媒介融合語(yǔ)境下的類型化敘事

王宇

摘要：隨著信息技術(shù)的快速發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的日新月異，傳統(tǒng)的社會(huì)文化結(jié)構(gòu)開(kāi)始發(fā)生巨大改變，新媒介逐漸取代舊媒介，并且新舊媒介開(kāi)始相互融合。作為當(dāng)下最有發(fā)展前景的電子游戲產(chǎn)業(yè)也在隨之發(fā)生改變，尋求與其它相關(guān)媒介融合共同發(fā)展已成為一種趨勢(shì)和潮流。電影是一門綜合類的藝術(shù)，以互聯(lián)網(wǎng)為代表的新媒介技術(shù)的發(fā)展改變了電子游戲與電影之間的關(guān)系，推動(dòng)了電影與電子游戲之間的跨媒介融合，使得兩者互惠互利、共同發(fā)展。

關(guān)鍵詞：電影? 電子游戲? 媒介融合? 類型化敘事

中圖分類號(hào)：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）20-0180-04

電影是一門綜合性的藝術(shù)表現(xiàn)形式，被稱為“第八藝術(shù)”，游戲與電影在受眾內(nèi)容、表達(dá)方式以及參與度上存在差異。電影是單向傳播為其特性，觀看者是被動(dòng)接收信息。而游戲則以雙向傳播信息為特性，更加強(qiáng)調(diào)觀看者的參與性、互動(dòng)性以及體驗(yàn)性。作為一門較為年輕的藝術(shù)，電子游戲借助于電影的技術(shù)手段和敘事方式，結(jié)合自身的優(yōu)勢(shì)展現(xiàn)出全新的審美體驗(yàn)。而電影則借助電子游戲廣大的玩家用戶和粉絲群體，挖掘并開(kāi)發(fā)游戲的背景故事事件，吸引廣大的游戲玩家走出屏幕，走入到熒幕之中，享受電影所帶來(lái)的不一樣的視覺(jué)快感。

一、電影敘事化的游戲

為什么是電影敘事化的游戲？“隨著3D技術(shù)的快速發(fā)展和研發(fā)者、創(chuàng)作者們的藝術(shù)水平的不斷提升，他們開(kāi)始借鑒和吸取電影、電視的制作模式和手法，不斷完善整個(gè)游戲的情節(jié)、配音配樂(lè)、拍攝手法、剪接技巧和特效制作等電影化視聽(tīng)元素”。

電子游戲的特征是廣大玩家群體、操作者可以盡情參與到游戲的情節(jié)中去。而電影敘事化的游戲是游戲借鑒電影中的蒙太奇敘事手法和鏡頭畫(huà)面運(yùn)動(dòng)，把游戲中的參與感、互動(dòng)感以及娛樂(lè)感轉(zhuǎn)變成更加美輪美奐的視覺(jué)畫(huà)面，游戲中的劇情介紹和故事CG動(dòng)畫(huà)以及轉(zhuǎn)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)等視覺(jué)影像給人以電影質(zhì)感的視聽(tīng)享受。電子游戲敘事的過(guò)場(chǎng)CG動(dòng)畫(huà)由原來(lái)一筆帶過(guò)提升到游戲核心環(huán)節(jié)，游戲的操作變成了幾個(gè)簡(jiǎn)單方向按鍵和控制按鍵的組合，已逐漸成為了一種輔助手段，游戲從單純的感官東西變成了一種具有視聽(tīng)敘事審美的藝術(shù)產(chǎn)品。

電子游戲的電影化敘事，一方面吸收借鑒了電影中的劇本理念以及講故事的敘事化特征，使得游戲有了更加完備的劇情線索和發(fā)展脈絡(luò)。另一方面科學(xué)技術(shù)以及游戲制作等技術(shù)的不斷發(fā)展，使得游戲畫(huà)面逐漸接近于電影質(zhì)感的畫(huà)面特征，給人以全新的視聽(tīng)享受和感官體驗(yàn)。關(guān)于游戲的敘事性，大衛(wèi)·波德維爾在《電影藝術(shù)導(dǎo)論》中說(shuō)“敘事是人類把握世界的一個(gè)基本途徑”，對(duì)于電子游戲而言，在與其它任何媒介的相互融合和相互轉(zhuǎn)化的過(guò)程中，敘事的主題也一直存在著。在電子游戲的發(fā)展最初階段，游戲的故事性只能通過(guò)簡(jiǎn)單的場(chǎng)景變化、人物角色的轉(zhuǎn)變，輔之文字描述來(lái)配合游戲畫(huà)面來(lái)得以講述。例如：1981年的《大金剛》玩家通過(guò)手柄超控角色穿過(guò)一系列的平臺(tái)，同時(shí)避開(kāi)或跳過(guò)障礙物的干擾，進(jìn)行救援行動(dòng)。在傳統(tǒng)的游戲當(dāng)中，故事發(fā)展線索結(jié)構(gòu)比簡(jiǎn)單一，廣大游戲玩家依然同電影、小說(shuō)以及戲劇一樣，只能根據(jù)游戲設(shè)計(jì)者的安排依次經(jīng)歷過(guò)一個(gè)個(gè)不可更改的情節(jié)沖突與故事進(jìn)程，最終闖關(guān)成功，結(jié)束游戲。這是電影、小說(shuō)等文學(xué)作品對(duì)游戲的影響，也是技術(shù)局限性所決定的。

