• <tr id="yyy80"></tr>
  • <sup id="yyy80"></sup>
  • <tfoot id="yyy80"><noscript id="yyy80"></noscript></tfoot>
  • 99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

    此欲望,非彼欲望
    ——齊澤克的欲望理論及其電影批評(píng)反思

    2020-12-28 11:40:41陳林俠
    文藝研究 2020年8期
    關(guān)鍵詞:瑪?shù)铝?/a>齊澤克拉康

    陳林俠

    一、欲望的內(nèi)容:抽象抑或具體

    拉康的欲望理論的哲學(xué)化,首先就表現(xiàn)在他對(duì)需要(need)、要求(demand)、欲望(desire)做了嚴(yán)格區(qū)分。欲望既不同于生理性需要,也不同于社會(huì)性要求,而是產(chǎn)生于兩者之間的裂縫。用拉康的“三界理論”來(lái)看,需要存在明確的投射對(duì)象與滿足,因此屬于想象界;要求則是大他者在象征界中的語(yǔ)言命名,即說(shuō)出來(lái)的需要就是要求;欲望產(chǎn)生于抵制符號(hào)化、作為實(shí)體的實(shí)在界。它既不是口腹之需要,也不是愛(ài)的要求,而是“要求當(dāng)中不能被還原為需要”⑦的那一部分。具體說(shuō)來(lái),要求具有黑格爾辯證法中“揚(yáng)棄”的階段特征,將需要的具體性、對(duì)象性、特定性轉(zhuǎn)變成超越維度上的欲望⑧。需要和要求在性心理發(fā)展的第二階段(肛門期)實(shí)現(xiàn)了辯證的轉(zhuǎn)換,并在與他者的要求相妥協(xié)的情況下得以滿足,從而在社會(huì)秩序中找到了一個(gè)屬于自己的位置⑨。然而,欲望,類似于實(shí)在界在抵制象征界的過(guò)程中不斷留下殘余物(需要的對(duì)象質(zhì)變?yōu)榭腕w小a),永遠(yuǎn)難以滿足。齊澤克認(rèn)為,《失落的一角》和《失落的一角遇見(jiàn)大圓滿》就體現(xiàn)了拉康的欲望與驅(qū)力的對(duì)立。前者表現(xiàn)了最純粹的欲望悖論:“為了維持欲望,為了表達(dá)自身(在歌聲中),一個(gè)角(a piece)就必須缺失?!雹膺@顯然是拉康理論的翻版。欲望產(chǎn)生于匱乏,永遠(yuǎn)難以滿足(欲望捕捉不到欲望對(duì)象的所指,只能獲得在能指鏈上不斷滑動(dòng)產(chǎn)生出的短暫的滿足)。也因?yàn)槲茨軡M足,需要繼續(xù)維持欲望,就不得不缺失,即是永久性匱乏。齊澤克從量子力學(xué)“可能性包含現(xiàn)實(shí)性”的悖論中發(fā)揮出了想象欲望的一種可能的滿足感就等于其實(shí)際的滿足感的思想?。欲望-主體也由于欲望的缺失建構(gòu)而成。概言之,在拉康的理論中,欲望不是日常經(jīng)驗(yàn)意義上的欲望,而是一種根源于實(shí)在界理論預(yù)設(shè)意義上的欲望,其抽象性是超越感性特殊的內(nèi)容,其純粹性產(chǎn)生于“設(shè)定欲望”與“取消欲望”相一致之時(shí)?。實(shí)在界借助欲望真實(shí)性顛覆了現(xiàn)實(shí)與心理的關(guān)系,并將后者置于前者之上。

    齊澤克將對(duì)這一理論的闡釋廣泛融入其電影批評(píng)。《綠窗艷影》就是他闡釋欲望真實(shí)性的最佳案例:它不僅確證了欲望與實(shí)在界的關(guān)聯(lián),而且顛覆了現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性。齊澤克把借助夢(mèng)的形式得以呈現(xiàn)的欲望,闡釋為隱藏在無(wú)意識(shí)深處的實(shí)在界的闖入?!澳俏唤淌谛蚜?,為的是逃避他的欲望之實(shí)在界?!?欲望的實(shí)在界比現(xiàn)實(shí)更可怕,于是他從夢(mèng)鄉(xiāng)遁入現(xiàn)實(shí)?。這是欲望的實(shí)在界與日常生活的真假思辨,與弗洛伊德理論(虛幻的夢(mèng)反而呈現(xiàn)了比現(xiàn)實(shí)更真實(shí)的潛意識(shí))相似。但不同的是,為了強(qiáng)調(diào)實(shí)在界的重要性,齊澤克完全顛倒了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境:欲望的實(shí)在界成為真正的現(xiàn)實(shí),日常生活成為短暫的人為虛構(gòu);現(xiàn)實(shí)不過(guò)是幻覺(jué),真實(shí)的實(shí)在界隨時(shí)都可能闖入現(xiàn)實(shí)而導(dǎo)致后者的崩潰。如此一來(lái),這位心理學(xué)教授“本質(zhì)上”就成了“真正”的殺人犯,只是夢(mèng)想著成為和藹、親切、正派的中產(chǎn)階級(jí)??v觀齊澤克電影批評(píng)(從希區(qū)柯克、羅西里尼到基耶斯洛夫斯基),其最后的落腳點(diǎn)大多歸結(jié)到被譽(yù)為后期拉康重大理論發(fā)現(xiàn)的實(shí)在界,而電影案例的不同結(jié)論僅僅取決于實(shí)在界的某個(gè)特點(diǎn)?。齊澤克對(duì)《綠窗艷影》的真實(shí)與虛構(gòu)的判斷,也是如此。欲望之所以比現(xiàn)實(shí)更真實(shí),說(shuō)到底就是因?yàn)樗a(chǎn)生于實(shí)在界。然而,正如上文所述,實(shí)在界恰恰是經(jīng)驗(yàn)內(nèi)容意義上的空無(wú)、本體論意義上的空缺,其真實(shí)性指的是作為一種理論而主觀預(yù)設(shè)的觀念實(shí)體性。無(wú)須贅言,齊澤克用觀念的真實(shí)性顛覆現(xiàn)實(shí),得出教授“本質(zhì)上”是真正的殺人犯的結(jié)論,顯然與故事的思想觀念及其情節(jié)架構(gòu)相悖。在我看來(lái),電影作為敘事藝術(shù),內(nèi)容的真假之分大多基于日常經(jīng)驗(yàn),并在敘事體中存在自身的規(guī)定性,難以隨意顛倒。具體說(shuō)來(lái),首先,真假之分?jǐn)y帶了某種價(jià)值觀念,具有建構(gòu)敘事體的重要功能。在《綠窗艷影》中,教授被喚醒而重返現(xiàn)實(shí),意味著他非但不是道德敗壞者、本質(zhì)上的殺人犯,恰恰帶有凈化欲望的道德潔癖。即便在夢(mèng)境中,教授的行為也不是放縱欲望(影片沒(méi)有任何身體親密的鏡頭),而更多是因誤會(huì)導(dǎo)致誤殺之后的畏懼、內(nèi)疚以及自我約束。影片用喜劇的方式善意地揶揄了中產(chǎn)階級(jí)的道德意識(shí),凸顯人物的謙謙君子、甚至帶有幾分笨拙的喜感特征。從夢(mèng)境回到現(xiàn)實(shí)的真假區(qū)分,意味著用虛構(gòu)的欲望來(lái)確證人物真實(shí)的道德感。因此,真假之分受限于故事的意識(shí)形態(tài),顯然不能隨意改寫。齊澤克曾論及的《楚門的世界》同樣如此。故事的結(jié)尾,楚門走向虛構(gòu)的邊緣(電視真人秀),迎來(lái)了面對(duì)真實(shí)(與電視真人秀的虛擬世界相反的世界)的契機(jī)。齊澤克依據(jù)實(shí)在界理論,認(rèn)為虛構(gòu)之外仍然是虛構(gòu),確實(shí)具有發(fā)人深省之處,但并不是這部電影所欲表達(dá)的思想觀念。其次,真假之分受到敘事層次的嚴(yán)格限制。敘事即虛構(gòu),但都以一個(gè)假定性真實(shí)作為虛構(gòu)起點(diǎn),與觀眾達(dá)成“信以為真”的共識(shí),從而給飄浮不定的虛構(gòu)錨定了基本支點(diǎn)。換句話說(shuō),只有以故事的假定性真實(shí)為標(biāo)準(zhǔn),在虛構(gòu)的電影敘事中區(qū)分真假才具有意義。真假內(nèi)容相輔相成、周而復(fù)始,呈現(xiàn)不同的敘述層次,成為敘事復(fù)雜程度的重要標(biāo)志。《綠窗艷影》一開始就假定了教授送別妻兒后暫時(shí)恢復(fù)自由為真實(shí)層面,并用服務(wù)生的兩次叫醒形成建構(gòu)與重歸兩個(gè)不同的敘事層次。第一次叫醒誤導(dǎo)觀眾將虛構(gòu)混同于真實(shí);第二次叫醒則回溯性地說(shuō)明第一次叫醒發(fā)生在夢(mèng)境,回到了敘事開始所假定的真實(shí)層面,重構(gòu)了真實(shí)與虛構(gòu)的敘事框架。因此,齊澤克從欲望的真實(shí)性出發(fā),單獨(dú)強(qiáng)調(diào)第一次與第二次叫醒之間的夢(mèng)境部分,必然與電影敘事設(shè)定的假定性真實(shí)發(fā)生抵牾。一言概之,電影的真實(shí)與虛構(gòu),作為經(jīng)驗(yàn)內(nèi)容,與故事所欲表達(dá)的思想觀念與價(jià)值立場(chǎng)密切相關(guān);作為敘事層次,存在著自身的規(guī)定性位置(所處的固定的敘事層次),受到電影敘事的假定真實(shí)性的限制。

