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    93歲灰娃,不老的鳥兒在唱歌

    2020-12-23 11:26:53陳娟
    環(huán)球人物 2020年22期
    關(guān)鍵詞:張仃鳥窩延安

    陳娟

    2020年10月30日,詩人灰娃在北京接受本刊專訪。(本刊記者 侯欣穎/攝)

    這是一座兩層小樓,坐落在北京西郊山中。院內(nèi)有兩棵老樹,一棵枝葉茂盛,盡展秋色;一棵頹敗,留下光禿禿的枝干和樹杈。房間內(nèi)陳設(shè)簡單、素雅,窗臺上擺著各種古陶罐,壁爐上是佛頭、石馬和泥馬,沙發(fā)和座椅鋪著布墊,用民間毛藍(lán)土布縫制而成。10多年來,灰娃一直居住在這個(gè)被稱為“大鳥窩”的家里,很少進(jìn)城,疫情期間更不出山。她讀書、記筆記、寫詩,坐在藤椅上回憶往事。

    “大鳥窩”的名字,來自灰娃的先生、畫家張仃多年前做的一個(gè)夢。夢里,灰娃偶遇一地,有山、有森林、有河,河邊林間有一只碩大的鳥窩。她趕緊跑回來叫張仃,兩人就住進(jìn)了大鳥窩。“張仃講述夢的情形,我現(xiàn)在還記得,那是一個(gè)清晨……”灰娃對《環(huán)球人物》記者說,當(dāng)時(shí)張仃已80多歲了,“卻還像少年一樣,滿臉天真”。巧的是,家里的楓樹上也突然冒出一只鳥窩,此后,他們便將這處家園喚為“大鳥窩”。

    張仃離世已整整10年。今年4月,灰娃懷念他,寫下一首詩:難得的日子,仿佛一只相思鳥兒/躲進(jìn)荼蘼花叢幽寂陰影/與自己聊天、憶往,夜夜走入無從察覺/銷蝕關(guān)于人、關(guān)于靈魂記憶的噩夢……

    詩的名字叫《帶著創(chuàng)傷心靈的芬芳》,收錄在她新近出版的詩集《不要玫瑰——灰娃自選集》中。這本自選集,收錄了灰娃從上世紀(jì)70年代一直到現(xiàn)在創(chuàng)作的部分詩歌,共65首,有思念、有批判、有關(guān)于死亡的理解和追問,也有對張仃的綿綿回憶……“所有的文字,都是我的生命熱度,我內(nèi)心的表達(dá)?!被彝拚f。如今她已93歲,仍精神飽滿,吐字清晰,完全不像耄耋老人。

    理想的召喚

    灰娃寫詩近50年,始終信奉“詩從靈魂中來”,“必得詩自內(nèi)心催我,我才能寫”,常常靈感來了,抓起筆就寫。有時(shí)睡至半夜,夢中想起一些詞句,立馬起身記在紙上。她給記者看手稿,大都是書本大小的紙張,上面密密麻麻,全是字和線,紅、藍(lán)、黑,難以辨認(rèn)。

    “這些手稿讓我聯(lián)想到大腦條條的溝壑,秋日樹林里的層層落葉,交織的蛛網(wǎng),重疊的影像,與作曲家的草稿很像?!背霭嫒送艏颐髡f。他和灰娃相識15年,曾編輯出版過她的上一本詩集《灰娃七章》,也是《不要玫瑰》的特約編輯,讀過她的每一首詩。在他看來,灰娃的創(chuàng)作,一部分是天生之才,一部分源自生活,“其背后是血雨腥風(fēng)悲喜交并的大時(shí)代和與時(shí)代緊密相連的一個(gè)人的傳奇人生”。

    上世紀(jì)90年代,灰娃在京郊家中讀書。

    灰娃這一生,的確是一部傳奇大書。

    1927年,灰娃出生在陜西臨潼一個(gè)大戶人家。祖父是前清舉人,一大家子住在莊園中。院子很大,種著玫瑰、石榴、木槿、刺梅、忍冬,四面有排水的孔道。大門厚實(shí)笨重,“我們一群小孩合力齊推,它才緩緩地、艱難地、吃力地開啟少許。一面發(fā)出吱——痛感的聲音”。后來,祖父母過世,大家族解體,她跟隨父母、姐姐搬到西安。父親是讀書人,謀得一份教職,以薪水養(yǎng)家。

