淺談貝多芬《黎明》鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章的創(chuàng)作特色

□ 林佳婉

緒論

路德維希·凡·貝多芬 （Ludwig van Beethoven，1770—1827），出生于神圣羅馬帝國(guó)-科隆選侯國(guó)的波恩，維也納古典樂(lè)派代表人物之一，歐洲古典主義時(shí)期作曲家。 貝多芬一生創(chuàng)作題材廣泛，重要作品包括9 部交響曲、 1 部歌劇、 32 首鋼琴奏鳴曲、 5 首鋼琴協(xié)奏曲、 多首管弦樂(lè)序曲及小提琴、 大提琴奏鳴曲等。 因其對(duì)古典音樂(lè)的重大貢獻(xiàn)以及對(duì)奏鳴曲式和交響曲套曲結(jié)構(gòu)的發(fā)展和創(chuàng)新，而被后世尊稱(chēng)為“樂(lè)圣”“交響樂(lè)之王”，與海頓、 莫扎特并稱(chēng)為“維也納三杰”。 筆者將著重對(duì)貝多芬作品《C 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》 Op.53 第一樂(lè)章，搜集與整理相關(guān)的資料，再結(jié)合筆者的演奏實(shí)踐，從貝多芬的生平及奏鳴曲的創(chuàng)作概況、節(jié)奏的創(chuàng)作特色、 和聲的創(chuàng)作特色等方面展開(kāi)研究，讓人們對(duì)貝多芬這首作品的第一樂(lè)章有所了解，并且對(duì)其中音樂(lè)的內(nèi)涵加深了解，同時(shí)也能感受作曲家創(chuàng)作的思想與傳遞的情感。

一、 貝多芬生平及奏鳴曲創(chuàng)作概述

貝多芬的童年是在父親嚴(yán)厲苛刻的教育下度過(guò)的，因此造就了他倔強(qiáng)、 敏感、 激動(dòng)的性格。 22 歲開(kāi)始，他定居維也納，創(chuàng)作于1803 年至1804 年間的《第三交響曲》 標(biāo)志著其創(chuàng)作進(jìn)入成熟階段。 此后20 余年間，他眾多的音樂(lè)作品通過(guò)強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和宏偉氣魄，將古典主義音樂(lè)推向頂峰，并預(yù)示了19 世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的到來(lái)。 1827 年3 月26日，貝多芬于維也納逝世，享年57 歲。 26 歲時(shí)，他兩耳失聰，但仍堅(jiān)持創(chuàng)作。 他的創(chuàng)作幾乎涉及了當(dāng)時(shí)所有的音樂(lè)體裁，不僅推動(dòng)了古典音樂(lè)的發(fā)展，而且開(kāi)辟了浪漫時(shí)期的音樂(lè)之路。

貝多芬一生的音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程可以分為三個(gè)階段。 第一個(gè)階段是維也納初期，因?yàn)樨惗喾遗c維也納上流社會(huì)的立場(chǎng)與思想并不一致，所以屢受挫折，他將自身的理想無(wú)法實(shí)現(xiàn)之情傾注于音樂(lè)當(dāng)中，以《c 小調(diào)悲愴奏鳴曲》 等為代表作； 第二個(gè)階段是貝多芬創(chuàng)作的成熟時(shí)期，這一時(shí)期的作品極富戲劇性，以《C 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》 等為代表作； 第三個(gè)階段是創(chuàng)作晚期，這一時(shí)期的作品富于抒情性，以《A 大調(diào)奏鳴曲》 等為代表作。

