作地方性知識(shí)的大慶版畫

陳一瑋

摘 要：本論文從歷史、文化、政治等多元因素探究大慶版畫群體的確立、生產(chǎn)機(jī)制及潛在的文化邏輯，探究大慶版畫的歷史生成形態(tài)及蘊(yùn)含的文化精神、美學(xué)思想及大慶經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)而探尋大慶版畫發(fā)展的有效路徑。

關(guān)鍵詞：大慶版畫 地方性知識(shí) 大慶經(jīng)驗(yàn)

黑龍江所在區(qū)域負(fù)載了新中國的農(nóng)業(yè)、工業(yè)、林業(yè)、石油的想象，大慶版畫就是孕油而生的，顯現(xiàn)出強(qiáng)烈的地域文化特征，正如宋源文先生所說“要像許多鄉(xiāng)土藝術(shù)散發(fā)著泥土味一樣，表現(xiàn)油田生活的作品也應(yīng)充溢著油腥味?！贝髴c版畫也是隨時(shí)代而變，大慶的版畫家們思考他們所經(jīng)歷和看到的東西，走出畫室，采取行動(dòng)，去構(gòu)建大慶的文化世界，生成了大慶經(jīng)驗(yàn)。

一、大慶版畫的確立與歷史成因

大慶工業(yè)版畫群體以工業(yè)為創(chuàng)作題材，以大慶油田的風(fēng)土人情為主。從1986年至2019年間，大慶工業(yè)版畫群體多次獲得國際和國家級(jí)展覽獎(jiǎng)項(xiàng)。而它的開端主要是以1986年6月由晁楣、范垂宇舉辦的為期一年的大慶版畫創(chuàng)作班的成立為起點(diǎn)，大慶市政府從基層選拔、抽調(diào)有一定基礎(chǔ)的創(chuàng)作人員骨干46人。其中，有6人是曾經(jīng)在職從中央美院版畫大專班畢業(yè)，另有十人左右的創(chuàng)作人員是曾經(jīng)參與過1971年的版畫創(chuàng)作班和群眾藝術(shù)館的在職創(chuàng)作員，剩下的則是各基層單位工會(huì)宣傳干事、廠礦員工、學(xué)校教師等第一次進(jìn)行版畫創(chuàng)作的作者。共創(chuàng)作139幅作品，從中挑選出93幅作品，1987年7月在中國美術(shù)館展出，國內(nèi)主要報(bào)刊媒體都做了報(bào)導(dǎo)，在美術(shù)屆引起了很大反響。1989年大慶版畫參加第七屆全國美展入選10件作品，兩件作品獲銅獎(jiǎng)。由于大多數(shù)創(chuàng)作者是地方非專業(yè)人員，大慶工業(yè)版畫群體的發(fā)展過程令許多人驚異，這種地方性業(yè)余美術(shù)普及是其成因。

1964年秋，石油部著手在北京舉辦“大慶展覽”為開端，從全國各油田調(diào)入美術(shù)工作者，共由15位作者組成創(chuàng)作組，創(chuàng)作出一系列套色木刻作品。文革時(shí)期一批全國著名藝術(shù)家來大慶體驗(yàn)生活搞創(chuàng)作，其中有晁楣、宋源文、侯一民、沈堯伊、趙宗藻等藝術(shù)家在這里創(chuàng)作出許多優(yōu)秀作品。這一時(shí)期也帶動(dòng)了大慶許多基層藝術(shù)家的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，為后來大慶版畫的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1971年3月在大慶舉辦版畫創(chuàng)作班，有十余位作者參加，集體完成套色木刻《大慶在前進(jìn)》組畫，發(fā)表在1972年《連環(huán)畫報(bào)》。1971年6月20日，《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表社論《工業(yè)學(xué)大慶》。工業(yè)學(xué)大慶成為新中國經(jīng)濟(jì)建設(shè)的成功模式被宣傳、學(xué)習(xí)、復(fù)制的同時(shí)，也影響到文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域。從政治意義上來說，這個(gè)時(shí)期的文藝創(chuàng)作并不簡單是審美的問題，而是堅(jiān)定的立場(chǎng)和態(tài)度的問題。當(dāng)時(shí)的版畫創(chuàng)作反映了大慶工業(yè)的現(xiàn)實(shí)生活，加以美化、簡化、理想化。也“將大慶精神概括為愛國主義精神和民族精神、和民族自豪感、革命精神、求實(shí)精神、獻(xiàn)身精神?！眥1}其中為代表的是1971年晁楣先生創(chuàng)作的系列版畫《第一口井組畫》。這個(gè)時(shí)期黑龍江省優(yōu)秀版畫家也參與大慶工業(yè)題材創(chuàng)作，他們的版畫也都成為那個(gè)時(shí)期的代表作品，大慶工業(yè)版畫開始發(fā)展。之后的85新潮藝術(shù)運(yùn)動(dòng)給當(dāng)時(shí)在大慶的潛在創(chuàng)作者們很大的沖擊，西方當(dāng)代繪畫的圖形影響了創(chuàng)作者們從蘇聯(lián)的繪畫體系轉(zhuǎn)向西方，在西方繪畫中尋找靈感和藝術(shù)形式，把立體派抽象的東西加以具象，來創(chuàng)作表現(xiàn)大慶工業(yè)題材的版畫。從此，大慶工業(yè)版畫創(chuàng)作突破了傳統(tǒng)觀念，開始了新的發(fā)展并令人耳目一新。