    10歲那年,父親去世,不久“七七”事變爆發(fā),全面抗戰(zhàn)拉開序幕。母親帶她回鄉(xiāng)下避難,在外婆家住了一年多。后來,表姐、姐姐說要帶她到漢中讀書,“原來她們當(dāng)時(shí)都是左翼青年,也想讓我走上革命的道路”。

    灰娃離家時(shí)12歲。她記得那天清晨,母親幫她穿好童子軍制服,戴好寬邊呢帽。她和表姐先乘火車到西安,后坐馬車日夜兼程,來到一個(gè)小城堡。城堡四面是高高厚厚的城墻,已然有些破損,里面則是另一番景象:亭臺樓閣、池水假山,桌椅板凳、穿衣大鏡、大匾額、小掛件,皆鑲滿螺鈿,閃閃發(fā)光。這城堡原是大文學(xué)家吳宓的故里,后來成了著名的安吳青年訓(xùn)練班——來到這里的,全是匯入革命潮流中的年輕人。

    灰娃的詩集《不要玫瑰》和《灰娃七章》。

    灰娃的手稿,上面密密麻麻都是字。

    灰娃和表姐一起被編入行軍隊(duì)伍,在這個(gè)集體里,她的名字是“理昭”,意為理想的召喚。因?yàn)槟挲g小,個(gè)頭不高,整日傻乎乎的,大人們便親昵地喚她“灰娃”。多年后,她對這一名字做了解讀:“灰,直意是一種顏色,轉(zhuǎn)意為暗、苦、澀。‘灰娃,是苦命的、令人憐惜、疼愛的小孩。這里面有一種意味,對被叫者沒盡到責(zé)任而致使其命運(yùn)坎坷清苦,一種歉疚味兒的痛惜之情。”

    在安吳堡,灰娃跟著大伙兒上課、唱歌、軍訓(xùn),每天都接觸新事物。1939年底到1940年初,安吳堡的青年們經(jīng)歷漫長的行軍,抵達(dá)延安?!爱?dāng)時(shí)的延安,聚集了一大批藝術(shù)家,畫家張仃,詩人艾青、塞克,作家蕭軍等,文藝活動異常活躍。”灰娃回憶說。

    也是在這里,懵懂的她開啟了思想、文學(xué)、藝術(shù)的啟蒙,獲得精神上的成長。

    在延安,人們都喜歡她

    灰娃時(shí)常會懷念在延安的日子,在她內(nèi)心深處,延安是自己的“精神木馬”,“往事種種,雖已遙遠(yuǎn),但依然溫暖地活在我的心上,撫慰著我的生命”。

    到延安后,灰娃進(jìn)入“澤東青年干部學(xué)?!?。學(xué)生大部分是青年知識分子,她年齡小,被編入兒童班。當(dāng)時(shí),延安經(jīng)常開大會、聽報(bào)告。兒童班的孩子大都聽不懂,“只是聽指揮,看著大家激動,也跟著興奮”。大會多在山間舉行,搭一個(gè)簡陋的臺子,四周山崖掛滿標(biāo)語。一散會,孩子們便一窩蜂地撕下標(biāo)語,拿回窯洞,裁成小塊,釘成本子,等到上課、聽報(bào)告時(shí),在大字的縫隙處做筆記。后來,指導(dǎo)員發(fā)現(xiàn)了,將他們批評一頓,之后就再不敢了。延安物資匱乏,沒有墨水,他們就從醫(yī)務(wù)室領(lǐng)一些灰錳氧,用水化開,變成“紫墨水”,“好像任何困難都不怕,總能想到辦法”。就是在那個(gè)時(shí)期,灰娃養(yǎng)成了在紙片上記筆記、寫心情的習(xí)慣,一直持續(xù)至今。

    1941年,“澤東青年干部學(xué)?!苯馍?,學(xué)員分配到各處。兒童班僅留下17人,組成兒童藝術(shù)學(xué)園。學(xué)園從延安各單位聘請藝術(shù)家、學(xué)者為他們上課。課目有國文、算術(shù)、自然、英文、音樂、戲劇、美術(shù)、形體訓(xùn)練等,此外還有專題講座,塞克講怎么寫歌詞,張仃講美術(shù)欣賞,音樂家杜矢甲講發(fā)聲法,等等。

