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    新媒體藝術(shù)中的法律問題研究

    2020-12-23 04:25:57汪麗華
    藝術(shù)科技 2020年22期
    關(guān)鍵詞:新媒體藝術(shù)法律問題法律保護(hù)

    摘要:隨著科技的進(jìn)步,互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展,網(wǎng)絡(luò)傳播得以普及,傳播方式發(fā)生了新的變革,媒體媒介也發(fā)生了重大變革,新媒介迅速發(fā)展,基于新媒介發(fā)展的新媒體藝術(shù)也有了多樣性的呈現(xiàn)方式。本文從新媒體藝術(shù)可能觸及的主要法律問題及保護(hù)建議兩方面入手,以抽絲剝繭的分析方式,分析主要法律問題的表現(xiàn)形式及內(nèi)在緣由,并提出相關(guān)建議,旨在促進(jìn)我國新媒體藝術(shù)的發(fā)展,督促相關(guān)法律制度完善,進(jìn)而推動新媒體藝術(shù)的良性發(fā)展。

    關(guān)鍵詞:新媒體藝術(shù);法律問題;法律保護(hù)

    中圖分類號:D923.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1004-9436(2020)22-00-02

    新媒體藝術(shù)概念早已活躍于國內(nèi)外,20世紀(jì)下半葉,新媒體藝術(shù)便已經(jīng)活躍于國際藝術(shù)舞臺。新媒體藝術(shù)具有獨(dú)特的藝術(shù)特色,特別是在計(jì)算機(jī)和網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)并進(jìn)行大規(guī)模傳播后的新媒體藝術(shù),其與傳統(tǒng)藝術(shù)之間有顯著的對比[1]。新媒體藝術(shù)憑借不同于傳統(tǒng)藝術(shù)的特征,得到了大眾的喜愛和追捧。由于網(wǎng)絡(luò)的普及,智能化電子產(chǎn)品迭出不窮,一方面,新媒體藝術(shù)的傳播更加便捷,受眾人群更為廣泛;另一方面,由于傳播方式簡易,通過新媒體媒介傳播的藝術(shù)呈現(xiàn)出成本低廉的狀態(tài),加上民眾版權(quán)意識淡薄,新媒體藝術(shù)在傳播中遭受多方傷害,侵犯新媒體藝術(shù)作品的行為更是時(shí)常發(fā)生。當(dāng)侵權(quán)行為發(fā)生時(shí),我們不僅需要探究其根源,分析其緣由,同時(shí)也需要拿起法律的武器維護(hù)自身權(quán)利,以及探尋多方位保護(hù)新媒體藝術(shù)的途徑。

    1 新媒體藝術(shù)的概述

    當(dāng)社會的信息傳播呈現(xiàn)幾何級增長,承載于手機(jī)、電腦、平板電腦的藝術(shù)以及數(shù)字化的藝術(shù)穿梭在各媒體行業(yè)時(shí),這些基于科技的新媒體藝術(shù)與人類的生活息息相關(guān),我們離不開這些電子產(chǎn)品,是因?yàn)槲覀冸x不開這些電子產(chǎn)品帶給我們的生活方式以及新媒體藝術(shù)。

