黃梅戲《鴨兒嫂》誕生記

□ 寧宗寶

今年8月下旬，央視新聞中心記者一行走進(jìn)安慶，對(duì)原創(chuàng)大戲《鴨兒嫂》進(jìn)行采訪報(bào)道。他們聚焦該劇主題立意，追蹤創(chuàng)演現(xiàn)場(chǎng)，專訪主創(chuàng)人員與人物原型，以戲?yàn)榍锌?，詳?shí)展現(xiàn)安慶整體“脫貧攻堅(jiān)”成果。

“非常接地氣，沒有高喊口號(hào)。語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，劇情輕松自然，靜靜地流淌進(jìn)我的心里?！薄而唭荷凡逝沤Y(jié)束后，央視新聞中心記者說(shuō)。他們?cè)?jì)劃就拍攝些演出素材，不料想坐定后被“鴨兒嫂”深深地吸引，觀賞至大幕關(guān)閉的那一刻。

2020年9月21 日，一則近五分鐘名為《走向我們的小康：唱著大戲奔小康》的新聞報(bào)道在央視新聞?lì)l道播出。隨后，它又在央視《新聞聯(lián)播》《午夜新聞》相繼播出。黃梅戲《鴨兒嫂》背后的故事一度引發(fā)關(guān)注與熱議。

2020年9月28 日下午三點(diǎn)，黃梅戲《鴨兒嫂》作為2020年安慶“十一”黃梅戲展演周開幕式大戲，以線上線下展演的方式與全國(guó)觀眾見面?！耙徽芍窀腿呔I，趕鴨下灘頭喂，喲嗬……喲嗬……”引人入勝的主題曲、悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的“趕鴨調(diào)”如一股山野之風(fēng)吹遍戲鄉(xiāng)安慶。

黃梅戲《鴨兒嫂》是一部具有濃郁地域特色的農(nóng)村風(fēng)情劇，是獻(xiàn)給“全面建成小康社會(huì)”最美的贊歌。它講述了一則“人幫我我?guī)腿恕钡墓适?，它唱出了人民把“黨的恩情世世代代記心懷”的心聲，它以“小切口、小人物”反映“大情懷、大主題”。

采 風(fēng)+原 創(chuàng)

全國(guó)正處于決勝脫貧攻堅(jiān)的關(guān)鍵時(shí)刻，近年來(lái)，省內(nèi)涌現(xiàn)出大量有關(guān)扶貧題材的作品，再芬黃梅也需要有精彩的回答，黃梅戲《鴨兒嫂》應(yīng)運(yùn)而生。如何不扎堆、不窄化？如何創(chuàng)作既有個(gè)性化又有普遍意義的戲？再芬黃梅不步別人后塵，從生活中打撈新理念，跳出扶貧戲的窠臼，決定進(jìn)行新的探索和嘗試。

韓再芬院長(zhǎng)注重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，強(qiáng)調(diào)“深入生活”的重要性。在她精心安排下，編劇謝樵森老師赴潛山市天柱山鎮(zhèn)，走訪數(shù)個(gè)村子，與當(dāng)?shù)亍懊撠殤舻湫汀鄙钊虢涣?。半個(gè)月的采風(fēng)，收獲滿滿。謝樵森老師根據(jù)主題需要，對(duì)人物和事件進(jìn)行認(rèn)真篩選，謀劃以養(yǎng)鴨婦女這一形象進(jìn)行創(chuàng)作。

“陳文英那苦澀的笑，她為家庭經(jīng)濟(jì)所迫勇敢挑起生活重?fù)?dān)，與此同時(shí)，她感恩社會(huì)，帶著一種‘人幫我我?guī)腿恕臉闼厮枷?，帶領(lǐng)一班人一同發(fā)展養(yǎng)鴨產(chǎn)業(yè)，我想這就是我們中國(guó)婦女善良而又堅(jiān)韌的性格。她動(dòng)人的事跡注入了我的劇作中?！敝x樵森老師在采風(fēng)筆記中寫道。

后來(lái)，謝樵森老師回趟老家，“誤入”一處現(xiàn)代化養(yǎng)鴨場(chǎng)，他有心參觀，再次激發(fā)創(chuàng)作靈感。編劇兼導(dǎo)演陳佑國(guó)老師赴望江縣鴨場(chǎng)，向養(yǎng)鴨人盧秀娥“取經(jīng)”，積累創(chuàng)作素材。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)從生活中挖掘有價(jià)值的信息，確立以“鴨子”為中心動(dòng)作的舞臺(tái)呈現(xiàn)，塑造性格鮮明、頗具典型的“鴨兒嫂”形象。

