百萬(wàn)字句出機(jī)杼 文海鉤沉翻新浪

侯水平

“《四川美術(shù)史》填補(bǔ)了四川美術(shù)史研究的空白，從唐林的研究中可以得到治學(xué)的啟示：選個(gè)好題目，靜得下心，吃得了苦，樂(lè)在其中，必有收獲?！?/p>

2017年8月，唐林獨(dú)著的《四川美術(shù)史》（中冊(cè)·五代兩宋卷，巴蜀書(shū)社）出版。他找到我，讓我寫(xiě)幾句話，做個(gè)紀(jì)念。我寫(xiě)了上面這幾句話。但這幾句話并不是臨時(shí)想到的。

2015年8月，唐林撰寫(xiě)的《四川美術(shù)史》（上冊(cè)·先秦至隋唐卷，巴蜀書(shū)社）出版。10月20日下午，院里組織了一個(gè)座談會(huì)，我省的一些著名畫(huà)家、書(shū)法家、文藝評(píng)論家、藝術(shù)史研究方面的學(xué)者等到會(huì)。與會(huì)者對(duì)唐林的這本書(shū)給予了很高的評(píng)價(jià)，甚至在講到該書(shū)可能產(chǎn)生的影響時(shí)，一位著名畫(huà)家情不自禁地說(shuō)道：要影響1000年！在眾口一詞稱贊這本書(shū)的同時(shí)，與會(huì)者也都為唐林的治學(xué)毅力所感動(dòng)。有學(xué)者提出了這樣的問(wèn)題：為什么在四川美術(shù)界名不見(jiàn)經(jīng)傳的唐林寫(xiě)出了《四川美術(shù)史》？為什么有很多人比起唐林更有條件，但卻沒(méi)有寫(xiě)出來(lái)？作為這項(xiàng)研究自始至終的關(guān)心者，我發(fā)自內(nèi)心地為唐林取得的成績(jī)感到高興。與會(huì)者提出的問(wèn)題引起了我的思考。到我發(fā)言時(shí)，我有感而發(fā)地講了后來(lái)為唐林寫(xiě)的上面那幾句話。

今天，唐林的《四川美術(shù)史》（下冊(cè)·元明清卷，巴蜀書(shū)社）馬上就要出版了，我很高興。從該書(shū)立項(xiàng)、寫(xiě)作、出版等等，上中下三冊(cè)，合計(jì)起來(lái)約320萬(wàn)字，我應(yīng)該算得上是整個(gè)過(guò)程的見(jiàn)證者。

在該部巨著即將全部出齊之際，很想就前面講過(guò)的那幾句話再稍加展開(kāi)談?wù)勛约旱囊恍└邢搿?/p>

一、選個(gè)好題目是科研取得成功的前提

這里講的好題目，指的是好的科研課題。什么是好的科研項(xiàng)目哩？這有許多解釋，如：這一課題在理論和實(shí)踐上有沒(méi)有研究的必要？在當(dāng)前的環(huán)境與條件下研究這一問(wèn)題價(jià)值在哪里？針對(duì)這類問(wèn)題，前人所作的探索達(dá)到什么水平？還有什么問(wèn)題尚未解決？

我個(gè)人認(rèn)為，如果這個(gè)科研課題以前從沒(méi)人做過(guò)，又有理論和實(shí)踐的價(jià)值，那么，這應(yīng)該就是一個(gè)好題目?！端拇佬g(shù)史》就是這么一個(gè)好題目。為什么哩？因?yàn)樵谔屏种?，這個(gè)題目在四川甚至整個(gè)巴蜀地區(qū)，從沒(méi)人全面研究過(guò)，也從沒(méi)人寫(xiě)過(guò)，是一個(gè)真正的學(xué)術(shù)研究空白;更為重要的是，這項(xiàng)研究對(duì)于挖掘和弘揚(yáng)巴蜀文化具有重大的意義。

