版畫(huà)在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用分析
——以黑白木刻為例

林銀霞

黎明職業(yè)大學(xué) 文化傳播學(xué)院，福建 泉州 362000

1 黑白木刻板畫(huà)和動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)

黑白木刻版畫(huà)屬于視覺(jué)性藝術(shù)范圍，是版畫(huà)中的一種。經(jīng)過(guò)了中國(guó)藝術(shù)家的多年累積，在長(zhǎng)期的社會(huì)實(shí)踐中對(duì)內(nèi)容進(jìn)行整理、組合、排序和加工，構(gòu)造出具有獨(dú)特性的藝術(shù)美感作品。黑白木刻版畫(huà)并不是單純地指黑色和白色兩種顏料對(duì)版畫(huà)的上色。傳統(tǒng)的版畫(huà)中的黑色與繪畫(huà)不同，而是分為焦，濃，重，淡，清或者干，濕，重，淡，黑五種元素，而這五種元素與白色相結(jié)合運(yùn)用在畫(huà)作上，就構(gòu)成了六彩。在版畫(huà)的創(chuàng)作開(kāi)始之前，要首先對(duì)繪畫(huà)工具進(jìn)行充分的準(zhǔn)備，常見(jiàn)工具有：不同型號(hào)的木刻刀、版畫(huà)紙、手工印版畫(huà)的工具、版畫(huà)墨、木刻板、墨滾和小鏟刀。而創(chuàng)作的過(guò)程又可以分為：上稿、制作和印刷三步。制作過(guò)程遵守一定的步驟，先要將大致的畫(huà)面框架描繪出來(lái)，刻去大塊空白形成黑白對(duì)比，接著以不同的粗細(xì)、疏密線條豐富畫(huà)面，最后再進(jìn)行一些細(xì)化的處理，使畫(huà)面效果能夠和諧統(tǒng)一。在印刷的過(guò)程中，要注意油墨的分布情況，要確保油墨分布均勻，版面要平整和干凈。在細(xì)磨的時(shí)候要是用木質(zhì)的工具細(xì)磨，以確保紙張完整不會(huì)出現(xiàn)損壞。而動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)是在新工業(yè)革命進(jìn)行后出現(xiàn)的依托于網(wǎng)絡(luò)信息平臺(tái)，將動(dòng)畫(huà)內(nèi)容以三維運(yùn)動(dòng)形式連貫的表現(xiàn)出來(lái)。動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)需要設(shè)計(jì)人員具備專業(yè)的繪畫(huà)能力、掌握平面圖像處理、Flash 二維動(dòng)畫(huà)制作以及后期的非線性編輯技術(shù)等計(jì)算機(jī)知識(shí)。目前，許多高校都設(shè)置有動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)專業(yè)，就業(yè)前景良好的網(wǎng)絡(luò)游戲、動(dòng)漫設(shè)計(jì)和廣告策劃等都需要相關(guān)技術(shù)人才[1]。

在現(xiàn)階段，黑白木刻版畫(huà)在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的實(shí)際運(yùn)用，是通過(guò)黑白木刻版畫(huà)的視覺(jué)藝術(shù)來(lái)表現(xiàn)，其對(duì)于動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的畫(huà)面進(jìn)行加工制作，從而使整體的動(dòng)畫(huà)畫(huà)面更具有沖擊力和藝術(shù)效果。

2 應(yīng)用于動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的方法

黑白木刻版畫(huà)是一種賦有民族特色的繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式，在現(xiàn)代的藝術(shù)界廣受喜愛(ài)和認(rèn)可。為了黑白木刻版畫(huà)能夠進(jìn)一步的擴(kuò)大自身的影響力，謀求更高層次的藝術(shù)發(fā)展，需要將動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)與版畫(huà)內(nèi)容結(jié)合在一起，從而形成一種新的藝術(shù)形態(tài)。

2.1 動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)方法

黑白木刻版畫(huà)在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用是一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)，其能夠改變當(dāng)前動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的造型和藝術(shù)特點(diǎn)。

第一，明確黑白木刻版畫(huà)對(duì)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的功能性。其一，藝術(shù)性。動(dòng)畫(huà)與其他的影視資源不同，制作的過(guò)程中不能按照影視的原則一味地追求真實(shí)性，而略過(guò)了造型對(duì)于動(dòng)畫(huà)故事和角色起到的重要促進(jìn)作用。因?yàn)閯?dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)不是簡(jiǎn)單的藝術(shù)形象表達(dá)，而是需要設(shè)計(jì)者具有創(chuàng)造力和幻想力的。在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的不斷發(fā)展過(guò)程中，其表現(xiàn)形式也逐漸地多樣化了，但是在對(duì)話造型模式上卻沒(méi)有了更新的發(fā)展。但黑白木刻版畫(huà)的表現(xiàn)形式是十分獨(dú)特的，并且在手法的選擇上也不同，因此，把動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)和黑白木刻版畫(huà)結(jié)合在一起，會(huì)呈現(xiàn)出別樣的畫(huà)面美感。其二，發(fā)展性。由于當(dāng)前的商品經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，所以在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的內(nèi)容選擇上，也漸漸的為了迎合大眾的審美而做出了改變。由于黑白木刻版畫(huà)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的制作工藝比較困難，因此，其特性更加傾向于藝術(shù)類。雖然特性決定其經(jīng)濟(jì)獲取的收效不理想，但為動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)發(fā)展提供了新的方向。其三，情感性。不論是動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)還是表現(xiàn)的藝術(shù)形式，他們都是為了向觀眾表達(dá)出設(shè)計(jì)的思想。但是如果單純的利用計(jì)算機(jī)進(jìn)行的動(dòng)畫(huà)制作，由于形態(tài)單一，時(shí)間長(zhǎng)，會(huì)使觀眾產(chǎn)生審美疲勞和新鮮感。而黑白木刻版畫(huà)的出現(xiàn)剛好可以改變這一現(xiàn)狀，使動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)又有了新的方向。其四，傳承創(chuàng)新性。黑白木刻版畫(huà)的制作是使用木板進(jìn)行的，由于其可以重復(fù)利用印刷的特性，所以其并非是稀缺的孤品。故黑白木刻版畫(huà)更適合與動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)結(jié)合在一起，從而能夠使版畫(huà)的表達(dá)更加具有擴(kuò)展性與國(guó)際性，并且能夠通過(guò)碰撞產(chǎn)生不一樣的文化張力和感染力。

