基于環(huán)境行為關系理論的博物館環(huán)境空間優(yōu)化設計

姚璐　王合麗

摘要：本文選取博物館環(huán)境空間作為研究對象。并基于環(huán)境心理學中的環(huán)境行為關系理論，通過分析當下博物館空間現(xiàn)狀并結合參觀者參觀博物館環(huán)境空間時的生理及心理的特點，作出相應地分析和梳理。提出符合大眾心理訴求的博物館環(huán)境空間設計策略，意在能夠為其他博物館環(huán)境空間設計提供借鑒。

關鍵詞：環(huán)境行為關系理論;博物館環(huán)境空間;博物館疲勞;參觀者;優(yōu)化設計

中圖分類號：TB491 文獻標識碼：A

文章編碼：1672-7053（2020）11-0117-02

隨著社會的發(fā)展，物質極大的豐富，人們越來越重視自己在精神層面的的需求。博物館空間逐漸成為人們提高精神文化水平必不可少的場所。隨著大量參觀者進入博物館參觀，博物館環(huán)境空間中“博物館疲勞”現(xiàn)象開始引起越來越多地關注?！安┪镳^疲勞”（Museum Fatigue）這一概念的正式提出始于20世紀80年代，研究者弗朗斯考滕描述這種現(xiàn)象是觀眾在參觀博物館過程中逐漸出現(xiàn)的精力耗竭、注意力渙散、認識活動機能衰退。國外研究“博物館疲勞”的學者如Stephen Bitgood指出“博物館疲勞”包括精神疲勞和身體疲勞。因此對于博物館中參觀者發(fā)生疲勞的問題，筆者嘗試從環(huán)境心理學中的環(huán)境行為關系理論來研究博物館建筑空間環(huán)境中人們的心理感知和行為，并運用環(huán)境心理學在建筑設計中有意識地塑造空間環(huán)境，增強空間氛圍，優(yōu)化博物館的環(huán)境空間設計，從而充分發(fā)揮博物館的教育服務功能。

1環(huán)境行為關系理論概述

提到環(huán)境行為關系理論就不得不提及環(huán)境心理學，“環(huán)境心理學”一詞第一次被提出是在1964年的美國醫(yī)院聯(lián)合會上。而人們現(xiàn)在認知當中的環(huán)境心理學起源于20世紀60年代，1968年環(huán)境設計研究協(xié)會簡稱（EDRA）在美國成立，次年《Environment and Behavior》雜志發(fā)行，這標志著北美環(huán)境心理學的建立。其中，國內關于環(huán)境心理學的研究起步較晚，最早出現(xiàn)在建筑學、建筑規(guī)劃等領域。國內的環(huán)境心理學的研究多是在建筑設計應用相關領域。

環(huán)境行為關系理論是環(huán)境心理學中的一個重要理論，環(huán)境行為關系理論探討的多是物質環(huán)境對人的心理和行為產(chǎn)生的影響，其側重點在物質環(huán)境、人的心理以及人的行為這三方面。人在受到環(huán)境的刺激后，會引起心理上的一些強烈反映，心理上的反映會讓人出現(xiàn)對環(huán)境的需求。而這種需求會通過人的行為表現(xiàn)出來，因此這三者之間相互制約，相互影響。其中環(huán)境行為關系理論主要觀點包含五個方面，分別是喚醒理論、環(huán)境負荷理論、適應水平理論、行為約束理論和生態(tài)心理學。

2博物館環(huán)境空間設計現(xiàn)狀

在現(xiàn)有的博物館環(huán)境空間中，觀者經(jīng)常會發(fā)生疲勞現(xiàn)象，參觀者在觀展過程中駐足停留，或是倚靠空間內的某種具有支撐功能的支撐物。觀展過程中參觀者也常會有注意力不集中，情緒急躁、精力衰竭、活動機能減退、小腿發(fā)麻這些感受，觀者常常會認為這就是一種生理上的疲勞，實際上當觀者出現(xiàn)上述這些行為和生理癥狀時，就可認定為已經(jīng)發(fā)生“博物館疲勞”。這種疲勞的出現(xiàn)與博物館環(huán)境空間中的物質因素息息相關。因此，下文將對現(xiàn)有博物館環(huán)境空間現(xiàn)狀進行分析。