藝術(shù)創(chuàng)作從無(wú)到有的過(guò)程是艱難的。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)賦予“鴨兒嫂”身上有著陳文英、盧秀娥等人秉承的傳統(tǒng)美德，再通過(guò)編排一系列觀眾喜聞樂(lè)見的小故事，豐富鴨兒嫂的舞臺(tái)藝術(shù)形象?！傍唭荷辈皇莵?lái)源于現(xiàn)實(shí)生活中的一個(gè)原型，而是眾多原型身上的優(yōu)秀品質(zhì)都集中在鴨兒嫂身上。

謝樵森與陳佑國(guó)兩位“老搭檔”擅長(zhǎng)寫農(nóng)村題材的戲，這與他們常年深入基層生活，善于捕捉生活細(xì)節(jié)密切相關(guān)。藝術(shù)源于生活，又高于生活。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上，展開想象的翅膀，從文本、調(diào)度、音樂(lè)、舞美、服裝等方面，藝術(shù)化地舞臺(tái)呈現(xiàn)皖南水鄉(xiāng)的新風(fēng)貌。

人 物+故 事

主人公張滿秀是個(gè)直率爽朗、雷厲風(fēng)行、敢說(shuō)敢擔(dān)的農(nóng)村婦女。她是在田野里成長(zhǎng)的，是“野”性子，卻又不失率真、耿直。觀眾看到的“鴨兒嫂”，嬉笑怒罵間都是其真實(shí)性格使然。

劇中寫到她既有善良、有責(zé)任感的一面，又有面對(duì)輿論壓力時(shí)內(nèi)心的孤獨(dú)和無(wú)助，還有她在過(guò)人情關(guān)時(shí)從猶豫不決到意志堅(jiān)定的轉(zhuǎn)變過(guò)程。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)把典型人物的人性之美燃爆到極點(diǎn)，逐步樹立起鴨兒嫂至善至美的品格標(biāo)桿。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)拋開宏大的主題敘事，從最基層的農(nóng)民切入，強(qiáng)調(diào)農(nóng)民才是這場(chǎng)戰(zhàn)役的主角。扶貧干部在脫貧攻堅(jiān)中起到引領(lǐng)作用，但不可能一生一世幫扶，農(nóng)民最終還要利用政策的優(yōu)勢(shì)提升自己，靠自己發(fā)展產(chǎn)業(yè)，以達(dá)到真正脫貧不返貧的目的。

該劇的核心沖突事件是“幫小六子養(yǎng)鴨脫貧”，“誠(chéng)信”、“人情”、“勞動(dòng)致富”、“人民至上”等各種因素的故事，扭結(jié)出戲味十足的敘事框架。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)把故事情節(jié)在不同價(jià)值觀的人之間展開，這些“家常里短”、“生活百態(tài)”處處體現(xiàn)最單純、最具中國(guó)傳統(tǒng)的人情味。

鴨兒村在國(guó)家產(chǎn)業(yè)扶貧的帶動(dòng)下，逐步擺脫貧困。他們感受到黨的政策溫暖，對(duì)黨感恩懷德，歌頌擁戴共產(chǎn)黨，唱出“黨的恩情世世代代記心懷”的真實(shí)心聲。

黃梅戲《鴨兒嫂》積極地開掘脫貧攻堅(jiān)進(jìn)程中的人生意義，書寫人性的溫暖、善良、真誠(chéng)，把鄰里之間的互幫互助與新時(shí)代鄉(xiāng)村振興緊密聯(lián)系起來(lái)，藝術(shù)性地反映出脫貧攻堅(jiān)浪潮的壯闊情景，體現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨人民至上的價(jià)值追求。

