民族聲樂演唱中咬字的技巧與技法

石堯堯

摘 要：民族聲樂是一種有趣的藝術，歌唱過程中也有其巧妙之道。歌唱和平常說話有相似之處，但也有不同之處。字頭、字腹、字尾是歌唱字的三個部分，字頭部分聲母的發(fā)音形成“咬”字，字音字義是否會變化是由字頭是否咬緊決定，字頭決定發(fā)音，因此學習民族聲樂一定要多加練習字頭發(fā)音?！耙А弊值母杏X是由字頭的聲母在發(fā)音時受阻礙與發(fā)音部位的接觸形成的。

關鍵詞：字頭 民族聲樂 咬字

聲樂語言是一種專業(yè)的藝術，需要經(jīng)過專業(yè)的訓練才能脫離一般講話的器官生理反射習慣，沒有經(jīng)過專業(yè)訓練的演唱者咬字缺乏力度，發(fā)音刻板無力?？偨Y(jié)這些發(fā)音問題，演唱者需要多加練習發(fā)音，做到咬字靈活較好適應發(fā)音帶來的挑戰(zhàn)，準確的發(fā)音演唱出來的歌曲集合了優(yōu)美的曲調(diào)和動聽的旋律。歌曲不同，表達的感情也不同，演唱者應該根據(jù)歌曲情感的不同適時調(diào)整發(fā)音，練習運腔咬字方法。

民族聲樂適用于民間，集聚了民間百姓的智慧結(jié)晶，民族聲樂吸收了中西方的優(yōu)秀音樂文化精髓，我國隨著時代的發(fā)展不斷進步，不斷提高自己的綜合國力，藝術文化在這方面也得到很好的提升，許多優(yōu)秀的文化創(chuàng)作者善于發(fā)現(xiàn)優(yōu)良的文化資源，從而創(chuàng)造出專屬的民族音樂精粹，民族聲樂藝術表現(xiàn)形式多種多樣，有民間戲曲，民歌等多種藝術表現(xiàn)形式。表現(xiàn)豐富藝術意義的是民族聲樂，民歌的演唱技巧沒有民族聲樂強烈。民族聲樂應用廣泛涉及到各種風格歌曲，極大地豐富了民族聲樂的演唱形式。

一、民族聲樂的審美藝術

民族聲樂藝術包含多種藝術形式包括：戲曲、民歌、少數(shù)民族唱法。民族聲樂藝術有兩大作用：第一個作用，民族聲樂藝術是中國傳統(tǒng)文化的傳承。第二民族聲樂藝術是民族文化的重要傳播手段。我國是個多民族國家，多民族的豐富化表現(xiàn)在語言多樣化、地域多樣化、風俗多樣化以及藝術多樣化，不同民族的藝術表現(xiàn)方式又不一樣，民族聲樂是一門抒情豐富的藝術，因此對表演者也具有很高的表演要求，表演者的表演技能越是精湛，民族聲樂藝術的內(nèi)涵越是發(fā)揮得淋漓精致。民族聲樂獨特的藝術內(nèi)涵十分考驗人們的審美價值觀，只有人們善于觀察、善于發(fā)現(xiàn)、善于總結(jié)才能領略到民族聲樂的魅力。

二、咬字技巧

不同的歌曲表達的感情不一樣，有的歌曲情緒激昂，有的歌曲柔和婉轉(zhuǎn)，比如《五星紅旗迎風飄揚》這首歌，這首歌充滿著對國家的熱愛自豪的感情，在演唱這首歌曲的時候一定要咬字準確，注意咬字力度，這樣才能演唱出這首歌需要表達的感情。歌唱語言能否表達清晰是由字頭來決定，由此可知，字頭“咬”的準確度在演唱歌曲時非常重要。學習音樂的人都知道調(diào)節(jié)氣息很重要，咬字時發(fā)音器官和聲帶相互協(xié)作以配合歌唱氣息的對抗。