中共四川省委和省政府高度重視挖掘和弘揚(yáng)巴蜀文化，為此，專門(mén)成立了四川省巴蜀文化研究中心，掛靠在省社科院。巴蜀繪畫(huà)是巴蜀文化的重要組成部分。2011年1月24日四川省第十一屆人民代表大會(huì)第四次會(huì)議通過(guò)的《四川省國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展第十二個(gè)五年規(guī)劃綱要》明確要“扶持‘巴蜀畫(huà)派”?！吨泄菜拇ㄊ∥P(guān)于深化文化體制改革 加快建設(shè)文化強(qiáng)省的決定》（2011年11月9日中國(guó)共產(chǎn)黨四川省第九屆委員會(huì)第九次全體會(huì)議通過(guò)）提出：“推進(jìn)‘巴蜀畫(huà)派建設(shè)”。作為承擔(dān)協(xié)調(diào)和組織全省巴蜀文化研究之責(zé)的省社科院，我們?cè)谒伎既绾螢橥七M(jìn)“巴蜀畫(huà)派”做些工作的時(shí)候，想到還是從基礎(chǔ)研究做起，在系統(tǒng)挖掘梳理巴蜀繪畫(huà)的歷史演變與發(fā)展上組織研究。為此，設(shè)想搭建一個(gè)研究平臺(tái)，以更好地聯(lián)系有關(guān)學(xué)者，開(kāi)展研究交流。一開(kāi)始考慮將準(zhǔn)備成立的研究機(jī)構(gòu)名稱定為“巴蜀畫(huà)派研究中心” 或“巴蜀繪畫(huà)研究中心”，幸曉峰研究員向我建議改為“藝術(shù)研究中心”，說(shuō)這樣范圍寬泛點(diǎn)，便于對(duì)巴蜀音樂(lè)等藝術(shù)領(lǐng)域一起開(kāi)展研究。在啟動(dòng)巴蜀繪畫(huà)史研究的時(shí)候，唐林建議改為“美術(shù)史”，研究的對(duì)象不限于繪畫(huà)，也包括與繪畫(huà)關(guān)系密切的書(shū)法、雕刻等，更能全面反映巴蜀美術(shù)的歷史全貌。

學(xué)術(shù)乃天下之公器?！端拇佬g(shù)史》的上冊(cè)、中冊(cè)出版后，一些名家名士們給予了很高的評(píng)價(jià)，如：“作為巴蜀地區(qū)第一部美術(shù)通史填補(bǔ)了學(xué)術(shù)空白”（溫思美）;“內(nèi)容豐富，史料詳盡，第一次全面系統(tǒng)地展示了四川漫長(zhǎng)而悠久的美術(shù)發(fā)展”（吳為山）;“唐林此著竭澤而漁，包羅萬(wàn)象，非唯于區(qū)域地方美術(shù)史研究立一標(biāo)桿，更足以示今日治美術(shù)史者正途者”（陳振濂）;“開(kāi)創(chuàng)之作，學(xué)術(shù)領(lǐng)先”（段渝）;“文人寫(xiě)意創(chuàng)傳統(tǒng)，前有東坡今得賢”（譚繼和）;“唐林先生為窮一生之力四川美術(shù)修史之先賢”（韓剛）;“篳路藍(lán)縷，功莫大焉”（劉火）;“體大思精，全面融通”（田忠輝），等等。不僅如此，該書(shū)還得到四川省相關(guān)部門(mén)領(lǐng)導(dǎo)的肯定，如稱“《四川美術(shù)史》的寫(xiě)作對(duì)傳承弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化工程在理論工作中提供了一個(gè)范例”（鄭曉幸），“《四川美術(shù)史》的編撰為四川文藝界深入研究地方文化脈絡(luò)提供了良好的范本”（平志英）等等;同時(shí)，也收獲了他以前的大學(xué)老師和同學(xué)們的稱贊，如“唐林的跨界著作如原著，辭奢逸奉辛勞，終成正果，風(fēng)范旗幟，讓人仰望”（黃慶嫻），“唐林披沙撿金、去蕪存菁而存鴻篇巨制，為四川美術(shù)史研究做出了開(kāi)創(chuàng)性貢獻(xiàn)”（張建華）等等。

《四川美術(shù)史》上冊(cè)和中冊(cè)出版后，很快被諸多著名大學(xué)和省市的圖書(shū)館收藏，包括北京大學(xué)、清華大學(xué)、中國(guó)人民大學(xué)、南京大學(xué)、武漢大學(xué)、四川大學(xué)、中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)學(xué)院以及國(guó)家圖書(shū)館、首都圖書(shū)館、上海圖書(shū)館、四川圖書(shū)館等。2019年，該書(shū)中冊(cè)獲第九屆四川省巴蜀文藝獎(jiǎng)。這說(shuō)明該書(shū)受到了讀者的歡迎，并產(chǎn)生了相當(dāng)影響。

