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    中國(guó)花鳥畫的審美移情

    2020-12-23 04:34:51李曉松
    文物鑒定與鑒賞 2020年11期

    李曉松

    摘 要:花草的自然屬性常被中國(guó)歷代文人賦予人格、品性,借以抒發(fā)自己的情感和志向,花鳥畫是中國(guó)文人移情遣意的重要手段,充分體現(xiàn)了它特有的自然秉性和人文意義相輔相成的關(guān)系。當(dāng)藝術(shù)與文人畫家的創(chuàng)作緊密聯(lián)系之后,繪畫已不是簡(jiǎn)單對(duì)自然的描摹,而是要傳達(dá)一種境界、一種詩(shī)意,表現(xiàn)作者的審美理想和審美情趣,成為畫家心靈的依托。

    關(guān)鍵詞:借物言志;審美移情;理想追求

    其實(shí),藝術(shù)創(chuàng)作始終圍繞一個(gè)“美”字進(jìn)行,在中國(guó)的許多詩(shī)詞里,都盡情地描繪湖光山色之美、幽蘭花影之香,然而這些美只停留在字句里、想象中。中國(guó)傳統(tǒng)的花鳥畫將這些美以繪畫的形式具象化了,在具象化的過程中,又注入了個(gè)人情感和理想追求,從而形成了中國(guó)花鳥畫最有個(gè)性的一大特點(diǎn)—借物言志。

    “不愁明月盡,自有暗香來?!边@聯(lián)古詩(shī)說出了中國(guó)藝術(shù)追求超越于形似之外神韻的真諦,正如宋代畫院那道著名的考題“踏花歸去馬蹄香”,香是無(wú)影無(wú)形的,是畫不出來的,但一位高明的畫家就是要把不可能變成可能。繪畫的真神永遠(yuǎn)不可能留在畫面上,它藏在畫面背后,宋代大詩(shī)人蘇軾提出了“詩(shī)中有畫,畫中有詩(shī)”的理論。

    詩(shī)畫統(tǒng)一是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的一個(gè)重要組成部分,當(dāng)藝術(shù)與文人畫家的創(chuàng)作緊密聯(lián)系之后,繪畫已不是簡(jiǎn)單地對(duì)自然的描摹,而是要傳達(dá)一種境界、一種詩(shī)意,表現(xiàn)作者的審美理想和審美情趣,成為畫家心靈的依托。中國(guó)歷代文人也喜歡賦予花草自然屬性以人的品格、品性,借以抒發(fā)自己的情感和志向。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的屈原,是一位有“香草癖”的偉大詩(shī)人,在他的眼里,鮮花、美草是世間最純潔和最美好的事物,他特別喜歡以香草作比來佐證人格的高潔,在他的詩(shī)里我們常??梢钥吹竭@樣的句子:“朝飲木蘭之墜露兮,夕餐秋菊之落英。制芰荷以為衣兮,集芙蓉以為裳”“芳與澤其雜糅兮,唯昭質(zhì)其猶未虧”?!肚f子·逍遙游》中講述了一只清高的鳥,它“非梧桐不止,非練實(shí)不食,非醴泉不飲”,意思是這只鳥不是梧桐樹不棲息,不是竹子所結(jié)的子不吃,不是甜美的泉水不飲……李清照有詩(shī)曰:“清露晨流,新桐初引,多少游春意?!焙髞砣藗儽阌谩靶峦┏跻眮硇稳菥尤烁竦臑t灑與高逸,這是中國(guó)式的審美移情。

    審美移情是心理學(xué)的范疇,審美主體在對(duì)外界事物進(jìn)行審美參照和創(chuàng)作時(shí),把自己的情感、意志和心境移注到對(duì)象中去,使審美客體也獲得“生命”和“意義”。清代初期的著名畫僧石濤在他寫的《畫語(yǔ)錄》中說:“山川使予代山川而言也,山川與予神遇而跡化也?!笔瘽龑⒆约旱男撵`感受與自然景象相交融,想象自己成為山川的代言人。

    花鳥畫是中國(guó)文人移情遣意的重要手段。從原始圖騰崇拜的具象性表達(dá),再到“成教化,助人倫”的教科書,又到托物言志的情感追求,花鳥畫都充分體現(xiàn)了其特有的自然秉性和人文意義相輔相成的關(guān)系。

