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    認(rèn)知筆墨的客觀性

    2020-12-17 10:56:46王煜
    書畫世界 2020年10期
    關(guān)鍵詞:客觀性人物畫水墨

    王煜

    關(guān)于筆墨問題的爭(zhēng)論,在中國(guó)畫再認(rèn)識(shí)的進(jìn)程中不斷被關(guān)注。有的認(rèn)為筆墨是主觀產(chǎn)物,是中國(guó)畫成立的根,是與中國(guó)畫的審美屬性相匹配的標(biāo)準(zhǔn)之一,是中國(guó)畫意象審美實(shí)現(xiàn)的載體。有的認(rèn)為筆墨應(yīng)是具體的產(chǎn)物,是因地制宜的,是由客體生發(fā)的。“筆墨是中國(guó)畫造型的精神實(shí)質(zhì)。……筆墨的運(yùn)用不是先定的,是從對(duì)象來(lái)的,氣韻生動(dòng)也不是先定的,也是從對(duì)象來(lái)的?!笔Y兆和先生所說(shuō)的對(duì)象就是客觀,對(duì)于水墨人物畫來(lái)說(shuō)就是具體的人,對(duì)于人的認(rèn)知是前提。對(duì)于蔣兆和先生的《流民圖》來(lái)說(shuō),直接感動(dòng)觀者的,是經(jīng)由造型和筆墨處理的活生生的震撼人心的感人形象,筆墨與造型在此都退居其次。形象的感人是首位。筆墨與造型都是實(shí)現(xiàn)形象的方法與工具。觀者只有在感動(dòng)之余,才能感受筆墨精妙與造型的精彩。由此可見,筆墨的地位屬于技術(shù)認(rèn)知的層面,對(duì)于藝術(shù)整體的感知層面是從屬的。這樣,“唯筆墨”者也許會(huì)不太認(rèn)同此觀點(diǎn)。繼而,帶來(lái)了“客觀的筆墨性”與“筆墨的客觀性”的問題,以及兩者的關(guān)系與意義。筆墨從來(lái)不是獨(dú)立存在的,也不是純粹主觀的產(chǎn)物。早期的中國(guó)畫,由于材料的限制,多在絹帛上繪制,以線的勾勒為主,墨的運(yùn)用只在渲染的部分出現(xiàn),可見筆與墨的關(guān)系又有分層與從屬?!肮P以立其形質(zhì),墨以分其陰陽(yáng)?!保n拙)此時(shí),筆是主體,線是筆的顯現(xiàn);線是骨,是支撐畫面的主導(dǎo);墨是附屬,是烘托線的地位與畫面整體氣氛的附庸。筆墨是手段,而非目的。筆墨具有成就造型、構(gòu)成意象、生成意境的功用價(jià)值。

    客觀的筆墨性在于筆與墨的實(shí)施應(yīng)是客觀的、精準(zhǔn)的,不是濫觴的、無(wú)節(jié)制的,不應(yīng)成為僅僅為了發(fā)揮筆墨語(yǔ)言的筆墨游戲。筆墨語(yǔ)言一直被當(dāng)作中國(guó)傳統(tǒng)文人畫成立的最為主要的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。筆、墨、水、紙的有機(jī)交融與配合,而產(chǎn)生多變性,在可控與不可控之間帶來(lái)水墨韻味的審美結(jié)果。大家對(duì)于審美結(jié)果的認(rèn)同,背后是千百年來(lái)的一整套的審美機(jī)制的要求與審美范式的支撐。在大部分審美認(rèn)同的同時(shí),許多人也會(huì)把筆墨神圣化、中心化,認(rèn)為沒有筆墨的中國(guó)畫不能成為真正意義上的中國(guó)畫。筆墨語(yǔ)言在此時(shí)喪失了客觀性,失去了其應(yīng)有的價(jià)值與意義歸屬?!爸袊?guó)文人水墨畫作為傳統(tǒng)中國(guó)畫的一種,堅(jiān)持以筆墨為中心,無(wú)可非議,但是與此同時(shí),不要忘記這筆墨規(guī)范有恒定的一面,也有變化的一面。而作為‘中國(guó)畫這個(gè)大傳統(tǒng),就很難用‘筆墨中心來(lái)概括它的基本特征了,不論從美學(xué)的角度,還是從技巧、技法的角度。”由此可見,筆墨問題是客觀的、發(fā)展的,不是一成不變的。筆墨問題也是時(shí)代性問題,是隨著不同載體、不同時(shí)代審美變遷而變化著的,進(jìn)而產(chǎn)生不同的審美認(rèn)知與意義。單就水墨人物畫來(lái)說(shuō),人物的時(shí)代性凸顯無(wú)疑,無(wú)論人物的服飾、環(huán)境、器物、飲食,還是人的審美品位與精神氣韻等,都有異于古人,發(fā)生了翻天覆地的審美變遷,而且此種變化還在過程中,是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)。筆墨此時(shí)應(yīng)有其客觀性的一面,是針對(duì)現(xiàn)實(shí)客觀物象而產(chǎn)生的屬于現(xiàn)代人特有的筆墨語(yǔ)言。筆墨的方式方法,可以是傳統(tǒng)的,而經(jīng)過新的載體(現(xiàn)代人)的碰撞,就會(huì)產(chǎn)生不同于傳統(tǒng)要求的筆墨范式。這也是新的筆墨規(guī)范生成與建構(gòu)的過程,舊有的筆墨規(guī)范被激活了,同時(shí)延續(xù)了傳統(tǒng)的筆墨價(jià)值,筆墨語(yǔ)言得到了良性的傳承與接續(xù)。經(jīng)由具體的現(xiàn)代人作為客觀表現(xiàn)的對(duì)象,筆墨的表現(xiàn)同時(shí)也具體化了。人的具體而微的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、服飾特征、環(huán)境道具的特質(zhì)等,對(duì)于筆墨來(lái)說(shuō),都是具有新意的載體,筆墨此時(shí)是客觀的、具體的。筆墨對(duì)于整個(gè)水墨人物畫來(lái)說(shuō),是更好地實(shí)現(xiàn)人物畫人本精神的工具,不再具有中心的主導(dǎo)地位與位置,是具有客觀性的產(chǎn)物。