《四川美術(shù)史》的研究還讓唐林寫(xiě)出了一些好文、美文，如《“五百年來(lái)第一人”四川內(nèi)江張大千的〈長(zhǎng)江萬(wàn)里圖〉》一文，重點(diǎn)考證此圖的書(shū)法、款識(shí)，被有關(guān)專家認(rèn)為是“第一篇從學(xué)術(shù)和考證角度研究張大千〈長(zhǎng)江萬(wàn)里圖〉的文章，填補(bǔ)了空白”，“是研究考證《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》的不朽之作，尚屬美術(shù)史家系統(tǒng)的開(kāi)拓之篇”（陳沫吾）;又如《中國(guó)文人畫(huà)的開(kāi)拓者、北宋四川鹽亭人的〈墨竹圖〉》一文，重點(diǎn)考證該圖的題跋、用印，被認(rèn)為“應(yīng)是目前文同墨竹最詳實(shí)之作”（盧加強(qiáng)）;以及《朝鮮樂(lè)浪郡王盱墓出土蜀人繪制的漢代名畫(huà)》（《文史雜志》2020年第2期）、《漢中〈石門(mén)頌〉：東漢四川人的書(shū)法杰作》（《文史雜志》2020年第3期）等，可稱是填補(bǔ)了四川乃至巴蜀繪畫(huà)史、書(shū)法史的許多空白。

唐林發(fā)韌于《四川美術(shù)史》的許多文稿，被黨政平臺(tái)《學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)》選發(fā)，如《國(guó)寶中的國(guó)寶：四川商代〈祭山圖〉》《中國(guó)漢畫(huà)杰作：四川東漢〈收獲弋射圖〉》《中國(guó)石窟極品：四川廣元皇澤寺大佛窟》，內(nèi)容涉及繪畫(huà)、書(shū)法、雕塑等，對(duì)于挖掘和傳播巴蜀優(yōu)秀文化，做出了積極貢獻(xiàn)。

據(jù)介紹，除王朝聞先生總編的《中國(guó)美術(shù)史》（齊魯書(shū)社2000年版）之外，《四川美術(shù)史》在迄今為止已經(jīng)出版的地域美術(shù)史中，規(guī)模最大，字?jǐn)?shù)最多。

唐林現(xiàn)在被聘為我院藝術(shù)研究中心主任，四川歷史研究院學(xué)術(shù)委員，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任等，這當(dāng)然與他的《四川美術(shù)史》是分不開(kāi)的。

二、靜得下心，吃得了苦是通向成功之路

當(dāng)然，題目好，只能說(shuō)明選對(duì)了一個(gè)方向;但要將一個(gè)好的科研題目真正做好，做實(shí)，做出成果，并且受到各界認(rèn)可，卻并非一件容易的事情。這就是治學(xué)了?！爸巍蹦耸菄?yán)謹(jǐn)研究學(xué)問(wèn)，溫故知新，合在一起就是探究知識(shí)、研究學(xué)問(wèn)。

美術(shù)史，作為歷史學(xué)和藝術(shù)學(xué)的一個(gè)跨界學(xué)科，從來(lái)都是一個(gè)很宏大的題目。按照傳統(tǒng)美術(shù)的定義，美術(shù)包括繪畫(huà)、書(shū)法、雕塑、建筑、工藝美術(shù)五大門(mén)類，即所謂的“大美術(shù)”，而不僅僅是指繪畫(huà)。這五個(gè)門(mén)類中的任一門(mén)類，都有成千上萬(wàn)的書(shū)籍，有的一個(gè)門(mén)類現(xiàn)在都出版有數(shù)種雜志刊物。王朝聞先生擔(dān)任總主編的《中國(guó)美術(shù)史》達(dá)11冊(cè)，集中了全國(guó)相關(guān)領(lǐng)域最著名的專家100余位，用時(shí)17年，方才完成。這說(shuō)明寫(xiě)美術(shù)史是個(gè)艱難的大工程，當(dāng)然也是國(guó)家非常重視的一個(gè)文化工程。

