古箏演奏中的重要技巧及提升策略芻議

湯少芬

摘要：古箏是漢民族傳統(tǒng)樂(lè)器中的一種彈撥樂(lè)器，有著優(yōu)美的音色、寬廣的音域，表現(xiàn)力極強(qiáng)，但要想更好地演繹古箏作品，一定要靈活運(yùn)用演奏技巧。本文在簡(jiǎn)要介紹古箏及其主要的演奏技巧基礎(chǔ)上，側(cè)重論述提升古箏演奏技藝的具體策略。

關(guān)鍵詞：演奏技法? 觸弦技巧? 呼吸技巧? 肢體技巧

中圖分類號(hào)：J632.32? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）20-0046-03

器樂(lè)演奏屬于非語(yǔ)言類音樂(lè)表演藝術(shù)，演奏者需要借助于不同的樂(lè)器來(lái)詮釋樂(lè)曲內(nèi)容，傳遞內(nèi)心情感，與聽(tīng)眾進(jìn)行溝通。僅從這一點(diǎn)看，演奏者同時(shí)扮演著雙重角色，即樂(lè)曲的表現(xiàn)者、二次加工者，要想贏得聽(tīng)眾認(rèn)同，要想展現(xiàn)出樂(lè)曲的內(nèi)涵，一定要掌握演奏技巧。我國(guó)有著數(shù)量眾多的民族樂(lè)器，古箏就是其中的一種，有著深厚的文化底蘊(yùn)與價(jià)值。古箏曲自古深受人們喜愛(ài)，因?yàn)樗芙o人以典雅、古樸、飄逸、純凈之感。要想創(chuàng)造出優(yōu)美的音色，讓古箏曲富有生氣和活力，一定要掌握并運(yùn)用好演奏技巧。

一、古箏藝術(shù)簡(jiǎn)介

古箏自誕生到現(xiàn)在已經(jīng)有了兩千多年的歷史，在不同的地區(qū)有著不同的稱呼，例如，鸞箏、漢箏、瑤箏等，是一種值得中國(guó)人驕傲的民族樂(lè)器，聲音如同山谷的幽蘭一般空靈，如天邊的彩云一樣飄逸，如山澗的泉水一樣歡快，受到了人們的喜愛(ài)，當(dāng)代也出現(xiàn)了各種新型古箏，例如，多聲弦制組合箏、蝶式箏、倍低音箏、小古箏等。古箏是祖先智慧與血汗的結(jié)晶，在我國(guó)音樂(lè)發(fā)展史上占據(jù)著較重的分量。

二、古箏演奏中的重要技巧

古箏演奏具備很強(qiáng)的技巧性，下文主要對(duì)古箏演奏中四大主要技巧進(jìn)行闡述，具體如下：

（一）古箏演奏中的觸弦技巧

在彈奏古箏時(shí)義甲與琴弦之間的碰觸即為觸弦，能否把握演奏音色，很大程度上取決于是否掌握了正確的觸弦技巧。在演奏過(guò)程中，演奏者的身體與心理處于自然松弛狀態(tài)之中，肩膀、手臂、手指都要保持松弛，但松弛與松懈并非一個(gè)概念，一定要集中注意力，保持思想的專注與投入，控制好身體每一個(gè)部位的力量，把更多的力量集中在指尖上。手臂回落動(dòng)作完成之后，再快速調(diào)整到松弛狀態(tài)。與此同時(shí)，要保證每個(gè)手指都要具備獨(dú)立的觸弦能力，這里所說(shuō)的獨(dú)立并非是只抬起一個(gè)手指，其他手指保持靜止的狀態(tài)，而是說(shuō)要讓每一個(gè)手指都能在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)完成觸弦動(dòng)作，只有靈活而獨(dú)立的手指才能準(zhǔn)確無(wú)誤地彈奏音符并控制好彈奏速度。

指尖是演奏古箏過(guò)程中的基本發(fā)力點(diǎn)，指尖既要具有堅(jiān)如磐石般的支撐力，也要找到最好音色的觸弦點(diǎn)，這樣才能演奏出柔和優(yōu)美而雄壯有力的聲音。同時(shí)，要根據(jù)自己對(duì)樂(lè)曲內(nèi)容與風(fēng)格的把握來(lái)調(diào)整手指力度，選擇不同的演奏技法，更好地表現(xiàn)古箏音樂(lè)?！稐鳂蛞共础肥且皇赚F(xiàn)代作品，在演奏這首曲子的慢板時(shí)，一定要找到合適的觸弦點(diǎn)，在離岳山4厘米處的琴弦位置上演奏，這樣才能產(chǎn)生空靈、輕柔的音響效果。

