當代粉彩山水的藝術變革

林 沖

（江西師范大學，南昌，330000）

0 引言

八五美術新潮開始，傳統(tǒng)的藝術開始逐漸往現(xiàn)代藝術轉型。在這種美術新潮的影響下，傳統(tǒng)的藝術朝當代藝術的變革已經不可避免了。當代的粉彩陶瓷山水創(chuàng)作只有在正是傳統(tǒng)的前提下，才能往健康的陶瓷藝術良性發(fā)展。傳統(tǒng)的粉彩陶瓷經過長時間的發(fā)展，在這種變革的發(fā)展下同樣面臨著改變的趨勢。在這為期幾十年的蛻變當中，一些思維敏銳的藝術家已經率先開始了這種現(xiàn)代化的變革，并且在其領域已經諸有成就。在這期間，這些優(yōu)秀的藝術家在創(chuàng)作陶瓷粉彩山水畫的過程當中，其作品的審美形式、表現(xiàn)手法等方面，都開始突破傳統(tǒng)山水畫的桎梏。當代粉彩山水瓷畫的發(fā)展，只有是立足于優(yōu)秀的傳統(tǒng)基因下，才開始有良性的變革，這樣才能將粉彩山水繪畫藝術推向更好的舞臺。

1 當代陶瓷粉彩山水概述

二十世紀八十年代之后，粉彩瓷畫逐漸開始有了時代的表現(xiàn)特色。這種特色，實在繼承傳統(tǒng)的前提下，實現(xiàn)變革的結果，這種時代的變革也正是符合時代發(fā)展的特征。清朝的雍正時期是粉彩山水畫的起源時期，經過數(shù)百年的時間積淀，已經形成了比較完善的繪畫體系。在新中國成立之后，粉彩的山水瓷畫還是處于以復興為主的發(fā)展方向。但是這個復興的時期比較短，二十世紀八十年代的八五美術新潮，對以復興為主的粉彩山水瓷畫起到了巨大的助推作用。在這種推崇變革的大環(huán)境當中，優(yōu)秀的藝術家不再停留于傳統(tǒng)的粉彩山水創(chuàng)作，紛紛跳出固有的陶瓷藝術表現(xiàn)體系，并且自身的發(fā)展動向也開始動搖。在承襲傳統(tǒng)的過程當中，開始往新時代的藝術元素開始發(fā)力。

二十世紀末期，隨著社會經濟的高速發(fā)展，高校也開始全面擴招。隨著高等院校對藝術教育的加大投入，高等院校的陶瓷教育，成為了當代陶瓷藝術發(fā)展的核心力量。這些受了高等教育熏陶的優(yōu)秀藝術家，富有更加前衛(wèi)的設計思維以及更加先進的創(chuàng)作方式，在作品中也會學習世界范圍內大量的優(yōu)秀的文化。所以，這些學院派的藝術家，當代的粉彩山水創(chuàng)作更加富有時代的特色。

正是在這種優(yōu)渥的發(fā)展環(huán)境下，當代的陶瓷藝術家結合學院派的力量，將當代粉彩山水瓷畫推向了更為高級的階段。近年來，當代的粉彩山水藝術家開始設立自身獨特的藝術表現(xiàn)風格，藝術家使用極富創(chuàng)新的表現(xiàn)手法對藝術作品展開變革。當代的粉彩藝術家努力打破傳統(tǒng)的藝術桎梏，采用結合時代的工藝手法以及新型的材料進行藝術創(chuàng)作。藝術家普遍將自身的思想情感融合到創(chuàng)作當中，這種創(chuàng)作風格極富藝術表現(xiàn)力，并且蘊含著豐富的文化內涵以及審美情趣。

2 當代陶瓷粉彩山水變革

當代的粉彩山水瓷畫，較之于傳統(tǒng)山水來說是一種創(chuàng)新性的變革。這種變革，也是當代文化與傳統(tǒng)文化結合的結果。這種創(chuàng)新性的變革，不但承襲了傳統(tǒng)的陶瓷藝術形式，同時還增加了更為豐富的時代藝術元素，這種方式極具時代的特色。而當代的粉彩山水創(chuàng)作，從其表現(xiàn)技法上來看，不再刻板的追尋傳統(tǒng)的粉彩繪畫流程，而是展現(xiàn)一種更為自由，更為符合當代審美的表現(xiàn)技法。傳統(tǒng)的山水瓷畫創(chuàng)作與國畫山水的創(chuàng)作較為相似，都是一種程式化的表現(xiàn)。當代的粉彩山水瓷畫大多來自藝術家的實地寫生，通過特殊的技藝或是表現(xiàn)手法，傳承國畫山水的同時，借鑒了先進的西方繪畫表現(xiàn)方式，無論是設色還是線條勾勒等，都更為自由更為結合時代。（如圖1、2）為當代陶瓷山水藝術品，該作品包含了點、勾、皴、擦等表現(xiàn)技法，這些技法綜合運用于此作品當中，這種創(chuàng)新的創(chuàng)作形式，突破了傳統(tǒng)的程式化的裝飾方式，采用新穎的創(chuàng)作手法，將粉彩這一獨特的陶瓷技法展現(xiàn)的淋漓精致。傳統(tǒng)的粉彩山水多以文人情趣的題材為主，這種題材主要是富有文人氣息，將文人書畫的傳統(tǒng)題材展現(xiàn)于陶瓷作品之上，當代的粉彩山水陶瓷也會試用這種山水題材作品。當代的粉彩作品更為多樣，也會嘗試將西部題材的風景融合到作品當中。從構圖的形式上來看，當代的粉彩山水瓷畫從構圖的方式上來看，已經在努力的擺脫傳統(tǒng)。傳統(tǒng)的粉彩運用的是自古有之的三遠法，而當代的粉彩山水瓷畫在遵循三遠法的同時，更為契合現(xiàn)代的設計方式。當代的山水瓷畫結合綜合材料的運用，更加將高溫顏色釉等其他裝飾方式運用到構圖裝飾當中，從而來烘托整體的裝飾感覺。