    客觀地說(shuō),在電影中很難找到與拉康這種產(chǎn)生于實(shí)在界的具有否定性、純粹性的欲望對(duì)應(yīng)的案例。齊澤克可謂慧眼獨(dú)具,發(fā)現(xiàn)了《三妻艷史》中從未正面出場(chǎng)的艾迪。其原因是她作為男人理想中的完美女性,或以畫外音方式、或在他人談?wù)撝谐鰣?chǎng),以希翁所謂的最抽象的“幻聽語(yǔ)音”(或被稱為自由漂浮的“幻聲”)?的形式保持著神秘的魅力。在齊澤克這里,艾迪僅在聲音中出現(xiàn),就是缺乏經(jīng)驗(yàn)內(nèi)容的空無(wú)、抽象的純粹欲望。整部影片的重點(diǎn)在于,幻象完美、欲望純粹的艾迪,一方面映照出現(xiàn)實(shí)婚姻的諸種缺陷,另一方面又成為一道禁令,讓男人重新回到雖有缺陷但卻安全的現(xiàn)實(shí)女人身邊。因此,齊澤克認(rèn)為影片實(shí)際上是以更為精致的方式證明了“性關(guān)系之不可能性”?,“幸福的結(jié)尾并非完美無(wú)缺”?。我們?cè)谶@里很清楚地看到,齊澤克電影批評(píng)顛覆了主流的觀點(diǎn)(即通過(guò)三種男女關(guān)系進(jìn)行婚姻反思),而艾迪的抽象、完美與危險(xiǎn)等特征,演變成對(duì)實(shí)在界進(jìn)行理論闡釋的不可或缺的因素:其一,影片的幸福結(jié)局并非完美無(wú)缺,因?yàn)樯磉叺呐詮膩?lái)都不是那位完美的艾迪;其二,艾迪作為純粹欲望的實(shí)在界,構(gòu)成對(duì)現(xiàn)實(shí)的威脅,隨時(shí)都可能介入現(xiàn)實(shí)的婚姻,暴露現(xiàn)實(shí)婚姻的缺陷;其三,對(duì)于男人來(lái)說(shuō),必須放棄這個(gè)完美的幻象,回到現(xiàn)實(shí)的婚姻中,否則會(huì)大禍臨頭;其四,艾迪是抽象概念化的純粹欲望,與“經(jīng)驗(yàn)”的人物形成“不可能”的關(guān)系?。艾迪背后的實(shí)在界之幽靈呼之欲出。我認(rèn)為,齊澤克批評(píng)雖然不乏深刻的哲理思辨,但其論述不符合電影的實(shí)情。艾迪作為劇中人物,正是出于明確的敘事目的而僅僅以聲音出場(chǎng)(以自身看似完美、實(shí)則微不足道,來(lái)對(duì)比看似充滿缺陷、實(shí)則難以取代的現(xiàn)實(shí)婚姻),雖然已經(jīng)非常概念化,但仍然不能代表拉康意義上的超越經(jīng)驗(yàn)內(nèi)容、抽象到空無(wú)的純粹欲望。電影的重點(diǎn)當(dāng)然更不是這個(gè)人物本身。作為功能性人物,艾迪只是敘事的動(dòng)因,她與三位女性具有確定的日常交往,并與老板波特約定私奔,而三個(gè)女人借其來(lái)信引發(fā)了各自的婚戀史;作為符號(hào)性人物,她指向抽象的概念,并非一個(gè)極具魅力的活生生的女性形象。但是《三妻艷史》試圖表達(dá)的,與齊澤克從純粹欲望(艾迪)引入實(shí)在界理論的批評(píng)結(jié)論相反:現(xiàn)實(shí)的婚姻、身邊的女人,雖然并非完美無(wú)缺,然而恰恰是幸福的、完美的。就連老板波特與出身低微的洛拉的婚姻,原本充滿利害的算計(jì)甚至錢色交易,最終也流露出真情(黛博拉對(duì)波特說(shuō)洛拉愛(ài)波特;洛拉的母親對(duì)洛拉說(shuō)波特愛(ài)洛拉;波特最后改變主意沒(méi)有與艾迪私奔出走;洛拉終于吐露真相,承認(rèn)自己深愛(ài)波特)。影片通過(guò)“缺席而在場(chǎng)”的敘述者(艾迪),訴諸情感,賦予日常生活以魅力。三對(duì)人物均獲得了欲望的滿足,解除了所謂的完美幻象對(duì)現(xiàn)實(shí)婚姻的威脅。嚴(yán)格地說(shuō),在《三妻艷史》中,即使僅以聲音出現(xiàn)、抽象到極點(diǎn)的艾迪,也仍然具有日常的、世俗的經(jīng)驗(yàn)內(nèi)容,難以代表拉康、齊澤克意義上的徹底缺乏經(jīng)驗(yàn)內(nèi)容的空無(wú)、空缺而又作為觀念性實(shí)體存在的純粹欲望。

    拉康理論中的欲望充滿悖論的思辨張力,本質(zhì)上是被語(yǔ)言壓抑的、永久性匱乏的欲望,對(duì)“不可能”的對(duì)象的欲望,甚至是“沒(méi)有對(duì)象”的欲望。電影是一門依賴具體影像的敘事藝術(shù),很難表現(xiàn)這種極端思辨的純粹欲望。電影中的欲望,就是具有某種目標(biāo)的心理狀態(tài);敘事就是通過(guò)一段虛擬的人物故事使欲望獲得滿足。事實(shí)上,電影的這種確定性與滿足感的欲望特征,反過(guò)來(lái)也影響到齊澤克的行文論述。如在對(duì)《城市之光》的分析中,當(dāng)齊澤克把被社會(huì)拋棄的流浪漢作為賣花女的欲望的具體對(duì)象并提出“愛(ài)你鄰人”這一哲學(xué)問(wèn)題的時(shí)候?,就已經(jīng)偏離了拉康的區(qū)別于需要、要求的欲望理論。在影像敘事的體系中,卓別林飾演的流浪漢代表人性的善良,就是滿足賣花女愛(ài)欲的對(duì)象;賣花女作為美麗的象征,相應(yīng)地成為流浪漢愛(ài)欲的對(duì)象。而在對(duì)《奪魂索》的分析中,齊澤克認(rèn)為希區(qū)柯克讓觀眾直面了“實(shí)現(xiàn)欲望”的全部結(jié)果?。“實(shí)現(xiàn)欲望”就是一對(duì)同性戀者根據(jù)茹伯特教授鼓吹的“超人理論”殺死同學(xué)的犯罪行為。這種將欲望具體化、對(duì)象化的論述,顯然與齊澤克理論闡發(fā)的那種抵制象征界介入產(chǎn)生的殘余、永遠(yuǎn)難以滿足等理論內(nèi)涵格格不入。就此而言,承續(xù)拉康脈絡(luò)的齊澤克電影批評(píng),集中暴露了精神分析理論在分析大眾藝術(shù)時(shí)“常規(guī)”與“反常規(guī)”的抵牾。

    二、欲望的對(duì)象:位置抑或人格化

    拉康的欲望對(duì)象不是指具體的人與物,而是抽象的結(jié)構(gòu)性位置(超感性的“空位”),這是其欲望哲學(xué)的另一個(gè)表現(xiàn)。他在分析《少女杜拉》時(shí)指出,欲望對(duì)象所占據(jù)的位置,才是真正的欲望對(duì)象,而且位置在邏輯上“先于”占據(jù)這一位置的客體?。齊澤克認(rèn)為:“拉康把我們行為的‘副產(chǎn)品’命名為小客體(objet petit a),即隱秘的寶藏(hidden treasure)。它‘在我們之內(nèi)又不是我們’(in us more than ourselves),是神秘莫測(cè)、難以企及的未知數(shù)(X)。正是這樣的未知數(shù),為我們的行為賦予了充滿魔力的光環(huán),盡管我們無(wú)法把它歸于我們身上的任何實(shí)證性品質(zhì)(positive qualities)?!?這個(gè)代表實(shí)在界、原質(zhì)的客體小a,可以是任何客體(X),是欲望的成因。因此,“我愛(ài)某人是因?yàn)樗砩系目腕w小a,是因?yàn)椤谒械殖鏊陨怼臇|西”?,從而完成了移情的運(yùn)作機(jī)制。換句話說(shuō),這個(gè)“在我們之內(nèi)又不是我們”的客體小a,“在我們之內(nèi)”只是偶然或誤認(rèn),實(shí)際上與主體無(wú)關(guān),但正是它,使得主體突然獲得了莫名的魅力,成了引導(dǎo)欲望產(chǎn)生的他者。齊澤克說(shuō)得明確:“任何客體都可以充當(dāng)欲望的客體- 成因,只要它釋放出來(lái)的迷人力量與它自身無(wú)關(guān),而是它在結(jié)構(gòu)中占據(jù)某個(gè)位置的結(jié)果,但基于結(jié)構(gòu)上的必要性(by structural necessity),我們還是必須成為下列幻覺(jué)的犧牲品——迷人的力量屬于客體本身?!?這段文字意味著:第一,欲望客體不具有唯一性,任何客體都能成為欲望的客體- 成因;第二,如何辨識(shí)客體成為欲望對(duì)象呢?當(dāng)客體煥發(fā)出不屬于自身的魅力時(shí),正是這個(gè)多出來(lái)的超出自身的迷人力量,擺脫了客體的束縛,引發(fā)主體的欲望;第三,這個(gè)“多出來(lái)”的魅力,就是“位置”賦予客體的迷人的力量,客體與結(jié)構(gòu)性的“位置”相比無(wú)足輕重;第四,出于維持現(xiàn)有的主客體結(jié)構(gòu)及其體系的必要,我們應(yīng)該認(rèn)為這個(gè)引發(fā)我們欲望的迷人力量是客體產(chǎn)生出來(lái)的,客體由此變成幻象。