    筆墨的客觀性是指筆墨的出處是客觀的、具體的。在水墨人物畫中,筆墨是隨著客觀造型的形體而生成的,不是主觀任意為之的產(chǎn)物。筆墨的好壞,也不是獨(dú)立判斷的。筆墨如果失去載體,將會(huì)失去其本身的意義。誠(chéng)然,如觀宋人山水,每一筆、每一墨,都在其合適的位置上。宋人山水的筆法墨法也皆來(lái)自大自然,如斧劈皴、豆瓣皴、解索皴等,都是借用筆墨之法,比擬大自然的生長(zhǎng)規(guī)律,概括總結(jié)出來(lái)的法則,是一種與自然的肖似。此時(shí)的筆墨對(duì)于宋畫來(lái)說(shuō)也是一種客觀性存在。經(jīng)由客觀性的筆墨來(lái)表達(dá)畫者對(duì)于自然的客觀性的敬畏與認(rèn)知。由此,來(lái)表達(dá)畫者宏大的宇宙觀與寬博的生命意志。

    “至于山石竹木水波煙云,雖無(wú)常形而有常理?!保ㄌK軾)由于“理學(xué)”觀念的盛行與廣泛傳播,宋代鑄造出具有客觀意識(shí)、具體而微的審美精神。宋代的繪畫,無(wú)論是花鳥畫、山水畫還是人物畫,都代表了中國(guó)繪畫的寫實(shí)高度與特質(zhì)。由此看來(lái),筆墨的客觀性在宋代繪畫中表現(xiàn)得淋漓盡致。筆墨的客觀性不是完全沒有主觀的成分,一張作品的出現(xiàn),一旦有了形象的注入,就會(huì)有主觀的處理與安排。就現(xiàn)代水墨人物畫來(lái)看,我們面對(duì)活生生的人,怎樣來(lái)面對(duì)他,通過怎樣的筆墨與造型的方式轉(zhuǎn)化到畫面當(dāng)中,都會(huì)成為現(xiàn)代水墨人物畫面對(duì)的實(shí)際問題。筆者認(rèn)為,畫者應(yīng)放下頭腦中慣有的概念式的筆墨與造型的認(rèn)知,樸實(shí)地平視客觀對(duì)象,從對(duì)象中發(fā)現(xiàn)特質(zhì),并生成與之匹配的筆墨,此時(shí)的筆墨是優(yōu)質(zhì)的、精準(zhǔn)的、客觀的。筆墨有了客觀的載體,載體經(jīng)過筆墨的造化而具有生命感。了解筆墨的客觀性有助于我們敬畏自然與客觀,避免陷入主觀任意妄為的惡性循環(huán)。“不是缺少美,而是缺少發(fā)現(xiàn)?!保_丹)我們的盲目自信與自大,會(huì)使我們喪失觀察的動(dòng)力與發(fā)現(xiàn)的能力,如果沒有發(fā)現(xiàn)、尋找、探究的動(dòng)力,繪畫也就失去了意義。面對(duì)新鮮的客觀對(duì)象,我們稍有心,就會(huì)發(fā)現(xiàn)客觀的生生之意,而“寫生”的“生”,恰有此意,生生不息之意。此時(shí),筆墨的實(shí)施,一定要伴隨著“生意”,新鮮的筆墨感覺也會(huì)帶來(lái)新的方法與規(guī)則,舊有的程式化的筆墨在新的客觀面前會(huì)統(tǒng)統(tǒng)失效。正如前文所說(shuō),具有時(shí)代性的筆墨也許會(huì)出現(xiàn),變化著的筆墨方式也會(huì)出現(xiàn),水墨人物畫的歷史也會(huì)經(jīng)由新的筆墨介質(zhì)出現(xiàn)而傳承有緒、延綿不絕。筆墨的客觀性的認(rèn)知有利于中國(guó)水墨人物畫教學(xué)體系的完善與建構(gòu),培養(yǎng)學(xué)生對(duì)于客觀的興趣與發(fā)現(xiàn),運(yùn)用客觀的筆墨語(yǔ)言表現(xiàn)客觀精神,避免過于主觀表現(xiàn),進(jìn)而形成良性的客觀的筆墨觀,有助于水墨人物畫教學(xué)的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化與發(fā)展。