二、 節(jié)奏的創(chuàng)作特色

1.八分音符在節(jié)奏中的創(chuàng)作特色

第1—2 小節(jié)和第5—6 小節(jié)中，雙手使用了連續(xù)的八分音符，左手采用重復(fù)的低音，兩只手的節(jié)奏整齊，運(yùn)用很弱“pp” 的力度和短促有力的重復(fù)性八分音符節(jié)奏，讓人體會(huì)到一種神秘而又富有想象力的感覺(jué)，似乎是黎明前的黑暗。 這種創(chuàng)作給人一種生命在黎明到來(lái)前的跳動(dòng)與迎接曙光的熱情，把人們對(duì)大自然的喜愛(ài)之情展現(xiàn)得淋漓盡致。 利用附點(diǎn)四分音符、 倚音和延留音模擬鳥(niǎo)的清脆叫鳴，呈現(xiàn)大自然的空靈之感。 進(jìn)而在第10—11 小節(jié)右手采用頻繁的十六分音符，左手用連續(xù)的八分音符、 四分音符和二分音符以及切分節(jié)奏和延留音，運(yùn)用漸強(qiáng)的力度體現(xiàn)出大自然的生機(jī)活力。 （見(jiàn)以下譜例）

2.十六分音符在節(jié)奏中的創(chuàng)作特色

第14—15 小節(jié)和第18—19 小節(jié)中，左手使用了八分音符連接半分解和弦式的十六分音符，右手使用了十六分音符，雙手整齊并大量使用十六分音符。 左手的低音聲部與右手的高音旋律，構(gòu)成一種強(qiáng)烈鮮明的對(duì)比。 從第23—30 小節(jié)，左手運(yùn)用分解和弦式的十六分音符，右手大篇幅地采用了二度音程和分解和弦式的十六分音符，節(jié)奏整齊劃一，靈活緊湊。 第31—34 小節(jié)雙手都采用了八度音程關(guān)系的八分音符，在第31 小節(jié)中，左手的第三組八度音程與右手的第一組八度音程同時(shí)彈奏，間隔兩個(gè)八度反向跳奏持續(xù)進(jìn)行，讓人感受到大自然中有不同歌唱的聲音在交相呼應(yīng)，相互應(yīng)答。 節(jié)奏跳動(dòng)活潑，突出了貝多芬對(duì)大自然的喜愛(ài)以及豐富的想象能力。 （見(jiàn)以下譜例）

3.三連音與連續(xù)切分音在節(jié)奏中的創(chuàng)作特色

第50—51 小節(jié)中，由左手采用連續(xù)切分音的節(jié)奏與右手三連音節(jié)奏型構(gòu)成，第52—53 小節(jié)則反之，形成了雙手相互呼應(yīng)的節(jié)奏特色。第54—57 小節(jié)，雙手都運(yùn)用了三連音的交相反向進(jìn)行，使節(jié)奏規(guī)整又充滿流動(dòng)性。 （見(jiàn)以下譜例）

4.休止符在節(jié)奏中的創(chuàng)作特色

第62—65 小節(jié)中，右手連續(xù)使用十六分音符，左手重點(diǎn)使用了柱式和弦與八分休止符，在每一個(gè)小節(jié)的第二拍與第四拍采用一個(gè)八分休止符加一個(gè)八分音符，讓人有一種將重拍的位置后移一個(gè)八分音符（即半拍） 的感覺(jué)，左、 右手的強(qiáng)拍交錯(cuò)，使節(jié)奏交錯(cuò)流動(dòng)，互相呼應(yīng)。（見(jiàn)以下譜例）

5.八分音符與三連音節(jié)奏型在節(jié)奏中的創(chuàng)作特色

第110 小節(jié)中，左手從三拍連續(xù)的四個(gè)十六分音符變成第四拍為三連音，節(jié)奏給人一種從快到慢之感。 第111 小節(jié)則是左手為連續(xù)的三連音節(jié)奏型，右手大部分是由八分音符與十六分音符構(gòu)成的，節(jié)奏構(gòu)成了右手兩個(gè)音對(duì)左手三個(gè)音的特色，更加突顯右手的旋律，右手旋律與左手的流動(dòng)相互輝映。 在第114—115 小節(jié)中，右手使用了波浪式的三連音節(jié)奏型，左手則經(jīng)過(guò)從一個(gè)和弦的屬音—導(dǎo)音—主音—導(dǎo)音—屬音—主音的持續(xù)過(guò)程，運(yùn)用多個(gè)保持音，使節(jié)奏具備由流動(dòng)變成靜止的特點(diǎn)。 （見(jiàn)以下譜例）

