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    基于三度音程的聽覺進(jìn)階訓(xùn)練

    2021-09-18 03:07:18
    黃河之聲 2021年10期
    關(guān)鍵詞:音程進(jìn)階和弦

    常 青

    引 言

    音程,是對(duì)音高之間的距離的描述。在聽覺訓(xùn)練中,通常將音程作為獨(dú)立的模塊進(jìn)行訓(xùn)練。內(nèi)容以音高聽辨和性質(zhì)聽辨為主。缺少與其他音樂要素之間的聽覺聯(lián)系。三度音程作為重要的自然音程之一,在擁有悠久歷史的同時(shí),也啟迪著人類的聽覺感知。在隨后出現(xiàn)的多聲音樂中,它不斷地將自己發(fā)展并運(yùn)用其中。而以三度音程為切入點(diǎn),將和弦、和聲的聽覺訓(xùn)練進(jìn)行剖析,不僅提高了后者聽覺訓(xùn)練的有效性,同時(shí)也作為載體,完成了三度音程在聽覺上的進(jìn)階,也為將音樂要素的聽覺思維融入音樂實(shí)踐中奠定基礎(chǔ)。

    一、三度音程的起源

    對(duì)于三度音程的追溯,可由人類開始制作和使用工具開始。在勞動(dòng)的實(shí)踐過程中,由制作擬音器起,逐漸挖掘?qū)τ谝魳返穆犛X感知力。隨后,通過制作樂器,原始人的聽覺感知力逐漸由聆聽,慢慢提升為創(chuàng)造和欣賞。同時(shí),也由提升的聽覺感知力,“從聽覺上積累了感性的音列結(jié)構(gòu)與數(shù)理邏輯之間的一定關(guān)系”[1]“在原始社會(huì)時(shí)期最具代表性的樂器陶塤中,發(fā)現(xiàn)了三度音程結(jié)構(gòu)”[2]。

    而在西方,古希臘的音樂理論中,把三種四音列作為音樂旋律的基本要素。而三度音程的出現(xiàn)是在格里高利圣詠中,這種單聲部音樂以級(jí)進(jìn)和三度進(jìn)行為主,同時(shí)具備了明確的調(diào)式體系。“在正調(diào)式中,吟誦音是終止音上方的五度音,在副調(diào)式中是相應(yīng)正調(diào)式吟誦音下方的三度音?!盵3]在隨后出現(xiàn)的奧爾加農(nóng)聲部,“三度音程作為非協(xié)和音程,成為奧爾加農(nóng)聲部與圣詠旋律主體協(xié)和音程外的副產(chǎn)品”。[4]

    三度音程的出現(xiàn),也折射出人類聽覺感知力的發(fā)展進(jìn)程。由一開始的對(duì)自然界的模仿,到總結(jié)為明確的音樂理論,這其中也包含了對(duì)聽覺感知力的不斷追求。而在當(dāng)下的視唱練耳教學(xué)中,三度音程更是對(duì)多聲聽覺起到奠基作用。

    二、三度音程在多聲音樂中的發(fā)展運(yùn)用

    “9世紀(jì)以后,出現(xiàn)了復(fù)音音樂,并逐漸在宗教音樂和世俗音樂中廣泛應(yīng)用,由最初的兩個(gè)聲部增添為三個(gè)聲部、四個(gè)聲部甚至更多?!盵5]隨后出現(xiàn)的經(jīng)文歌,作為一種復(fù)音音樂的體裁,“作者注重的是每個(gè)聲部的橫向進(jìn)行效果,不關(guān)心各聲部之間是否協(xié)調(diào)、一致,也不關(guān)心音樂的縱向效果,但這正是復(fù)調(diào)音樂的起點(diǎn)所在”。[6]