《四川美術(shù)史》是四川省社會(huì)科學(xué)院重大科研項(xiàng)目。當(dāng)初該書(shū)立項(xiàng)時(shí)，我擔(dān)任院長(zhǎng)、院學(xué)術(shù)委員會(huì)主席。對(duì)請(qǐng)?zhí)屏殖袚?dān)這樣的重大項(xiàng)目，一些人不大理解。這也難怪，唐林到社科院以后長(zhǎng)期從事管理工作，其時(shí)，擔(dān)任我院研究生學(xué)院副院長(zhǎng)（后任常務(wù)副院長(zhǎng)），并非專職科研人員。但基于我對(duì)他的過(guò)去經(jīng)歷、工作能力和敬業(yè)精神的了解，相信他能完成這一項(xiàng)目。2008年，他承擔(dān)四川省科普項(xiàng)目《四川文化之旅》，只有很少的經(jīng)費(fèi)最后還出了書(shū)。他是中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，以前出版過(guò)不少書(shū)籍，還曾翻譯過(guò)不少文學(xué)作品。早在上世紀(jì)80年代，其翻譯作品《為我唱首歌吧》曾在葉君健老先生之后第二年的1984年獲得過(guò)《兒童文學(xué)》翻譯獎(jiǎng)。此譯文至今還收入小學(xué)語(yǔ)文閱讀教材。1996年，他翻譯出版了《畢加索傳》。特別是院里組織申報(bào)博士點(diǎn)，唐林負(fù)責(zé)申報(bào)材料的準(zhǔn)備工作，需要填寫(xiě)的表格很多，幾乎涉及到院里各個(gè)學(xué)科，工作量非常大。唐林在工作中表現(xiàn)出高度的責(zé)任心和吃苦精神。從我多年組織科研工作的體會(huì)看，一個(gè)項(xiàng)目的完成，不僅需要研究者具有相應(yīng)的學(xué)術(shù)研究水平，更需要研究者全力以赴地投入。而這些，唐林都是具備的，相信只要他能夠?qū)Ｐ囊恢?，沉下心?lái)，是具備完成《四川美術(shù)史》的實(shí)力和能力的。所以，最后院學(xué)術(shù)委員會(huì)決定將這個(gè)科研項(xiàng)目交給他來(lái)做。盡管如此，但課題立項(xiàng)后唐林決定一個(gè)人獨(dú)立完成這項(xiàng)課題研究工作，一開(kāi)始我還是有些擔(dān)心的;畢竟這是一個(gè)工作量浩繁巨大的科研項(xiàng)目?？梢韵胍?jiàn)，在《四川美術(shù)史》的研究與成功出版上，唐林付出了多少心血！雖然該書(shū)尚存一些不甚完善之處，如研究范圍的選擇和運(yùn)用，但大家?guī)缀醍惪谕暤胤Q贊這部書(shū)填補(bǔ)了四川美術(shù)研究的空白。為此，我感到寬慰。

《四川美術(shù)史》是堪稱宏大的著作，時(shí)間跨度從史前時(shí)代直至晚清，內(nèi)容涵蓋繪畫(huà)、書(shū)法、建筑、雕塑和工藝美術(shù)五大門(mén)類，探索了歷史發(fā)展進(jìn)程中四川美術(shù)的風(fēng)格流變。從敘述方式角度看，它既遵從傳統(tǒng)美術(shù)史的建構(gòu)方式，又能從四川地域的美術(shù)發(fā)展?fàn)顩r入手，體現(xiàn)了規(guī)范與特色的統(tǒng)一;特別是其“長(zhǎng)歷史”的視角，將四川美術(shù)的歷史第一次全方位和多角度地呈現(xiàn)在讀者面前。

《四川美術(shù)史》有三個(gè)最突出的特點(diǎn)：體大、思精、全面。

體大，就是《四川美術(shù)史》將與四川關(guān)聯(lián)的整個(gè)美術(shù)史內(nèi)容全部納入視野，資料極其豐富。以中編為例，唐林原本是打算寫(xiě)“五代、兩宋、元、明”的美術(shù)史;結(jié)果在成書(shū)的時(shí)候，根據(jù)資料的情況，中冊(cè)五代兩宋就寫(xiě)了一百萬(wàn)字。中冊(cè)的目錄編排和上冊(cè)也不完全一致，在嚴(yán)格依據(jù)造型藝術(shù)的五大門(mén)類劃分法基礎(chǔ)上，在每一類的寫(xiě)作上，更加突出了藝術(shù)家成就的介紹和論述。