    梅花在隆冬盛開,不畏嚴(yán)寒,象征君子威武不屈、不畏強(qiáng)暴。揚(yáng)無(wú)咎的《四梅圖》堪稱一代精品。圖中四段梅花分別為未開、欲開、盛開、將殘,描繪梅花從含苞到初綻、到怒放、到最后凋零的全過程。畫面橫向有大片空白,畫面雖無(wú)繁枝密蕊,卻表現(xiàn)出空間的無(wú)限延展,意境開闊。全卷純用水墨,不施任何色彩,但注意了濃、淡、干、濕、焦的變化,畫面給人斑斕之感?!笆栌皺M斜水清淺,暗香浮動(dòng)月黃昏”,透過畫面,那淡淡的幽香撲面而來,是何等的寧?kù)o、清雅。

    羅聘師承金農(nóng),他的梅花受金農(nóng)影響,有強(qiáng)烈的金石意味,注重筆墨濃、淡、干的交錯(cuò)關(guān)系,以此寫出主干的渾厚蒼勁與梅花的清冷疏淡。觀其畫作,仿佛被大片梅枝簇?fù)碇?,周圍皆是冷冷的梅香,仿佛伸手便可觸及梅枝與梅花。羅聘創(chuàng)作于1797年的《墨梅圖卷》(現(xiàn)藏于臺(tái)灣鴻禧美術(shù)館)為水墨絹本,縱29厘米,橫266.5厘米,自題仿元代王冕的墨梅法,水墨描寫梅花,格調(diào)清新,得寫生之妙趣。以水墨撇脫來表現(xiàn),自可隨意揮灑,因其濃淡枯潤(rùn)的變化而得其風(fēng)致意韻。卷尾處一輪淡淡的月,映著清雅的梅,送出一縷暗香。

    蘭獨(dú)處幽谷,清香宜人,象征君子操守清雅,獨(dú)立不遷。孔子曰:“芝蘭生于深林,不以無(wú)人而不芳。君子修道立德,不謂窮困而改節(jié)?!鼻宄滴趸实墼佁m詩(shī)曰:“婀娜花姿碧葉長(zhǎng),風(fēng)來難隱谷中香。不因紉取堪為佩,縱使無(wú)人亦自芳?!?/p>

    隨著宋王朝的滅亡和元代的興起,蘭在鄭思肖的筆下成了無(wú)土無(wú)根之草,他說“土為蕃人奪”,所以已無(wú)處生根?!赌m圖》描繪幾片蘭葉、兩朵蘭花,構(gòu)圖簡(jiǎn)潔,筆墨沉穩(wěn)流暢不失挺拔剛勁,舒展的葉片婉轉(zhuǎn)而富有變化,表現(xiàn)了蘭挺拔堅(jiān)韌的品質(zhì)。作者以抒情的筆墨,描繪出蘭的野逸、孤傲以及無(wú)人花自馨的高尚品格,平淡的畫面中蘊(yùn)含著無(wú)限的情思,飄逸中流露出力量的內(nèi)蘊(yùn),以此表達(dá)鄭思肖不滿世事、孤芳自賞的傲氣。卷題詩(shī)一首:“向來俯首問羲皇,汝是何人到此鄉(xiāng),未有畫前開鼻孔,滿天浮動(dòng)古馨香?!编嵥夹ぴ谝环栈▓D上題詩(shī):“寧可枝頭抱香死,何曾吹落北風(fēng)中?!北磉_(dá)自己不屈的愛國(guó)情懷。這種以詩(shī)配畫的表現(xiàn)手法,緣物抒情,深化了題意,

    文徵明作為明代吳門畫派的領(lǐng)袖,繼承了宋代趙孟堅(jiān)與鄭思肖的墨蘭畫法,并且將他們兩人的技法相糅合,發(fā)展出了自己的風(fēng)格。開創(chuàng)了用長(zhǎng)卷寫蘭的新形式,極具文人氣與觀賞性。

    《蘭石圖卷》前半卷為實(shí)筆寫意畫。淡墨寫蘭葉,濃墨畫新竹,在交錯(cuò)參差的葉脈中,幾簇蘭花綻放,清新淡然。后半卷為淡墨雙勾圖,與前卷相比,用墨非常淡。蘭草的葉用淡墨雙勾,幾株依稀隱現(xiàn)的蘭花,隱逸在飄灑的葉片之中,后面的山石也是輕輕擦出,似乎稍一用力,便會(huì)把幽靜的氛圍打破。整幅畫作氣韻生動(dòng),色澤淡雅,畫面清新明澈,帶給人一種幽靜深遠(yuǎn)的感覺。蘭葉飄逸,蕙蕊幽香,構(gòu)圖疏朗又不失謹(jǐn)嚴(yán)的法度,一實(shí)一虛,筆墨交錯(cuò)間將蘭的靈韻送出。文徵明的蘭花豐富了文人畫的內(nèi)容,以獨(dú)特的畫面,自成一派,在蘭花繪畫的發(fā)展過程中,起了承上啟下的重要作用。

