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    邊緣的青年與邊緣的文學(xué)

    2018-05-28 09:26黃平
    南方文壇 2018年3期
    關(guān)鍵詞:小童博爾赫斯邊緣

    在自殺前的幾個(gè)月,胡遷在2017年初接受過(guò)天津《每日新報(bào)》的一個(gè)采訪,談及他的小說(shuō)《大裂》:

    如果有人想拍《大裂》,我希望不要當(dāng)做一個(gè)青春片,這里面的寫的不是青春,是中國(guó)大部分大學(xué)生,或者叫??粕H藗兛偸怯懻摪最I(lǐng)群體、底層、既得利益者、創(chuàng)業(yè)者,等等人群,這些標(biāo)簽下的人在若干年前還是青年時(shí),人們又都統(tǒng)一美化成青春,這是一個(gè)錯(cuò)誤的定義。賴在宿舍每天打游戲,無(wú)所適從,不明所以地談戀愛,這個(gè)中國(guó)龐大的青年群體,不叫青春。①

    胡遷這段話顯示出他對(duì)于80后文學(xué)背后的青春敘事有深入的反思。20世紀(jì)末以來(lái)的青春敘事,契合著方興未艾的城市化進(jìn)程,長(zhǎng)久地聚焦于我們這個(gè)時(shí)代所謂成功者的夢(mèng)想——無(wú)論是“小時(shí)代”的紙醉金迷還是“北漂”們的迷茫彷徨。而北上廣之外的世界,邊緣地帶普通青年的輾轉(zhuǎn)流離,在青春敘事中一直處于暗影之中。

    《大裂》這樣杰作的出現(xiàn),深刻地賦形了邊緣青年的青春敘事,并且將其轉(zhuǎn)化為包含歷史復(fù)雜性的寓言。遺憾的是,作家胡遷過(guò)早地離開這個(gè)世界,但誠(chéng)如“大裂”這一命名,他的作品鑿破了對(duì)于青春的迷思,展現(xiàn)了一個(gè)灰暗而闊大的世界。

    沿著這個(gè)線索,筆者集中閱讀廣西80后作家小昌的小說(shuō)。不必說(shuō)普通讀者,就是對(duì)于專業(yè)的文學(xué)批評(píng)者而言,恐怕還有很多人不知道小昌。小昌原名劉俊昌,1982年出生于山東冠縣,在蘭州讀的大學(xué),專業(yè)熱能與動(dòng)力工程。畢業(yè)后去大連機(jī)車廠工作,兩個(gè)月后辭職考研,被調(diào)劑到桂林電子科技大學(xué),專業(yè)是管理科學(xué)與工程,2007年年底畢業(yè)。畢業(yè)后小昌去富士康工作,一年后辭職,2009年入職桂林電子科技大學(xué)(北海校區(qū)),現(xiàn)居北海,做了一名大學(xué)老師。

    在與何平的對(duì)談中,小昌回憶說(shuō)二十八歲才寫出第一篇小說(shuō),“時(shí)間大概是2010年年底,然后小說(shuō)就在2011年5月份發(fā)表出來(lái)?!雹谠诖酥?,很難找到半點(diǎn)小昌和文學(xué)的關(guān)系。而從2011年開始的這六七年,小昌避免了這類青年作家常見的曇花一現(xiàn),始終保持著旺盛的創(chuàng)作活力與發(fā)表量。誠(chéng)如何平在對(duì)話時(shí)的感喟,“突發(fā)奇想寫小說(shuō),竟然也讓你做成了。還有個(gè)現(xiàn)象,我發(fā)現(xiàn)幾乎所有發(fā)現(xiàn)新人的文學(xué)欄目——像《西湖·新銳視線》《十月·新干線》《青年作家·小輯》《青年文學(xué)·一推一》等,都推介過(guò)你?!雹?/p>

    小昌的小說(shuō),擺脫了以往80后文學(xué)中常見的城市的、小資的、個(gè)人主義的敘述腔調(diào),他的小說(shuō)調(diào)子格外地灰,描摹著這個(gè)時(shí)代邊緣青年的故事。比如《我夢(mèng)見了古小童》(《廣西文學(xué)》2014年第5期),“我”在21世紀(jì)初的黃河邊的城市讀大學(xué),終日泡在網(wǎng)吧里,或者在日租房與包括古小童在內(nèi)的一個(gè)個(gè)女朋友做愛。小說(shuō)的主線是“我”與古小童的交往,兩個(gè)人從大學(xué)到工作,一直維持著時(shí)斷時(shí)續(xù)的肉體關(guān)系,同時(shí)和各自的對(duì)象談婚論嫁。兩個(gè)人最后一次見面,是“我”在電視相親節(jié)目上發(fā)現(xiàn)了古小童,“她神采飛揚(yáng),說(shuō)起話來(lái)一口港臺(tái)腔。”④