思精，即在細(xì)致全面的資料梳理基礎(chǔ)上，《四川美術(shù)史》顯示出敘述恰當(dāng)、詳略得體、突出重點(diǎn)的風(fēng)格，在展現(xiàn)四川美術(shù)水平時(shí)，體現(xiàn)了“思精”的寫(xiě)作特色，不僅全方位多角度地梳理和呈現(xiàn)了四川美術(shù)的歷史脈絡(luò)，而且從歷史史論和藝術(shù)史論方面，提供了之前沒(méi)有過(guò)的新證和新論，包括大量的藝術(shù)家專論。它在研究方法論上，把握住了通史與斷代史的整合梳理，從而考察、挖掘出四川美術(shù)在中國(guó)美術(shù)史中的一些獨(dú)特價(jià)值。

全面，本書(shū)的空間地域范圍，與《四川通史》一樣，是以歷史上的四川地域作為界定范圍的，即以1997年3月四川省和重慶市分治之前的四川行政區(qū)域作為研究對(duì)象的存在空間。唐林的這一地域把握，避免了依據(jù)現(xiàn)實(shí)行政區(qū)劃容易引發(fā)的割裂問(wèn)題，展示了歷史上四川美術(shù)發(fā)展的全貌。

唐林之所以能夠完成這樣三冊(cè)厚重的著述，與他個(gè)人的努力是分不開(kāi)的。四川美術(shù)的歷史，可以說(shuō)是長(zhǎng)路漫漫。依唐林在“上冊(cè)”后記所述：“從早在兩百萬(wàn)年前的舊石器人類起源的時(shí)代，在巫山等地就有早期人類在這一帶繁衍生息開(kāi)始，直到清末民初，四川有美術(shù)的歷史太過(guò)漫長(zhǎng)、繁雜又龐大了。時(shí)空漫漫，浩如煙海，要想完成這項(xiàng)工作，實(shí)在是太過(guò)艱難?！?/p>

一位書(shū)畫(huà)理論家曾這樣論及唐林的寫(xiě)作過(guò)程：“漫說(shuō)茫茫千年史，畫(huà)入一卷亦周詳。寒燈十載伴孤影，心儀高山不傍徨。”（田旭中）

唐林在“中冊(cè)”的后記中說(shuō)得更直白，他說(shuō)：“四川省社會(huì)科學(xué)院將此項(xiàng)目列為院重大科研項(xiàng)目，并交給我來(lái)完成，這是我一生的幸運(yùn)。畢竟，一個(gè)人的一生非常有限，在一生中能做一件有意義的事情并不容易。”也就是說(shuō)，唐林個(gè)人非常珍惜這個(gè)機(jī)會(huì)，視為一生難得的機(jī)遇，這是唐林能夠做到“板凳要坐十年冷”的最大動(dòng)力。如果唐林靜不下心，坐不得冷板凳，下不了苦功夫，那是萬(wàn)萬(wàn)不可能憑一己之力在近十年的時(shí)間里獨(dú)自完成這煌煌三百余萬(wàn)字的著作的。

在當(dāng)下浮躁的氛圍里，靜得下心，下得了苦功夫，坐得住冷板凳，應(yīng)該是學(xué)術(shù)界大力倡導(dǎo)的學(xué)術(shù)精神。

三、樂(lè)在其中才有創(chuàng)新的動(dòng)力和源泉

這里“樂(lè)在其中”的“樂(lè)”，主要指的是興趣。興趣的意義主要有三種：是職業(yè)定向與選擇的重要依據(jù);能提高工作效率，讓人充分發(fā)揮才能;是保障職業(yè)穩(wěn)定性的重要因素。具體到唐林身上，興趣的意義主要是第二種，這是對(duì)自己所從事的研究工作發(fā)自內(nèi)心的熱愛(ài)。如此，靜心坐冷板凳的過(guò)程，吃苦的精神，就不是尋常意義上的“冷”和“苦”，而是“樂(lè)在其中”，充分享受研究中新的發(fā)現(xiàn)、新的感悟、新的成果所帶來(lái)的愉悅。

曾有人做過(guò)研究：如果一個(gè)人從事自己感興趣的職業(yè)，就能夠發(fā)揮全部才能的80%—90%，且長(zhǎng)時(shí)間保持高效率而不感到疲勞。具體到科研來(lái)講，當(dāng)一個(gè)人對(duì)某個(gè)課題感興趣時(shí)，就能發(fā)揮整個(gè)身心的積極性，積極感知和關(guān)注這個(gè)課題的知識(shí)動(dòng)態(tài)，并且積極思考，大膽探索;就能情緒高漲，想象豐富;就能提高記憶效果，增強(qiáng)克服困難的意志。