第二，造型方法的應(yīng)用。在把黑白木刻版畫(huà)跟動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)融合的過(guò)程中，需要嚴(yán)格按照其造型方式，通過(guò)兩個(gè)步驟進(jìn)行。首先，要把動(dòng)畫(huà)內(nèi)容制作成黑白木刻版畫(huà)。由于木刻版畫(huà)是一次成品，沒(méi)有后期修改的余地，所以，在創(chuàng)作之前，首先要求創(chuàng)作者要對(duì)于自己的作品能夠產(chǎn)生初步的設(shè)想，在腦海里描繪出一個(gè)大致的畫(huà)面。然后再在木板上進(jìn)行創(chuàng)作，從而能夠使創(chuàng)作減少失敗的概率。在創(chuàng)作中，要注意黑白木刻版畫(huà)跟其他的動(dòng)畫(huà)作品是一樣的，雖然前期的創(chuàng)作過(guò)程復(fù)雜，但是對(duì)于后續(xù)的上色階段是具有重要意義的。因此，要在前期注意畫(huà)面的層次感。其次，選擇合適造型表現(xiàn)方法。在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中，造型是最關(guān)鍵的，在表現(xiàn)形式上有兩種，寫(xiě)實(shí)手法是用常規(guī)的方式進(jìn)行創(chuàng)作，根據(jù)故事的情節(jié)和時(shí)代背景進(jìn)行區(qū)分。但是在黑白木制版畫(huà)的設(shè)計(jì)上，對(duì)于材質(zhì)的特征、表現(xiàn)形式、色調(diào)搭配要進(jìn)行充分的考慮，以確保其能夠合理的與動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)進(jìn)行搭配。設(shè)計(jì)人員自身的水平要不斷提升，只有這樣才能設(shè)計(jì)出寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的造型，如《火影忍者》就是較為明顯的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格動(dòng)畫(huà)作品。其三，就是將生活中的場(chǎng)景進(jìn)行藝術(shù)加工，運(yùn)用一些夸張的表現(xiàn)手法使造型更加的生動(dòng)有趣，引人注目。選用黑白木刻版畫(huà)的造型時(shí)，將其作為藝術(shù)加工的主要來(lái)源轉(zhuǎn)變?yōu)橐?guī)則化的造型。像《米老鼠和唐老鴨》在表情和造型上就突破了常規(guī)的形態(tài)，取得良好的效果。日本的《百變小櫻》系列也一定程度上采用了這一方法，如作品形象上腿部線條的拉長(zhǎng)就是為了凸顯身高[3]。

2.2 采用多樣化的制作處理方法

黑白木刻版畫(huà)在制作的過(guò)程中應(yīng)用了多種處理方法，運(yùn)用于動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)時(shí)也要從不同的方法中分別應(yīng)用。

2.2.1 光線處理方法

在黑白木刻版畫(huà)的光線處理上，與素描繪畫(huà)相似，二者都對(duì)于畫(huà)面的整體感以及黑白灰的對(duì)比較為注重。在制作過(guò)程中，可以根據(jù)不同的主題和內(nèi)容進(jìn)行不同的光線處理手法。因此，設(shè)計(jì)人員要按照故事的發(fā)展主線決定光線的形式，位置上要保持一致，情節(jié)的發(fā)展和推進(jìn)也要從光影的角度出發(fā)，對(duì)畫(huà)面進(jìn)行明暗關(guān)系的處理加工，增加動(dòng)畫(huà)的空間感和情感渲染。

2.2.2 黑白變化處理方法

黑白是木刻版畫(huà)的主要顏色，而作品的實(shí)際內(nèi)容以及情感都要通過(guò)黑白對(duì)比的內(nèi)容去表現(xiàn)。木刻版畫(huà)在設(shè)計(jì)時(shí)，要注重對(duì)于黑白的處理方式，通過(guò)整體的木刻版畫(huà)簡(jiǎn)單的黑色和白色變化，讓觀眾直接的感受到作者的立意和情感，從而使其能夠更好的與動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)結(jié)合。

2.2.3 制作處理方法

模板創(chuàng)作采用的工具是木刻刀，不同的畫(huà)面和制作者使用的刀法不同，表現(xiàn)的內(nèi)容和情感也會(huì)有所偏差。動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)在選取版畫(huà)因素時(shí)，要將刀法作為重要的考量因素，保證畫(huà)面與藝術(shù)情感一致。

3 結(jié)語(yǔ)

總之，黑白木刻版畫(huà)在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用要符合藝術(shù)時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)，這有利于提高藝術(shù)表現(xiàn)活力。在實(shí)際的應(yīng)用過(guò)程中，可以采用多樣化的制作處理方法和造型設(shè)計(jì)方法，不斷促進(jìn)黑白木刻版畫(huà)與動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的走向融合創(chuàng)新發(fā)展。