    要了解新媒體藝術(shù),需要對新媒體有一個(gè)基礎(chǔ)性認(rèn)知,那么新媒體是什么?答案眾說紛紜,有人指出新媒體是基于數(shù)字信息技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)拓展出來的各種媒體類型[2-3]。而新媒體的“新”主要體現(xiàn)在其以數(shù)字技術(shù)為基本技術(shù)手段,若傳統(tǒng)媒體(繪畫、音樂和書籍等) 運(yùn)用了數(shù)字技術(shù),也屬于新媒體,而新媒體藝術(shù)就是一種新興、綜合、交叉的藝術(shù)學(xué)科,其以電子媒介為基礎(chǔ)語言,也被稱之為數(shù)碼藝術(shù)[4-6]。新媒體研究家馬諾維奇(Mann Norwich)指出 ,所謂新媒體藝術(shù) ,就是一種以互聯(lián)網(wǎng)、網(wǎng)絡(luò)站點(diǎn)、計(jì)算機(jī)、電子游戲、各種CD光盤、DVD光盤以及 VR 等為基礎(chǔ)的技術(shù)與藝術(shù)[7]。新媒體藝術(shù)不是對其他藝術(shù)品進(jìn)行簡單的復(fù)制粘貼,而是借助數(shù)字技術(shù)進(jìn)行再創(chuàng)造,以新媒體的形式出現(xiàn)并表現(xiàn)出作者的藝術(shù)思想。新媒體藝術(shù)的特征有藝術(shù)創(chuàng)造的技術(shù)性和綜合性、藝術(shù)欣賞的開放性和互動性與藝術(shù)觀念的獨(dú)特性和創(chuàng)造性[8]。在我們的日常生活中,客廳或臥室里的電視、平板電腦或手邊的一部手機(jī),都是新媒體藝術(shù)的媒介,而以錄像、幻燈片、音頻、視頻呈現(xiàn)出來的作品,都被稱之為新媒體藝術(shù)作品。

    2 新媒體藝術(shù)面臨的法律問題

    藝術(shù)是人們呈現(xiàn)美好生活的一種方式,藝術(shù)通常體現(xiàn)出人們對美好生活的一種記憶或者追求,而新媒體藝術(shù)則是在不斷革新的科學(xué)技術(shù)中變幻的藝術(shù)。當(dāng)然藝術(shù)除了美學(xué)價(jià)值,在一定程度上也具備商業(yè)價(jià)值,在現(xiàn)代這樣一個(gè)藝術(shù)商業(yè)化的時(shí)代,人們在享受藝術(shù)帶來的愉悅時(shí),也會將藝術(shù)發(fā)展成商品。我們把藝術(shù)發(fā)展成商品的過程,就是對藝術(shù)品進(jìn)行商業(yè)產(chǎn)業(yè)化建設(shè),而在這一產(chǎn)業(yè)建設(shè)的過程中,不可避免地會遇到很多阻礙,其中最大的阻礙莫過于對藝術(shù)作品所有人權(quán)利的侵犯,換一個(gè)角度而言,即是對藝術(shù)作品所有人權(quán)利保護(hù)的問題,而保護(hù)權(quán)利最有利的武器莫過于法律。

    科技發(fā)展使傳統(tǒng)媒體的發(fā)展受到限制,卻促進(jìn)了新媒體的擴(kuò)張型發(fā)展,然而新媒體運(yùn)營的多樣性發(fā)展參差不齊。雖新媒體藝術(shù)以其獨(dú)特的魅力一枝獨(dú)秀,但在媒體行業(yè)缺乏自律、知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)力度不足的情形下,新媒體藝術(shù)仍舊面臨較多問題,最主要的是法律問題,而法律問題又體現(xiàn)為對版權(quán)的侵犯,其主要表現(xiàn)形式有對傳統(tǒng)作品的版權(quán)侵犯,以及對新媒體藝術(shù)作品版權(quán)的侵犯。