    簡(jiǎn)言之,齊澤克的欲望闡釋(包括象征界“大他者”的話語(yǔ)體系)呈現(xiàn)出“去主體性”的特征,客體小a成為欲望- 成因。那么這個(gè)神秘的客體小a怎么在電影中得以表現(xiàn)呢?齊澤克多次用《迷魂記》里的朱蒂/瑪?shù)铝諄?lái)解釋這種在自身之內(nèi)、又超出自身之外的客體小a。由于朱蒂“像”瑪?shù)铝?,占?jù)了斯考蒂的幻象空間中的原質(zhì)位置,獲得魅力成為欲望客體。但又由于斯考蒂發(fā)現(xiàn)她其實(shí)就“是”瑪?shù)铝?,這就過(guò)于接近本應(yīng)保持距離的原質(zhì),反而失去了魅力。由此可以得出結(jié)論:“客體的崇高性并不是客體固有的,而是它在幻象空間中所占位置產(chǎn)生的效應(yīng)?!?齊澤克認(rèn)為,這種人物表現(xiàn)了希區(qū)柯克激進(jìn)的態(tài)度,從內(nèi)部顛覆崇高客體的魅力。崇高的真相在于位置,客體本身(瑪?shù)铝?朱蒂)沒(méi)有任何魅力可言。他用兩次具有差異性的“喪失”來(lái)闡釋欲望客體的魅力:第一次是瑪?shù)铝盏乃劳觯菃适Я恕靶膼?ài)的”,死亡恰恰增強(qiáng)了幻象對(duì)主體的絕對(duì)控制;第二次是理想的愛(ài)情- 客體的喪失,在抓住幻象客體時(shí),卻真正失去了這個(gè)客體,這是對(duì)第一次喪失的倒置?。那么,瑪?shù)铝沼质窃趺传@得崇高客體位置的呢?齊澤克重點(diǎn)分析了斯考蒂第一次遇見(jiàn)瑪?shù)铝盏膱?chǎng)景,用來(lái)自“不可能的主體”的“凝視”解釋這一在人物之內(nèi)、但又超出人物自身的魅力的產(chǎn)生?。在斯考蒂第一次見(jiàn)到瑪?shù)铝盏膱?chǎng)景中,齊澤克詳細(xì)分析了主觀鏡頭、客觀鏡頭,特別強(qiáng)調(diào)瑪?shù)铝铡吧衩啬獪y(cè)”的側(cè)影的特寫鏡頭,“不是斯考蒂的主觀透視”,而是想象出來(lái)的、幻覺(jué)性的“內(nèi)在視境”(inner vision)。齊澤克把這個(gè)側(cè)影鏡頭神秘化的另一個(gè)表述是餐廳墻壁的紅色背景“似乎更加熱烈”,他澎拜的激情“仿佛”已經(jīng)銘刻于背景之上?,?shù)铝照紦?jù)了原質(zhì)的結(jié)構(gòu)性位置,充當(dāng)了“不可能的主體”,因此,客體“凝視”的“實(shí)在界的應(yīng)答”以及“沒(méi)有主體的主體性鏡頭”呈現(xiàn)出來(lái)的強(qiáng)烈情感,賦予她以魅力,使其成為崇高的客體?。這里的關(guān)鍵在于電影中到底有沒(méi)有這種“不可能的主體”(原質(zhì)或者客體小a)的視點(diǎn)。在我看來(lái),齊澤克雖然批評(píng)了從唐納德·斯波托到羅賓·伍德的錯(cuò)誤,但也同樣混淆了主觀鏡頭與客觀鏡頭的區(qū)分。我們不妨細(xì)辨這一場(chǎng)景的視點(diǎn)鏡頭。齊澤克所論述的這兩個(gè)鏡頭,其實(shí)都是第三人稱敘事的客觀鏡頭。第一個(gè)長(zhǎng)鏡頭即是介紹環(huán)境、確定人物空間位置的敘述者視點(diǎn)的主鏡頭。斯考蒂坐在吧臺(tái)旁,回望整個(gè)酒店,鏡頭后拉,搖過(guò)幾桌客人后,遠(yuǎn)遠(yuǎn)地框定加文與瑪?shù)铝眨缓舐七M(jìn)到瑪?shù)铝?。這個(gè)鏡頭的目的在于交代人物所處的環(huán)境,以及在三個(gè)人物之間確立關(guān)系。第二個(gè)瑪?shù)铝諅?cè)影的特寫鏡頭發(fā)生在斯考蒂躲避瑪?shù)铝找暰€的鏡頭之后。因此,它確實(shí)不是斯考蒂的主觀鏡頭,而是敘事者的客觀鏡頭。這是敘事者用特寫向觀眾展示瑪?shù)铝杖A貴、典雅的氣質(zhì),暗示斯考蒂對(duì)之迷戀的原因。我認(rèn)為,齊澤克的這段論述充分體現(xiàn)出其電影批評(píng)囿于精神分析的結(jié)構(gòu)性,甚至帶有某種神秘特征(關(guān)鍵之處多用“似乎”“仿佛”等詞語(yǔ)),如墻壁的紅色變成黃色背景、“前主體”澎拜的激情、不可能的主體、客體小a的凝視,等等。隨意的觀影感受涂改了電影的客觀情形。影片的視聽語(yǔ)言的確突出了高貴、典雅的形象魅力,但這恰恰是固著在具體而特定的人物身上的。試想,如果演員、服裝、音樂(lè)、鏡頭等沒(méi)有將人物的性感、高貴等特征凸顯出來(lái),那么,斯考蒂很難愛(ài)上瑪?shù)铝眨幢惚硌萑绱耍^眾也很難接受)。對(duì)于電影而言,“人格化”的魅力始終與人物的形貌特征、情感以及心理經(jīng)驗(yàn)一紙兩面。只是強(qiáng)調(diào)占據(jù)一個(gè)抽象的結(jié)構(gòu)性位置的觀點(diǎn),很難令人信服。

    10G EPON網(wǎng)絡(luò),基本的原理本章不再過(guò)多闡述。10G EPON網(wǎng)絡(luò)、EPON網(wǎng)絡(luò)下行波長(zhǎng)域重疊,其最大的特點(diǎn)就是10G EPON網(wǎng)絡(luò)能與EPON網(wǎng)絡(luò)共存。10G EPON網(wǎng)絡(luò)如下所示:

    齊澤克其實(shí)把《綠窗艷影》的艾麗絲、《三妻艷史》的艾迪、《迷魂記》的瑪?shù)铝铡ⅰ都獱栠_(dá)》的吉爾達(dá)、《馬耳他之鷹》的布里奇,都?xì)w于“蛇蝎美人”類型。這種“去人格化”的論述包括三方面內(nèi)容。第一,蛇蝎美人“就其本性而言,她是高貴、誠(chéng)實(shí)之人,但她滿懷恐懼地看到,她單是出場(chǎng),就足以使她身邊的男人道德敗壞”?。由于客體小a附著其上,蛇蝎美人獲得了神秘莫測(cè)、難以企及的未知數(shù)(X),具有了充滿魔力的光環(huán),能夠操縱自己的“性伴”,奴役其他曖昧不明的人物,但她自己也難以控制這個(gè)在她之內(nèi)、又超出自己的客體小a,也是命運(yùn)的犧牲品?。如上所述,齊澤克用艾迪、瑪?shù)铝諄?lái)說(shuō)明人物占據(jù)崇高客體的位置而具有完美的魅力,填補(bǔ)我們與某位女性正常關(guān)系的空白?。第二,齊澤克認(rèn)為,由于象征界隱喻意義的父親的失敗,男性不可能與女人建立起正常的關(guān)系。蛇蝎美人就是占據(jù)了一個(gè)創(chuàng)傷性原質(zhì)的“不可能位置”,男性世界真正的“創(chuàng)傷性軸心”,一種“完全接受死亡驅(qū)力的純粹主體的維度”?。這就是說(shuō),由于象征界隱喻意義上的父親的軟弱,嚴(yán)重影響了男性在成長(zhǎng)中與女性建立正常的性關(guān)系,導(dǎo)致后者產(chǎn)生了創(chuàng)傷性原質(zhì)。因此,齊澤克的蛇蝎美人占據(jù)了原質(zhì)的位置,全部意義在于提示男性內(nèi)心深處的創(chuàng)傷,而與蛇蝎美人自身沒(méi)有任何關(guān)系。按照齊澤克的說(shuō)法,《玻璃鑰匙》的獨(dú)特價(jià)值在于把蛇蝎美人隱藏的“起源”視覺(jué)化了。珍妮特·亨莉被兩個(gè)男人同時(shí)愛(ài)上,處于即將成為蛇蝎美人的“前狀態(tài)”。蛇蝎美人就是對(duì)父親最后的致命一擊??!都獱栠_(dá)》里的蛇蝎美人,不惜嫁給了巴利,就是為了把前男友喬尼從他與巴利潛在的同性戀關(guān)系中拉扯出來(lái),建立男女正常的性關(guān)系。在這個(gè)理論邏輯中,巴利就成了墮落的、淫蕩的父親的“復(fù)像”。而在《馬耳他之鷹》中,由于山姆已經(jīng)成為標(biāo)準(zhǔn)的“硬漢”,淫蕩的父親形象就消失了。第三,蛇蝎美人證明拉康意義上的女性并不存在,或者,女性只是作為“男性的征兆”而存在。在拉康式的內(nèi)在否定辯證法中,“女性不是男性的對(duì)立的一極,女性的存在是因?yàn)槟行圆荒芡耆蔀槠渥陨怼?。女性不是外在于男性的另一種性別差異,而是“一”的“內(nèi)在性鴻溝”,成為確證男性主體性的差異。因此,“去人格化”的女人魅力遮掩了“非存在”的空白的本質(zhì)。當(dāng)硬漢拒絕、抵制蛇蝎美人時(shí),就獲得了男人本體的完整性與一致性;相反,女性則暴露出自身的空洞。在齊澤克看來(lái),蛇蝎美人最終表達(dá)了男人面對(duì)欲望不讓步的激進(jìn)的倫理態(tài)度?!恶R耳他之鷹》就是最佳案例。由于山姆已經(jīng)成為硬漢,蛇蝎美人布里奇最后被他依照法律拒絕后,沒(méi)有“本體上的一致性”,變成了無(wú)形的、有毒的粘稠物?。這里,所謂“粘稠物”一說(shuō)不過(guò)是女人“沒(méi)有實(shí)質(zhì)的實(shí)體”的形象比喻。蛇蝎美人(甚至是任何女人)之所以存在,就是男人墮落的一個(gè)結(jié)果或者事實(shí)?。正如此,她帶來(lái)了敘事的封閉性,使男人面對(duì)有致命危險(xiǎn)的蛇蝎美人,存在兩種結(jié)局:要么是放棄“自己的欲望”,重獲想象性的自戀式的一致性;要么就是認(rèn)同作為征兆的女性,以“自殺的姿勢(shì)”屈從于自己的命運(yùn),避開直面自身存在之匱乏的無(wú)底深淵,將自己重新定位在命運(yùn)結(jié)構(gòu)之中?。