2.1空間流線過長

在現(xiàn)有國內博物館環(huán)境空間設計中，博物館建筑空間形狀多為單一的矩形，在此類空間中，其流線較長，而流線作為人在建筑活動中的路線，通常會根據(jù)人的行為方式對空間進行一定的流線組織。對于博物館來說，不論是過去還是未來，博物館環(huán)境空間總是習慣于通過組織人流從而達到引導人進行參觀藏品的目的。而在實際參觀者過程中，博物館空間中的參觀者也習慣于跟隨固有的空間流線進行觀展，空間流線在博物館設計中是極為重要的一部分，一旦博物館環(huán)境空間中的流線過長，而空間中能夠讓觀者休息的地方又較少時，就容易導致參觀者在參觀過程中耗費較多的體力去參觀，形成“博物館疲勞”。

2.2展陳尺度不適

現(xiàn)有博物館環(huán)境空間中，展陳空間占據(jù)博物環(huán)境空間中很大一部分，展陳空間對于博物館來說是十分重要的，現(xiàn)有博物館展陳空間多是圍繞藏品展示進行展開。在展陳空間中，對于不同藏品需要進行相應展陳設計，當展陳空間中的展示尺度不合理，藏品位置擺放過高或者過低，都會導致參觀者在觀看藏品時為了看清楚藏品細節(jié)從而出現(xiàn)各種各樣的觀展姿態(tài)，在長時間行走觀展過程中，身體處于一種不平衡的狀態(tài)下容易使全身肌肉緊張，很快就會感到疲憊。

2.3空間光環(huán)境設計不當

對于博物館建筑來說其各個空間由于其功能的不同，光的照度也會在設計時有所不同。參觀者在不同空間中行走參觀，不停變換，如若空間照度相差過大，參觀者在進行觀察和欣賞時會很容易對視覺造成沖擊，并且對觀參觀者的心理和行為層面都會造成不良影響，使得參觀者在體驗感變差，影響觀展進程。

2.4材料運用不合理

在博物館環(huán)境空間中由于空間較大，空間中所運用到的裝飾材料較為復雜，博物館空間中參觀的人數(shù)也較多，空間中就容易形成嘈雜的聲音，使人煩躁。對于噪聲的定義是凡是人們不需要的、讓人煩躁的聲音就可認定為是噪聲。對于博物館來說這種噪聲包含空間中嘈雜刺耳、無規(guī)律的聲音，這些噪聲的產(chǎn)生與博物館建裝飾材料運用是息息相關的，材料運用不當，空間中的噪聲會被放大或者增加，從而影響觀者的觀展效果。

3基于環(huán)境行為關系理論的博物館環(huán)境空間優(yōu)化設計的意義

參觀者在環(huán)境空間中發(fā)生的行為會受到環(huán)境的影響，同時參觀者的行為也會促進空間發(fā)展，兩者相互關聯(lián)，相互影響，環(huán)境行為關系理論對博物館的環(huán)境空間具有指導意義。

環(huán)境行為關系理論系統(tǒng)性地介紹了人與環(huán)境之間相互作用的關系，對博物館空間而言，具有積極而又重要的意義。主要有以下兩個方面，其一，在社會層面，人們生活水平日益提高，對精神文化的渴求日益增長，人們希望在休息的時候能夠在一種多元化的空間中去滿足自己學習和放松的需求，通過對博物館環(huán)境中人的行為、心理的研究，更能找準博物館空間的定位，為參觀者提供一個符合他們心理需求的空間;其二，能夠促進博物館空間的優(yōu)化設計，吸引參觀者參觀，促進博物館教育職能的實現(xiàn)，提升自身價值。從環(huán)境心理學中的環(huán)境行為關系的角度去研究博物館的建設也變得越來越重要，能夠貼合大眾對于博物館空間的訴求的同時，提升大眾對博物館環(huán)境空間的滿意度，也能使博物館與時代發(fā)展趨勢相吻合。