在1994年12月3日，以索尼發(fā)售家用電視游戲機(jī)Play Station的出現(xiàn)為代表，游戲公司制作3D畫(huà)面游戲的技術(shù)已趨于成熟，于是游戲開(kāi)始著重于在二維的平面上表現(xiàn)物體的三維立體結(jié)構(gòu)、游戲環(huán)境空間的縱深感以及畫(huà)面真實(shí)感，運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面鏡頭逐漸接近于電影攝影機(jī)的功能，游戲的畫(huà)面開(kāi)始具有電影影像的特質(zhì)?！凹夹g(shù)的革新+講故事的傳統(tǒng)”，讓游戲走上了電影化講故事的道路。20世紀(jì)90年代，市場(chǎng)上相繼出現(xiàn)了一批以小島秀夫創(chuàng)作的《合金裝備》、坂口博信創(chuàng)作的《最終幻想》以及日本游戲企業(yè)南夢(mèng)宮研發(fā)的《山脊賽車》等為代表的電影化系列游戲。在1997年的E3大展上，日本科樂(lè)美KONAMI傾力展示了《Metal Gear》的預(yù)告片引起了廣泛的關(guān)注，許多人都感慨“游戲電影”時(shí)代的到來(lái)?！逗辖鹧b備》問(wèn)世以來(lái)，給人的感覺(jué)是電影與游戲的結(jié)合體?！逗辖鹧b備2：自由之子》在游戲娛樂(lè)性的基礎(chǔ)上，借鑒了電影《終結(jié)者2》和《黑客帝國(guó)》中的畫(huà)面，時(shí)刻與電影的元素相結(jié)合。如今，電影化的游戲已經(jīng)成為了電子游戲的必備條件。

當(dāng)下，也出現(xiàn)了很多備受廣大玩家喜愛(ài)，媒體所關(guān)注的一系列具有電影化特征的電子游戲。《暴雨》（Heavy Rain）和《超凡雙生》（Beyond：Two Souls）與我們印象中主流游戲大作風(fēng)格迥異，甚至和我們比較傳統(tǒng)觀念下的游戲大相徑庭。游戲中并沒(méi)有想象中激烈的線上對(duì)決和緊密團(tuán)結(jié)的團(tuán)隊(duì)協(xié)作，也沒(méi)有考驗(yàn)個(gè)人極限反應(yīng)的高難度操作和通關(guān)策略與技巧，也沒(méi)有任務(wù)經(jīng)驗(yàn)值、裝備各種輔助道具等元素。在大多數(shù)時(shí)間下，游戲是根據(jù)劇情講故事，從而弱化了游戲過(guò)程中的操作性，突出加強(qiáng)了游戲劇情的豐富性與飽滿性，以完整的故事劇本與多種的劇情選擇構(gòu)成了別致的電影式體驗(yàn)，讓玩家在進(jìn)行游戲時(shí)，仿若是在看一場(chǎng)電影，讓自己沉浸在一次次的劇情變化中。

二、游戲敘事化的電影

電影是一門綜合的藝術(shù)，任何一種藝術(shù)形式都可能被電影所借鑒或吸收，以電影的方式進(jìn)入影院呈現(xiàn)給觀眾，當(dāng)然游戲也并不例外。游戲?qū)﹄娪暗挠绊懛譃橐韵聝煞N形式：游戲的IP輸出和敘事美學(xué)特征。IP輸出主要是與游戲相關(guān)的電影，以游戲?yàn)槲谋具M(jìn)行電影敘事，具體是指一些游戲深受廣大玩家所喜愛(ài)，有較高的口碑和一定的知名度，電影制作方利用其較好的游戲基礎(chǔ)、廣泛的媒體影響力以及龐大的玩家用戶和粉絲群體，再基于游戲本身的劇情和角色設(shè)定，將其改編為一部完整的電影。法國(guó)電影理論家讓·米歇爾·弗羅東在《電影的不純性》中寫(xiě)道，“電影與電子游戲的關(guān)系可以歸納為四種形態(tài)：評(píng)述、改編、引用與結(jié)合”?！案木帯笔浅槿×穗娮佑螒虻臄⑹戮€索進(jìn)行電影的創(chuàng)作，這取決于電子游戲的敘事基礎(chǔ)。他認(rèn)為“結(jié)合”是電子游戲和電影共榮發(fā)展的最大挑戰(zhàn)，他認(rèn)為結(jié)合可以使兩者產(chǎn)生無(wú)限可能。