    對(duì)于優(yōu)質(zhì)筆墨關(guān)系的理解也是必要的。筆墨長(zhǎng)期以來(lái)一直作為中國(guó)畫(文人畫)的魂與根,繪畫以筆墨的優(yōu)劣為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn),講究見筆見墨、筆清墨潤(rùn),用筆須“平、圓、重、變、留”,用墨“清、潤(rùn)、沉、和、活”,而“板、刻、結(jié)、滑”皆為敗筆,“濁、漬、死、污”皆為庸墨。同時(shí),筆墨也具有形而上的價(jià)值體現(xiàn),好的用筆要求有四勢(shì)—“筋、肉、骨、氣”,好的用墨講究“水墨淋漓”“渾厚華滋”,由此帶來(lái)了筆墨的文化審美象征意蘊(yùn)。筆與墨對(duì)于畫面來(lái)說(shuō)不是分離的,“筆與墨會(huì),是為氤氳”(石濤)。筆中有墨,墨中見筆,筆靠墨生輝,墨借筆出韻,兩者并生互載、相映成趣。誠(chéng)然,優(yōu)質(zhì)的筆墨會(huì)帶來(lái)優(yōu)良的畫質(zhì),好的繪畫是筆墨混合而成的,同時(shí)也是與造型、繪畫精神等混合一體,并非獨(dú)立存在。筆墨應(yīng)是性情之產(chǎn)物,是跟隨主體精神而生發(fā)的,主體精神隨著客觀的物象被激活而發(fā)生,在這里主客觀進(jìn)行有機(jī)的碰撞與融合。“筆墨之道本乎性情”(沈宗騫)。所謂的性情也是有載體的,是有的放矢的,不是所有放浪形骸、解衣盤礴才叫性情。同樣,對(duì)萬(wàn)事萬(wàn)物的細(xì)膩關(guān)懷也是一種性情?!耙簧骋皇澜?,一歲一枯榮”,經(jīng)由客觀展現(xiàn)體察萬(wàn)物之心,窺見對(duì)待萬(wàn)物的終極關(guān)懷,這也是藝術(shù)的功用所在。而中國(guó)畫的筆墨語(yǔ)言恰好是展現(xiàn)性情與內(nèi)心最方便與簡(jiǎn)潔的工具。“以一管之筆,擬太虛之體”,是以少勝多的代表?!肮P精墨妙,這是中國(guó)文化慧根之所系?!保◤堌辏┕P墨上升至形而上的美學(xué)機(jī)制層面,大而廣之地看,筆墨似乎是可以代表中國(guó)繪畫的審美規(guī)范和文化品格,繼而由物質(zhì)層面上升為精神表征。同時(shí),筆墨的精神特質(zhì),一直與中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)系統(tǒng)緊密相連,以至與鑄造人格的道德理想息息相關(guān)。也許對(duì)于傳統(tǒng)繪畫來(lái)說(shuō),筆墨可以作為繪畫的重要審美標(biāo)準(zhǔn),甚至可以作為底線守護(hù)。但對(duì)于現(xiàn)代中國(guó)畫,特別是水墨人物畫來(lái)說(shuō),筆墨不是繪畫判斷的唯一標(biāo)準(zhǔn)。成就繪畫的要件元素有很多種,由造型要求、筆墨要求、構(gòu)成要求、結(jié)構(gòu)要求、色彩要求、情感要求等一系列要素構(gòu)成,而且要素之間的比例成分也不是量變的、可計(jì)量的,最重要的是各種要素之間的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一關(guān)系。畫面直接的視覺力度、傳達(dá)的感受性與圖像結(jié)構(gòu)似乎更為重要。筆墨對(duì)于開放與多元的時(shí)代性要求,評(píng)判不再是唯一,不再是主導(dǎo)。“隨著現(xiàn)代社會(huì)的日趨開放和多元,隨著水墨材料的現(xiàn)代性探索日益成為中國(guó)人賴以區(qū)別西方普遍主義藝術(shù)觀的獨(dú)特意義世界,筆墨對(duì)于現(xiàn)代人的‘現(xiàn)在時(shí)和‘將來(lái)時(shí)價(jià)值,必將在一部分注重藝術(shù)深度的藝術(shù)家那里得到更加自覺和多樣的體現(xiàn)?!保ūR輔圣)

