中國(guó)花鳥畫的審美移情

李曉松

摘 要：花草的自然屬性常被中國(guó)歷代文人賦予人格、品性，借以抒發(fā)自己的情感和志向，花鳥畫是中國(guó)文人移情遣意的重要手段，充分體現(xiàn)了它特有的自然秉性和人文意義相輔相成的關(guān)系。當(dāng)藝術(shù)與文人畫家的創(chuàng)作緊密聯(lián)系之后，繪畫已不是簡(jiǎn)單對(duì)自然的描摹，而是要傳達(dá)一種境界、一種詩(shī)意，表現(xiàn)作者的審美理想和審美情趣，成為畫家心靈的依托。

關(guān)鍵詞：借物言志;審美移情;理想追求

其實(shí)，藝術(shù)創(chuàng)作始終圍繞一個(gè)“美”字進(jìn)行，在中國(guó)的許多詩(shī)詞里，都盡情地描繪湖光山色之美、幽蘭花影之香，然而這些美只停留在字句里、想象中。中國(guó)傳統(tǒng)的花鳥畫將這些美以繪畫的形式具象化了，在具象化的過程中，又注入了個(gè)人情感和理想追求，從而形成了中國(guó)花鳥畫最有個(gè)性的一大特點(diǎn)—借物言志。

“不愁明月盡，自有暗香來?！边@聯(lián)古詩(shī)說出了中國(guó)藝術(shù)追求超越于形似之外神韻的真諦，正如宋代畫院那道著名的考題“踏花歸去馬蹄香”，香是無(wú)影無(wú)形的，是畫不出來的，但一位高明的畫家就是要把不可能變成可能。繪畫的真神永遠(yuǎn)不可能留在畫面上，它藏在畫面背后，宋代大詩(shī)人蘇軾提出了“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”的理論。

詩(shī)畫統(tǒng)一是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的一個(gè)重要組成部分，當(dāng)藝術(shù)與文人畫家的創(chuàng)作緊密聯(lián)系之后，繪畫已不是簡(jiǎn)單地對(duì)自然的描摹，而是要傳達(dá)一種境界、一種詩(shī)意，表現(xiàn)作者的審美理想和審美情趣，成為畫家心靈的依托。中國(guó)歷代文人也喜歡賦予花草自然屬性以人的品格、品性，借以抒發(fā)自己的情感和志向。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的屈原，是一位有“香草癖”的偉大詩(shī)人，在他的眼里，鮮花、美草是世間最純潔和最美好的事物，他特別喜歡以香草作比來佐證人格的高潔，在他的詩(shī)里我們常?？梢钥吹竭@樣的句子：“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”“芳與澤其雜糅兮，唯昭質(zhì)其猶未虧”?！肚f子·逍遙游》中講述了一只清高的鳥，它“非梧桐不止，非練實(shí)不食，非醴泉不飲”，意思是這只鳥不是梧桐樹不棲息，不是竹子所結(jié)的子不吃，不是甜美的泉水不飲……李清照有詩(shī)曰：“清露晨流，新桐初引，多少游春意?！焙髞砣藗儽阌谩靶峦┏跻眮硇稳菥尤烁竦臑t灑與高逸，這是中國(guó)式的審美移情。

審美移情是心理學(xué)的范疇，審美主體在對(duì)外界事物進(jìn)行審美參照和創(chuàng)作時(shí)，把自己的情感、意志和心境移注到對(duì)象中去，使審美客體也獲得“生命”和“意義”。清代初期的著名畫僧石濤在他寫的《畫語(yǔ)錄》中說：“山川使予代山川而言也，山川與予神遇而跡化也?！笔瘽龑⒆约旱男撵`感受與自然景象相交融，想象自己成為山川的代言人。

花鳥畫是中國(guó)文人移情遣意的重要手段。從原始圖騰崇拜的具象性表達(dá)，再到“成教化，助人倫”的教科書，又到托物言志的情感追求，花鳥畫都充分體現(xiàn)了其特有的自然秉性和人文意義相輔相成的關(guān)系。