在演唱激昂歌曲時，也有其獨特的發(fā)聲方式：演唱者要加強聲母“噴口”的力量，例如《白毛女》中的《千年的仇要報》這首歌曲曲調(diào)激奮，演唱者情緒是高漲激昂的，演唱者要根據(jù)歌詞與音樂在結(jié)合中的強弱要求，注意咬字緊的程度，能否咬字緊決定了能否將劇中人物悲憤的情緒表達出來。

有些字有聲母，有些字沒有聲母，對于沒有聲母的字則可以在韻頭上下功夫，韻頭此時是關鍵音節(jié)部位，遇到這樣的歌曲字頭時，把握好韻頭的彈性，掌握好韻頭的力度。韻頭力度掌握好演唱出來的歌曲字音就會是很清晰的音感。

三、咬字技法

1.硬咬

激昂的歌曲蘊含著激昂的情緒，歌詞咬字時的力度一定要大，這樣演唱出來的歌曲才會渾厚有力，硬咬唱法各個器官的活動力度很大，聲帶呈現(xiàn)閉合狀態(tài)，口腔上下的演唱需要堅定打開，展現(xiàn)其聲音的附著力，在氣息的帶動下，口腔將氣息有利傳送形成聲音，聲音的協(xié)調(diào)度將歌曲完美呈現(xiàn)出硬咬的力量。硬咬關鍵在于咬字時的堅定，聲音中的“韻頭、韻腹、韻尾”此時都體現(xiàn)出硬咬的力量。韻頭、韻腹、韻尾也需要體現(xiàn)出硬咬的姿態(tài)。

2.軟咬

軟咬區(qū)別于硬咬，硬咬的力度強烈，適用情緒激昂的曲調(diào)，軟咬則相反，軟咬的力度相對較小，軟咬適用柔美溫和的歌曲，柔美溫和的歌曲發(fā)音相對來說力度非常小，側(cè)重于柔韌性，發(fā)音的字頭、字腹、字尾氣息緩和，沒有大幅度變化，因此抒情類的歌曲建議歌唱者采用這樣的咬字方式，將軟咬好好揣摩，揣摩其在歌曲中的應用之道。例如《聽媽媽講那過去的故事》這首歌，這首歌比較舒緩，屬于抒情類的歌曲，歌曲旋律婉轉(zhuǎn)柔和，演唱者在演唱這首歌曲就需要采用軟咬的方式演唱歌曲，在發(fā)音字頭、字腹、字尾部分采取婉轉(zhuǎn)柔和的聲調(diào)，這樣才能演唱出舒緩帶有細膩感情的歌曲。

3.快速咬

歌曲有快節(jié)奏歌與慢節(jié)奏歌，快節(jié)奏如何形成就是由咬字的快速來決定，字頭聲母咬字時長短，字頭聲母停頓時間短，整體發(fā)音過程富有彈性，靈活度大?？旃?jié)奏的歌曲，其對應的發(fā)音速度也是一樣，字頭發(fā)音速度慢，音階之間轉(zhuǎn)換幅度圓順流暢?？焖僖У难莩枨容^考驗演唱者的靈活應變能力，在處理音韻上的技巧。

4.慢速咬

慢速咬區(qū)別于軟咬，軟咬在于咬字的力道上，慢速咬在于咬字的速度上，二者有幾分相似卻也存在區(qū)別，二者比較容易混淆。慢速咬適合舒緩，情緒平穩(wěn)的歌曲，口腔發(fā)音幅度大，字音銜接無明顯痕跡，過渡自然圓滑。比如《遇見》這首歌，歌曲宛轉(zhuǎn)悠揚，情緒遞進，演唱者在演唱這首歌曲時就不能采取快咬的方式，這首歌是硬咬軟咬和慢速咬相結(jié)合的發(fā)音結(jié)合，硬咬主要體現(xiàn)在某些字頭的聲母部分，這些聲母部分需要演唱者用硬咬的發(fā)音方式堅定地去咬字，將字頭部分演唱出堅定的感覺，但是這首歌整體是舒緩曲調(diào)，因此這首歌在發(fā)音時是慢咬的節(jié)奏，由于整體是慢速咬的方式，在一些字頭采用軟咬的演唱方式來演唱歌曲，以軟咬的方式將歌曲的柔美盡顯無疑。慢速咬的歌曲表達著憂郁平和的心境，歌曲富有故事性，慢速咬能夠?qū)⒏枨墓适滦砸约案枨鹘堑男木潮磉_。