    綜上所述,對(duì)于客觀的筆墨性與筆墨的客觀性的認(rèn)知,就水墨人物畫而言,使筆墨的價(jià)值得到充分而合理的利用,有利于形成良性的筆墨觀,在水墨人物畫教學(xué)中引領(lǐng)認(rèn)知的示范作用,為水墨人物畫教學(xué)體系的建構(gòu)夯實(shí)寬厚、客觀的認(rèn)知基礎(chǔ)。如何更好地運(yùn)用傳統(tǒng)的筆墨語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)日新月異的新時(shí)代,是水墨人物畫的現(xiàn)代性的任務(wù)與出路。人物具有時(shí)代感,筆墨同樣具有時(shí)代性。筆墨本身應(yīng)順應(yīng)時(shí)代而進(jìn)行更新性改變。筆墨會(huì)根據(jù)客觀物象的特質(zhì),生成既能表現(xiàn)物象質(zhì)感又具獨(dú)立審美意義的新筆墨語(yǔ)言。客觀地認(rèn)知筆墨性,不放大化,不神圣化,把對(duì)于筆墨的認(rèn)知還原到其應(yīng)有的位置上。特別是對(duì)于水墨人物畫來(lái)說(shuō),應(yīng)把集中的表現(xiàn)力聚焦在人本身,筆墨是表現(xiàn)人的工具,筆墨語(yǔ)言應(yīng)準(zhǔn)確地符合現(xiàn)代人的氣質(zhì)與特征。筆墨語(yǔ)言不是孤立存在的,是依附于人的載體、形的特質(zhì)、神的需求。隨著時(shí)代的變遷,現(xiàn)代人的生活環(huán)境、自然環(huán)境、生活方式、思維方式、行為方式都異于古人,筆墨也遭遇了時(shí)代多元化的問題,有了新的水墨要求,在與造型語(yǔ)言共生的基礎(chǔ)上,不應(yīng)失去筆墨的傳統(tǒng)語(yǔ)言優(yōu)勢(shì)、直覺優(yōu)勢(shì)、變幻優(yōu)勢(shì),不斷演進(jìn)新的筆墨語(yǔ)言形態(tài)、標(biāo)準(zhǔn)、性質(zhì)等,解決新時(shí)代介質(zhì)的問題。同時(shí),我們應(yīng)該更宏觀地看待筆墨語(yǔ)言,筆墨語(yǔ)言是在發(fā)展的、更新的,是與時(shí)代同步的。“不執(zhí)著于古典筆墨的外在形態(tài),而在更深更廣的層次上去延展作為傳統(tǒng)繪畫語(yǔ)言的筆墨,或許才是當(dāng)代中國(guó)畫的最好出路?!保帜荆?/p>

    當(dāng)代水墨人物畫教學(xué)是現(xiàn)代中國(guó)畫學(xué)院的教育主要構(gòu)成部分,我們應(yīng)正確地理解筆墨語(yǔ)言的客觀性與當(dāng)代性,以及筆墨語(yǔ)言從古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)換與應(yīng)用,進(jìn)而樹立客觀的筆墨觀。在當(dāng)代水墨人物繪畫中,筆墨的優(yōu)質(zhì)與否,不會(huì)決定一張優(yōu)秀繪畫作品的成敗,但好的筆墨語(yǔ)言有助于成就一張好的繪畫。筆墨語(yǔ)言客觀性存在著,如何認(rèn)識(shí),以至如何運(yùn)用是關(guān)鍵。再好的筆墨語(yǔ)言也抵不過帶有繪畫欲望的訴說(shuō),對(duì)于繪畫,情感是前提,一切的表達(dá)都應(yīng)圍繞情感來(lái)進(jìn)行,繪畫也是傳遞的工具與手段。在感人的繪畫面前,我們會(huì)忽略掉技術(shù)與方法,同時(shí)也會(huì)忽略掉筆墨的存在。

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