    齊澤克所理解的蛇蝎美人,脫離了這一類型通常具有的“致命的”性誘惑及其“邪惡的”命運(yùn)等經(jīng)驗(yàn)內(nèi)容:女性作為男性的征兆,均成了蛇蝎美人。其電影批評(píng)表現(xiàn)為強(qiáng)調(diào)“去人格化”的結(jié)構(gòu)性位置的理念:任何一個(gè)女人,只要占據(jù)了原質(zhì)的位置,就獲得了看似在自身之內(nèi)、實(shí)則超出自身的魅力。從根本上說(shuō),蛇蝎美人源自象征界符號(hào)(隱喻意義上的父親)在介入男性成長(zhǎng)時(shí)的失敗,及由此產(chǎn)生的創(chuàng)傷性經(jīng)驗(yàn),成為一種代指死亡驅(qū)力的征兆。因此,當(dāng)男性無(wú)情拒絕蛇蝎美人時(shí),他就完成了存在的一致性;反之,女性就失去了魅力,暴露出“非存在”的空洞的本質(zhì)。這種精神分析的反經(jīng)驗(yàn)、反常規(guī)的思路,基于概念的抽象思辨,表現(xiàn)出理論的深度與想象力。然而,問(wèn)題在于,電影與精神分析這種“去人格化”思路相反。任何一部電影都離不開人物形象,其價(jià)值恰恰在于獨(dú)特的“這一個(gè)”。以上被齊澤克歸納為蛇蝎美人的角色,也是形態(tài)各異、各擅勝場(chǎng),富有個(gè)性化的人格特征及形象魅力。如上所述,抽象的原質(zhì)位置根本不能解釋影片中人物所擁有的迷人的魅力。齊澤克引入電影中的蛇蝎美人,目的在于論述魏寧格、拉康的觀點(diǎn),即女人作為男人的征兆的“不存在”。為此,他多次以《馬耳他之鷹》最后私人偵探與蛇蝎美人的對(duì)峙段落為例證。其實(shí),這一段落正反映出蛇蝎美人的“一致性”。布里奇被警察逮捕只不過(guò)是人物命運(yùn)結(jié)局的交代,顯然不是拉康意義上的“女性的消失”。在與山姆對(duì)峙時(shí),她企圖喚起山姆的憐惜之情,用言詞不斷地自我辯護(hù)、說(shuō)謊抵賴、煽情誘惑,并伴以哭泣、擁抱、親吻等動(dòng)作,完整地保持了這一人物的人格特征。從整體上說(shuō),影片從多種維度塑造山姆冷酷的理性、自控的意志力、虛無(wú)的人生態(tài)度等硬漢形象。他不僅抵制了布里奇的誘惑,而且也拒絕了其他對(duì)他一往情深的女性,如秘書、情人等。因此,《馬耳他之鷹》雖然體現(xiàn)了對(duì)女性的性別歧視,但不是如齊澤克所強(qiáng)調(diào)的,似乎只專注于男性抗拒蛇蝎美人(直面自身生存的無(wú)底深淵),而是對(duì)周遭社會(huì)(包括與男性的關(guān)系)、人生命運(yùn)保持著懷疑主義、虛無(wú)主義,這才是此部影片被視為黑色電影開端的根本原因。

    三、欲望的本質(zhì):“偽‘我要’”抑或“我真要”

    拉康理論中的欲望具有特殊的產(chǎn)生機(jī)制。人的欲望不是一種天生的本能沖動(dòng),它必需依附于想象界中鏡子里他人的目光,而后到象征界(大他者的介入),需要與要求產(chǎn)生不可還原的差異性,欲望才浮現(xiàn)出來(lái)。用齊澤克的話來(lái)說(shuō),“在幻象場(chǎng)景(fantasy-scene)中,不是實(shí)現(xiàn)欲望、‘滿足’欲望,而是被建構(gòu)欲望(為欲望提供客體,等等)——我們通過(guò)幻象,學(xué)著‘如何去欲望’”?。從產(chǎn)生機(jī)制來(lái)看,拉康意義上的欲望總是虛假的,永遠(yuǎn)都是“他者欲望”的欲望;追隨實(shí)現(xiàn)他者欲望的步伐,最終目的在于通過(guò)實(shí)現(xiàn)他者欲望的欲望,獲得他者的認(rèn)同。張一兵將之概括為“偽‘我要’”,即看起來(lái)像是主體自由的欲望,其實(shí)是偽裝起來(lái)的他者欲望?!耙览档挠^點(diǎn),個(gè)人主體的欲望從鏡像異化以后就不再是主體本己的東西,特別是在進(jìn)入象征界之后,在能指鏈的座架之下,我的欲望永遠(yuǎn)是他者的欲望之欲望?!?換句話說(shuō),在符號(hào)的象征界強(qiáng)行介入想象界時(shí),逐漸形成主體意識(shí),但此時(shí)的主體并不知道自身到底要欲望什么,而是需要通過(guò)來(lái)自原質(zhì)的凝視?,實(shí)現(xiàn)他者欲望對(duì)自己的引導(dǎo)。

    在齊澤克的電影批評(píng)中,大衛(wèi)·林奇的《藍(lán)絲絨》就成為闡釋欲望這個(gè)特征的典型場(chǎng)景。杰弗里躲進(jìn)衣櫥,無(wú)意中偷窺到變態(tài)亂倫的性虐游戲,與《雙峰鎮(zhèn)》《妖夜慌蹤》一樣,這里上演著快感的原始場(chǎng)景?。“這場(chǎng)游戲就是‘主體’,就是幻象的內(nèi)容。主人公是客體,他把自己減化為一個(gè)純粹的凝視(pure gaze)?;孟蟮幕俱U撉∏”憩F(xiàn)在這種暫時(shí)的“短路”上。在那里,主體作為凝視(qua gaze),先于自己出現(xiàn),并目睹了自己的產(chǎn)生?!?具體來(lái)說(shuō),齊澤克的闡釋包括如下內(nèi)涵。第一,主人公杰弗里(前主體、客體)通過(guò)凝視幻象建構(gòu)起欲望。形成欲望的幻象內(nèi)容是虐待的亂倫的性游戲,聯(lián)系到黑屋子、玉米空地等其他例子,其實(shí)就是意指惡、創(chuàng)傷、空缺、否定等實(shí)在界。這里,齊澤克再次重申了客體小a(實(shí)在界抵制象征界的殘余物)就是欲望- 成因。第二,這場(chǎng)幻象游戲是引導(dǎo)主人公杰弗里產(chǎn)生欲望的主體,杰弗里反而成為客體,他正是在偷窺變態(tài)性游戲的過(guò)程中“被動(dòng)地”成為主體。齊澤克將其進(jìn)一步解釋為幻象的悖論:幻象既協(xié)調(diào)了欲望的框架,又遮蔽了大他者欲望的鴻溝?;孟笳诒瘟舜笏哂目杖?,通過(guò)幻象建構(gòu)起來(lái)的欲望就是對(duì)大他者欲望的抵御,對(duì)純粹的欲望、死亡驅(qū)力的抵御?。第三,在一個(gè)“不可能”的凝視之中,主體與客體出現(xiàn)“短路”的“時(shí)間悖論”,主體作為凝視先于自身,并目睹了自身的誕生;在自身尚未誕生之前就凝視了自己的誕生過(guò)程。概言之,在齊澤克看來(lái),杰弗里就是通過(guò)這一場(chǎng)偷窺變態(tài)的性游戲,被他人的欲望所引導(dǎo),從而成為主體。