由此可見(jiàn)，要想淋漓盡致地發(fā)揮出觸弦技巧，一定要擁有良好的內(nèi)心音色，這是演奏實(shí)踐的向?qū)В鶕?jù)不同曲目的內(nèi)容與風(fēng)格把握住演奏音色，利用掌關(guān)節(jié)的動(dòng)力抬起手指，在確保手型穩(wěn)定的前提下完成演奏動(dòng)作，這是提高演奏藝術(shù)的重要前提。

（二）古箏演奏中的演奏技巧

古箏是一種獨(dú)具中國(guó)特色與韻味的民族樂(lè)器，古箏藝術(shù)之所以能歷久彌新，與其優(yōu)美的音色有關(guān)，更因?yàn)槠渚哂胸S富多變的演奏技法。古箏在新中國(guó)成立之前的漫長(zhǎng)發(fā)展歷史中，演奏時(shí)基本以右手彈奏為主、左手為輔。除了托、抹、勾、打這幾種基本指法以外，還有一些較為復(fù)雜的演奏技法，例如連托、連抹、連勾、刮奏、小撮、大撮等。在演奏古箏過(guò)程中，還形成了各種鮮明的流派風(fēng)格，例如河南箏派、山東箏派、潮州箏派、浙江箏派、客家箏派等。

自新中國(guó)成立之后，古箏藝術(shù)的發(fā)展不斷邁上新臺(tái)階，相繼出現(xiàn)了許多新的演奏技法。最值得一提的就是趙玉齋先生于1965年創(chuàng)作的《慶豐年》這首箏曲，這首曲子在古箏演奏技法的發(fā)展史上具有里程碑式的意義，為演奏技法的創(chuàng)新開(kāi)辟了新道路。在這首曲子中，趙玉齋先生沒(méi)有被傳統(tǒng)演奏技法所束縛，打破了單手演奏的慣例，將部分演奏技法同時(shí)運(yùn)用于左手與右手之中。到了20世紀(jì)80年代之后，在其他古箏藝術(shù)家的不懈努力下，又創(chuàng)造了許多新的指法，例如，左手搖、多指搖、輪指等。

由于出現(xiàn)了大量新的指法，古箏演奏難度水平不斷提升。在演奏過(guò)程中先要掌握正確的彈奏方式，還要反復(fù)加以練習(xí)，在彈奏過(guò)程中尤其要調(diào)整好肌肉的感覺(jué)，不能總是處于緊張狀態(tài)之中，要在緊張與松弛這兩種狀態(tài)之中靈活調(diào)整，做到收放自如。在演奏過(guò)程中不可避免地會(huì)產(chǎn)生緊張感，一定要調(diào)整好自己的心理，卸下沉重的思想包袱，如果在練習(xí)過(guò)程中明顯感受到肌肉處于緊張狀態(tài)，就要放慢速度、放松肌肉、平和心態(tài)，在這種情況下才能靈活運(yùn)用各種演奏技法，逐漸加快演奏速度。

大量新的演奏技法的運(yùn)用，為古箏藝術(shù)的發(fā)展注入了新的力量，使得這項(xiàng)古老的技藝煥發(fā)出強(qiáng)大的生命力，與當(dāng)代人的審美標(biāo)準(zhǔn)與需求保持一致，有效促進(jìn)了古箏藝術(shù)的發(fā)展。

（三）古箏演奏中的呼吸技巧

在古箏演奏中合理運(yùn)用呼吸技法對(duì)樂(lè)曲的表達(dá)、情感的傳遞等方面都具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，有呼吸的古箏曲才是有生命的，如果忽略了呼吸技巧，曲子就會(huì)缺少音樂(lè)的律動(dòng)性，也就無(wú)法產(chǎn)生強(qiáng)大的藝術(shù)感染力。要想使樂(lè)曲的演奏更加連貫，除了要控制好節(jié)奏，還要調(diào)整好呼吸。演奏者是否掌握了呼吸技巧，將會(huì)對(duì)樂(lè)句清晰度、律動(dòng)規(guī)律性、旋律流暢性等產(chǎn)生直接影響。

在演奏古箏曲目時(shí)，要把雙腿當(dāng)成支撐點(diǎn)，氣息由丹田發(fā)出之后，經(jīng)過(guò)身體、手臂，匯聚到指尖上，自然而然地帶動(dòng)身體起伏，再收回至丹田。這樣一來(lái)，呼吸會(huì)變得穩(wěn)健自如。

與此同時(shí)，還要根據(jù)不同曲目的節(jié)奏、表達(dá)的情感、旋律變化而靈活運(yùn)用呼吸技巧。如果旋律歡快明朗、起伏較大，或是旋律由弱漸強(qiáng)，就要逐漸加強(qiáng)呼吸，當(dāng)呼吸達(dá)到了最強(qiáng)點(diǎn)時(shí)，會(huì)明顯感受到身體里迸發(fā)出一種力量，在這種力量的支撐下，演奏能剛強(qiáng)有力;如果旋律平和舒緩，則要平穩(wěn)呼吸，心平氣和地推動(dòng)旋律慢慢展開(kāi)。在整個(gè)演奏過(guò)程中都要注意保持呼吸的協(xié)調(diào)與均勻，否則將會(huì)產(chǎn)生心慌、緊張感，難以產(chǎn)生較好的演奏效果。