5.緊咬緩發(fā)

緊咬緩發(fā)是一種藝術處理方式，這樣的演唱方式適合抒情強烈的歌曲，咬住字后先不要吐出來，將氣息仍然保留在發(fā)氣位置，從而巧妙地將情緒傳遞給觀眾，這樣的演唱方式能夠讓觀眾感受到歌曲所要表達的感情。比如《五星紅旗迎風飄揚》這首歌，歌曲激昂，充滿著對祖國的熱愛之情，《五星紅旗迎風飄揚》這首歌，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)悠揚，歌曲表達了對祖國的熱愛之情，在演唱這首歌的時候，應該注意發(fā)聲的控制，不要太快將氣息交換。

6.緩發(fā)晚收

緩發(fā)晚收的作用是能夠使抒發(fā)的內(nèi)在情緒和整體所要表達的意境一貫到底，能夠起到有效渲染氛圍的作用，同時賦予作品更深層次的表現(xiàn)力和張力，更吸引觀眾。因為能夠表現(xiàn)某種特定的意境或者抒發(fā)某種深刻的內(nèi)在情緒，將字慢咬緩發(fā)，使吐字的過程延長，時間線變長，從而能多用在一般的慢速度的歌曲的拖腔部分。

（1）延長字頭中的聲母

聲母的除阻方式有擦音、鼻音、邊音，介母并不是存在漢字的每個字中，字中只含有聲母，有些聲母不能延長，只有窄縫成阻的輔音才能延長，這些輔音，成阻的兩個部位并不緊閉，中間留有窄縫并能發(fā)出聲音，阻時氣息從窄縫中流出。

（2）延長字頭中的介母

歌曲中的重點字，要根據(jù)作品的表現(xiàn)意圖和作品所要揭示的思想主題有輕重地分別對待。歌曲《唱支山歌給黨聽》，“舊社會鞭子抽我身的“鞭”、“抽”兩個字都是重點字，都應做咬字發(fā)音的藝術處理，對于重點字的處理要極其慎重，咬字發(fā)音的時候，對重點字要咬字準確，準確地表現(xiàn)它。

（3）延長字音中的聲母和介母組成的復合音

聲母和介母可以組合而來，延長其組合而成的復合音可以產(chǎn)生細微柔和的發(fā)音，但是要求聲母是擦音，介母成分還需要存在音節(jié)中，咬字發(fā)音時使得聲母和介母共同延長。

7.延長字尾

延長字尾這樣的藝術表現(xiàn)方式具有韻尾的時值要增加，在限定的時值內(nèi)增加韻尾時值采取占用韻腹時值，提前進行歸韻，將鼻尾音的音素突出、強調(diào)、延長、產(chǎn)生特殊藝術效果的特點。比如張韶涵的《隱形的翅膀》這首歌，最后一句歌詞“留一個愿望讓自己想象”中的“望”字，能用延長字尾的方法來表現(xiàn)對愿望的憧憬之情。這首歌屬于青春勵志類歌曲，歌曲婉轉(zhuǎn)動聽，情感恬淡積極，表現(xiàn)作者積極向上的人生態(tài)度，生活要充滿希望，即使有很多不如意之處，仍然要給自己一個愿望去追逐人生，這首歌曲表達了人們在生活中一定要堅強陽光，熱愛生活，多想想美好的事情，在忙碌迷茫時要靜下心來感受生活的樂趣，從而給自己建立新的希望的思想感情。