（一）游戲改編電影

電影《魔獸》是游戲IP輸出的代表之作，以《魔獸爭(zhēng)霸》為藍(lán)本，電影經(jīng)歷了更換導(dǎo)演、更換劇本、內(nèi)部人員變動(dòng)等一系列風(fēng)波過(guò)后，最終得以順利完成并成功的在各地影院上映，首映當(dāng)天便深受廣大玩家群體和影迷的喜愛(ài)，創(chuàng)下了首映夜坐無(wú)缺席的宏大場(chǎng)面，真正完成了從游戲到電影的轉(zhuǎn)換，具有重大意義。影片基本完成了對(duì)游戲的實(shí)時(shí)鏈接，沿用了游戲本身的劇情設(shè)定和故事發(fā)展線索，省去了對(duì)劇本的時(shí)間花費(fèi)，又不會(huì)得罪游戲用戶和粉絲群體，可謂是一舉兩得。該電影對(duì)人物形象、人物特征、游戲場(chǎng)景以及核心故事等進(jìn)行了有效的真實(shí)還原，也對(duì)游戲中原有的角色類型進(jìn)行一定改編，突破了價(jià)值觀設(shè)定，讓電影的游戲性和情感緊密相連，塑造了電影普世的價(jià)值觀。像《魔獸》這類有比較完整劇情的游戲作品，進(jìn)行輕微改編的電影也有很多。例如，《憤怒的小鳥(niǎo)》《波斯王子：時(shí)之刃》《寂靜嶺》等影片。

雖然很多游戲改變的電影，其中大多數(shù)只是對(duì)原有游戲情節(jié)的輕微調(diào)整。但也有很多情況下，導(dǎo)演為了追求創(chuàng)意感，很多游戲改編的電影會(huì)對(duì)原作劇情進(jìn)行大幅度改變，已不再是玩家和游戲粉絲記憶中的那款游戲的樣子了。雖是為了追求電影的創(chuàng)意，但往往不被廣大玩家和游戲粉絲群體接受，造成口碑不好、票房慘淡等一系列負(fù)面影響。例如，《街頭霸王：春麗傳奇》是為了紀(jì)念《街頭霸王》這款游戲史上以及玩家心目中最偉大的電子游戲而改編成的電影，在電影中讓玩家最不能接受的就是春麗竟然換了人種，沒(méi)有了標(biāo)志性的人物造型、招牌發(fā)髻和專用的格斗旗袍，游戲中人物原本的霸氣性格和不凡的氣質(zhì)不見(jiàn)了，顛覆了游戲玩家心目中春麗的形象。等到電影上映后，其結(jié)果就是遭遇了惡評(píng)如潮、票房失利的尷尬境地，成為了電子游戲改編電影的一部爛片之作。

（二）電影的游戲敘事

游戲?qū)﹄娪坝绊懙牧硪环N形式是電影中游戲式的敘事美學(xué)，“當(dāng)下電影敘事已不再是單純的、嚴(yán)格的、傳統(tǒng)的銀幕影像和影院形態(tài)意義上的電影敘事，而是包容橫跨了電視電影—熒屏影像、手機(jī)影像（包括電腦網(wǎng)絡(luò)電影）、顯示屏影像等多種媒體介質(zhì)，從而具有了‘跨媒介敘事的性質(zhì)和特征”。在很多叫好又叫座的好萊塢電影和其他國(guó)家的電影中，越來(lái)越多的影片運(yùn)用電子游戲的敘事方式和表現(xiàn)方式，為電影的發(fā)展注入新的活力。