    然而,當(dāng)我們把這段場(chǎng)景放入整體情節(jié)結(jié)構(gòu)中,就可發(fā)現(xiàn),齊澤克用這個(gè)案例來(lái)闡釋“偽‘我要’”的欲望形成機(jī)制仍然是不準(zhǔn)確的。杰弗里的主體性形成與偷窺這場(chǎng)性變態(tài)游戲并沒(méi)有直接關(guān)聯(lián)。他偷入桃樂(lè)茜的房間,躲進(jìn)衣櫥,并不是為了偷窺這場(chǎng)性游戲(只是偶然窺見(jiàn)),其欲望客體- 成因早在這個(gè)場(chǎng)景之前就已出現(xiàn)。在電影這一特殊的敘事體中,人物真正的欲望(“我真要”),大多在開始階段就已確定,并且貫穿整個(gè)故事,結(jié)尾不外乎滿足了“我真要”的欲望(影片的“未能滿足”的情節(jié)是“欲望滿足”的另一種形式,在影片與人物的內(nèi)部層面未能滿足,但在影片與觀眾的外部層面卻獲得心理滿足)。影片一開始,當(dāng)杰弗里發(fā)現(xiàn)被割下的耳朵時(shí),就對(duì)案件及其人物產(chǎn)生了莫名的、甚至難以遏制的興趣(這被桑蒂一語(yǔ)言中,即是“大偵探”/理性與“變態(tài)狂”/非理性交織的心理狀態(tài))。與《畢業(yè)生》一樣,《藍(lán)絲絨》描述的是杰弗里從戀母情結(jié)的未成熟狀態(tài)中掙扎出來(lái),并最終成為男子漢的成長(zhǎng)過(guò)程。他既與年輕女孩桑蒂戀愛(ài)交往,又迷戀中年女人桃樂(lè)茜?,這正是男人與女人建立正常性關(guān)系的過(guò)渡狀態(tài)。如果用拉康的術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō),就是象征界(父親名義的大他者,正常的男女性關(guān)系)強(qiáng)行介入想象界(沉溺母性)產(chǎn)生的創(chuàng)傷性記憶。因此,杰弗里的主體性的形成,并不依賴于偷窺這個(gè)變態(tài)欲望的場(chǎng)景,而是依賴于開槍打死淫蕩變態(tài)的弗蘭克這一情節(jié)。此后,一切恢復(fù)了正常秩序(杰弗里與桑蒂戀愛(ài)、父親康復(fù)、桃樂(lè)茜重新得到自己的兒子,等等)。與齊澤克闡釋出的“偽‘我要’”的欲望更明顯的區(qū)別是,杰弗里雖然偷窺了這場(chǎng)變態(tài)性游戲(弗蘭克言詞中的亂倫臆想、訴諸暴力的性虐待),但并沒(méi)有跟隨弗蘭克這種“他者欲望的欲望”,激發(fā)出與之相似的變態(tài)欲望。杰弗里與弗蘭克對(duì)桃樂(lè)茜的情感有著本質(zhì)的區(qū)分。他對(duì)桃樂(lè)茜的戀母情結(jié),并非由這個(gè)場(chǎng)景外在地激發(fā)出來(lái),而是深藏于自身的內(nèi)心深處(精神分析理論應(yīng)該樂(lè)于見(jiàn)到一開始父親的受傷、總是與自己的妹妹形影不離的母親形象等家庭背景)。因此,杰弗里并不是如齊澤克所說(shuō),跟隨幻象建構(gòu)起“偽‘我要’”的欲望。此外,這個(gè)具體場(chǎng)景很難表現(xiàn)拉康意義上的凝視、視線的中斷與折回以及凝視主體與客體的轉(zhuǎn)變。主體作為凝視先于自身的“時(shí)間悖論”,也是值得我們追問(wèn)的。杰弗里通過(guò)窺視變態(tài)性游戲,就預(yù)先看到自己的主體性誕生?這種曖昧的說(shuō)法顯然沒(méi)有得到影片內(nèi)容的支持,甚至與之相反。從根本上說(shuō),電影的欲望都是落實(shí)于具體人物的心理動(dòng)機(jī)。只有真實(shí)的欲望(“我真要”)才能真正推進(jìn)情節(jié)發(fā)展,成為敘事的動(dòng)力。這與拉康的欲望理論存在不可混淆的區(qū)分。

    不僅如此,拉康意義上的“偽‘我要’”的欲望需要置身于幻象框架,即只有當(dāng)女人進(jìn)入男人的幻象框架,才能成為交往的對(duì)象、欲望的客體。按照精神分析理論的脈絡(luò)來(lái)看,此言不虛。這是因?yàn)槔嫡J(rèn)為無(wú)意識(shí)/欲望是由語(yǔ)言建構(gòu)而成,任何喚起欲望的對(duì)象均處于這個(gè)無(wú)處不在的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)之中;幻象框架、結(jié)構(gòu)性位置,先于任何個(gè)體的、具體的欲望對(duì)象。因此,它發(fā)揮著類似康德的先驗(yàn)范疇的功能,任何欲望對(duì)象只有進(jìn)入幻象框架才能對(duì)欲望主體產(chǎn)生欲望。齊澤克發(fā)現(xiàn)《后窗》就是闡釋這一理論的最佳案例?!敖跽侩娪岸急挥倪壿嬎y(tǒng)治著:這個(gè)欲望是由對(duì)象- 原因(object-cause),即那個(gè)在后院中的漆黑窗口所激發(fā)與推動(dòng)的。”?用拉康的術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō),“漆黑的窗口”就是客體小a,標(biāo)識(shí)實(shí)在界的原質(zhì),它具有幻象賦形、生成欲望的功能。斯圖爾特飾演的杰弗瑞透過(guò)窗戶觀察周圍世界,周圍世界便成為幻象,他沉迷其中產(chǎn)生欲望:窗戶成為幻象之窗。因此,處于窗戶之外的莉莎只是干擾杰弗瑞欲望生成的障礙、污點(diǎn);而當(dāng)她穿過(guò)院子、出現(xiàn)在“另一面”時(shí),“斯圖爾特的凝視立即為之吸引,立即變得貪婪,立即對(duì)她充滿了欲望:她在他的幻象- 空間(fantasy-space)找到了自己的立足之地”?。追溯起來(lái),這種說(shuō)法由來(lái)已久。在勞拉·穆爾維發(fā)表于1975年的著名論文中,就已提及法國(guó)影評(píng)人杜舍(Jean Douchet)將這部電影看作電影院的隱喻,“對(duì)他來(lái)說(shuō),他的女友莉莎極少有性的吸引力,只要她待在觀看者一側(cè)時(shí),或多或少是累贅。當(dāng)她穿越過(guò)他的房間和對(duì)面公寓之間的障礙時(shí),他們的關(guān)系在情欲上重生了”?。質(zhì)言之,在精神分析理論的闡釋中,莉莎的暴露癖與杰弗瑞的窺淫癖是使欲望重生、愛(ài)情結(jié)合的根本原因。

    齊澤克的論述借助具體的人物、情節(jié),形象地描述了拉康理論需要他人欲望引導(dǎo)的“偽‘我要’”欲望的形成機(jī)制,但是,從電影的角度說(shuō),這種說(shuō)法仍然是不準(zhǔn)確的。他對(duì)影片的復(fù)雜信息總是做出有利于理論闡釋的刪減。杰弗瑞的窺淫癖及其對(duì)莉莎的主動(dòng)追求猶豫不決等信息,均是包裹在偵破謀殺案的類型故事之中。電影與其說(shuō)是挖掘出人物潛在的非理性欲望,毋寧說(shuō)通過(guò)諸多細(xì)節(jié)的敏銳觀察、組織及其邏輯推理,發(fā)現(xiàn)了一件隱藏在日常生活中的真實(shí)謀殺案。齊澤克的闡發(fā)僅僅專注于精神分析的欲望理論:“何以殺害自己太太的鄰居,成了主人公的欲望客體?”?答案居然是因?yàn)閮词值臍⑵扌袨閷?shí)現(xiàn)了杰弗瑞躲避莉莎的潛意識(shí)欲望;他人欲望引導(dǎo)了欲望主體產(chǎn)生“偽‘我要’”。這種純粹按照理論預(yù)設(shè)的結(jié)論大大強(qiáng)化了人物的非理性特征,與謀殺案的真實(shí)性相違背,舍棄了影片充分展示的觀察辨識(shí)、認(rèn)知、爭(zhēng)辯的理性特征。從情節(jié)內(nèi)容來(lái)看,當(dāng)莉莎進(jìn)入推銷員房間時(shí),杰弗瑞確實(shí)急切起來(lái),但急切的原因顯而易見(jiàn),并非齊澤克所說(shuō)的進(jìn)入了幻象框架,成為欲望對(duì)象,而是因?yàn)槔蛏幵趦词蛛S時(shí)可能回來(lái)的危險(xiǎn)中。一個(gè)反證是,老護(hù)士斯特拉和莉莎一起挖花壇,也出現(xiàn)在“另一邊”的幻象框架中,按此邏輯,她是不是也應(yīng)是杰弗瑞的欲望對(duì)象呢?為什么齊澤克將之忽略而單單強(qiáng)調(diào)莉莎?就欲望的形成來(lái)看,影片的確有效地解決了莉莎如何成為杰弗瑞的欲望對(duì)象的問(wèn)題,但方式并不是齊澤克所說(shuō)的進(jìn)入“另一面”的幻象框架。莉莎第一次出場(chǎng)時(shí),兩人站在各自立場(chǎng)上互不相讓地大吵一架;第二次出場(chǎng)時(shí),兩人仍然爭(zhēng)吵,但當(dāng)她看到推銷員收拾行李準(zhǔn)備出逃時(shí),開始相信杰弗瑞敘述的謀殺案,兩人的關(guān)系明顯親密起來(lái);第三次出場(chǎng)時(shí),莉莎堅(jiān)信杰弗瑞的判斷,并積極主動(dòng)地幫助杰弗瑞偵破謀殺案。這三次人物關(guān)系的變化,意味著莉莎正是通過(guò)順從、退讓而獲得了愛(ài)情。然而,希區(qū)柯克深刻的地方在于,男女關(guān)系再一次反轉(zhuǎn)。影片結(jié)尾時(shí),莉莎在杰弗瑞睡著后,放下《翻越喜馬拉雅山》,拿出了自己喜愛(ài)看的《時(shí)尚》雜志。影片的這一細(xì)節(jié)揭示了希區(qū)柯克所理解的兩性關(guān)系的秘密:女性有時(shí)不惜偽裝自己順從男性;在順從男性的表象下,卻隱藏起了自己真實(shí)的欲望。

    結(jié) 論

    齊澤克服膺的拉康的欲望理論不同于普通意義上的欲望,既被歸屬于缺席而又在場(chǎng)的實(shí)在界,又存在于去經(jīng)驗(yàn)、去人格化、突出結(jié)構(gòu)性位置的形式特征。歸納起來(lái),欲望首先是有別于需要(生理)與要求(心理)的淺層次,是一種主觀預(yù)設(shè)的、擺脫經(jīng)驗(yàn)內(nèi)容的實(shí)體性概念。它產(chǎn)生于標(biāo)識(shí)否定、空缺的實(shí)在界,本質(zhì)上是被語(yǔ)言壓抑的永遠(yuǎn)匱乏、缺乏所指的能指,總是對(duì)“不可能的對(duì)象”的欲望,甚至是“沒(méi)有對(duì)象”的欲望。其次,與“人格化”欲望不同,結(jié)構(gòu)性位置構(gòu)成了拉康欲望理論中最重要的成因,它在邏輯上先于占據(jù)這一位置的客體。只要占據(jù)了這個(gè)標(biāo)識(shí)原質(zhì)的位置,任何客體都會(huì)產(chǎn)生既在自身之內(nèi)又超自身之外的魅力。再次,拉康意義上的欲望在本質(zhì)上是虛假的,一種“偽‘我要’”,欲望永遠(yuǎn)是“他者欲望”的欲望,而且客體只有進(jìn)入幻象框架,才能成為他者的欲望對(duì)象,實(shí)現(xiàn)他者欲望,最終目的在于獲得他者的認(rèn)同。