（四）古箏演奏中的肢體技巧

古箏演奏是一門集視覺(jué)、聲音、動(dòng)作于一身的表演藝術(shù)。演奏者掌握良好的演奏技巧固然重要，在日常訓(xùn)練中也要想辦法增強(qiáng)自身的舞臺(tái)表演能力，這就是舞臺(tái)視覺(jué)藝術(shù)。在訓(xùn)練過(guò)程中，要時(shí)刻提醒自己保持體態(tài)優(yōu)雅，提升個(gè)人氣質(zhì)，在舞臺(tái)表演過(guò)程中能以高貴、端莊的形象出現(xiàn)在觀眾面前。與此同時(shí)，還要調(diào)整好面部表情，增強(qiáng)手臂、雙腿姿態(tài)與音樂(lè)的協(xié)調(diào)性，不要過(guò)于浮夸。例如，在彈奏情緒低沉的曲目時(shí)，一定要做到神情莊重，肢體動(dòng)作不可張揚(yáng);在彈奏活潑歡快的曲目時(shí)，要更愉悅輕松，用自己的快樂(lè)感染在場(chǎng)所有人，肢體動(dòng)作伴隨著節(jié)奏的變化自然起伏;在彈奏情緒激動(dòng)的曲目時(shí)，旋律都比較快，要保持身體的穩(wěn)定，如果動(dòng)作太大則會(huì)引發(fā)彈奏失誤。

三、古箏演奏技藝的提升策略建議

在介紹古箏及其主要的演奏技巧基礎(chǔ)上，下文側(cè)重圍繞提升古箏演奏技藝的具體策略，具體如下：

（一）提升古箏演奏技術(shù)

首先，在演奏過(guò)程中要科學(xué)安排演奏指法。古箏是一種彈撥樂(lè)器，需要用到各種指法，其中包括左手的吟、揉、按、滑等，右手的打、勾、抹、托等。要想發(fā)揮出每一種指法的優(yōu)越性，一定要反復(fù)進(jìn)行練習(xí)，在長(zhǎng)期實(shí)踐中靈活安排各種指法。在安排指法時(shí)一定要避免重復(fù)，如果過(guò)多地使用某一手指，就會(huì)對(duì)彈奏速度產(chǎn)生不良影響，也要注意不能繞指。在快速?gòu)椬嗟臅r(shí)候手指要撐住，有一定的支撐力，同時(shí)也要注意靈活的運(yùn)用慣性去帶動(dòng)手指的運(yùn)動(dòng)。古箏的琴弦排列高低有序，越是離演奏者距離遠(yuǎn)的琴弦音色越低，手指在運(yùn)動(dòng)的時(shí)候就要注意，越低的琴弦越粗，手指需要用到的力就會(huì)越多，所以在低音區(qū)彈奏的時(shí)候就要注意借用手腕、手臂，乃至身體的力量。

其次，要具備較強(qiáng)的聽(tīng)覺(jué)能力。聽(tīng)覺(jué)是音樂(lè)表現(xiàn)的起點(diǎn)，要想精彩地演繹一部音樂(lè)作品，先要欣賞作品，然后才能進(jìn)行深度加工與創(chuàng)作。在培養(yǎng)聽(tīng)覺(jué)過(guò)程中，一定要聆聽(tīng)各種不同的音樂(lè)作品。不同的音樂(lè)有著不同的節(jié)奏，節(jié)奏貫穿于音樂(lè)的始終，是重要的生命線，日常練習(xí)時(shí)一定要積極的運(yùn)用節(jié)拍器進(jìn)行節(jié)奏訓(xùn)練，讓自己的節(jié)奏越來(lái)越穩(wěn)。音準(zhǔn)是一首音樂(lè)作品的靈魂，在平時(shí)的彈奏和練習(xí)中要注重音準(zhǔn)的把控，不能得過(guò)且過(guò)，不能自己覺(jué)得差不多就行了，尤其在一些傳統(tǒng)曲目的學(xué)習(xí)中，一定要多聽(tīng)，在頭腦中形成一定的音高概念，才能將其彈好。

最后，對(duì)古箏音色進(jìn)行控制。音色是音樂(lè)表現(xiàn)的重要方法，是形成不同音樂(lè)風(fēng)格的主要因素。古箏音色圓潤(rùn)、空靈、飽滿，也有著明亮、暗淡之分，能達(dá)到美化旋律、展現(xiàn)情感的目的。演奏者要想控制好古箏音色，不僅要采用科學(xué)的彈奏技法，還要具備較強(qiáng)的創(chuàng)造力，根據(jù)作品需要調(diào)整音色。與此同時(shí)，還要分析各個(gè)流派古箏作品以怎樣的方法來(lái)處理音色。