對(duì)于大慶版畫而言，生活環(huán)境對(duì)創(chuàng)作者的影響是最大的，因?yàn)樯畹姆e累，本地基層作者對(duì)煉油廠比較熟悉。在創(chuàng)作時(shí)，作者首先在基層收集素材，由于當(dāng)時(shí)科技不發(fā)達(dá)，大家普遍用速寫深入生活，轉(zhuǎn)化成創(chuàng)作稿時(shí)加以概括提煉。每一張畫稿都會(huì)通過晁楣先生指導(dǎo)創(chuàng)作思想，在尊重作者意愿的前提下，嚴(yán)格斟酌經(jīng)營畫面位置，組織畫面構(gòu)圖，最后開始制版。作者們以群眾藝術(shù)館為根據(jù)地開展創(chuàng)作。在版畫班內(nèi)，大家以互相學(xué)習(xí)為主。這些作者與現(xiàn)在接受學(xué)院式教育的學(xué)生不同，他們雖然沒有受過正規(guī)訓(xùn)練，但是多年的生活積累與閱歷使作者們并沒有局限于在“應(yīng)該怎么做”上，在了解到版畫的主板和色板與肌理后，大家在印制上各有各的方法，無論對(duì)錯(cuò)，有能力進(jìn)行創(chuàng)作的人員也會(huì)幫助第一次進(jìn)行創(chuàng)作的作者，最后作品呈現(xiàn)出來都有各種無心插柳柳成蔭的結(jié)果。

二、領(lǐng)軍人物與大慶版畫的生產(chǎn)機(jī)制的確立

1990年成立大慶版畫院，院長范垂宇將大慶版畫帶進(jìn)入了一個(gè)新的階段，從業(yè)余向?qū)I(yè)發(fā)展。1990年到1997年曾先后由版畫院選送二十多人次到中央美院、中國美院進(jìn)修。通過學(xué)習(xí)改變了觀念，增加了修養(yǎng)和創(chuàng)作能力。同時(shí)大慶工業(yè)版畫藝術(shù)群體也以畫院為根據(jù)地繼續(xù)開展創(chuàng)作。同時(shí)期的其他地區(qū)也有不少地方性的藝術(shù)群體形成，模式都大同小異，有領(lǐng)頭人的帶領(lǐng)和畫院與群藝館的支撐，至于后期發(fā)展的程度往往依賴于地方性體制。

據(jù)統(tǒng)計(jì)1986年的大慶版畫創(chuàng)作班有六十人左右的創(chuàng)作員，其中骨干有46人，陳彥龍便是這46人之一，1985年調(diào)入大慶工作，從1986年在版畫創(chuàng)作班的開始創(chuàng)作版畫《宿地》中不難看出，作者起初對(duì)版畫印制的不熟練和工業(yè)題材的不了解，在不斷的實(shí)踐摸索對(duì)油田的生活的認(rèn)知，作品逐漸趨向于成熟，1989年作品《極地·管道》獲第一屆中國工業(yè)版畫展銀獎(jiǎng)，1990年獲首屆中國青年版畫大展獲創(chuàng)作獎(jiǎng)。1991年版畫作品《初夏》入選中國共產(chǎn)黨建黨70周年美展并獲省展一等獎(jiǎng)。陳彥龍從1986年版畫創(chuàng)作班開始不斷實(shí)踐，在這個(gè)過程中取得了一定成績，奠定了版畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)，1991年調(diào)入畫院開始了專業(yè)創(chuàng)作，同年經(jīng)過選拔到中央美院版畫系進(jìn)修一年，經(jīng)過這一年的學(xué)習(xí)后基礎(chǔ)更加扎實(shí)，不論是創(chuàng)作意識(shí)還是思想性都更加成熟，1992年畢業(yè)，1993年《晨的萌動(dòng)》獲第三屆中國工業(yè)版畫展金獎(jiǎng)，1994年《銀色世界》獲第十二屆全國版畫展銀牌獎(jiǎng)，1997年再次進(jìn)修時(shí)，接受了很多更具有觀念性的創(chuàng)作理念，從丹尼爾貝爾的理念得到了啟發(fā)開始了苞米系列的創(chuàng)作。1986年版畫班結(jié)束后，陸陸續(xù)續(xù)加入群體開始版畫生涯并有一定成就的創(chuàng)作者不在少數(shù)，甚至改變了他們的生活軌跡。除了自己的自主學(xué)習(xí)以外，有群體這樣一個(gè)良好的學(xué)習(xí)氛圍也是必不可少的，吸收新鮮血液，使創(chuàng)作者們互相影響。