    齊澤克首先是哲學(xué)家、思想家。正因此,他始終以功利的方式對(duì)待電影,即借助電影中的人物、情節(jié)來(lái)闡發(fā)拉康的精神分析理論。他的精深思辨與生動(dòng)表述,一定程度上達(dá)到了大眾化、通俗化拉康理論的目的。但是,我們不得不指出,電影首先是敘事藝術(shù),其思想觀念的表達(dá)依賴于一個(gè)內(nèi)蘊(yùn)了日常經(jīng)驗(yàn)與人生智慧的故事本身。任何一個(gè)外在于故事的哲學(xué)觀念,在進(jìn)入敘事藝術(shù)后都會(huì)遭遇具體形象、敘事體裁對(duì)之的抵制,尤其是反常規(guī)、反經(jīng)驗(yàn)的精神分析理論,與注重生活經(jīng)驗(yàn)的電影存在根本性差異。與拉康的欲望理論不同,電影所表現(xiàn)的欲望是存在某種具體目標(biāo)的“我真要”,電影敘事就是一種使觀眾獲得虛擬的欲望滿足的有效手段。因此,齊澤克電影批評(píng)依賴于拉康的精神分析理論(特別是實(shí)在界理論),必然悖逆于電影的欲望的日常經(jīng)驗(yàn)及其形而下特征;忽視電影首先是敘事藝術(shù)這一要義,也就不可能有效地揭示電影中具有確定性與滿足感的人格化欲望。齊澤克在分析《綠窗艷影》《三妻艷史》《馬耳他之鷹》《迷魂記》《藍(lán)絲絨》《后窗》時(shí),把某些人物、細(xì)節(jié)直接對(duì)應(yīng)于拉康的理論觀點(diǎn),也就必然會(huì)出現(xiàn)偏離文本實(shí)情的現(xiàn)象,如隨意增加個(gè)人的、難以達(dá)成共識(shí)的觀影體驗(yàn),省略諸多存在客觀限制的信息,甚至不顧電影自身的思想觀點(diǎn)與敘事形式等等。我們?cè)谫澴u(yù)齊澤克電影批評(píng)思辨精妙的同時(shí),也需要正視這種理論獨(dú)斷帶來(lái)的種種缺陷。

    ① 法語(yǔ)“désir”(欲望),11世紀(jì)末源自拉丁文“desirare”,原義是“對(duì)缺乏者的抱憾”。參見(jiàn)趙一凡等主編:《西方文論關(guān)鍵詞》“欲望機(jī)器”條,外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社2006年版,第821頁(yè)。

    ②③④⑧⑨?? 參見(jiàn)齊澤克:《延遲的否定:康德、黑格爾與意識(shí)形態(tài)批判》,夏瑩譯,南京大學(xué)出版社2016年版,第4頁(yè),第251頁(yè),第48頁(yè),第175—176頁(yè),第102頁(yè),第251頁(yè),第273頁(yè)。

    ⑤⑥???? 參見(jiàn)齊澤克:《斜目而視:透過(guò)通俗文化看拉康》,季廣茂譯,浙江大學(xué)出版社2011年版,第9頁(yè),第9頁(yè),第140—142頁(yè),第56頁(yè),第144—148頁(yè),《中文版前言》第1—4頁(yè)。

    ⑦? 齊澤克:《延遲的否定:康德、黑格爾與意識(shí)形態(tài)批判》,第176頁(yè),第288頁(yè)。

    ⑩?? Slavoj ?i?ek, Enjoy Your Symptom!: Jacques Lacan in Hollywood and Out, New York and London: Routledge,2008, p.xviii, p.66, p.182.

    ?????? Cf.Slavoj ?i?ek, Enjoy Your Symptom! : Jacques Lacan in Hollywood and Out, p.32, p.9, p.16, p.182,pp.176、182, p.193.

    ????????? 齊澤克:《斜目而視:透過(guò)通俗文化看拉康》,第27頁(yè),第140頁(yè),第142頁(yè),第133頁(yè),第56頁(yè),第144頁(yè),第133頁(yè),第15頁(yè)注釋,第158頁(yè)。

    ?? 參見(jiàn)齊澤克:《意識(shí)形態(tài)的崇高客體》,季廣茂譯,中央編譯出版社2002年版,第46頁(yè),第144—145頁(yè)。

    ? 關(guān)于齊澤克電影批評(píng)的其他案例分析,參見(jiàn)拙文《文本挪用與強(qiáng)行闡釋——評(píng)齊澤克〈享受你的癥狀——好萊塢內(nèi)外的拉康〉》(《文藝研究》2018年第4期)、《重審大理論與后理論之爭(zhēng)》(《學(xué)術(shù)研究》2020年第1期)。

    ?? 參見(jiàn)齊澤克:《真實(shí)眼淚之可怖:基耶斯洛夫斯基的電影》,穆青譯,武漢大學(xué)出版社2018年版,第56頁(yè),第72頁(yè)。

    ? 為了強(qiáng)調(diào)這種神秘的魅力,齊澤克闡釋《迷魂記》的另一個(gè)窺視場(chǎng)景時(shí),甚至將站在門縫偷看瑪?shù)铝盏乃箍嫉俦雀綖楦窳滞挕栋籽┕鳌分械男“耍Q之為站在“前本體論的陰暗領(lǐng)域”。參見(jiàn)齊澤克:《真實(shí)眼淚之可怖:基耶斯洛夫斯基的電影》,第176頁(yè)。

    ? 參見(jiàn)齊澤克;《不敢問(wèn)希區(qū)柯克的,就問(wèn)拉康吧》,穆青譯,上海人民出版社2007年版,第270頁(yè)注釋61。

    ? 在《迷魂記》中,前女友美琪畫了一幅與夏洛特穿著相同、但卻是自己臉龐的畫像,想以此討得斯考蒂的歡心,結(jié)果換來(lái)的卻是斯考蒂的惱怒。齊澤克對(duì)此的解釋是欲望過(guò)于接近母性原質(zhì),會(huì)在亂倫的幽閉恐懼癥中窒息而死。參見(jiàn)齊澤克:《意識(shí)形態(tài)的崇高客體》,第147頁(yè)。這種說(shuō)法顯然與電影情節(jié)相矛盾。斯考蒂愛(ài)上的是瑪?shù)铝?,畫像里的夏洛特是瑪?shù)铝盏淖婺福c斯考蒂?zèng)]有任何母性原質(zhì)的關(guān)系。

    ? 齊澤克:《無(wú)身體的器官:論德勒玆及其推論》,吳靜譯,南京大學(xué)出版社2019年版,第137—138頁(yè)。

    ?? 齊澤克:《意識(shí)形態(tài)的崇高客體》,第144頁(yè),第146頁(yè)。

    ? 張一兵:《偽“我要”:他者欲望的欲望——拉康哲學(xué)解讀》,《學(xué)習(xí)與探索》2005年第3期。

    ? 晚期拉康的“凝視”概念強(qiáng)調(diào)視線的中斷與折回。在折回中,實(shí)在界的原質(zhì)成為凝視主體,而某個(gè)實(shí)施看這個(gè)動(dòng)作的人成為凝視客體,從而完成了欲望的引導(dǎo)與建構(gòu)。

    ? 杰弗瑞對(duì)桃樂(lè)茜的戀母情結(jié)在影片中表現(xiàn)得非常明顯。齊澤克認(rèn)為這一人物體現(xiàn)了原質(zhì)的含混性,使杰弗瑞同時(shí)感到“誘惑與厭惡”。參見(jiàn)齊澤克:《不敢問(wèn)希區(qū)柯克的,就問(wèn)拉康吧》,第13頁(yè)注釋1。

    ? 勞拉·穆爾維:《視覺(jué)快感和敘事性電影》,范倍、李二仕譯,楊遠(yuǎn)嬰主編:《電影理論讀本》,北京聯(lián)合出版公司2017年版,第529頁(yè)。