梅花在隆冬盛開，不畏嚴(yán)寒，象征君子威武不屈、不畏強(qiáng)暴。揚(yáng)無(wú)咎的《四梅圖》堪稱一代精品。圖中四段梅花分別為未開、欲開、盛開、將殘，描繪梅花從含苞到初綻、到怒放、到最后凋零的全過程。畫面橫向有大片空白，畫面雖無(wú)繁枝密蕊，卻表現(xiàn)出空間的無(wú)限延展，意境開闊。全卷純用水墨，不施任何色彩，但注意了濃、淡、干、濕、焦的變化，畫面給人斑斕之感?！笆栌皺M斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，透過畫面，那淡淡的幽香撲面而來，是何等的寧?kù)o、清雅。

羅聘師承金農(nóng)，他的梅花受金農(nóng)影響，有強(qiáng)烈的金石意味，注重筆墨濃、淡、干的交錯(cuò)關(guān)系，以此寫出主干的渾厚蒼勁與梅花的清冷疏淡。觀其畫作，仿佛被大片梅枝簇?fù)碇?，周圍皆是冷冷的梅香，仿佛伸手便可觸及梅枝與梅花。羅聘創(chuàng)作于1797年的《墨梅圖卷》（現(xiàn)藏于臺(tái)灣鴻禧美術(shù)館）為水墨絹本，縱29厘米，橫266.5厘米，自題仿元代王冕的墨梅法，水墨描寫梅花，格調(diào)清新，得寫生之妙趣。以水墨撇脫來表現(xiàn)，自可隨意揮灑，因其濃淡枯潤(rùn)的變化而得其風(fēng)致意韻。卷尾處一輪淡淡的月，映著清雅的梅，送出一縷暗香。

蘭獨(dú)處幽谷，清香宜人，象征君子操守清雅，獨(dú)立不遷。孔子曰：“芝蘭生于深林，不以無(wú)人而不芳。君子修道立德，不謂窮困而改節(jié)?！鼻宄滴趸实墼佁m詩(shī)曰：“婀娜花姿碧葉長(zhǎng)，風(fēng)來難隱谷中香。不因紉取堪為佩，縱使無(wú)人亦自芳?！?/p>

隨著宋王朝的滅亡和元代的興起，蘭在鄭思肖的筆下成了無(wú)土無(wú)根之草，他說“土為蕃人奪”，所以已無(wú)處生根?！赌m圖》描繪幾片蘭葉、兩朵蘭花，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，筆墨沉穩(wěn)流暢不失挺拔剛勁，舒展的葉片婉轉(zhuǎn)而富有變化，表現(xiàn)了蘭挺拔堅(jiān)韌的品質(zhì)。作者以抒情的筆墨，描繪出蘭的野逸、孤傲以及無(wú)人花自馨的高尚品格，平淡的畫面中蘊(yùn)含著無(wú)限的情思，飄逸中流露出力量的內(nèi)蘊(yùn)，以此表達(dá)鄭思肖不滿世事、孤芳自賞的傲氣。卷題詩(shī)一首：“向來俯首問羲皇，汝是何人到此鄉(xiāng)，未有畫前開鼻孔，滿天浮動(dòng)古馨香?！编嵥夹ぴ谝环栈▓D上題詩(shī)：“寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中?！北磉_(dá)自己不屈的愛國(guó)情懷。這種以詩(shī)配畫的表現(xiàn)手法，緣物抒情，深化了題意，

文徵明作為明代吳門畫派的領(lǐng)袖，繼承了宋代趙孟堅(jiān)與鄭思肖的墨蘭畫法，并且將他們兩人的技法相糅合，發(fā)展出了自己的風(fēng)格。開創(chuàng)了用長(zhǎng)卷寫蘭的新形式，極具文人氣與觀賞性。

《蘭石圖卷》前半卷為實(shí)筆寫意畫。淡墨寫蘭葉，濃墨畫新竹，在交錯(cuò)參差的葉脈中，幾簇蘭花綻放，清新淡然。后半卷為淡墨雙勾圖，與前卷相比，用墨非常淡。蘭草的葉用淡墨雙勾，幾株依稀隱現(xiàn)的蘭花，隱逸在飄灑的葉片之中，后面的山石也是輕輕擦出，似乎稍一用力，便會(huì)把幽靜的氛圍打破。整幅畫作氣韻生動(dòng)，色澤淡雅，畫面清新明澈，帶給人一種幽靜深遠(yuǎn)的感覺。蘭葉飄逸，蕙蕊幽香，構(gòu)圖疏朗又不失謹(jǐn)嚴(yán)的法度，一實(shí)一虛，筆墨交錯(cuò)間將蘭的靈韻送出。文徵明的蘭花豐富了文人畫的內(nèi)容，以獨(dú)特的畫面，自成一派，在蘭花繪畫的發(fā)展過程中，起了承上啟下的重要作用。