    竹子虛心、勁節(jié)、直竿、凌云,象征君子謙遜虛中、高風(fēng)亮節(jié)。宋代大詩(shī)人蘇軾說:“門前種竹,絕非點(diǎn)綴而已,此乃高雅心神之所寄?!庇谑菍懴铝恕队跐撋G筠軒》詩(shī):“寧可食無(wú)肉,不可居無(wú)竹。無(wú)肉令人瘦,無(wú)竹令人俗。人瘦尚可肥,士俗不可醫(yī)……”,足見竹在詩(shī)人眼里極其重要。

    清代“揚(yáng)州八怪”之首的鄭板橋題畫詩(shī)云:“咬定青山不放松,立根原在破巖中。千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁,任爾東西南北風(fēng)。”鄭板橋的墨竹多為寫意之作,一氣呵成,生活氣息十分濃厚,一枝一葉,不論枯竹新篁,叢竹單枝,還是風(fēng)中的竹,雨中的竹,都極富變化。竹高低錯(cuò)落,濃淡枯榮,點(diǎn)染揮毫,無(wú)不精妙。他的一竿竿翠竹都賦予了強(qiáng)烈的個(gè)人情感。他從蕭蕭竹聲中聽到了人民的疾苦,看一枝一葉,想到了為官的責(zé)任。

    中國(guó)文人之愛菊,是因?yàn)榫栈ㄔ谏钋锞`放頂風(fēng)傲霜,象征君子孤標(biāo)傲骨。還因?yàn)闁|晉詩(shī)人陶淵明的詩(shī):“采菊東籬下,悠然見南山?!笔咕栈〒碛辛艘环N隱居的淡然情懷,以及清雅平和與世不爭(zhēng)的品質(zhì),菊便成了隱士的代言,也成了文人畫里的??汀A_聘的《竹菊?qǐng)D》創(chuàng)作于清乾隆三十二年(1767)。亂石旁生長(zhǎng)著一籠秋菊、幾竿翠竹,淡墨繪秋菊和竹子,重墨點(diǎn)出竹葉的莖脈和山石的苔蘚,把菊花顯得更加清淡了。菊花和翠竹枝葉姿態(tài)都比較凌亂,剛剛經(jīng)歷了一場(chǎng)“濃云猛雨”(作者題跋)的襲擊,但還是生機(jī)勃勃。

    明末清初的著名畫僧八大山人,因其特殊的生活經(jīng)歷,對(duì)清朝統(tǒng)治者有強(qiáng)烈的抵融,對(duì)已經(jīng)滅亡的明王朝有無(wú)限的懷念。他的作品往往以象征手法抒寫心中的憤懣和不平,在冷漠孤寂、凄涼荒寒的境界中透出雄健簡(jiǎn)樸之氣,反映了他孤憤的心境和堅(jiān)毅的個(gè)性。他的作品墨色淋漓,氣勢(shì)開闊,意境深遠(yuǎn),將中國(guó)繪畫美學(xué)中注重寫神、寫意及注重文學(xué)趣味的傳統(tǒng)發(fā)揮到了極致。鄭板橋在評(píng)價(jià)八大山人藝術(shù)時(shí)發(fā)出了“橫涂豎抹千千幅,墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多”的感慨。

    中國(guó)花鳥畫在幾千年的時(shí)光里走過了稚拙,走過了工整,帶著更多的人文氣息走進(jìn)了重意境、重神似、輕形似的境界?;B畫以其特有的繪畫形式能準(zhǔn)確而完整的表達(dá)畫家心中所想、所盼,以及他們的追求和理想。

    宋朝詩(shī)人蘇軾詩(shī)云:“欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜。”繪畫的意境同是如此,無(wú)論是清朗淡雅,還是濃烈艷麗,展現(xiàn)給觀者的均是賞心悅目的美麗。藝術(shù)是創(chuàng)造性的精神活動(dòng),投入的是作者的生命和情感,在充滿生命力的花鳥畫中,表現(xiàn)出精神的意蘊(yùn)。

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