    猜你喜歡
    瑪?shù)铝?/a>齊澤克拉康
    兒童繪畫之父——齊澤克
    學(xué)生天地(2020年10期)2020-08-25 09:14:40
    基于齊澤克后拉康思想的希區(qū)柯克電影解讀
    跟著“小天使”一起成長(zhǎng)
    Inevitability of Willy’s Tragedy as Seen from Lacan’s Mirror Stage
    論齊澤克的“死亡驅(qū)力”
    瑪?shù)铝詹皇钳傃绢^
    學(xué)生天地(2016年33期)2016-04-16 05:16:36
    “天下之言性也”
    ——拉康對(duì)《孟子》的誤讀?
    有人說(shuō)過(guò)“大他者”嗎?
    国产精品久久视频播放| 中文字幕人成人乱码亚洲影| 9热在线视频观看99| 亚洲 国产 在线| 国产欧美日韩一区二区三| 制服丝袜大香蕉在线| av福利片在线| 国产日韩一区二区三区精品不卡| 国产亚洲精品一区二区www| 黑人巨大精品欧美一区二区mp4| 国产野战对白在线观看| 国产成年人精品一区二区| 搡老妇女老女人老熟妇| 女警被强在线播放| 久久久久久久久免费视频了| 免费无遮挡裸体视频| 午夜免费成人在线视频| 免费高清视频大片| 搡老妇女老女人老熟妇| 日本vs欧美在线观看视频| 天堂影院成人在线观看| 亚洲最大成人中文| 久久久久亚洲av毛片大全| 日韩欧美三级三区| 电影成人av| 十分钟在线观看高清视频www| 国产成人av激情在线播放| 国产精品1区2区在线观看.| 丁香欧美五月| 亚洲av日韩精品久久久久久密| 国产亚洲av嫩草精品影院| 精品久久久久久成人av| 国产精品亚洲美女久久久| 欧美一区二区精品小视频在线| 欧美激情 高清一区二区三区| 男女下面插进去视频免费观看| 免费在线观看亚洲国产| 日日爽夜夜爽网站| 欧美成人午夜精品| 久久婷婷人人爽人人干人人爱 | 在线观看66精品国产| 人人妻,人人澡人人爽秒播| 久久香蕉国产精品| 可以在线观看的亚洲视频| 啦啦啦韩国在线观看视频| 亚洲精品国产区一区二| 男女床上黄色一级片免费看| 亚洲五月婷婷丁香| 久久影院123| 精品不卡国产一区二区三区| 1024香蕉在线观看| 高清毛片免费观看视频网站| 久久久久精品国产欧美久久久| 亚洲色图av天堂| 午夜福利欧美成人| 69av精品久久久久久| 亚洲欧美精品综合久久99| 国产免费男女视频| 丁香欧美五月| 亚洲一码二码三码区别大吗| 成人亚洲精品av一区二区| 国产精品亚洲美女久久久| 久久国产乱子伦精品免费另类| 国内毛片毛片毛片毛片毛片| 久久久国产成人精品二区| 久久精品亚洲精品国产色婷小说| 亚洲美女黄片视频| 久久人妻熟女aⅴ| 亚洲成a人片在线一区二区| 热99re8久久精品国产| 国产精品亚洲av一区麻豆| 精品国内亚洲2022精品成人| 亚洲色图av天堂| 免费看a级黄色片| 99国产精品免费福利视频| 亚洲国产精品成人综合色| 亚洲精华国产精华精| 亚洲成a人片在线一区二区| 国产激情欧美一区二区| 精品少妇一区二区三区视频日本电影| 村上凉子中文字幕在线| 久久精品国产亚洲av香蕉五月| 欧美日韩精品网址| av超薄肉色丝袜交足视频| 日韩精品免费视频一区二区三区| 韩国精品一区二区三区| 日韩成人在线观看一区二区三区| 欧美激情极品国产一区二区三区| 亚洲aⅴ乱码一区二区在线播放 | 久久婷婷人人爽人人干人人爱 | 国语自产精品视频在线第100页| 久久欧美精品欧美久久欧美| 人人妻人人爽人人添夜夜欢视频| 日日干狠狠操夜夜爽| 操美女的视频在线观看| 可以在线观看毛片的网站| 日本免费一区二区三区高清不卡 | 窝窝影院91人妻| 一二三四在线观看免费中文在| 97人妻精品一区二区三区麻豆 | 嫩草影院精品99| 欧美乱妇无乱码| 亚洲第一电影网av| 久久久久久免费高清国产稀缺| 一区二区日韩欧美中文字幕| 国产精品精品国产色婷婷| 国产av又大| 一级毛片精品| 亚洲人成网站在线播放欧美日韩| 在线观看免费视频网站a站| 色精品久久人妻99蜜桃| 国产精品久久电影中文字幕| 无限看片的www在线观看| 久久欧美精品欧美久久欧美| 成人免费观看视频高清| 在线观看免费午夜福利视频| 国产精品一区二区免费欧美| 搡老熟女国产l中国老女人| 久久久国产欧美日韩av| 91成年电影在线观看| 99在线视频只有这里精品首页| 天堂影院成人在线观看| 亚洲精品一卡2卡三卡4卡5卡| 久久国产乱子伦精品免费另类| 国产精品爽爽va在线观看网站 | 免费看十八禁软件| 大码成人一级视频| 好看av亚洲va欧美ⅴa在| 男人舔女人的私密视频| 亚洲av成人av| 禁无遮挡网站| 欧美大码av| 亚洲欧美精品综合一区二区三区| 巨乳人妻的诱惑在线观看| av在线天堂中文字幕| 可以在线观看的亚洲视频| 啦啦啦观看免费观看视频高清 | 国产一卡二卡三卡精品| av在线天堂中文字幕| 自拍欧美九色日韩亚洲蝌蚪91| 人人澡人人妻人| 美女国产高潮福利片在线看| 在线视频色国产色| 叶爱在线成人免费视频播放| 免费在线观看亚洲国产| 国产亚洲精品综合一区在线观看 | 99久久国产精品久久久| 久久人妻av系列| 国产精品国产高清国产av| 18禁国产床啪视频网站| 又大又爽又粗| www.精华液| 91九色精品人成在线观看| 自线自在国产av| 女性生殖器流出的白浆| 99精品久久久久人妻精品| 亚洲欧美日韩高清在线视频| 欧美日韩精品网址| 日韩精品免费视频一区二区三区| 色播亚洲综合网| 99久久综合精品五月天人人| 老司机深夜福利视频在线观看| 国产野战对白在线观看| av在线天堂中文字幕| 亚洲成a人片在线一区二区| 女人爽到高潮嗷嗷叫在线视频| www.自偷自拍.com| 亚洲,欧美精品.| 精品国产一区二区久久| 色综合婷婷激情| 伊人久久大香线蕉亚洲五| 亚洲av日韩精品久久久久久密| 国产精品美女特级片免费视频播放器 | 法律面前人人平等表现在哪些方面| 岛国在线观看网站| 日韩精品免费视频一区二区三区| 午夜精品久久久久久毛片777| 一级毛片女人18水好多| 亚洲国产欧美日韩在线播放| 国产三级黄色录像| 日韩有码中文字幕| 亚洲中文日韩欧美视频| 国语自产精品视频在线第100页| 午夜a级毛片| 久久亚洲真实| 国产av一区在线观看免费| 女同久久另类99精品国产91| 免费在线观看完整版高清| 1024视频免费在线观看| 国产精品一区二区在线不卡| 女同久久另类99精品国产91| 黄色视频,在线免费观看| 桃色一区二区三区在线观看| 老司机深夜福利视频在线观看| 一级a爱片免费观看的视频| 满18在线观看网站| 多毛熟女@视频| 午夜视频精品福利| 久久精品人人爽人人爽视色| 桃色一区二区三区在线观看| 又黄又爽又免费观看的视频| 99re在线观看精品视频| 最近最新免费中文字幕在线| 国产日韩一区二区三区精品不卡| 国产精品综合久久久久久久免费 | 国产麻豆69| 亚洲午夜理论影院| 亚洲美女黄片视频| 99国产精品一区二区蜜桃av| 国产成人av教育| 久久 成人 亚洲| 一a级毛片在线观看| 午夜福利在线观看吧| 成人18禁高潮啪啪吃奶动态图| 黄网站色视频无遮挡免费观看| 国产精品,欧美在线| 一区在线观看完整版| 免费久久久久久久精品成人欧美视频| 伊人久久大香线蕉亚洲五| 亚洲九九香蕉| 中文字幕久久专区| 黑人巨大精品欧美一区二区蜜桃| 日本免费a在线| 欧美丝袜亚洲另类 | 乱人伦中国视频| 性色av乱码一区二区三区2| 精品日产1卡2卡| 999久久久国产精品视频| 亚洲av电影在线进入| 色尼玛亚洲综合影院| 妹子高潮喷水视频| 久久久精品欧美日韩精品| 国产日韩一区二区三区精品不卡| 国产精品综合久久久久久久免费 | 日韩欧美国产在线观看| 91成人精品电影| 亚洲国产欧美一区二区综合| 最新美女视频免费是黄的| 人人妻人人澡欧美一区二区 | 日韩中文字幕欧美一区二区| 国产午夜精品久久久久久| 国产激情久久老熟女| 午夜两性在线视频| 美女高潮到喷水免费观看| 亚洲国产中文字幕在线视频| 国产一级毛片七仙女欲春2 | 给我免费播放毛片高清在线观看| 欧美大码av| 亚洲国产精品sss在线观看| 国产精品久久久久久人妻精品电影| 日日夜夜操网爽| 亚洲成人精品中文字幕电影| 欧美色视频一区免费| 亚洲一区二区三区不卡视频| avwww免费| 久久这里只有精品19| 欧美 亚洲 国产 日韩一| 国产高清激情床上av| 69精品国产乱码久久久| 亚洲一区二区三区不卡视频| АⅤ资源中文在线天堂| 夜夜夜夜夜久久久久| 身体一侧抽搐| 91成年电影在线观看| 久久久久久亚洲精品国产蜜桃av| 老汉色∧v一级毛片| 俄罗斯特黄特色一大片| 久久青草综合色| 亚洲精品一区av在线观看| 亚洲av第一区精品v没综合| av天堂久久9| 成人av一区二区三区在线看| 一边摸一边抽搐一进一小说| 亚洲色图综合在线观看| 丁香欧美五月| 色精品久久人妻99蜜桃| 女性被躁到高潮视频| 在线免费观看的www视频| 在线观看免费午夜福利视频| 国产伦一二天堂av在线观看| 亚洲人成网站在线播放欧美日韩| 欧美中文综合在线视频| 国产高清有码在线观看视频 | 欧美成人免费av一区二区三区| 又紧又爽又黄一区二区| av有码第一页| 成熟少妇高潮喷水视频| 午夜两性在线视频| 亚洲国产欧美一区二区综合| 99国产精品99久久久久| 日韩欧美国产一区二区入口| 