    灰娃印象最深的,是“作家俱樂部”。

    俱樂部由“文抗(文藝界抗敵協(xié)會)”的藝術(shù)家自己建立,張仃設(shè)計(jì)施工。他在山坡上發(fā)現(xiàn)一大間房子,找來兩個(gè)木匠,先做一些矮板凳,上面鋪上牛毛氈,放在墻根,權(quán)當(dāng)沙發(fā)。再找來白土布,一些做窗幔,一些圍成高高的筒,留一個(gè)進(jìn)出口,里面放一個(gè)木臺子,就成了吧臺。四周墻上的壁燈,是用農(nóng)民篩面的籮做成,將籮從中間切開,變成兩個(gè)半圓,分別扣在墻上,里面放盞小油燈,燈光從細(xì)網(wǎng)孔里射出。正面墻的高處,懸掛著“文抗”的會徽,也是張仃設(shè)計(jì)制作:一大團(tuán)火苗中一把鑰匙,象征普羅米修斯為人間盜取光明。

    那些藝術(shù)家喜歡小孩,常常接他們過去。在那里,孩子們唱歌、跳舞,演童話劇《公主旅行記》等,公主一角常由灰娃來演。周末俱樂部有晚會,大家都戴上張仃做的黑色面具,跳舞、聊天。有一次,俱樂部舉辦了一場西方現(xiàn)代派繪畫作品復(fù)制品展覽,有野獸派、立體派等,張仃一幅一幅給孩子們講,“打開了我們原本蒙昧的眼界,知道原來世界上還有這樣的畫”。

    “在延安,我一直都很羨慕身邊的大人,他們有知識、有文化、有教養(yǎng),為理想獻(xiàn)身。”灰娃說。她每天努力學(xué)習(xí)、勞動,被選為模范兒童。大人們都夸她,喚她“小公主”。后來,晚年的張仃對灰娃回憶,那時(shí)候艾青曾說:“灰娃這個(gè)孩子很奇怪,延安的人沒有人不喜歡她的,甚至很嬌慣她,可是她沒有自己嬌慣自己?!?h3>無意中走到詩的森林里

    灰娃說,他們那個(gè)年代走出的人大都不會嬌慣自己,“很多時(shí)候被時(shí)代、被命運(yùn)推著走,沒有選擇”。

    她聽從組織安排,曾到軍隊(duì)做文化教育工作,也曾在緊急情況下接受命令,帶領(lǐng)上百人轉(zhuǎn)移。19歲那年,她和一位兵團(tuán)作戰(zhàn)參謀武昭峰結(jié)婚,兩人隨部隊(duì)南征北戰(zhàn)。1951年,武昭峰在抗美援朝第五次戰(zhàn)役中犧牲。噩耗傳來時(shí),灰娃正在南京陸軍醫(yī)院治療肺結(jié)核,剛剛與死神擦肩而過,再受打擊,當(dāng)場大口吐血,只好到北京西郊療養(yǎng)。兩年后,她身體康復(fù),到北京大學(xué)求學(xué),磕磕絆絆地開始了新生活。

    在北大讀書時(shí),灰娃小有名氣。詩人謝冕和她是同學(xué),但不同系——灰娃是俄語系,他是中文系。當(dāng)時(shí)兩人并不相識,謝冕只是聽說俄語系有個(gè)女同學(xué)來自延安,一襲白色連衣裙,是當(dāng)時(shí)校園里一道風(fēng)景。因?yàn)榇┲?,灰娃在學(xué)校被指責(zé)“不像個(gè)老干部”。后來在種種運(yùn)動中,她總是被批判,“走路、神態(tài)、講話、穿衣……似乎一切都是錯(cuò)的”。

    上世紀(jì)50年代,灰娃在北京大學(xué)俄語系讀書。

    “但凡看到有人舉手,必會恐慌害怕,認(rèn)定對方要打我?!?灰娃痛苦地挨著日子,這時(shí)舊疾肺結(jié)核又復(fù)發(fā),不得不請假,到東四十條的一個(gè)房間里養(yǎng)病。她開始自學(xué)中國古典文學(xué),每日讀《楚辭》《詩經(jīng)》,由此愛上古詩詞,精神上也獲得安慰??祻?fù)后,經(jīng)外交官黃華推薦,她到北京編譯社工作,翻譯外文書。