    “兩個(gè)或更多聲部之間的關(guān)系及其運(yùn)動(dòng)稱之為對(duì)位(counterpoint,‘旋律對(duì)旋律’)或復(fù)調(diào)(polyphony,‘多聲’)?!盵7]三度音程及其轉(zhuǎn)位六度音程均為不完全協(xié)和音程。它們在聲部之間的對(duì)位進(jìn)行中經(jīng)常使用。在同向進(jìn)行或反向進(jìn)行中,三度音程及其轉(zhuǎn)位的對(duì)位進(jìn)行,可以保持各聲部的獨(dú)立性,三度音程還常用于聲部橫向進(jìn)行中的跳進(jìn),增強(qiáng)聲部活力。

    復(fù)音音樂中的三度音程,存在于聲部之間的縱橫對(duì)位進(jìn)行中。對(duì)三度音程及其轉(zhuǎn)位六度音程的聽辨同樣需要縱向和橫向的提取。這有利于提高由對(duì)位法則對(duì)應(yīng)激發(fā)的聽覺感知能力,同時(shí)為主調(diào)音樂中多聲音樂聽覺思維積累了經(jīng)驗(yàn)。

    “大小調(diào)的調(diào)性和聲體系終于在巴羅克時(shí)期趨于成熟”。[8]決定調(diào)式性質(zhì)的則是位于調(diào)式音階上的Ⅰ級(jí)音向上構(gòu)成的三和弦性質(zhì)。此時(shí)和弦中的Ⅰ級(jí)與Ⅲ級(jí)所構(gòu)成的三度音程,不僅決定和弦的性質(zhì),同時(shí)決定調(diào)式性質(zhì)。若為大三和弦,則為大調(diào)調(diào)式;若為小三和弦,則為小調(diào)調(diào)式。隨著三和弦中,三度音程的不斷疊置,與音程間距的不斷變化,逐漸形成了多聲部的,具有和聲功能屬性的四部和聲。在大調(diào)調(diào)式中的主音(Ⅰ)、屬音(Ⅴ)、下屬音(Ⅳ)上構(gòu)成的和弦均為大三和弦,和聲功能標(biāo)記為T、D、S;在小調(diào)調(diào)式中的主音(?。?、屬音(ⅴ)、下屬音(ⅳ)上構(gòu)成的和弦均為小三和弦,和聲功能標(biāo)記為t、d、s。

    主調(diào)多聲音樂中的三度音程,對(duì)調(diào)式性質(zhì)和和聲功能屬性都起到了決定性作用。復(fù)音音樂,是多聲音樂的起點(diǎn),也是聽覺發(fā)展中的一大進(jìn)步。三度音程及其轉(zhuǎn)位作為復(fù)音音樂對(duì)位法則中的重要音程,不僅決定著聲部之間的協(xié)和程度,同樣也決定著旋律走向所帶來的聽覺感受。這種縱、橫的聽覺沖擊所帶來的聽覺感受也是豐富多彩的。當(dāng)大小調(diào)體系逐漸完善,多聲音樂擁有了調(diào)式調(diào)性,三度音程也擁有了和聲形態(tài)及功能屬性。隨著調(diào)式音級(jí)中的和弦不斷改變著排列順序,也形成了具有一定秩序的進(jìn)行模式。在縱向上的聽覺感受更加多彩,同時(shí)也具備了音樂的進(jìn)行性與結(jié)束感。

    三度音程在多聲音樂中的發(fā)展運(yùn)用,不僅展示了音樂旋律由單聲音樂向多聲音樂進(jìn)展的過程,同時(shí)也是對(duì)三度音程進(jìn)行進(jìn)階訓(xùn)練的過程。要想使對(duì)三度音程的聽覺能力真正運(yùn)用到音樂實(shí)踐中,一步步的進(jìn)階訓(xùn)練是必不可少的環(huán)節(jié)。就如同闖關(guān)游戲,每通過一關(guān),便收獲新的能量。