久久香蕉激情| 欧美不卡视频在线免费观看 | 国产av在哪里看| 欧美在线一区亚洲| 欧美最黄视频在线播放免费| 宅男免费午夜| 日本vs欧美在线观看视频| 麻豆成人av在线观看| av有码第一页| 亚洲色图综合在线观看| 男人舔女人下体高潮全视频| 国产极品粉嫩免费观看在线| 又黄又爽又免费观看的视频| 日韩欧美免费精品| 久久久久久久久免费视频了| 人人妻人人澡欧美一区二区 | 97人妻天天添夜夜摸| 国产一区二区三区综合在线观看| 久久久久国产一级毛片高清牌| 精品电影一区二区在线| 国产高清有码在线观看视频 | 一个人免费在线观看的高清视频| 老司机午夜福利在线观看视频| 无限看片的www在线观看| 天天躁夜夜躁狠狠躁躁| 亚洲自拍偷在线| 亚洲九九香蕉| 久久久久久亚洲精品国产蜜桃av| 韩国av一区二区三区四区| 国产精品久久久av美女十八| 久久人妻熟女aⅴ| 精品日产1卡2卡| 老司机在亚洲福利影院| 午夜福利一区二区在线看| 中亚洲国语对白在线视频| 9191精品国产免费久久| 久久欧美精品欧美久久欧美| 在线免费观看的www视频| 免费观看人在逋| 99久久国产精品久久久| 欧美精品啪啪一区二区三区| 欧美av亚洲av综合av国产av| av在线天堂中文字幕| 女人精品久久久久毛片| 国产精品国产高清国产av| 国产免费av片在线观看野外av| 亚洲成av人片免费观看| 久久 成人 亚洲| 午夜精品国产一区二区电影| 国产三级黄色录像| 日本 欧美在线| 精品高清国产在线一区| 村上凉子中文字幕在线| 极品教师在线免费播放| 女人精品久久久久毛片| 色哟哟哟哟哟哟| 狠狠狠狠99中文字幕| 国内精品久久久久精免费| 国产又色又爽无遮挡免费看| 色精品久久人妻99蜜桃| 91在线观看av| 国产精品自产拍在线观看55亚洲| 国产高清videossex| 乱人伦中国视频| 一区二区三区精品91| 香蕉久久夜色| 琪琪午夜伦伦电影理论片6080| 欧美大码av| 亚洲国产精品sss在线观看| 欧美成狂野欧美在线观看| 超碰成人久久| 视频区欧美日本亚洲| 欧美国产日韩亚洲一区| 国产野战对白在线观看| 亚洲成av人片免费观看| 在线国产一区二区在线| 精品久久久久久久毛片微露脸| 久久午夜综合久久蜜桃| 欧美日本亚洲视频在线播放| 欧美日韩一级在线毛片| 少妇 在线观看| 免费观看人在逋| 亚洲精品av麻豆狂野| 在线观看一区二区三区| √禁漫天堂资源中文www| 人人妻人人澡欧美一区二区 | 中文字幕精品免费在线观看视频| 长腿黑丝高跟| 亚洲天堂国产精品一区在线| 亚洲av成人不卡在线观看播放网| 亚洲五月婷婷丁香| 搡老熟女国产l中国老女人| 免费高清视频大片| 国产精品 欧美亚洲| 涩涩av久久男人的天堂| 欧美色视频一区免费| 变态另类成人亚洲欧美熟女 | 久久久久久久久中文| 他把我摸到了高潮在线观看| 成年女人毛片免费观看观看9| 久久久久久免费高清国产稀缺| 免费搜索国产男女视频| 日韩国内少妇激情av| 91精品三级在线观看| 午夜免费鲁丝| 日韩精品免费视频一区二区三区| 夜夜夜夜夜久久久久| 每晚都被弄得嗷嗷叫到高潮| a在线观看视频网站| 激情在线观看视频在线高清| www.999成人在线观看| 国产成人av激情在线播放| 两个人免费观看高清视频| 性少妇av在线| ponron亚洲| 免费看十八禁软件| 精品国产亚洲在线| 中亚洲国语对白在线视频| 在线观看66精品国产| 69av精品久久久久久| 欧美乱码精品一区二区三区| av视频在线观看入口| 国产熟女xx| 天堂动漫精品| 黄片播放在线免费| 久久天堂一区二区三区四区| 精品久久久久久久久久免费视频| 亚洲成人国产一区在线观看| 国产av一区在线观看免费| 美女高潮喷水抽搐中文字幕| 级片在线观看| 日韩精品免费视频一区二区三区| 久久国产精品人妻蜜桃| 国产精品久久久久久精品电影 | 看免费av毛片| 久久香蕉国产精品| 国产99久久九九免费精品| 在线观看一区二区三区| 欧美日韩福利视频一区二区| 国产成人欧美| 麻豆久久精品国产亚洲av| 亚洲一码二码三码区别大吗| 一级毛片高清免费大全| 国产精品久久久av美女十八| 这个男人来自地球电影免费观看| 又紧又爽又黄一区二区| av福利片在线| 欧美丝袜亚洲另类 | 亚洲av电影不卡..在线观看| 午夜福利18| 久久这里只有精品19| 久久久久久人人人人人| 亚洲国产欧美一区二区综合| 国产一级毛片七仙女欲春2 | 亚洲国产精品成人综合色| 亚洲国产日韩欧美精品在线观看 | 麻豆一二三区av精品| 人人妻人人爽人人添夜夜欢视频| 两个人看的免费小视频| 日韩成人在线观看一区二区三区| 99精品久久久久人妻精品| 最好的美女福利视频网| x7x7x7水蜜桃| 国产精品久久久久久亚洲av鲁大| 无人区码免费观看不卡| 纯流量卡能插随身wifi吗| 91国产中文字幕| 侵犯人妻中文字幕一二三四区| 亚洲熟妇中文字幕五十中出| 又大又爽又粗| 91大片在线观看| 在线观看www视频免费| 亚洲狠狠婷婷综合久久图片| 一卡2卡三卡四卡精品乱码亚洲| 久久婷婷成人综合色麻豆| 亚洲精品中文字幕一二三四区| xxx96com| 国产三级在线视频| 亚洲黑人精品在线| 91老司机精品| 91字幕亚洲| 亚洲性夜色夜夜综合| 色av中文字幕| 亚洲国产精品合色在线| 一区二区日韩欧美中文字幕| 亚洲久久久国产精品| 免费人成视频x8x8入口观看| 国产97色在线日韩免费| 欧美精品啪啪一区二区三区| av欧美777| av视频在线观看入口| 精品第一国产精品| 亚洲全国av大片| 一个人观看的视频www高清免费观看 | 黄色丝袜av网址大全| 乱人伦中国视频| a在线观看视频网站| netflix在线观看网站| 国产精品香港三级国产av潘金莲| 99在线视频只有这里精品首页| 精品久久久久久久久久免费视频| 亚洲 欧美 日韩 在线 免费| a级毛片在线看网站| av免费在线观看网站| 美女高潮到喷水免费观看| 日日摸夜夜添夜夜添小说| 亚洲精品美女久久av网站| 午夜免费鲁丝| 欧美日本中文国产一区发布| 精品久久久久久久人妻蜜臀av | 叶爱在线成人免费视频播放| 9191精品国产免费久久| 欧美日韩亚洲综合一区二区三区_| netflix在线观看网站| 亚洲av电影在线进入| 脱女人内裤的视频| 满18在线观看网站| 欧美激情久久久久久爽电影 | 美国免费a级毛片| a级毛片在线看网站| 精品少妇一区二区三区视频日本电影| 亚洲人成电影观看| 亚洲中文字幕一区二区三区有码在线看 | 免费av毛片视频| 久久精品国产99精品国产亚洲性色 | 午夜福利欧美成人| 国产成人啪精品午夜网站| 美女免费视频网站| 午夜久久久在线观看| 日韩欧美一区视频在线观看| 亚洲第一电影网av| 亚洲av美国av| 99国产精品一区二区三区| 高清黄色对白视频在线免费看| 亚洲一区中文字幕在线| 免费看十八禁软件| 亚洲精品国产区一区二| 成人手机av| 欧美av亚洲av综合av国产av| 免费久久久久久久精品成人欧美视频| 国产精品久久久人人做人人爽| 男男h啪啪无遮挡| 淫秽高清视频在线观看| 成人永久免费在线观看视频| 国产亚洲av嫩草精品影院| 免费在线观看影片大全网站| 三级毛片av免费| 午夜免费成人在线视频| 久久国产精品人妻蜜桃| 欧美日本中文国产一区发布| 亚洲国产欧美网| 黄频高清免费视频| 久久精品亚洲熟妇少妇任你| 免费人成视频x8x8入口观看| 亚洲欧美日韩另类电影网站| 两人在一起打扑克的视频| 国产一卡二卡三卡精品| 国产精品亚洲美女久久久| 成年人黄色毛片网站| 巨乳人妻的诱惑在线观看| 99精品在免费线老司机午夜| 日韩av在线大香蕉| 黑人巨大精品欧美一区二区蜜桃| 日韩欧美国产在线观看| 91av网站免费观看| 亚洲国产欧美日韩在线播放| 国产激情久久老熟女| 90打野战视频偷拍视频| 亚洲成人免费电影在线观看| 国产熟女午夜一区二区三区| 国产精品综合久久久久久久免费 | 国产亚洲精品综合一区在线观看 | 又紧又爽又黄一区二区| 久久久久九九精品影院| 身体一侧抽搐| 老司机午夜十八禁免费视频| 日韩精品青青久久久久久| 日本在线视频免费播放| 91精品三级在线观看| 久久 成人 亚洲| 欧美日韩乱码在线| 成人国产综合亚洲| 国产麻豆69| 97人妻精品一区二区三区麻豆 | 成年女人毛片免费观看观看9| 亚洲,欧美精品.| 成人欧美大片| 少妇裸体淫交视频免费看高清 | 久久久精品欧美日韩精品| 美国免费a级毛片| 日韩视频一区二区在线观看| 欧美日本视频| 免费高清在线观看日韩| 色播在线永久视频| 久久九九热精品免费| 一进一出抽搐gif免费好疼| 夜夜夜夜夜久久久久| 一区福利在线观看| www国产在线视频色| 国产一区二区三区综合在线观看| 国产亚洲精品综合一区在线观看 | 50天的宝宝边吃奶边哭怎么回事| 97人妻精品一区二区三区麻豆 | 国产精品美女特级片免费视频播放器 | 午夜久久久久精精品| 免费在线观看完整版高清| 丝袜美足系列| 高清黄色对白视频在线免费看| 亚洲欧美日韩另类电影网站| x7x7x7水蜜桃| 男人舔女人下体高潮全视频| 两个人看的免费小视频| 午夜福利免费观看在线| 欧美精品啪啪一区二区三区| 黄色片一级片一级黄色片| 亚洲美女黄片视频| 在线播放国产精品三级| 啦啦啦 在线观看视频| 精品卡一卡二卡四卡免费| 国产色视频综合| 亚洲精品一区av在线观看| 久久伊人香网站| 国产一区二区激情短视频| 两性午夜刺激爽爽歪歪视频在线观看 |