我個(gè)人認(rèn)為，唐林就是這樣踐行的一個(gè)人。唐林沒(méi)有高學(xué)歷，也沒(méi)有高文憑。他最高的文憑是大學(xué)?？疲ㄋ拇ㄟ_(dá)縣師范專科學(xué)校，今四川文理學(xué)院），是“文革”之后恢復(fù)高考的第一屆學(xué)生。而且，他早年學(xué)的是英語(yǔ)專業(yè)，而非與地方史、藝術(shù)史等相關(guān)的專業(yè)。如果沒(méi)有樂(lè)在其中的鉆研精神，沒(méi)有持之以恒的興趣所在，他就不可能孜孜以求地去讀書(shū)，去學(xué)習(xí)，去寫(xiě)作。

他說(shuō)他是通過(guò)閱讀大量前輩們的著述，才使他“在幾千年的歷史迷霧中找到了寫(xiě)作《四川美術(shù)史》的脈絡(luò)和線索，有了寫(xiě)下去的力量和勇氣?！?/p>

認(rèn)識(shí)唐林三十余年的一位友人曾這樣描述這些年唐林寫(xiě)作該書(shū)的日常狀態(tài)：“《四川美術(shù)史》創(chuàng)作的幾年以來(lái)，唐林過(guò)著半隱居的生活，每天從早上醒來(lái)到晚上釋然睡去，在醒來(lái)與睡去之間，全部的注意力，全部的喜樂(lè)，全部的農(nóng)忙與農(nóng)閑都沉浸在他的書(shū)林里，他文字的池塘，文字的湖泊，文字的漂流，文字的海洋里。他時(shí)常穿越時(shí)空的隧道，走進(jìn)那個(gè)時(shí)代的書(shū)畫(huà)家的場(chǎng)景中，完全忘掉了現(xiàn)實(shí)。他時(shí)常又站在現(xiàn)實(shí)的岸上，以‘旁觀者的身份不帶絲毫主客色彩去記錄他所見(jiàn)聞。他苦心孤詣地力求真實(shí)，小心翼翼地力求完美，癡在其中，樂(lè)在其中?！备鶕?jù)我對(duì)唐林長(zhǎng)期的接觸與觀察，這個(gè)描述雖然有點(diǎn)詩(shī)情畫(huà)意，卻還是較為恰當(dāng)?shù)摹?/p>

寫(xiě)作是快樂(lè)的，而不是苦惱的;否則，鉆研精神就會(huì)缺失，寫(xiě)作的動(dòng)力也會(huì)消失，因此，“樂(lè)在其中”很重要。這應(yīng)該是該書(shū)對(duì)當(dāng)今治學(xué)的第三個(gè)啟示吧！

“百萬(wàn)字句出機(jī)杼，文海鉤沉翻新浪”（李明泉）。我想，這兩句書(shū)贈(zèng)唐林《四川美術(shù)史》完成的詩(shī)，比較準(zhǔn)確，也有一定道理。“機(jī)杼”來(lái)源于成語(yǔ)“自出機(jī)杼”中的“機(jī)杼”，這里是說(shuō)唐林寫(xiě)作百萬(wàn)字句出自于新巧構(gòu)思和布局，“鉤沉”是一種治學(xué)方式，這里是指唐林在四川美術(shù)歷史中探取未被發(fā)現(xiàn)的一些事物，并且有新的發(fā)現(xiàn)。《四川美術(shù)史》確實(shí)做到了這兩點(diǎn)，并且比一般人想象的還要做得出色一些，可以說(shuō)是交出了一分讓人意外的滿意答卷。唐林這部巨著的問(wèn)世，不僅彌補(bǔ)了四川美術(shù)史研究的空白，也給我們?nèi)绾沃螌W(xué)提供了成功的實(shí)踐路徑。他的艱辛付出在我院科研精神的書(shū)寫(xiě)上又增添了生動(dòng)的一筆。

作者：二級(jí)研究員、四川省社會(huì)科學(xué)院原院長(zhǎng)

四川省社會(huì)科學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)原主席