    三、三度音程的聽覺進(jìn)階訓(xùn)練

    (一)大、小三度的聽覺認(rèn)知

    三度音程的性質(zhì)分別為大三度和小三度。首先,可以根據(jù)樂理知識(shí),指定低音或冠音,向上或向下構(gòu)唱大、小三度。熟悉大、小三度的音程性質(zhì)。之后便可以對(duì)大、小三度音程的色彩感進(jìn)行建立。通過彈奏多個(gè)不同的三度和聲音程,依據(jù)大三音程呈現(xiàn)的明亮感,小三音程呈現(xiàn)的黯淡感,逐漸建立起對(duì)色彩感的聽辨能力。最后便是對(duì)音程音高的聽辨訓(xùn)練,首調(diào)聽覺與固定聽覺的聽覺認(rèn)知過程又是不同的。對(duì)于首調(diào)聽覺而言,掌握住音程的性質(zhì),就已成功了一半。明確音程中的一個(gè)低音或冠音,根據(jù)性質(zhì),向上或向下通過模唱,便可確定音名。固定聽覺,則要先進(jìn)行音名聽辨,后得出性質(zhì)。

    在掌握了大、小三度音程的聽覺能力后,就將進(jìn)入下一階段——原位三和弦的聽覺訓(xùn)練。

    (二)原位三和弦的聽覺訓(xùn)練

    三度音程是構(gòu)成和弦的基礎(chǔ)。以三度音程為切入點(diǎn),大、小三和弦的性質(zhì)也由其疊置順序決定。大三和弦為大三度疊置小三度,小三和弦為小三度疊置大三度。將大、小三和弦的結(jié)構(gòu)以三度音程為基準(zhǔn)進(jìn)行分解后,和弦的聽辨也化繁為簡,回歸到對(duì)三度音程的聽辨上來。而對(duì)三度音程的聽覺能力在進(jìn)階訓(xùn)練的第一步就已掌握,便可直接“遷移”到和弦中去。而這種“學(xué)習(xí)的遷移(transfer of learning)是指已經(jīng)獲得的知識(shí)、動(dòng)作技能、情感和態(tài)度等對(duì)新的學(xué)習(xí)的影響”。[9]大、小三度音程的聽覺能力遷移到和弦中去,同時(shí)也有利于提高和弦聽辨的有效性。

    化繁為簡只是針對(duì)和弦聽覺訓(xùn)練的方法之一,對(duì)于大、小三和弦整體色彩感的把握同樣重要。通過彈奏多個(gè)不同的大、小三和弦,發(fā)現(xiàn)在色彩感上,大三和弦延續(xù)了大三音程的明亮感,小三和弦也保持了小三音程的黯淡感。大三度向上疊加大三度,便是增三和弦。增三和弦的聽覺色彩在延續(xù)大三音程明亮感的同時(shí),更加具有擴(kuò)張性。小三度向上疊加小三度,便是減三和弦。減三和弦的聽覺色彩在保持小三音程黯淡感的同時(shí),更加具有收縮性。把握增三、減三和弦的聽覺色彩,是對(duì)大、小三和弦在聽覺感知方面的延伸,更加突出了大、小三度音程在聽覺色彩上的對(duì)比。對(duì)于首調(diào)聽覺而言,從色彩感切入到和弦聽辨中,也是提高有效性的方法之一。

    以上和弦的聽覺訓(xùn)練,是在原位和弦的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。當(dāng)和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)位,三度音程訓(xùn)練又將如何進(jìn)階?

    (三)轉(zhuǎn)位和弦的聽覺訓(xùn)練

    在聽覺訓(xùn)練中,聽覺有賴于“注意”的分配。“注意是心理活動(dòng)對(duì)一定事物的指向和集中。所謂指向,是指心理活動(dòng)對(duì)一定事物的選擇。所謂集中,是指心理活動(dòng)對(duì)所指向?qū)ο笞龀銮逦姆磻?yīng),即在特定的對(duì)象上保持并深入下去。注意最基本的功能是選擇功能”。[10]

