作或共同創(chuàng)作無法解決表象，但有助于照片細(xì)節(jié)的描述。

你希望這些圖片發(fā)揮什么作用？

安東尼·盧維拉：我想改變?nèi)藗儗?duì)無家可歸者的認(rèn)識(shí)，為大眾提供信息。許多情況下，這些圖像并不是孤立地展示出來的，而是由某個(gè)公開辯論項(xiàng)目支持，并向無家可歸者提供資源和信息服務(wù)。

在拍攝這些照片的過程中，你領(lǐng)會(huì)到了什么？

安東尼一聲維拉：在過去的18年里，與參與者共同創(chuàng)作這些“輔助自畫像”，我學(xué)到了很多東西。也許最重要的是傾聽，花時(shí)間了解別人，也讓他們了解我。

19A|在拍攝Odette Antoniou 在《集會(huì)》（Assembly）系列中的輔助自畫像過程中，Odette Antoniou 在相機(jī)前調(diào)整拍攝取景，2013-2014 ? Anthony Luvera19B|裁剪Odette Antoniou 在《集會(huì)》（Assembly）系列中的輔助自畫像照片，2013-2014 ? Anthony Luvera19C|Odette Antoniou 的輔助自畫像，選自《集會(huì)》（Assembly）系列，拍攝于布萊頓，2013-2014 ? Odette Antoniou / AnthonyLuvera

（責(zé)任編輯 邢江）