    武昭峰去世后,很多人關(guān)心灰娃,給她介紹對象,都被她拒絕。1964年,她在朋友處遇到在社科院歷史所工作的白天?!鞍滋煸情_國少將,有著深厚的中西方文化修養(yǎng),品性剛正不阿。”灰娃說,她選擇伴侶最看重的就是品性。兩人很快結(jié)婚。但好景不長,“文革”到來,白天摔斷了股骨,靠拐杖度日,之后又患上肺癌,臥床不起。那段日子,灰娃的情緒起伏不定,漸漸患上抑郁癥,一邊照顧白天,一邊忍受精神疾病的折磨。

    最痛苦的時(shí)候,灰娃甚至想到了死亡。1972年,她拾起往日的習(xí)慣,在紙片上寫寫畫畫,大都是各種心情文字,“有時(shí)是一句、一詞,有時(shí)是一個(gè)字,或一段話”。寫出后,她又害怕,擔(dān)心成為“罪證”,就趕緊撕碎,偷偷丟進(jìn)馬桶沖掉。

    后來,社會氣氛一天天寬松,朋友間也開始走動?;彝弈弥埰綇堌昙?,給他看那些文字。張仃看后,既震驚又激動,讓她把紙片藏好,并鼓勵(lì)她:“如果你給自己心里的美找一個(gè)出口,這個(gè)出口就是你寫的這些文字。這是詩,我們中國人需要這樣的詩?!睆哪菚r(shí)起,灰娃把每天寫詩的紙片放進(jìn)一個(gè)鐵盒子,悄悄挖開大花盆中的泥土,把鐵盒子埋進(jìn)去,再放上一摞空的小花盆。

    “每當(dāng)寫詩時(shí),我的思緒好像有個(gè)落腳的地方,不再害怕、不再恐懼。我沉浸在詩的意境中,如魚得水。”灰娃說。懷念家鄉(xiāng)時(shí),她寫《大地的母親》,“窗外樹林/星空/門前溪水晃蕩著圓滿金色的月亮”;想象自己的死亡,她寫《不要玫瑰》,“不/不要玫瑰 /不用祭品 /我的墓/常青藤日夜洶涌淚水/清明早上/喚春低唱/一只文豹/銜一盞燈來”;她也會吶喊,在《鴿子、琴已然憔悴》里追問“靈與魂被強(qiáng)暴?被偷換?親手捧獻(xiàn)?/千秋深意有誰品味過?/什么人匆匆停下一霎把心觀照一回?”

    “我是無意中走到詩的森林里來的,事先并沒有做一個(gè)詩人的愿望。詩是主動的,我乃被動者,是詩催促我把它表述出來?!被彝拚f。在治療和寫作中,她的精神分裂癥慢慢痊愈。多年后,學(xué)者王魯湘說,灰娃在“文革”中的文字是一種“自我談聊”,用以療愈自己。

    2000年后,張仃(左)和灰娃在“大鳥窩”過起了隱居山林的生活。

    “她有一顆孩子的心”

    現(xiàn)在的灰娃,每日作息按身體的自然規(guī)律來,累了、困了就休息,清醒時(shí)看書、寫作。有時(shí)也會坐著發(fā)呆,想念張仃。她眼前常常浮現(xiàn)一個(gè)畫面:張仃從遠(yuǎn)處走來,滿頭白發(fā),含著冒煙的大煙斗,全身環(huán)繞著月暈輝光。之后,她和張仃坐在一起,看書、聊天,聊惠特曼、聊魯迅,也聊畢加索,周邊有山有水、有花有草,有鳥叫,“最是愿望不過,人世忘了我。”她知道這是個(gè)夢,但她不愿醒。

    張仃曾是她的藝術(shù)啟蒙者、人生導(dǎo)師,后來成為她最后的愛人。兩人結(jié)合于1986年,在白天過世13年后。那一年,灰娃59歲,張仃69歲。

    “當(dāng)時(shí)張仃已經(jīng)離休,一心想到外面寫生,畫山水畫。我就整個(gè)為他服務(wù)了。”灰娃說。10多年間,她陪著張仃六上太行山、五赴西北、三進(jìn)秦嶺,登泰岳、下苗寨、進(jìn)九寨……“那些年他像瘋了一樣,爭分奪秒地畫。一進(jìn)山,就像中了魔,看到吸引他的地方,拐棍一扔,提筆就畫。夜里想起來哪里畫的不好,起身就去修改?!?/p>