“游戲化敘事化的電影在敘事結(jié)構(gòu)上不同于傳統(tǒng)電影，為其增強(qiáng)了敘事張力，在敘事手法上，節(jié)奏明快、闖關(guān)式劇情、開(kāi)放式結(jié)局給受眾留下想象的空間，在視聽(tīng)手段上，游戲化的感官刺激在大銀幕上被還原”。德國(guó)導(dǎo)演湯姆·提克威的影片《羅拉快跑》是游戲化電影的代表作品之一，他打破了原有傳統(tǒng)電影中的線性敘事，采取了只有在電子游戲中才存在的重復(fù)性的敘事方式，讓原本看起來(lái)平淡無(wú)奇且相對(duì)俗套的故事劇情變得更具張力性。影片主要采用了三段式的格局，講述的是羅拉接到男朋友曼尼打來(lái)的求救電話，因?yàn)樗呀o老大的10萬(wàn)馬克弄丟了，需要羅拉幫助他在20分鐘之內(nèi)弄到這筆錢，于是羅拉開(kāi)始了她的奔跑。在羅拉三次相同的奔跑過(guò)程中，因?yàn)橐恍┤撕褪掳l(fā)生了改變，而經(jīng)歷了三種不同的結(jié)果，在影片最后羅拉挽回愛(ài)情收獲勝利?！读_拉快跑》的游戲性特征，不僅僅體現(xiàn)在影片中具有游戲的各種特征，多種游戲元素、多種選擇、多種結(jié)局、死了可以再?gòu)?fù)活等等，也體現(xiàn)在電影中強(qiáng)烈的形式感上。比如它快節(jié)奏的剪輯、運(yùn)動(dòng)感的奔跑鏡頭、震撼力的背景音樂(lè)、游戲動(dòng)畫(huà)般的人物場(chǎng)景、人物服裝顏色的搭配等等。

在很多電影中也借鑒了游戲的闖關(guān)模式，這就意味著電影中的主人公需要通過(guò)一個(gè)又一個(gè)關(guān)卡逐漸升級(jí)，強(qiáng)大自身實(shí)力，直到最后圓滿完成整個(gè)任務(wù)，取得最終的勝利。在影片《明日邊緣中》演員湯姆·克魯斯就體驗(yàn)了一回游戲中才有的“闖關(guān)模式”，在電影中開(kāi)始了自己的打怪練級(jí)之路，他在戰(zhàn)場(chǎng)上經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次的死亡和重生，漸漸的從一個(gè)“菜鳥(niǎo)士兵”變成了“沙場(chǎng)戰(zhàn)神”。該片導(dǎo)演道格·里曼在一次采訪中曾談到：“《明日邊緣》不是第一部試圖把電影游戲化的電影，在它之前已有了《勇敢者游戲》《歪小子斯科特對(duì)抗全世界》和《美少女特攻隊(duì)》等影片的嘗試，相比較于后者平鋪直敘的闖關(guān)模式，時(shí)間循環(huán)是拍這部影片的起因，也是了解湯姆·克魯斯這個(gè)角色的有趣之處，我更加注重的是增強(qiáng)電影的游戲感”。影片中整個(gè)世界宛若是一場(chǎng)盛大的游戲，在其中可以盡情地去享受、盡情的游戲。

三、融合媒介語(yǔ)境下的敘事

當(dāng)下，在數(shù)字技術(shù)的發(fā)展與作用下，多種形式的新舊媒介融合已經(jīng)成為一種趨勢(shì)。在媒介融合時(shí)代的語(yǔ)境中，電子游戲和電影媒介的次元壁已經(jīng)被打破了，兩種媒介可以相互融合。史蒂文·斯皮爾伯格導(dǎo)演的電影《頭號(hào)玩家》是一部將電影與游戲完美深度融合的成功之作，影片不再是對(duì)某一款游戲進(jìn)行改變，而是以游戲?yàn)槲谋緝?nèi)容進(jìn)行電影敘事，體現(xiàn)了兩者的深度結(jié)合。該片是根據(jù)游戲幻想小說(shuō)《玩家一號(hào)》的直接改編，故事設(shè)定的時(shí)間年份是2045年，講述了處于混亂和崩潰邊緣的現(xiàn)實(shí)世界，一個(gè)在日常生活中沉迷游戲的大男孩，經(jīng)歷種種艱難險(xiǎn)阻，終于在游戲所設(shè)置的關(guān)卡里找到了三把鑰匙，最后獲得游戲勝利。

影片向觀眾講述了完全不同的兩個(gè)世界，第一個(gè)世界是混亂不堪的現(xiàn)實(shí)世界，第二個(gè)世界是妙趣橫生的虛擬游戲世界。影片的主要敘事內(nèi)容是在兩個(gè)世界穿插進(jìn)行的，觀眾是隨著主人公戴上VR眼鏡的那一刻起，從現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)入到虛擬的游戲世界，也隨著主人公摘下眼鏡或者在游戲中死亡之后退出游戲世界。“當(dāng)觀眾隨著人物的視角與人物一同進(jìn)入VR虛擬游戲世界——“綠洲”后，會(huì)發(fā)現(xiàn)主人公們都變成了游戲玩家，通過(guò)VR模擬技術(shù)操控著游戲中的自己，而此時(shí)此刻，觀眾仿佛是在電影銀幕上觀看一場(chǎng)“游戲直播”。