    對(duì)于固定音高聽覺而言,在轉(zhuǎn)位和弦的聽辨練習(xí)中,以三度音程為切入點(diǎn),掌握和弦轉(zhuǎn)位后的結(jié)構(gòu)構(gòu)成尤為重要。例如,在聽辨六和弦時(shí),當(dāng)注意的選擇功能開啟,注意能使人選出與當(dāng)前活動(dòng)任務(wù)相一致的刺激。便可以確定出高音及低音的音名,再根據(jù)模唱,判斷出和弦的結(jié)構(gòu)。此時(shí),三度音程的性質(zhì)將起到?jīng)Q定性作用,如為小三度,則為大六和弦;如為大三度,則為小六和弦。七和弦的轉(zhuǎn)位聽辨也同樣如此。轉(zhuǎn)位后的七和弦結(jié)構(gòu)含有二度音程,可先將注意的選擇功能指向二度音程,根據(jù)二度音程所出現(xiàn)的位置,判斷為和弦的第幾轉(zhuǎn)位;再通過構(gòu)唱,根據(jù)三度音程的性質(zhì)向下或向上構(gòu)建三度音程,確定音名,從而完成聽辨。

    對(duì)于首調(diào)音高聽覺而言,轉(zhuǎn)位和弦的聽辨基于和弦轉(zhuǎn)位后的整體性。將和弦按照三度音程的排列順序進(jìn)行歸納,歸納為固定的模版。當(dāng)聽覺進(jìn)行感知,注意也開始進(jìn)行選擇。根據(jù)固定的模版和已確定的音名進(jìn)行排列,便可確定和弦的性質(zhì),之后確定音名,從而完成聽辨。例如,在聽辨大小七和弦的第一換位時(shí),聽覺首先感知出此和弦為大小七和弦,模版為sol-si-re-fa,隨后注意選擇指向二度音程,判斷為和弦的第一轉(zhuǎn)位,模版更改為si-re-fa-sol,根據(jù)已知的音名及模版中三度音程的性質(zhì),便可確定出其余的音名,完成聽辨。

    三度音程在轉(zhuǎn)位和弦中,依舊作為切入點(diǎn),分解著轉(zhuǎn)位和弦的結(jié)構(gòu)。同時(shí)與“注意”的選擇功能共同作用,提高了和弦聽覺訓(xùn)練的有效性。無論在和弦的原位、轉(zhuǎn)位中,這種將三度音程作為切入點(diǎn)的針對(duì)性訓(xùn)練,不僅使和弦聽辨擁有了良好的方法之一,同時(shí)也使聽覺技能與聽覺心理完美結(jié)合。在下一步的進(jìn)階訓(xùn)練中,三度音程又將擁有新的表現(xiàn)形式。

    (四)和聲功能的聽覺訓(xùn)練

    和聲功能的聽覺訓(xùn)練,通常被視為聽覺訓(xùn)練的難點(diǎn)。此時(shí)聽覺訓(xùn)練不僅需要聽覺技能,同時(shí)還有理論知識(shí)。當(dāng)進(jìn)入到調(diào)式調(diào)性體系,每一個(gè)音級(jí)所構(gòu)成的和弦都將具有功能屬性。而這些和弦按一定的方式排列起來,便形成了功能序進(jìn)。這種調(diào)式內(nèi)的和弦連接聽覺訓(xùn)練,“可以訓(xùn)練具有調(diào)式感及和聲聽覺的能力,掌握和弦在不同的進(jìn)行中所產(chǎn)生的不同效果。如傾向感、色彩感、穩(wěn)定與不穩(wěn)定感等等”。[11]和弦連接聽辨的第一步便是和弦的聽辨。不同于之前的是,此時(shí)的和弦為調(diào)式調(diào)性中的和弦,運(yùn)用三度音程的性質(zhì)及色彩,“遷移”到和弦上,對(duì)判斷和聲功能具有輔助作用。根據(jù)傳統(tǒng)和聲學(xué)理論,例如在D大調(diào)中,re-﹟fa-la為大三和弦,其功能屬性為主。

    和聲功能的聽覺訓(xùn)練,是基于三度音程聽覺技能的基礎(chǔ)上,對(duì)和弦聽覺能力的遷移。此次遷移,不僅僅是對(duì)和弦本體的認(rèn)知,而是獲得了一種聽覺思維的能力。這種“思維”在思維分類中為常規(guī)性思維,“是指按照慣常的方式或已有的模式來解決問題的思維”[12]。而這種思維則可以繼續(xù)運(yùn)用在下一進(jìn)階環(huán)節(jié)——實(shí)際作品的聽覺訓(xùn)練。