    因?yàn)樗奶幱巫?,灰娃的詩也發(fā)生了很大變化?!白詮呐c張仃結(jié)伴壯游神州大地,灰娃的詩風(fēng)在沉郁的基礎(chǔ)上,開始變得樂觀、明亮、大氣。”學(xué)者李兆忠說。他因研究張仃與他們夫婦二人成為好友,相交多年。

    1990年8月,兩人赴甘肅河北走廊寫生。在大漠中行進(jìn),她感到“大口大口/咀嚼太陽的味道”;在空蕩蕩的戈壁灘,她目睹“日頭一落就出發(fā)/在大漠上空滾動/轟隆轟隆地巨響”……每次寫完詩,灰娃第一時(shí)間拿給張仃看。在張仃眼中,灰娃始終是那個(gè)在延安唱歌、跳舞、演戲的孩子,“一般人一長大,就世故,世故以后就不再有詩,灰娃到老年還能寫詩,她有一顆孩子的心,心里就只有一個(gè)美字”。

    1997年,在王魯湘、李兆忠等人的推動下,灰娃的第一本詩集《山鬼故家》出版,引起詩壇轟動。對于她的詩,詩人屠岸稱其“是一種新的個(gè)性化語言的爆破,是靈魂的冒險(xiǎn)、靈魂遨游的記錄”;詩人牛漢說,《山鬼故家》是不受詩壇圈養(yǎng)的“野詩”;唐曉渡則評價(jià)為,只能用“高貴”來形容。

    后來,張仃生病,停止外出寫生。為了全心照顧他,灰娃很少再寫詩了。她和張仃搬進(jìn)“大鳥窩”,過起隱居山林的日子。白天,她收拾屋子,張仃看書、畫畫。張仃要寫字,灰娃就提前準(zhǔn)備,先挑一些有意境的詩,把紙張按字?jǐn)?shù)折好,鋪在畫案上,檢查毛筆、墨汁,取出張仃選好的那首詩,用篆書詞典查出他記得不太準(zhǔn)的字,照貓畫虎在旁邊用鉛筆寫出,給他參照。偶爾,兩人會去市里,逛逛公園、看看展,大都是張仃坐在輪椅上,灰娃慢慢地推。

    2010年,張仃去世,灰娃深受打擊,多年不發(fā)的抑郁癥再度襲來。后來,依然是詩歌拯救了她——張仃不在的日子,她陸陸續(xù)續(xù)寫下30多首詩,其中組詩《在月桂樹花環(huán)中》《童話·大鳥窩》等,專為悼念張仃而作,屠岸讀后,稱這組悼亡之作“將永遠(yuǎn)銘刻在中國史詩的銅碑之上”。

    從《山鬼故家》到《灰娃的詩》,再到《灰娃七章》《不要玫瑰》,迄今為止,灰娃出了4本詩集,總共不足百首,算不得高產(chǎn)?!暗恳淮蝿?chuàng)作的感受是幸福的、奇妙的、迷人的,是我在這人世間最高的享受。它讓我的心擺脫了現(xiàn)實(shí)的折磨,超越于平庸繁瑣的日常?!?/p>

    采訪臨近尾聲,灰娃突然想起很多年前讀過中國現(xiàn)代作家高長虹的一篇文章,名字是《詩人》。高長虹寫道:“一首好詩,一定是當(dāng)代文化的最高點(diǎn)……詩人是人類的一首好詩?!彼盐恼鲁诠P記本上,時(shí)時(shí)拿出來讀,字字句句銘記于心。

    “那么,您覺得詩人是什么?”記者問。

    “詩人是一只鳥,不停地在唱歌,唱人類的痛苦,唱人類靈魂的疾病。把這些都大聲唱出來,從而促成人類靈魂的改變?!被彝拚f,她寫詩就是在拿靈魂去和自己、和他人、和世界交流,在這交流中,她汲取力量、修身養(yǎng)性,并獲得重生。

    灰娃

    1927年生于陜西臨潼,詩人。12歲前往延安,在“兒童藝術(shù)學(xué)園”學(xué)習(xí),抗戰(zhàn)勝利后到第二野戰(zhàn)軍轉(zhuǎn)晉冀魯豫解放區(qū)。1955年就讀北京大學(xué),1960年到北京編譯社工作。上世紀(jì)70年代初開始寫詩,詩集有《山鬼故家》《灰娃七章》等。近日出版詩集《不要玫瑰》。

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