8.咬字和吐字的技巧

民族聲樂是非常重視語音規(guī)律的探究的，這就要求演唱者需要做到以下兩點：第一，演唱者需要注意加強對于技巧的訓練，良好的訓練是提升發(fā)生能力的根本所在，在日常生活中的方方面面也應堅持使用技巧，從而幫助自己形成良好的發(fā)音習慣，熟悉把握聲調(diào)的相關規(guī)律;第二，在演唱過程中，要注意咬字，吐字，語氣等的準確，多加鍛煉和琢磨，不斷提升自己的把握能力，從而來保障語言的情感傳達效果;第三，有意識地進行嘴唇，舌頭，下巴等部位的放松，學習專業(yè)的放松方法，幫助自己的發(fā)生部位起到更好的鍛煉，這也有利于咬字，吐字技巧的掌握。

四、民族聲樂演唱技法分析

唱歌對于每個人都并非難事，人們很容易學會歌曲的旋律，在生活中我們不乏聽到動聽的歌曲，并非受到專業(yè)訓練才會唱歌，簡單的曲調(diào)對于喜愛唱歌的人來說并非難事，唱歌成為人們的一大業(yè)余喜好，但是仔細品味，人們就能發(fā)現(xiàn)專業(yè)歌唱者和普通歌唱者的區(qū)別。人們要想唱歌更加專業(yè)規(guī)范化，需要學習一些演唱技巧，喜愛唱歌的人不妨試一下以下步驟：第一，掌握一定的演唱技法，并且能夠熟練運用演唱技法的能力;第二，學習擁有保持平衡狀態(tài)的能力，對于其中比較重要的幾個部分，如語言、呼吸、共鳴這三點，應當進行重點的訓練。

語言。語言存在人們的日常交流生活中，沒有了語言表達人們將無法口頭傳達信息，語言在唱歌中也充當著重要的角色成分，語言是歌聲的載體，歌聲比語言更加有藝術感，也更加專業(yè)化，歌聲不可以離開語言這個載體，二者相互協(xié)作完成藝術的表達。日常溝通相較于歌唱語言更加普通化，更加口語化。歌唱語言需要歌唱者準確把握咬字的專業(yè)性和正式性，只有這樣歌唱語言才不會和日常語言混為一談。歌唱者在傳達歌唱語言時需要將歌曲中需要的情感注入到歌唱語言中，這樣才能表達出歌曲需要傳達的思想感情。

語言的發(fā)音規(guī)律是歌唱者需要琢磨的一個要點，語言音素由聲母和韻母組成。演唱過程需要挖掘語言規(guī)律，聲母即是元音，韻母即是輔音。在演唱過程中需要拿捏好元音和輔音，元音具有發(fā)音清楚嘹亮的特點并且會持續(xù)時間值。濁輔音和清輔音具有共同的特點：利落、快速、短促、清爽，并且持續(xù)時值相對較短，帶給人以短小精悍的獨特感受。濁輔音發(fā)音主要借助于聲帶的運動，清輔音則不需要借助聲帶便可以發(fā)出聲音，二者在發(fā)音方式上有本質(zhì)區(qū)別。

咬字吐字的技巧。民族聲樂是非常重視語音規(guī)律的探究的，為了達到演唱者在演唱過程中可以有效區(qū)分文字的開頭，中間和結(jié)尾部分，在咬字以及吐字時，做到字頭的明確清晰，字腹非常端正，字尾要求準確的目標，以此才能促使吐字技巧更加嫻熟，發(fā)音效果也更加卓越。

呼吸技法。呼吸是人的正常生理活動，在演唱過程中，呼吸有別于平常的呼吸狀態(tài)，演唱者要想有好的音樂作品需要加強鍛煉自己的呼吸狀態(tài)，演唱呼吸法訓練，其中包括短促、平緩訓練、哭泣、哈欠、閉嘴訓練、氣息控制訓練、蛤蟆音訓練。演唱時的呼吸不同于平常時候呼吸狀態(tài)，演唱時呼吸更加專業(yè)化。

