從意象詞的選擇對(duì)比研究《如夢(mèng)令?昨夜雨疏風(fēng)驟》兩譯本

摘? 要：《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》這首詞作為李清照的成名之作之一，寫法別致，含蓄曲折，意境卻層層疊進(jìn)，雖寥寥數(shù)字，卻幾度轉(zhuǎn)承，時(shí)時(shí)宕開一筆。這是一首傷春之作，詞人沒(méi)有像大多數(shù)傷春詩(shī)詞一般直接寫百花凋零，而自己如何的悲傷惆悵，而是另辟蹊徑，通過(guò)眾多意象詞營(yíng)造暮春時(shí)節(jié)的氛圍，從客觀現(xiàn)實(shí)逐漸轉(zhuǎn)入主觀感受，刻畫了一個(gè)年輕女子愛花、惜花的細(xì)膩感情，從而能夠更加強(qiáng)烈的引起讀者的共鳴。見微知著，從生活中一個(gè)極其普通的細(xì)節(jié)著手，卻能反映作者豐富的內(nèi)心世界，用語(yǔ)平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。

關(guān)鍵詞：意象詞;意境;對(duì)比

作者簡(jiǎn)介：吳玥（1995-），女，漢族，江蘇泰州市人，文學(xué)碩士，南京工業(yè)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)言文學(xué)學(xué)院應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)專業(yè)研究生，研究方向：外國(guó)文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-33-0-02

“意象”一詞是中國(guó)古代文論中的一個(gè)重要概念。意象即寓“意”之“象”，是客觀物象經(jīng)過(guò)創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動(dòng)而創(chuàng)造出來(lái)的一種形象，是理解的“意”和想象的“象”的結(jié)合[1]。意境是中國(guó)古典詩(shī)歌的靈魂和核心，是詩(shī)人主觀世界與客觀世界在詩(shī)歌作品中契合所形成的藝術(shù)境界。而情感是指人受外界刺激而產(chǎn)生的心理反應(yīng)。所謂的“言不盡意，立象盡之”，詩(shī)歌中的意境往往通過(guò)意象來(lái)塑造，而難抒之情、難言之理，也可由意象婉轉(zhuǎn)地代抒代言。意象、意境、情感，三者在詩(shī)歌中相輔相成，成一個(gè)有機(jī)整體。

《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》先后被多人翻譯，其中許淵沖和楊憲益的版本廣為流傳。本文以許淵沖和楊憲益的兩個(gè)英譯本《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》為研究目標(biāo)，從意象詞的翻譯對(duì)兩個(gè)譯本中意境是否生成以及情感是否傳遞角度進(jìn)行探討，使讀者領(lǐng)會(huì)翻譯的技巧，并感受到其中所包涵的格調(diào)、韻味和情感。

一.原詞意境賞析

該詞全篇未提及“惜花”二字，但卻將這二句融入字里行間，描繪出了一位敏感的閨中女子的形象。首句用“雨疏風(fēng)驟”這一意象描寫昨夜雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛，營(yíng)造了凄清的意境。這似乎后面的“濃睡”自相矛盾，但卻從側(cè)面可知，這何不是故意為之，正如杜甫《三絕句》中所寫：“不如醉里風(fēng)吹盡，可忍醒時(shí)雨打稀。”女子不忍看到海棠花落的慘況，愁緒滿懷，借酒消愁以致今朝仍有余醉。而“試問(wèn)”二字更是傳神地表現(xiàn)了女主人關(guān)心花事又害怕花落的矛盾感情。這些字眼足以表現(xiàn)詩(shī)句背后的“惜花”之意。另外，侍女的回答“海棠依舊”的粗心大意也是與女主人的細(xì)膩敏感形成鮮明對(duì)比?！爸?，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦?！边@末尾一句，將綠葉紅花擬人化，使用“肥”、“瘦”二字，精練生動(dòng)，可謂是修辭手法的一大創(chuàng)新，展現(xiàn)了女主人自言自語(yǔ)獨(dú)自傷春的落寞形象。

這首詞從聽覺上“雨疏風(fēng)驟”展開聯(lián)想，然后轉(zhuǎn)化為“綠肥紅瘦”這一視覺形象。值得指出的是，這“綠肥紅瘦”四字只不過(guò)是作者內(nèi)心虛擬想象之詞，它還有一個(gè)向客觀現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化的過(guò)程。這首詞之所以耐人咀嚼，其原因也在于此。因此，能恰當(dāng)?shù)刈g出這些意象，傳遞詞人細(xì)膩的情感，給讀者身臨其境的感受，需要譯者對(duì)該詞意境的準(zhǔn)確把握，下面就對(duì)兩種譯本進(jìn)行分析。