    (五)實(shí)際作品的聽覺訓(xùn)練

    聽覺訓(xùn)練的目標(biāo)是將聽覺思維運(yùn)用到音樂實(shí)踐中去。實(shí)踐中的音樂作品多為多聲部的,這便需要對(duì)聽覺技能進(jìn)行綜合訓(xùn)練。

    當(dāng)遇到復(fù)調(diào)音樂作品時(shí),先要進(jìn)行整體把握,確定兩個(gè)聲部各自開始與結(jié)束時(shí)的音級(jí),之后對(duì)兩個(gè)聲部分別進(jìn)行獨(dú)立聽辨,特別注意橫向旋律進(jìn)行時(shí)的三度跳進(jìn),隨后對(duì)兩個(gè)聲部結(jié)合所構(gòu)成的對(duì)位音程進(jìn)行聽辨。如圖1,開始時(shí),第一聲部為ⅲ級(jí),第二聲部為ⅴ級(jí),結(jié)束時(shí),第一聲部為ⅴ級(jí),第二聲部為ⅲ級(jí)。其中第一、二聲部橫向出現(xiàn)了三度跳進(jìn),對(duì)位音程以不完全協(xié)和的三度、六度為主。

    圖1

    當(dāng)遇到主調(diào)音樂作品時(shí),先全局性的掌握調(diào)式調(diào)性,判斷出開始與結(jié)束時(shí)的和聲功能序進(jìn),之后再進(jìn)行旋律的聽辨,同時(shí)與和聲功能聽覺相結(jié)合,完成對(duì)主調(diào)音樂的綜合聽覺訓(xùn)練。如圖2,首先判斷出作品為C大調(diào),且開始與結(jié)束的和聲序進(jìn)為T-D7/D-D,之后對(duì)旋律音高進(jìn)行聽辨,整合聲部之間所構(gòu)成的和弦,標(biāo)出和聲功能,歸納總結(jié)作品的和聲進(jìn)行模式。

    圖2:

    實(shí)際作品的聽覺訓(xùn)練,作為音程進(jìn)階訓(xùn)練的最后一環(huán),不僅將基于三度音程聽覺技能的和弦、和聲功能的聽覺技能加以累積,更是總結(jié)出面對(duì)作品時(shí)的新的聽覺思維——整體-局部-整體的聽覺思維。先將作品進(jìn)行整體感知,掌握基本內(nèi)容,再進(jìn)行局部聽辨,掌握核心內(nèi)容,最后再整體歸納,回歸作品的完整性。三度音程也在作品聽覺思維中不斷轉(zhuǎn)換形態(tài),遷移著聽覺技能,形成綜合聽覺能力。

    結(jié) 語

    三度音程的源起,啟迪了人類對(duì)聽覺感知力的不斷探索。隨著時(shí)間的推移,單聲音樂已經(jīng)不能滿足人類對(duì)音樂的聽覺需求。多聲音樂開始興起,由復(fù)音音樂中的對(duì)位關(guān)系,到主調(diào)音樂中的和聲功能,三度音程的形態(tài)不斷豐富。三度音程在多聲音樂中的發(fā)展運(yùn)用,也使多聲音樂在擁有豐富音響色彩的同時(shí),形成了一定的旋律進(jìn)行秩序,同時(shí)增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力。

    與此同時(shí),聽覺也隨著三度音程的不斷發(fā)展而進(jìn)階。在視唱練耳教學(xué)中,以三度音程為切入點(diǎn),在三度音程的聽覺基礎(chǔ)上,通過對(duì)大、小三和弦、轉(zhuǎn)位和弦、和聲中的三度音程進(jìn)行針對(duì)性訓(xùn)練,將獲得的聽覺技能,遷移到音樂要素的構(gòu)成中,從而提高聽覺訓(xùn)練的有效性。這些聽覺技能在一步步的進(jìn)階中,也將轉(zhuǎn)化為聽覺思維能力,運(yùn)用到音樂實(shí)踐中去?!?/p>

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