五、民族聲樂審美表現(xiàn)的重要手段

1.融入情感

民族聲樂是一種蘊含豐富思想感情和審美藝術的文化藝術。民族聲樂情感比較細膩，對民族聲樂演員的表演技術也提出了較大的挑戰(zhàn)，除了文章所說的咬字的技巧與技法。民族聲樂還有多種多樣的藝術表現(xiàn)形式。比如演唱者個人的情緒，演唱者在表演民族聲樂作品時在歌詞的基礎上注意準確咬字技巧，另一方面需要配合自己的肢體語言，肢體語言包括面部神態(tài)語言和肢體動作語言，甚至表演者的一舉一動。民族聲樂的表演者應該注意自己在表演時，自身就代表著民族聲樂，表演者的任何神態(tài)、聲音或者舉動都是民族聲樂的代表者，民族聲樂的豐富形式考驗著民族聲樂表演者對民族聲樂藝術的領悟能力并且將這種領悟外化，傳達給觀眾，讓觀眾感受到民族聲樂的魅力而不是聽到民族聲樂。如果觀眾是聽到民族聲樂，那么直接說明民族聲樂的表演并沒有感染力，僅僅只是一種民族聲樂形式的表現(xiàn)，然而如果是讓觀眾感受到就足以證明民族聲樂表演者對民族聲樂的表演能力。情感表現(xiàn)是民族聲樂的重要表現(xiàn)方法，在民族聲樂表演時，唯有表演者能夠投入百分之百的情感到民族聲樂表演中去，在表演者做到投入和自信，將自己看作是民族聲樂的傳承者才可以給觀眾帶去足夠震撼的感染力。

2.增加與觀眾的互動

民族聲樂絕對不是獨自演唱的表現(xiàn)方式，民族聲樂需要演唱者積極與觀眾互動，民族聲樂是中國的傳統(tǒng)藝術表現(xiàn)形式，因為受到百姓的喜愛，因此演唱者需要抓住這一特點，在觀眾心理上引起共鳴，增強民族聲樂藝術的交流藝術形式，演唱者在表演民族聲樂藝術的時候一定要善于利用字節(jié)肢體語言、神態(tài)語言，當然優(yōu)秀的音色是核心亮點，將這三樣特質(zhì)完美結(jié)合，適時表現(xiàn)，不但會增強舞臺美感而且會將民族聲樂藝術的魅力發(fā)揮到極致。

3.藝術想象

觀眾對民族聲樂的理解多是對于生活的體驗，生活的體驗加強了音樂的審美現(xiàn)實價值，演唱者在表現(xiàn)民族聲樂時需要發(fā)揮自己的想象能力，將作品空間化，試著用專業(yè)的歌唱技巧將觀眾帶入到藝術想象世界，觀眾能夠進入到藝術想象世界就可以增加對藝術的喜愛，對藝術的喜愛是觀眾追逐藝術的動力，因此民族聲樂藝術可以加強觀眾與作品的感知交集。

六、情感藝術在民族聲樂表演中的表達

1.內(nèi)斂溫和

民族聲樂是中國的傳統(tǒng)文化，中國是東方大國，東方大國通常是含蓄優(yōu)美的象征，無論是作品還是人物都表現(xiàn)出謙和的優(yōu)美特征，民族聲樂的溫和內(nèi)斂主要是表現(xiàn)在咬字、唱腔、情感這三者因素，作品內(nèi)涵也是極具古典美，民族聲樂的演唱者要求對作品有十足的韻味把握，這樣在演唱的時候才能將作品完美表現(xiàn)。

2.契合受眾心理

民族聲樂藝術是中國的傳統(tǒng)藝術，其區(qū)別于21世紀的流行樂，民族聲樂表現(xiàn)出的藝術形式比較細水流長，溫婉細膩的情感十分符合中國人的審美體驗。因為民族聲樂藝術來源于民間，演唱者演唱時需要學習如何通過音樂拉近與觀眾的心靈距離，將歌曲的情感帶給觀眾，民族聲樂多是表達人們對美好生活的憧憬與向往。

結(jié)語

文章首先簡述了民族聲樂，其次是民族聲樂的審美藝術，接著談論了民族聲樂的演唱技法和技巧，剖析了民族聲樂演唱技法分析，然后論述了民族聲樂的審美表現(xiàn)手段，最后簡要概括民族聲樂的情感藝術表達。

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