    2.1 傳統(tǒng)作品版權(quán)侵權(quán)問題

    侵權(quán)行為的表現(xiàn)形式。探討新媒體藝術(shù)面臨的版權(quán)侵權(quán)問題首先必然需要討論傳統(tǒng)作品的版權(quán)侵權(quán)問題,討論傳統(tǒng)作品的版權(quán)侵權(quán)問題,首先得研究我國的《著作權(quán)法》對作品作者享有權(quán)利的規(guī)制?!吨鳈?quán)法》明確規(guī)定作品的作者享有發(fā)行權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)、表演權(quán)及信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等基本權(quán)利,這些權(quán)利歸屬于作品的作者,若需對這些作品行使相關(guān)權(quán)利,通常需征得著作權(quán)權(quán)利人的許可,若擅自公開發(fā)表未發(fā)表的作品或向不特定公眾傳播作品,或非經(jīng)著作權(quán)權(quán)利人同意通過信息網(wǎng)絡(luò)傳播作品的行為,均視為侵權(quán)行為,當(dāng)然法律明確規(guī)定為合理使用的范圍除外。根據(jù)我國《著作權(quán)法》的規(guī)定,著作權(quán)人有保護(hù)其作品不受歪曲、篡改的權(quán)利,以及許可他人改編作品并獲得一定報(bào)酬的權(quán)利,改編他人作品必須得到作者的許可,否則構(gòu)成侵權(quán)。新媒體藝術(shù)的創(chuàng)作者,通常會對他人的作品進(jìn)行特殊的加工和演繹,如果新媒體藝術(shù)的創(chuàng)作者將原創(chuàng)作者的作品進(jìn)行簡要修改后便以自己的名義發(fā)表,或者對原創(chuàng)作者的作品進(jìn)行曲解的演繹,這些行為均視為侵犯原創(chuàng)作者的權(quán)利,通常包括侵犯原創(chuàng)作者的改編權(quán)及保護(hù)作品完整權(quán)等。

    侵權(quán)行為產(chǎn)生的原因。傳統(tǒng)藝術(shù)作品的侵權(quán)行為為何頻頻發(fā)生,原因是多方面的。首先,在現(xiàn)實(shí)社會生活中,新媒體藝術(shù)的創(chuàng)作者人數(shù)眾多,且創(chuàng)作者素質(zhì)參差不齊,他們有時(shí)會在無意間將原創(chuàng)作者的作品傳播。其次,有些新媒體藝術(shù)的創(chuàng)作者疏于對原創(chuàng)作者權(quán)利的考量,將一些文字作品、資料稍加更改或者其他沒有得到原創(chuàng)作者許可的作品,通過新媒體將其公開創(chuàng)作或者傳播,而這些創(chuàng)作和傳播往往已經(jīng)侵犯了原創(chuàng)作者的權(quán)利。最后,信息技術(shù)的發(fā)展及網(wǎng)絡(luò)的易接觸性,使侵權(quán)變得更加容易,這些原因推動了侵權(quán)行為的產(chǎn)生。

    2.2 新媒體藝術(shù)作品版權(quán)侵權(quán)問題

    在討論完傳統(tǒng)藝術(shù)作品的版權(quán)侵權(quán)問題后,我們不可回避地需要討論一下新媒體藝術(shù)作品自身存在的版權(quán)侵權(quán)問題。在新媒體時(shí)代,人人都是信息的傳播者,人人也都是信息的接收者,科技的進(jìn)步促進(jìn)了新媒體媒介的發(fā)展,使各類信息的傳播變得非常迅速。除了我們通常了解到的對傳統(tǒng)作品的侵權(quán)以外,對新媒體藝術(shù)作品自身的侵權(quán)行為更為嚴(yán)峻,且表現(xiàn)形式非常豐富。

    侵權(quán)行為的表現(xiàn)形式。在現(xiàn)實(shí)生活中,很多人傳播他人創(chuàng)作的藝術(shù)作品時(shí),既未得到原創(chuàng)作者的授權(quán)又未標(biāo)注來源。例如,經(jīng)常有公眾號的創(chuàng)作者或者自媒體運(yùn)營者,在其推送的文檔中擅自使用他人創(chuàng)作的關(guān)于新媒體藝術(shù)的攝影圖片、文字語言甚至是視頻,或是在自我欣賞后攝制他人創(chuàng)作的新媒體藝術(shù)作品或?qū)⑺藬z制的新媒體藝術(shù)作品予以傳播,在使用這些作品時(shí)不注明出處,且任意發(fā)布到自己創(chuàng)作的平臺空間,或是擅自使用他人通過新媒體介質(zhì)傳播的原創(chuàng)圖片作為頭像、LOGO(標(biāo)識、標(biāo)志)等。根據(jù)我國《著作權(quán)法》的規(guī)定,這些行為不僅侵害了創(chuàng)作者的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán),若在傳播過程中進(jìn)一步對作品進(jìn)行篡改加工,同時(shí)也會侵犯創(chuàng)作者的保護(hù)作品完整權(quán)。