班 底+機(jī) 遇

俗話說(shuō)：“授人以魚，不如授人以漁”。韓再芬院長(zhǎng)堅(jiān)持把全方位的深度傳承打造為再芬黃梅及安慶黃梅戲發(fā)展的傳承范式。近年來(lái)，再芬黃梅精心培養(yǎng)和大膽啟用自家年輕人，逐步打造一支有能量、有情懷的創(chuàng)作隊(duì)伍。同時(shí)，還注重平衡、完善、優(yōu)化黃梅戲生態(tài)，為青年人才的成長(zhǎng)創(chuàng)造良好的環(huán)境。如今，燈服道效化人才已齊備，像是機(jī)器的各個(gè)零部件，保障再芬黃梅藝術(shù)生產(chǎn)正常運(yùn)轉(zhuǎn)。

恰逢好時(shí)機(jī)，韓再芬院長(zhǎng)與導(dǎo)演陳佑國(guó)決定，將黃梅戲《鴨兒嫂》變成“試驗(yàn)田”，讓青年導(dǎo)演楊高猛，青年作曲何春旺、常敏，配器馬恒斐，舞美設(shè)計(jì)朱文政，燈光設(shè)計(jì)劉濤，服裝設(shè)計(jì)黎俊呈等在其間耕耘創(chuàng)造。他們?cè)诰巹≈x樵森老師、導(dǎo)演陳佑國(guó)老師、音樂(lè)顧問(wèn)徐代泉老師三位“老將”的帶領(lǐng)下，信心十足地挑起大梁。

此外，再芬黃梅還注重舞臺(tái)美術(shù)團(tuán)隊(duì)的培養(yǎng)，搭建“再芬黃梅戲之夢(mèng)工廠”。通過(guò)創(chuàng)作《鴨兒嫂》的實(shí)驗(yàn)，在黎煒、胥翼兩位舞臺(tái)組隊(duì)長(zhǎng)的配合下，舞美隊(duì)已有能力獨(dú)立完成一部大戲的舞美設(shè)計(jì)、布景制作、道具設(shè)計(jì)與制作等任務(wù)。

“年輕人有思想、有主見、有本領(lǐng)、有擔(dān)當(dāng)?！表n再芬院長(zhǎng)鼓勵(lì)年輕人多在實(shí)踐中磨煉自己，今后也會(huì)為他們施展才華，搭建更多的平臺(tái)。

此次，主演們是首次嘗試挑戰(zhàn)農(nóng)村題材的大戲。飾演鴨兒嫂的余淑華大改生活中嫻靜文雅的形象，塑造性格反差極大的人物。她對(duì)角色自信，一步步深入人物心理，追求舞臺(tái)表演的“真”，準(zhǔn)確地掌握情感的“度”，在舞臺(tái)上放開演、大膽做，把自我習(xí)慣擱置，讓鴨兒嫂“火辣、率真”的形象在觀眾心里活起來(lái)。

潘偉飾演小六子、余平飾演柳書記、李萍飾演瞎婆、江霞飾演水香、宋敬波飾演楊場(chǎng)長(zhǎng)。越是貼近生活的角色，越難以駕馭。每次排練前，導(dǎo)演陳佑國(guó)都會(huì)不厭其煩地為他們分析角色，從念白節(jié)奏的把握，到唱腔情感的拿捏等，直至演員心領(lǐng)神會(huì)。

劇中沒有貼標(biāo)簽式地塑造高大全的人物形象，通過(guò)演員的表演，觀眾看到的都是人情、人性，以及普通人物在脫貧致富道路上的苦辣酸甜。

黃梅戲《鴨兒嫂》是一批志同道合的人的共同創(chuàng)作，屬于集體智慧的結(jié)晶。如今，它就是新時(shí)代的“寵兒”，已相繼入選2018年度文化和旅游部戲曲劇本孵化計(jì)劃大戲項(xiàng)目、2019年全國(guó)現(xiàn)實(shí)題材及革命歷史題材舞臺(tái)藝術(shù)重點(diǎn)項(xiàng)目、2019年安徽省文化和旅游廳戲曲創(chuàng)作孵化計(jì)劃項(xiàng)目、2020年安徽省委宣傳部重點(diǎn)文藝項(xiàng)目。此外，該劇還入選“全國(guó)脫貧攻堅(jiān)舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演”，并作為“全國(guó)12 臺(tái)集中示范演出劇目”之一，于2020年11月11 日至12日在北京二七劇場(chǎng)上演。

從無(wú)到有，從臺(tái)前到幕后，再芬黃梅通過(guò)《鴨兒嫂》探索創(chuàng)新藝術(shù)，不斷地追求美、發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美。