1.連續(xù)轉(zhuǎn)調(diào)在和聲中的創(chuàng)作特色

在第96—110 小節(jié)中，伴奏型跟隨主部音樂(lè)的緊湊發(fā)展形成了迅速的分解式音型。 和聲進(jìn)行運(yùn)用連續(xù)轉(zhuǎn)調(diào)，經(jīng)過(guò)了由g 小調(diào)—c 小調(diào)—f小調(diào)—bb 小調(diào)—bA 大調(diào)—bG 大調(diào)—f 小調(diào)，在這個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)過(guò)程中，前面部分形成五度關(guān)系排列，后面部分構(gòu)成二度關(guān)系。 采取了模仿、 模進(jìn)、 倒影、 重復(fù)變化等發(fā)展手法。 （見(jiàn)以下譜例）

2.聲部層疊在和聲中的創(chuàng)作特色

在第114—115 小節(jié)中，左手經(jīng)過(guò)了從一個(gè)和弦的屬音—導(dǎo)音—主音—導(dǎo)音—屬音—主音的過(guò)程，左手的和聲經(jīng)過(guò)從一個(gè)聲部疊兩個(gè)聲部疊三個(gè)聲部到最后疊到四個(gè)聲部的過(guò)程，體現(xiàn)了層層疊加的創(chuàng)作特色。（見(jiàn)以下譜例）

3.穩(wěn)定的和聲在和聲中的創(chuàng)作特色

在第112—135 小節(jié)中，采取了結(jié)束部的三連音節(jié)奏型元素，形成穩(wěn)定的和聲。 經(jīng)過(guò)了由f 小調(diào)—bb 小調(diào)—be 小調(diào)—b 小調(diào)—c 小調(diào)的過(guò)程，這是從五度調(diào)關(guān)系來(lái)轉(zhuǎn)調(diào)。 采用了模仿、 模進(jìn)、 重復(fù)變化等發(fā)展手法。 （見(jiàn)以下譜例）

4.屬持續(xù)和聲在和聲中的創(chuàng)作特色

在第136—156 小節(jié)中，主調(diào)屬持續(xù)音意味著這時(shí)候的音樂(lè)是構(gòu)建在G 大調(diào)的主持續(xù)音之上，實(shí)際卻是主調(diào)也就是C 大調(diào)的屬持續(xù)和聲。因此，此時(shí)的音樂(lè)在結(jié)構(gòu)上具備了往再現(xiàn)部過(guò)渡的屬功能的特色，其音樂(lè)發(fā)展具有強(qiáng)烈的戲劇性沖突效果。 （見(jiàn)以下譜例）

5.和聲色彩的變化在和聲中的創(chuàng)作特色

在第156—174 小節(jié)中，音樂(lè)的調(diào)性是C 大調(diào)的平行樂(lè)段，前面的樂(lè)句是沒(méi)有變化的原樣完全再現(xiàn)，后面的樂(lè)句是在原來(lái)已擴(kuò)充的基礎(chǔ)上，又進(jìn)行了二次擴(kuò)充，擴(kuò)充的重點(diǎn)主要在于和聲色彩的變化交替，運(yùn)用了連續(xù)的bⅥ級(jí)和弦、bⅡ級(jí)拿波里和弦、bⅢ級(jí)和弦等。 擴(kuò)充的部分最后回到主調(diào)C 大調(diào)構(gòu)成半終止，引出后面的連接部。 （見(jiàn)以下譜例）

結(jié)語(yǔ)

《黎明》 鋼琴奏鳴曲是貝多芬的重要代表作品之一。 本文是通過(guò)創(chuàng)作概況、 節(jié)奏特色與和聲特色等創(chuàng)作特色進(jìn)行分析，是筆者一次多方位的學(xué)習(xí)和拓寬基礎(chǔ)知識(shí)的機(jī)會(huì)，也期許音樂(lè)愛(ài)好者們對(duì)這部作品能有更多認(rèn)識(shí)。