（二）理解作品內(nèi)涵

音樂(lè)是傳遞信息、表達(dá)情感、展現(xiàn)情緒的重要手段，在演奏古箏曲目時(shí)，先要從整體上把握曲子的主要內(nèi)容、作者簡(jiǎn)歷、創(chuàng)作風(fēng)格、背景資料、流派特征等，在充分了解這些信息的基礎(chǔ)上再進(jìn)行演奏。

音樂(lè)既是一種文化，也是一門藝術(shù)，在對(duì)古箏曲目進(jìn)行分析時(shí)，不僅要掌握一定的樂(lè)理知識(shí)，還要具備良好的哲學(xué)與歷史素養(yǎng)，更要有廣闊的視野。古箏演奏者在日常學(xué)習(xí)過(guò)程中，一定要多聽(tīng)、多記、多看、多分析，只有做到了這幾點(diǎn)，才能提高自身的鑒賞能力，才能更好地演繹作品，在演奏過(guò)程中流露出真情實(shí)感。

與此同時(shí)，古箏演奏者在現(xiàn)實(shí)生活中要不斷積累經(jīng)驗(yàn)，借助于作品來(lái)表達(dá)情感，不斷增強(qiáng)自身的音樂(lè)表現(xiàn)力，提高演奏的感染力。

（三）對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行二次創(chuàng)作

由于演奏者的水平與能力有所不同，即使對(duì)于同一首古箏曲子，演奏者或是選擇了不同的表達(dá)與處理形式，或是在演奏過(guò)程中融入了自己的理解、展現(xiàn)了自己的風(fēng)格，這樣的話，同一首曲子也會(huì)產(chǎn)生不同的演奏效果。由此可見(jiàn)，演奏古箏曲目就是對(duì)作品進(jìn)行二次創(chuàng)作的過(guò)程。音樂(lè)表演要建立在作品的基礎(chǔ)之上，但這并不意味著演奏古箏一定要中規(guī)中矩，要在日常練習(xí)期間培養(yǎng)自己的創(chuàng)新能力、創(chuàng)作能力，逐漸擁有豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力。音樂(lè)本身屬于一種抽象的內(nèi)容，音色、旋律等發(fā)生輕微改變之后，就能塑造不同的音樂(lè)形象。所以，要想提高古箏的音樂(lè)表現(xiàn)力，演奏者就一定要進(jìn)行二次創(chuàng)作，對(duì)作品進(jìn)行細(xì)致分析，并且在演奏上進(jìn)行合理的理性安排。

（四）合理運(yùn)用舞臺(tái)肢體語(yǔ)言

舞臺(tái)肢體語(yǔ)言就是指古箏演奏者在表演過(guò)程中所采用的肢體語(yǔ)言，也包括表情、神態(tài)等。在演奏古箏作品時(shí)，演奏者要快速調(diào)整好自己的體態(tài)，良好的體態(tài)加上嫻熟的演奏技巧，才能贏得聽(tīng)眾的認(rèn)同。在演奏古箏作品時(shí)，演奏者既要合理運(yùn)用肢體語(yǔ)言，也要調(diào)適自己的情緒，讓更多聽(tīng)眾能在自己的引領(lǐng)之下與作品融為一體，進(jìn)一步感悟作品的情感與內(nèi)涵。因此，在演奏古箏曲目時(shí)，不能只是自我欣賞與陶醉，還要讓聽(tīng)眾感受到自己的情緒與情感變化，與樂(lè)曲產(chǎn)生情感共鳴，使自己成為聽(tīng)眾與樂(lè)曲之間溝通的橋梁。

四、結(jié)語(yǔ)

古箏是一種古老的民族樂(lè)器，也是一門傳統(tǒng)的優(yōu)雅藝術(shù)，有著較強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)力，能彰顯出傳統(tǒng)文化的優(yōu)良品質(zhì)，是中華民族的修養(yǎng)、文化、敬仰的象征。古箏曲自古深受人們喜愛(ài)，因?yàn)樗芙o人以典雅、古樸、飄逸、純凈之感，要想創(chuàng)造出優(yōu)美的音色，讓古箏曲富有生氣和活力，一定要掌握并運(yùn)用好演奏技巧。近年來(lái)不斷涌現(xiàn)出新的古箏研究成果，足以體現(xiàn)出古箏演奏是具有較強(qiáng)感染力的。如果演奏者能準(zhǔn)確而深入地把握住演奏技巧，不僅能使自己的演奏水平得到大幅提升，也能促進(jìn)聽(tīng)眾更好地理解作品內(nèi)涵。

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