    侵權(quán)行為產(chǎn)生的原因。探求新媒體藝術(shù)作品自身的侵權(quán)問題,最主要的原因有兩點(diǎn)。一則是權(quán)利保護(hù)意識不強(qiáng),無論是擅自使用他人創(chuàng)作的作品或是對他人創(chuàng)作的作品進(jìn)行肆意傳播,均說明普通大眾對他人作品的權(quán)利保護(hù)意識不強(qiáng);二是網(wǎng)絡(luò)環(huán)境提供了更為便捷的侵權(quán)方式,為侵權(quán)行為提供了便利。

    2.3 其他侵權(quán)問題

    以上分析主要是從版權(quán)的角度分析新媒體藝術(shù)作品的侵權(quán)問題,除了存在新媒體藝術(shù)作品的版權(quán)侵權(quán)現(xiàn)象,還存在其他侵犯新媒體藝術(shù)作品的行為。例如,在新媒體藝術(shù)作品的侵權(quán)中還存在一些侵犯肖像權(quán)的行為,我國《侵權(quán)責(zé)任法》規(guī)定,未經(jīng)本人同意,不得以營利為目的使用公民的肖像。但在日常生活中,侵犯新媒體藝術(shù)作品中他人肖像權(quán)的事件卻十分常見,例如為了蹭電視劇的熱度,一些人在其經(jīng)營的自媒體中,對電視劇進(jìn)行評論,并插入劇照,而在文末放置產(chǎn)品的圖片和文字宣傳。在司法實(shí)踐中,劇照中的演員常常以該行為侵犯其肖像權(quán)為由訴至法院,因?yàn)榇藭r(shí)新媒體藝術(shù)的創(chuàng)作者已經(jīng)表現(xiàn)出以他人肖像營利的企圖,這一企圖下的行為正體現(xiàn)了我國法律規(guī)定的侵犯肖像權(quán)的行為。

    3 關(guān)于新媒體藝術(shù)作品法律問題的思考

    3.1 新媒體藝術(shù)作品面臨法律問題的原因

    新媒體藝術(shù)作品面臨法律問題的原因是多方面、多維度、綜合性的,新媒體藝術(shù)作品出現(xiàn)這些問題的原因歸根結(jié)底可以歸納為以下幾點(diǎn)。一是由于侵權(quán)成本低,而維權(quán)成本高。侵權(quán)成本低是指在新媒體藝術(shù)作品的傳播過程中,侵權(quán)媒介存在易接觸性,侵權(quán)行為可隨時(shí)發(fā)生,同時(shí)權(quán)利保護(hù)意識淡薄,侵權(quán)處罰力度弱,導(dǎo)致侵權(quán)行為發(fā)生的成本極低;而與侵權(quán)成本低相對的是,受侵害者的維權(quán)行為成本高、周期時(shí)間長,且回報(bào)低甚至沒有回報(bào)。這導(dǎo)致新媒體藝術(shù)作品侵權(quán)行為亂象橫生。二是新媒體藝術(shù)作品自身版權(quán)存在難以確定性,在互聯(lián)網(wǎng)交融發(fā)展、媒體交叉融合的趨勢下,新媒體藝術(shù)作品常呈現(xiàn)出全媒體發(fā)展趨勢。由于創(chuàng)作的時(shí)間差極小,內(nèi)容相似性極高,司法實(shí)踐中難以確定事實(shí)創(chuàng)作者,再加上新媒體藝術(shù)作品的呈現(xiàn)形式豐富多樣,導(dǎo)致版權(quán)歸屬難以確定。三是新媒體業(yè)界的權(quán)利意識淡薄,維權(quán)意識不強(qiáng)。無論是從我國自身的現(xiàn)狀出發(fā),或是與其他發(fā)達(dá)國家相比,我國新媒體業(yè)界的版權(quán)意識及權(quán)利保護(hù)教育還有待加強(qiáng)。四是我國有關(guān)新媒體藝術(shù)的版權(quán)制度還有待發(fā)展,相對于其他發(fā)達(dá)國家,我國的版權(quán)制度有待進(jìn)一步完善,維權(quán)之路需要更加暢通。