    在《我夢(mèng)見了古小童》這類典型的小昌小說(shuō)中,人物沒(méi)有道德約束,沒(méi)有生活目標(biāo),只是渾渾噩噩地向前。“我”這樣的人自然是個(gè)混蛋,但并不壞——至少不比衣冠楚楚的時(shí)代精英們更壞。在這類男女的灰色青春中,在日租房里,你能感受到作者深埋在文字下面的破碎的“愛”,但這份愛無(wú)法落在恰當(dāng)?shù)男问嚼?,以往的戀人絮語(yǔ)都已變得陳腐可疑。故而小說(shuō)結(jié)尾,“我”夢(mèng)見和古小童兩個(gè)人赤裸著身體在叢林里,從社會(huì)退回到自然之中。

    在嚴(yán)峻的社會(huì)轉(zhuǎn)型期,對(duì)于無(wú)法接軌的邊緣青年而言,退回到叢林之中成為一種普遍的歷史象征。金理細(xì)讀過(guò)鄭小驢《可悲的第一人稱》,在這篇小說(shuō)中主人公小婁作為“北漂”中的“失敗者”同樣選擇退回到云貴邊地的原始叢林之中。小昌筆下的主人公們內(nèi)心更為寂滅,或者用當(dāng)下流行的話來(lái)講,更為“佛系”。他們已然放棄了去北京上海這類城市“拼一拼”的念頭,對(duì)于邊緣的處境安之若素。唯一的不安,就是在小昌的小說(shuō)中,這個(gè)邊緣而孱弱的“我”,往往患上了“疑病癥”。比如《我夢(mèng)見了古小童》中的“我”:“我幻想自己得過(guò)很多病,帶有瀕死感。臨床上這叫疑病癥。至今我仍被這種病折磨著。得上疑病癥也許是好事,我老實(shí)了下來(lái)。我對(duì)周遭充滿警惕,像一只身處獵食世界的小鹿,時(shí)刻危機(jī)四伏?!雹菪〔浅T诤酢耙刹“Y”這一象征,他為此專門寫了一篇小說(shuō)《幻病者》,這篇小說(shuō)中的“我”依然頹廢、孱弱,不在乎自己與異性發(fā)生關(guān)系是否道德,焦慮的是女友的黑人男友是否染給她艾滋病,“我吃不下飯,開始想頭天晚上安全套破損的細(xì)節(jié)?!雹迣?duì)于這種“病人”,小昌自己想得清楚:“就是一個(gè)人站在那里,沒(méi)有安全感,危機(jī)四伏,但又無(wú)法準(zhǔn)確判斷,也沒(méi)辦法具體描述。我想寫這個(gè)感覺(jué)?!雹哌@種“幻病”,是典型的社會(huì)結(jié)構(gòu)的問(wèn)題轉(zhuǎn)化為精神世界的問(wèn)題,社會(huì)的危機(jī)轉(zhuǎn)化為心理的危機(jī),而虛弱的“我”顯然無(wú)力識(shí)別“病”的根源所在。

    如同金理的概括,“當(dāng)下文學(xué)中大規(guī)模涌現(xiàn)的青年失敗者形象,大抵具有外表淡漠、心如死水的特征,這背后有著深刻的根源。”⑧筆者知道青年作家大多喜歡聽到“天才論”,但如小昌這樣的寫作,并不是基于神秘的天賦,而是對(duì)自身所在的歷史處境保持誠(chéng)實(shí),這位出身鄉(xiāng)村、求學(xué)與教書于普通高校與小城市、曾經(jīng)在富士康工作過(guò)的青年作家,自覺(jué)或不自覺(jué)地借助文學(xué)表現(xiàn)出自身所在的邊緣青年的命運(yùn)。小昌要感謝他背后那“沉默的大多數(shù)”,正是他所在的邊緣青年群體成就了他邊緣的文學(xué)。