竹子虛心、勁節(jié)、直竿、凌云，象征君子謙遜虛中、高風(fēng)亮節(jié)。宋代大詩(shī)人蘇軾說：“門前種竹，絕非點(diǎn)綴而已，此乃高雅心神之所寄?！庇谑菍懴铝恕队跐撋G筠軒》詩(shī)：“寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹。無(wú)肉令人瘦，無(wú)竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可醫(yī)……”，足見竹在詩(shī)人眼里極其重要。

清代“揚(yáng)州八怪”之首的鄭板橋題畫詩(shī)云：“咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。”鄭板橋的墨竹多為寫意之作，一氣呵成，生活氣息十分濃厚，一枝一葉，不論枯竹新篁，叢竹單枝，還是風(fēng)中的竹，雨中的竹，都極富變化。竹高低錯(cuò)落，濃淡枯榮，點(diǎn)染揮毫，無(wú)不精妙。他的一竿竿翠竹都賦予了強(qiáng)烈的個(gè)人情感。他從蕭蕭竹聲中聽到了人民的疾苦，看一枝一葉，想到了為官的責(zé)任。

中國(guó)文人之愛菊，是因?yàn)榫栈ㄔ谏钋锞`放頂風(fēng)傲霜，象征君子孤標(biāo)傲骨。還因?yàn)闁|晉詩(shī)人陶淵明的詩(shī)：“采菊東籬下，悠然見南山?！笔咕栈〒碛辛艘环N隱居的淡然情懷，以及清雅平和與世不爭(zhēng)的品質(zhì)，菊便成了隱士的代言，也成了文人畫里的?？汀Ａ_聘的《竹菊?qǐng)D》創(chuàng)作于清乾隆三十二年（1767）。亂石旁生長(zhǎng)著一籠秋菊、幾竿翠竹，淡墨繪秋菊和竹子，重墨點(diǎn)出竹葉的莖脈和山石的苔蘚，把菊花顯得更加清淡了。菊花和翠竹枝葉姿態(tài)都比較凌亂，剛剛經(jīng)歷了一場(chǎng)“濃云猛雨”（作者題跋）的襲擊，但還是生機(jī)勃勃。

明末清初的著名畫僧八大山人，因其特殊的生活經(jīng)歷，對(duì)清朝統(tǒng)治者有強(qiáng)烈的抵融，對(duì)已經(jīng)滅亡的明王朝有無(wú)限的懷念。他的作品往往以象征手法抒寫心中的憤懣和不平，在冷漠孤寂、凄涼荒寒的境界中透出雄健簡(jiǎn)樸之氣，反映了他孤憤的心境和堅(jiān)毅的個(gè)性。他的作品墨色淋漓，氣勢(shì)開闊，意境深遠(yuǎn)，將中國(guó)繪畫美學(xué)中注重寫神、寫意及注重文學(xué)趣味的傳統(tǒng)發(fā)揮到了極致。鄭板橋在評(píng)價(jià)八大山人藝術(shù)時(shí)發(fā)出了“橫涂豎抹千千幅，墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多”的感慨。

中國(guó)花鳥畫在幾千年的時(shí)光里走過了稚拙，走過了工整，帶著更多的人文氣息走進(jìn)了重意境、重神似、輕形似的境界?；B畫以其特有的繪畫形式能準(zhǔn)確而完整的表達(dá)畫家心中所想、所盼，以及他們的追求和理想。

宋朝詩(shī)人蘇軾詩(shī)云：“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”繪畫的意境同是如此，無(wú)論是清朗淡雅，還是濃烈艷麗，展現(xiàn)給觀者的均是賞心悅目的美麗。藝術(shù)是創(chuàng)造性的精神活動(dòng)，投入的是作者的生命和情感，在充滿生命力的花鳥畫中，表現(xiàn)出精神的意蘊(yùn)。