圖1

當代的粉彩山水瓷畫從表現(xiàn)風格來看，傳統(tǒng)的審美風格已經不能滿足當代的藝術家的追求，這些藝術直覺敏銳的粉彩山水瓷畫藝術家已經學會吸收先進的審美風格。當代的粉彩山水瓷畫不會完全模仿宮廷審美的藝術風格，在傳統(tǒng)的基礎上進行先進的變革。在承襲傳統(tǒng)的基礎上，借鑒西方印象派的藝術情趣，更是可以學習西方抽象表現(xiàn)主義進行藝術表現(xiàn)。

3 當代粉彩山水的審美變革

當代的粉彩山水無論在審美情趣上與傳統(tǒng)的粉彩山水存在著截然不同的差距。傳統(tǒng)的山水審美體現(xiàn)的是文人思想為主。這種思想主要是源自于中國五千多年深厚的歷史底蘊，還有中國特色的儒釋道思想。中國傳統(tǒng)的美學思想是當代的藝術家最為看重的一部分，當代的粉彩山水瓷畫不僅吸收了傳統(tǒng)的文人思想，還視作這種思想為審美思想的核心理念。當代的粉彩瓷畫雖然繼承了這種美學思想，但是并沒有完全的抄襲傳統(tǒng)山水畫的意思。在這個基礎之上，藝術家更加努力的挖掘和拓展，追求更好的審美品位。

當代的審美思想情趣與傳統(tǒng)的審美思想情趣需要合理融合，這種思想上的融合對于審美情趣也是一種變革。另一方面，當代的粉彩在吸收外來優(yōu)秀文化的影響下，也緊隨中國特色社會主義的發(fā)展要求，形成獨具中國特色的當代審美理念。在時代思想的高度融合下，當代的粉彩山水經歷幾十年的發(fā)展后，伴隨著國家經濟的發(fā)展逐漸自身也開始高速的發(fā)展。而隨著這種快速的發(fā)展下，這種粗暴的發(fā)展必然會影響到環(huán)境的破壞。而粉彩藝術在這種環(huán)境的發(fā)展下，應當加入到生態(tài)保護的理念。當代粉彩山水的創(chuàng)作融合這種環(huán)保意識的觀念，通過夸張、變形以及加工提煉等，使得大自然呈現(xiàn)出不同的狀態(tài)，希望借助這種方式，引起市民提起對大自然的擔憂，起到一種觀念上的保護作用。

最后，當代的粉彩藝術家，在創(chuàng)作陶瓷粉彩山水的同時，還要加強注入自身個性的表達。借助對大自然風景的表現(xiàn)，更好的抒發(fā)自身的審美情趣以及藝術情感。大自然中美好的事物，以及作者對美好事物的喜愛情感，這都蘊含著藝術家對宇宙萬物以及對熱愛生活的熱烈追求。當代粉彩山水瓷畫的創(chuàng)作，結合時代審美的思想表達，這種極具主觀化個性化的創(chuàng)作方式，使得藝術家熱衷于抒發(fā)自身的情感，并將極具當代特色的藝術作品呈現(xiàn)給觀者。

圖2

4 結語

傳統(tǒng)的陶瓷粉彩山水畫與當代的陶瓷山水畫有很大的不同，當代的陶瓷粉彩山水畫是在承襲傳統(tǒng)山水畫的前提下創(chuàng)新出來的產物。當代的陶瓷粉彩山水畫發(fā)展至今已近百年時間，其在裝飾技法、構圖方式以及題材選取上都大膽的嘗試了創(chuàng)新的思維，在表現(xiàn)風格和藝術情趣上都有巨大的突破。當代的陶瓷粉彩山水瓷畫結合當代的審美情趣以及個人的審美思維，已經形成了鮮明的變革特點。進入二十一世紀以來，越來越多的藝術家希望通過藝術的變革，突破傳統(tǒng)的陶瓷山水瓷畫的桎梏。在他們的創(chuàng)作當中大膽的嘗試，期望以全新的視覺體驗來迎合觀者。就當下的發(fā)展來說，當代的粉彩山水的發(fā)展還需要我們當代的藝術家努力拓展，藝術家在審美思想以及表現(xiàn)手法上進入更深層次的探索。未來可期，希望通過藝術家自身的努力，將當代的粉彩陶瓷山水畫推向更為高級的階段。