4基于環(huán)境行為關系理論的博物館環(huán)境空間設計策略

4.1簡化空間流線

在博物館空間中，針對流線較長且空間無趣現(xiàn)象，在設計時需注重博物館空間流線的優(yōu)化。簡化了的空間流線設計會讓觀者容易理解，減少不必要體能消耗。在博物館環(huán)境空間中，從進入博物館大廳到進入展廳中觀展，應考慮參觀者就近的心理特點，在符合博物館環(huán)境空間流線設計標準下，保證空間通達性同時，設計最短路徑以滿足參觀者行動需求，同時在空間中加入相應休息區(qū)域，以減輕長時間行走產(chǎn)生的疲勞，并且創(chuàng)造出形式豐富的展示空間，減少空間無趣對參觀者產(chǎn)生的消極刺激。

4.2平衡空間尺度

對于博物館空間來說，空間中尺度的感知是以人體本身為參照物，與建筑物的整體、局部尺寸、空間尺度進行比較所獲得的行為感受。在彭一剛的《建筑空間組合論》一書中對尺度的描述是：“尺度所研究的是建筑的整體或局部給人感覺上的大小印象和其真實大小之間的關系問題”。尺度和尺寸本質上不同，尺寸是指用特定單位表示長度值的數(shù)字，而尺度主要根據(jù)人的主觀感受和視覺反映兩個方面來衡量。在博物館環(huán)境空間設計時，不僅要考慮博物館的規(guī)模，而且還要遵循人體工程學，使空間展陳尺度要合適，尺度設計要根據(jù)人的身體高度和人的視覺行為習慣進行評估，最大限度尋求平衡的尺度感。

4.3合理控制光照度

采用自然采光和人工光源的燈光設計，滿足博物館照明需要。自然光的使用應通過增加遮陽簾來控制，以達到合適和理想的光質量，避免陽光強烈時可能對文物造成的危害，避免強光下參觀者的不適。在人工照明部分，展柜內展品照明采用人工光間接照明時，要避免加速參觀者視覺疲勞防止空間中眩光的產(chǎn)生，且對于空間照度相差較大的不同空間需增加相應過渡空間。在墻上展示信息和展品應利用燈光集中照明，對吸引參觀者注意力起到重要作用。

4.4吸音材料的使用

建筑空間材料的運用對于博物館環(huán)境空間的設計風格和形態(tài)特點有著極為重要的影響作用，空間氛圍的營造依靠材料質感、空間光線和色彩的巧妙搭配，當空間形態(tài)呈現(xiàn)出某種缺陷時，合理的材料運用常常能夠起到彌補不足的效果，綜合運用材料特點和參觀者心理等因素，合理選材。材料運用要選擇吸音和隔音效果強的材料，并采取隔聲和消聲一系列技術措施，降低空間噪聲，防止噪聲傳播，減輕或隔絕噪聲同時降低環(huán)境負荷水平，以減輕觀者疲勞。

5結語

博物館是城市中重要的文化類公共建筑，其受眾較為復雜多樣，空間中不同年齡段人群也對應著多樣化的行為模式和空間需求。因此，在空間設計時需要考慮到不同人群在空間中的行為活動，注重對人的行為和心理特征進行把握，遵循不同參觀者行為心理特點，增強空間對不同人群吸引度和容納度。設計出以參觀者作為主體，為參觀者所用、為參觀者所喜歡的空間，以增加參觀者對博物館環(huán)境空間的滿意度。文章通過對博物館環(huán)境空間中能夠影響參觀者在空間中發(fā)生“博物館疲勞”因素進行分析和探討，并運用環(huán)境心理學中的環(huán)境行為關系相關理論，對博物館環(huán)境空間中存在的“博物館疲勞”問題提出了相應的設計策略，試圖為博物館設計提供思路，以期能夠改善這種問題的發(fā)生。