影片之所以深受觀眾喜愛(ài)，是因?yàn)閷?dǎo)演在電影內(nèi)部加入了很多游戲元素和經(jīng)典電影IP元素等多種不同形式的媒介，來(lái)喚醒我們對(duì)過(guò)往的回憶。例如，在游戲“綠洲”中可以使用金幣購(gòu)買裝備（如時(shí)間手雷）提升自己的戰(zhàn)力值，可以選擇進(jìn)入游戲中不同的游戲關(guān)卡或者場(chǎng)景（檔案館）得到一些物品來(lái)獲取通關(guān)線索，游戲中人物復(fù)活的道具等等都與現(xiàn)實(shí)中電子游戲的種種特點(diǎn)相一致。在影片中也出現(xiàn)了像金剛、霸王龍、忍者神龜?shù)鹊纫幌盗薪?jīng)典的形象，以及向電影《異形》《閃靈》《終結(jié)者2》等經(jīng)典電影的致敬。影片完成了電影和游戲兩種媒介的相互結(jié)合，在電影敘事美學(xué)的基礎(chǔ)上融合了電子游戲美學(xué)的特征，使得電影和游戲兩者各取所長(zhǎng)，讓電影既有很好的觀影體驗(yàn)又有游戲的美學(xué)特征。

電影和游戲兩種相互融合類型的電影也有很多，早在1995年，由羅賓·威廉姆斯主演的電影《勇敢者的游戲》上映，該片便打破了電影和電子游戲的次元壁，進(jìn)行了跨媒介的電影敘事。22年后，影片《勇敢者的游戲：決戰(zhàn)叢林》重回大銀幕，在當(dāng)下媒介融合時(shí)代的語(yǔ)境中再一次將游戲與電影融為一體。影片中的人物和場(chǎng)景都是陌生的，但電影的劇情卻能喚醒我們對(duì)之前的記憶。講述了四名性格不同的高中生因犯錯(cuò)誤被留校，在整理一間舊書(shū)籍的房間里，意外穿越到勇敢者游戲中，變身成游戲角色，最終戰(zhàn)勝重重危機(jī)，重返現(xiàn)實(shí)世界的故事。在影片中的游戲已經(jīng)很接近于當(dāng)下的電子游戲，玩家可以選擇游戲人物角色，并擁有專屬于自己的技能和優(yōu)缺點(diǎn)，在游戲中與隊(duì)友團(tuán)結(jié)合作，最終完成任務(wù)，闖關(guān)成功。曾擔(dān)任《決戰(zhàn)叢林》制作人的前索尼影業(yè)聯(lián)合制作人馬特·托爾馬奇接受采訪時(shí)說(shuō)：“我們現(xiàn)實(shí)和娛樂(lè)之間的墻壁正變得幾乎透明或無(wú)形”。當(dāng)下的社會(huì)，隨著信息技術(shù)的日新月異，AR、VR技術(shù)或許真正可以讓我們處在像電影《頭好玩家》《無(wú)敵破壞王》《無(wú)敵破壞王2：大鬧互聯(lián)網(wǎng)》中的游戲世界。

四、結(jié)語(yǔ)

在媒介融合的語(yǔ)境下，電影和電子游戲跨媒介的相互融合，使得兩者互惠互利共同發(fā)展，實(shí)現(xiàn)了游戲和電影的相互反哺作用，并不斷的為雙方未來(lái)的發(fā)展注入新的活力。一方面，電影可以最大程度地還原虛擬游戲中美輪美奐的視覺(jué)奇觀、逼真的場(chǎng)景畫(huà)面、鏡頭的運(yùn)動(dòng)以及受到游戲敘事美學(xué)等影響。另一方面，游戲借鑒電影的蒙太奇敘事手法和鏡頭畫(huà)面運(yùn)動(dòng)，游戲中的劇情介紹和故事動(dòng)畫(huà)以及轉(zhuǎn)場(chǎng)等視覺(jué)影像給人以電影質(zhì)感的視聽(tīng)享受。當(dāng)下，不僅僅是電影和電子游戲兩種媒介之間，其它不同種類媒介之間的跨媒介融合互動(dòng)也越來(lái)越多。

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