二.意境的生成

意象可分為自然意象和社會(huì)意象。自然意象以自然景物為象，包括日月山川、花草樹木、鳥獸魚蟲、風(fēng)雨陰晴等等。許多古詩(shī)名句如“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”、“秋風(fēng)吹不盡，落葉滿長(zhǎng)安”、“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”，其中的意象都是自然意象，而本文所要討論的“雨疏風(fēng)驟”、“綠肥紅瘦”、“海棠”也屬于自然意象。社會(huì)中的人和事作為詩(shī)詞意象的情況，大致可以分為營(yíng)造事象和營(yíng)造人象兩類，包括人類社會(huì)的各種事物、人物和人類生活景象，以及作為人類社會(huì)生活曲折反映的神仙鬼怪的景象等。有時(shí)，詩(shī)中所詠嘆的社會(huì)事物，所刻畫的人物形象，所描繪的生活場(chǎng)景，所鋪陳的社會(huì)生活情節(jié)和史實(shí)，也是用來(lái)寄托情思的，這便也是意象。本文要討論的“濃睡”、“殘酒”、“卷簾人”屬于社會(huì)意象，這些社會(huì)意象可以豐盈意境。

原詞從側(cè)面描繪了暮春時(shí)節(jié)的場(chǎng)景，營(yíng)造了飄渺凄清的氛圍，表達(dá)了作者傷感落寞的思想感情。通過(guò)對(duì)描寫意象的詞選擇，許與楊不同程度地再現(xiàn)了原詞的意境。一方面，許淵沖將題目“如夢(mèng)令”處理為“Tune：Like A Dream”，這符合了“三美”之中的“意美”，營(yíng)造了一個(gè)飄渺，夢(mèng)幻的意境，仿佛隔著屏風(fēng)看女子閨房，隱約朦朧，使譯本和原作在意境方面更加吻合，更符合原作的整體格調(diào)。而楊憲益版本的音譯為“Ru Meng Ling”，雖未出錯(cuò)，但不能向讀者很好地傳達(dá)中國(guó)詞牌名的正確含義，使原詞喪失了文化韻味。對(duì)于“雨疏風(fēng)驟”這一現(xiàn)象，楊憲益譯為“the rain was light， the wind fierce”，許淵沖譯為“the wind blew hard and rain was fine”，兩相對(duì)比，可見高下?！癰lew”更能給人一種動(dòng)態(tài)直觀的狂風(fēng)景象，是聽覺上的感官體驗(yàn)。可以聯(lián)想到昨夜疾風(fēng)勁吹，嬌嫩的海棠花在摧殘之下楚楚可憐的畫面，使凄清的意境一下子蔓延開來(lái)。“the rain was fine”，“fine”有“纖細(xì)的”的意思，用它來(lái)修飾雨，不拘一格體現(xiàn)了“意美”。另外，“fine”也有“好”的意思，這也表明了詞人的感情傾向，更大程度上是“blew hard”的風(fēng)造成海棠花落這一結(jié)果。雨淅淅瀝瀝，風(fēng)呼呼作響，海棠花搖搖欲墜，此情此景可謂愁苦陰郁。如此，楊憲益的“l(fā)ight”，“fierce”便只是陳述一種現(xiàn)象，略顯平淡。

另一方面，“應(yīng)是綠肥紅瘦”創(chuàng)造了一個(gè)凄美的意境，古代詩(shī)歌多以“花”這一意象來(lái)喻指女子，這一句表面寫花，實(shí)則寫人，暗示女子芳華易逝。其中“肥”、“瘦”是翻譯的一大難點(diǎn)，許和楊分別使用“l(fā)anguish， grow”和“fresh， fading”，無(wú)需多言，“l(fā)anguish”和“grow”也是擬人化的詞語(yǔ)，“l(fā)anguish”即可寫花凋零，也可指人憔悴，許將紅花和綠葉譯活了。紅花零落，春光短暫，道出了四字背后的無(wú)限凄婉而又無(wú)盡含蓄，與原文意境完美切合。并且許淵沖將“綠肥紅瘦”在翻譯的過(guò)程中調(diào)換了次序，“the red should languish”在前，更符合語(yǔ)境，表現(xiàn)了對(duì)漢語(yǔ)英語(yǔ)表達(dá)順序的把握，漢語(yǔ)習(xí)慣重要的放后面說(shuō)，而英語(yǔ)當(dāng)中前面更加主要。而楊憲益忽略了以花喻人這一層深意，仍然僅譯出了表層，欠缺考慮，不能很好地體現(xiàn)原詞意境。

三、情感的傳遞

意境的塑造往往是為了更好地表達(dá)感情。這首詞蘊(yùn)含了豐富的思想感情，這一點(diǎn)不容忽視，英譯本也應(yīng)該重視這個(gè)環(huán)節(jié)的翻譯。通過(guò)翻譯“濃睡”、“殘酒”以及主仆二人的對(duì)話中的意象詞，進(jìn)而可以體現(xiàn)主人矛盾的惜春之情、傷春之情。