    3.2 保護(hù)新媒體藝術(shù)作品的建議

    由于新媒體藝術(shù)面臨的問題具有現(xiàn)實(shí)緊迫性,針對以上問題,筆者從以下幾個(gè)角度提出了解決路徑。一是完善互聯(lián)網(wǎng)等信息網(wǎng)絡(luò)傳播方面的立法。新技術(shù)的發(fā)展會促使事物發(fā)生新的變化,而事物之間的發(fā)展總是相互促進(jìn)的。在傳統(tǒng)藝術(shù)突破性發(fā)展的新媒體藝術(shù)時(shí)代,在立法上,我國必須順應(yīng)時(shí)代的變化,加強(qiáng)對新媒體藝術(shù)的法律保護(hù),尤其需要加強(qiáng)對新媒體藝術(shù)作品的版權(quán)保護(hù)。二是加強(qiáng)司法對新媒體藝術(shù)的保護(hù),首先需要明確侵權(quán)主體及侵權(quán)行為,區(qū)別對待一般侵權(quán)行為和特殊侵權(quán)行為,可以從量刑上加以區(qū)別對待。針對新媒體藝術(shù)侵權(quán)的具體案件中涉及的賠償問題,可以參考以下因素,如傳播途徑的數(shù)量、使用內(nèi)容的知名度、閱讀量、實(shí)際損害結(jié)果等。針對圖片侵權(quán),可以以圖片的數(shù)量確定具體的賠償標(biāo)準(zhǔn);針對文字侵權(quán),非網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的侵權(quán),版權(quán)局與發(fā)改委有明確的規(guī)定可以參考,網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的侵權(quán),沒有明文規(guī)定,可以以文字的字?jǐn)?shù)設(shè)定賠償標(biāo)準(zhǔn);針對影視作品,可以以點(diǎn)擊量及傳播數(shù)量確定具體的標(biāo)準(zhǔn)。三是充分利用技術(shù)保護(hù)與私力救濟(jì)手段。技術(shù)保護(hù)是基礎(chǔ),對新媒體藝術(shù)的保護(hù)應(yīng)當(dāng)從加強(qiáng)對科學(xué)技術(shù)的研發(fā)開始,以技術(shù)為先導(dǎo),建立從服務(wù)商到權(quán)利人以及受益大眾的藝術(shù)文化發(fā)展之路。

    4 結(jié)語

    新媒體藝術(shù)是科技進(jìn)步下時(shí)代的必然產(chǎn)物,在享受新媒體藝術(shù)帶來的視覺盛宴和文化充盈時(shí),我們也需直面新媒體藝術(shù)中不可回避的法律問題,因此我們不僅需要重視傳統(tǒng)藝術(shù)作品或原創(chuàng)藝術(shù)作品中的侵權(quán)問題,更需要關(guān)注新媒體藝術(shù)自身的侵權(quán)問題,如關(guān)于改編權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)、肖像權(quán)等一系列的侵權(quán)問題,解決這些問題需要從立法、司法、技術(shù)以及行業(yè)自律等方面入手,這也是新媒體藝術(shù)得以良好發(fā)展的基石。

    參考文獻(xiàn):

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    作者簡介:汪麗華(1990—),女,湖南懷化人,碩士在讀,研究方向:民商法學(xué)。

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