    小昌小說(shuō)的奧秘,必須還原到所在的社會(huì)結(jié)構(gòu)中得到理解。何平在和小昌的對(duì)談中談到過(guò):“幾乎所有的評(píng)論都涉及如何認(rèn)識(shí)你小說(shuō)的‘意義,李云雷說(shuō)你將‘個(gè)人主觀的價(jià)值、情感與道德判斷懸置,金赫楠認(rèn)為你表達(dá)和營(yíng)造出‘沒(méi)有意義的意義?!雹嵩趶埩晗壬鸀樾〔谝槐疽彩悄壳拔ㄒ坏囊槐拘≌f(shuō)集《小河夭夭》寫的序言中,張陵談到小昌的小說(shuō)有些像法國(guó)新小說(shuō)派的“零度敘事”。無(wú)論是懸置意義還是零度敘事,筆者閱讀小昌小說(shuō),也有類似的觀感。但這種“懸置”,不是出于作家自覺(jué)的藝術(shù)選擇,而是基于這個(gè)時(shí)代的城市化變得嚴(yán)酷之后,無(wú)法形成“可信”的故事——什么樣的意義能夠真實(shí)地安妥小昌筆下的灰色男女呢?小昌正是在這個(gè)歷史結(jié)構(gòu)中寫作,他誠(chéng)實(shí)地面對(duì)自己,就會(huì)誠(chéng)實(shí)地懸置意義。

    由此出發(fā),小昌小說(shuō)的敘述視點(diǎn)永遠(yuǎn)不高于人物,他的敘述基本上都是第一人稱限制敘事,在《小河夭夭》這部小說(shuō)集中,十篇小說(shuō)中有九篇的敘述都是從“我”出發(fā)。隱含作者對(duì)于任何一個(gè)故事都非常淡漠,一切都像隔著一層毛玻璃演出,連主人公們的抱頭痛哭,仿佛都是消音了的。這些青年依賴殘存的本能式的情欲,通過(guò)大量幾乎無(wú)意義的對(duì)話與無(wú)目的的行動(dòng),在破敗的世界中跌跌撞撞地生活。一切深度模式都被取消了,小昌小說(shuō)中外在的景物與內(nèi)在的心理描寫極少,一切浮到表面。

    這種邊緣人的文學(xué),在當(dāng)代文學(xué)史的脈絡(luò)中可以追到王朔,只是王朔的人物還有反諷,反諷者多少還是不甘心。而到了小昌這里,仿佛到了路的盡頭,路的盡頭一片寂滅。小昌的小說(shuō)表面上很故事化,骨子里是一種寂滅的情感結(jié)構(gòu)。對(duì)于這種歷史性的情緒,他的故事有時(shí)候?qū)?yīng)得好,有時(shí)候?qū)?yīng)得生硬。而且?guī)缀鯖](méi)有例外,小昌小說(shuō)的結(jié)尾都有些弱,這確實(shí)為難了小昌,因?yàn)樗墓适?,其?shí)從一開始就結(jié)束了,本來(lái)就沒(méi)有結(jié)局——只有英雄或史詩(shī)才享有結(jié)局,小昌的人物只是“活著”。

    對(duì)于小昌這樣作家的寫作,一個(gè)嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)是,下一步走向何處?這種寫作很容易流于自我重復(fù),迅速耗盡個(gè)人的體驗(yàn)。比如寫這類青年的灰暗心態(tài),小昌在一本小說(shuō)集中已經(jīng)幾次使用“寄裸照”這種情節(jié),《我夢(mèng)見了古小童》中的“我”:“這根本難解我心頭之恨,我把劉健雅的裸照四處亂發(fā),還發(fā)給了劉健雅的爸爸”⑩;《三座椅》中的“我”:“我拿出手機(jī),看她一張張沒(méi)穿衣服的照片。那些照片我藏了很久,終于派上用場(chǎng)了?!?1小昌也有所自省,在創(chuàng)作談中談過(guò):“可能是碼字的原因,我正在透支那些經(jīng)驗(yàn)?!?2

    小昌的下一步,是按照主流的文學(xué)秩序改造自己?jiǎn)??筆者的看法是,小昌小說(shuō)中最值得重視的,是邊緣青年的情感結(jié)構(gòu);最沒(méi)有價(jià)值的,是對(duì)于文學(xué)期刊趣味的模仿?!斑吘墶北M管蘊(yùn)含著寶貴的可能性,但也不宜過(guò)分美化,畢竟“邊緣”也可能淪為“中心”劣等的復(fù)制。在《鄉(xiāng)間的小徑也分岔》這篇?jiǎng)?chuàng)作談中,小昌談到自己開始讀博爾赫斯的《虛構(gòu)集》。邊緣作家由于話語(yǔ)權(quán)的薄弱,總要面對(duì)經(jīng)典文學(xué)的壓力。小昌對(duì)于博爾赫斯的態(tài)度很曖昧,一方面他承認(rèn)“書早就買回來(lái)了,一直沒(méi)看進(jìn)去”13,另一方面也表示,“我多么希望有人說(shuō),嘿,你的小說(shuō)有博爾赫斯的味道。”14最終小昌讀進(jìn)去了《小徑分岔的花園》,并且感受到了“通篇最精彩的部分”:

    我在想我的身邊是不是有無(wú)數(shù)個(gè)“我”,或者你的身邊也有很多個(gè)“我”。那些因各式各樣理由離開我的姑娘們,甚至連正眼也不屑瞧我一眼的人,在時(shí)間的分岔里,我正在她們身邊,過(guò)得有滋有味。那些“我”隱蔽在時(shí)間的其他維度之中,忙忙碌碌,形形色色。想來(lái)真是好玩,還有點(diǎn)莊子夢(mèng)蝶的味道。15

    小昌的“讀法”包含著他與“純文學(xué)”深刻的裂隙,小昌自己也未必發(fā)現(xiàn),當(dāng)他想起“離開我的姑娘們”或是“連正眼也不屑瞧我一眼的人”,其實(shí)在以“平行宇宙”的方式來(lái)理解博爾赫斯,而這種包含著療愈與慰藉的時(shí)空觀在全球的邊緣青年中都很流行。在這樣一個(gè)時(shí)刻,與其說(shuō)小昌暴露出他的美學(xué)趣味,不如更直接地說(shuō)暴露出他在社會(huì)結(jié)構(gòu)中的歷史位置。小昌將自己的創(chuàng)作談不無(wú)反諷地命名為《鄉(xiāng)村的小路也分岔》,這里隱含著找來(lái)博爾赫斯“補(bǔ)課”的調(diào)侃。讀不懂博爾赫斯,對(duì)于小昌恐怕更好,不是每一個(gè)青年作家都得在博爾赫斯的道路上寫作。對(duì)于當(dāng)代文學(xué)而言,博爾赫斯長(zhǎng)久以來(lái)被簡(jiǎn)化、被誤讀為一位純粹而精湛的藝術(shù)大師16,然而“為藝術(shù)而藝術(shù)”的純文學(xué),已經(jīng)耗盡了幾乎所有的歷史能量。

    今天討論80后一代乃至于普遍的青年寫作,有必要回到一個(gè)最樸素的問(wèn)題上:是書本,還是生活,教會(huì)我們寫作?今天流行的文學(xué)期刊中的文學(xué)范式,能否容納我們這代人的生存體驗(yàn),能否容納城市化進(jìn)程中階級(jí)、資本、身份、趣味等等的激烈沖突?如果不能,有抱負(fù)的青年作家,就應(yīng)該創(chuàng)造出一種新的文學(xué)。對(duì)于小昌,這種新的文學(xué),體現(xiàn)在他命名自己小說(shuō)集的那篇《小河夭夭》,這篇小說(shuō)盡管還是從“我”出發(fā),但是“我”不再是故事的焦點(diǎn),而是群像中的“我”。盡管帶有濃郁的情節(jié)劇味道,但《小河夭夭》展現(xiàn)了“一群”而非“一個(gè)”邊緣青年的命運(yùn)。就像成功一樣,真實(shí)的失敗,也是“一群”而不是“一個(gè)”的失敗。由于處理的是群像,這篇小說(shuō)的視點(diǎn)在結(jié)尾處難得的開始拉升,“我”最終站在高樓的天臺(tái)上,俯瞰著街道、村子與小河,二爺、丹丹這些人的命運(yùn)涌上心頭。此刻的“我”溫暖而開闊,因?qū)τ谧陨硭诘墓餐w的牽掛而展現(xiàn)出獲救的可能。在這樣一個(gè)時(shí)刻,筆者猜測(cè)小昌會(huì)恍惚間想起,自己究竟為什么開始寫作。

    【注釋】

    ①《對(duì)話胡遷》,載《每日新報(bào)》2017年1月17日。

    ②③⑦⑨何平、小昌:《漫不經(jīng)心是特別高貴的品質(zhì)》,載《花城》2017年第5期。

    ④⑤⑩小昌:《我夢(mèng)見了古小童》,載《廣西文學(xué)》2014年第5期。

    ⑥小昌:《幻病者》,載《上海文學(xué)》2013年第11期。

    ⑧金理:《失敗青年故事的限制與可能——以〈可悲的第一人稱〉為例》,首屆全國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究青年論壇論文集,2017年11月3-4日,北京第二外國(guó)語(yǔ)學(xué)院中國(guó)文藝評(píng)論基地編印,本文引用已征得作者同意。

    11小昌:《三座椅》,選自《小河夭夭》,134頁(yè),作家出版社2015年版。

    12131415小昌:《鄉(xiāng)間的小徑也分岔》,載《十月》2015年第1期。

    16博爾赫斯相關(guān)的接受史勾勒,參見滕威:《博爾赫斯是“后現(xiàn)代主義”嗎?》,載《南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報(bào)》2009年第1期。

    (黃平,華東師范大學(xué)中文系,南京市“青春文學(xué)人才成長(zhǎng)計(jì)劃”簽約評(píng)論家)

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