原詞中女主人的“濃睡”可以解釋為“酣睡”，是不忍看花落而刻意為之，許譯的“sound sleep”選用“sound”一詞，“sound”指睡眠的香甜，女主人在夢(mèng)中才能忘記傷春的煩惱，從而展現(xiàn)了一幅美人酣睡的畫卷，側(cè)面可知女主人關(guān)心花事又害怕花落的矛盾感情。“deep sleep”則是指深深地入睡了，睡眠質(zhì)量很好，缺乏意美?！皻埦啤奔礆埩舻淖硪?，“aftertaste”有“余味”的含義，比“effects”多了一層韻味，更具“意美”。“aftertaste”表明女主人并不是貪戀酒杯，而是惜花的心思沉重。女主人處在沉沉的醉意之中，睡眼惺忪，還不忘問(wèn)侍女海棠花的狀況，給讀者一定的想象空間，含蓄地表現(xiàn)了女主人的惜春之情。

接著轉(zhuǎn)向主仆二人對(duì)話中的意象詞的分析?！昂Ｌ摹币辉~對(duì)于觀察粗疏的“卷簾人”來(lái)說(shuō)僅僅是宏觀的海棠樹，不會(huì)細(xì)致到那嬌嫩的海棠花，所以楊譯為“the crab-apple blossoms”似乎不太符合侍女的形象，直接譯為“crab-apple tree”比較準(zhǔn)確。而“卷簾人”本身也是一個(gè)“意象”，屬于“人象”，侍女的回答是有猶豫的，正如我們常人被問(wèn)及一個(gè)我們疏于關(guān)注的領(lǐng)域，也會(huì)愣住。侍女其實(shí)根本未留意海棠的變化，她的回答也是敷衍了事。這一點(diǎn)主仆形成了對(duì)比，表現(xiàn)女主人痛惜風(fēng)雨摧春，關(guān)注美好事物，是惜春之情的體現(xiàn)?！爸?，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦?！痹S將“紅瘦”中的“瘦”譯為“l(fā)anguish”一詞，也為許的翻譯潤(rùn)色不少?！凹t花”的“憔悴”又何嘗不是在說(shuō)女子的年華如花朵一般容易消逝。在這種語(yǔ)境之下，“the red should languish”也含惋惜傷感之意，女主人不愿意接受這一現(xiàn)實(shí)的心情，將惜春、傷春之情表達(dá)得淋漓盡致。對(duì)比之下，楊譯本在處理擬人手法這方面便欠缺一些巧妙，從而不能很好地傳達(dá)作者的感情。從“依舊”跌出一句“知否”，這是女主人對(duì)侍女粗心的嗔怪，情真意切，脫口而出，也是自己自言自語(yǔ)，獨(dú)自哀嘆。楊憲益用了“I cry”以及“cant you see”有些用力過(guò)猛，從原文并不能看出女主人心情波動(dòng)很大，最多是一種嘆息，許淵沖受“形美”原則的影響，在 兩個(gè)“dont you know”之間加入了感嘆詞“oh”，是十分恰當(dāng)?shù)?，一方面反?fù)強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)女主人很在意這一回答，她關(guān)心生活中的美，心思細(xì)膩，與侍女形成鮮明對(duì)比，另一方面是女主人嘆息海棠花落、春光短暫，也是感嘆青春易逝、紅顏易老。

四.結(jié)語(yǔ)

就意境的生成方面而言，楊憲益可以說(shuō)是完整地譯出了原詞，語(yǔ)意通順，但許多意象詞的選擇不夠貼近原詞。對(duì)于題目的翻譯，楊選擇直接音譯，“雨疏風(fēng)驟”與“綠肥紅瘦”這兩個(gè)關(guān)鍵的意象也未能精確表達(dá)，導(dǎo)致意境的缺失。而許淵沖對(duì)詩(shī)歌翻譯有自己的獨(dú)特見解，并總結(jié)為“三美論”。從他對(duì)李清照的這首《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》的翻譯中便可見“三美論”技巧的運(yùn)用。許淵沖對(duì)每個(gè)意象的翻譯可謂是反復(fù)斟酌，選詞恰到好處，一些適當(dāng)?shù)脑鎏硪藏S富了詞的內(nèi)涵，成功還原了這首詞凄涼飄渺的意境。對(duì)于情感的傳遞，侍女與女主人的對(duì)話是表現(xiàn)女主人情感的很重要的一點(diǎn)，許淵沖也如詞人一般心細(xì)，他對(duì)每字每句的透徹的領(lǐng)悟，細(xì)節(jié)處可見匠心，這使得他的翻譯能道出隱含在字里行間的傷感之情，也完美符合李清照閨怨詩(shī)的特點(diǎn)，讓人感嘆“一曲如夢(mèng)令千載有知音”。

參考文獻(xiàn)：

[1]互動(dòng)百科，[意象]詞條[EB]/[OL].

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