民國(guó)才女淩叔華的書畫人生

譚立輝

淩叔華（1900-1990），女，原名淩瑞棠，筆名叔華、瑞唐、素心。廣東番禺人。小說(shuō)家、畫家。生前出版多部文學(xué)作品。日前在一個(gè)展覽上看到她的一幅扇面，才讓人一窺其書畫之精彩。

此件扇面作品《寒月暗香圖》高18厘米，橫51厘米，設(shè)色紙本鏡片?？钭R(shí)：眾芳搖落獨(dú)鮮（暄）妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。仲晨先生雅正，淩叔華。鈐?。簻R淑華（白文）、叔華（朱文）。根據(jù)畫面的風(fēng)格以及款識(shí)的書寫，我們可以判斷這是一幅淩叔華早年描繪寒月梅花的作品。

作者用淡墨以渲染的手法在扇面的中上部畫出半邊明月，兩枝用淡墨寫就的梅干從畫面左上部伸出，向畫面右部一直延展，其中的一支更達(dá)至畫面右下角，另外的一支則向右橫轉(zhuǎn)中上部月亮的方向，數(shù)點(diǎn)白梅錯(cuò)落地點(diǎn)綴在枝上。畫面中下部用淡石綠大筆迅疾揮寫出一片雜草，整件作品予人一種淡靜嫻雅之感。畫面右上角題有淩叔華所書之宋代詩(shī)人林逋所作七言律詩(shī)《山園小梅· 其一》，字體筆法圓熟，端莊秀麗。

在民國(guó)的眾多才女名媛當(dāng)中，淩叔華不算是最耀眼的一位，相反，在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里她都被人們所忽略和遺忘。直到1970年代末，她的《花之寺》《愛山廬夢(mèng)影》等作品的再度出版，被湮沒(méi)已久的淩叔華才又重新獲得贊譽(yù)一片。作家生涯的淩叔華被人們廣為認(rèn)識(shí)，但作為畫家的她卻鮮為人知，原因在于她的文名太盛，其次她的畫作較為罕見。

論到她那早已為今人所淡忘的書畫人生，還需從她的家庭出身開始說(shuō)起。1900年，淩叔華出生于北京的史家胡同24號(hào)，清朝末年順天府尹凌福彭的官邸。由于出生在一個(gè)時(shí)常有文人墨客登門交往的家庭，從小便受到濃烈的文學(xué)藝術(shù)氛圍的陶冶，因此凌叔華很小就愛上了繪畫。在六歲的時(shí)候，凌叔華在家中的花園里，用木炭在白墻上畫了很多山水風(fēng)景、花卉和人物。她父親的一位朋友看到這些畫后對(duì)她說(shuō)：“你的畫很有風(fēng)格。你有天才，你會(huì)成為大畫家的。我要跟你父親講，讓他給你找一位老師……”之后，她的父親就為她請(qǐng)來(lái)了清末民初時(shí)著名的女藝術(shù)家、慈禧太后寵愛的畫師繆素筠作為老師，還為其請(qǐng)來(lái)當(dāng)時(shí)被稱為文化藝術(shù)界一代怪杰辜鴻銘的教育，使她打下了古典詩(shī)詞和英文的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。在七八歲時(shí)，她的父親還曾讓她拜著名山水蘭竹畫家王竹林為師，后又從女畫家郝漱玉習(xí)畫。正是由于家中有諸多名師圣手的多番培育指導(dǎo)以及父親所藏的眾多名畫法帖，使她的繪畫技術(shù)有了長(zhǎng)足的發(fā)展。

1922年，凌叔華考入燕京大學(xué)預(yù)科，在美麗的燕大校園，一年四季洋溢著詩(shī)情畫意，創(chuàng)作的沖動(dòng)時(shí)時(shí)撞擊著她的靈感，于是她常揮筆作畫，讓大自然的青春和生命活力永留丹青妙筆之下。其畫作當(dāng)中，以水墨、淡設(shè)色的寫意為主，筆下“大半是數(shù)千年來(lái)詩(shī)人心靈中蕩漾涵詠的自然”，春蘭、秋菊、梅花、秀竹、水仙、蜜蜂、蜻蜓之類的花卉、小生靈，讓人感覺(jué)簡(jiǎn)約、淡雅、雋永，一如她的小說(shuō)、散文那樣的輕描淡寫、樸實(shí)無(wú)華，實(shí)可稱為文畫同風(fēng)。

淩叔華研讀的是外文專業(yè)，但其曾自言生平用功較多的藝術(shù)則是繪畫。在其所作的《回憶一個(gè)畫會(huì)及幾個(gè)老畫家》一文中，對(duì)于1920年代在北平組織畫會(huì)的經(jīng)歷有著具體生動(dòng)的描述。那個(gè)畫會(huì)是由她做東主辦，陳師曾、姚茫父、齊白石、王夢(mèng)白、陳半丁、金拱北等晤聚品茗、把盞盡興后，淩叔華裁紙磨墨，請(qǐng)眾人合作描繪《九秋圖》，集名家繪畫之大成。此畫后來(lái)被淩叔華視為她藏畫中的精品，后惜遺失于戰(zhàn)亂。

淩叔華將繪畫視作其第二事業(yè)去追求，一生舉辦過(guò)多次畫展。大學(xué)剛畢業(yè)，她的作品便被選送日本參加?xùn)|京的畫展。僑居異國(guó)三十多年，她更先后在巴黎、倫敦、波士頓等地博物館和新加坡、（ 木兵） 城商會(huì)內(nèi)多次舉辦個(gè)人畫展。1962年12月，塞祿斯基博物館為了紀(jì)念已故院長(zhǎng)、著名漢學(xué)家格洛肖特逝世十周年，她應(yīng)邀在巴黎塞祿斯基博物館舉辦中國(guó)文人和她自己的畫展。這是轟動(dòng)巴黎的一次畫展。

這次畫展，除她自己的三十多幅畫外，還展出她收藏的元明清三代大畫家董其昌、倪瓚、陳老蓮、惲南田、傅青主、石濤、李鱓、鄭板橋、金冬心、趙之謙等人的名作，這些珍品曾印成紀(jì)念巨冊(cè)。另外，還展出了她收藏的文物、文房四寶及金石。法國(guó)電視臺(tái)、電臺(tái)廣為介紹，《世界報(bào)》和《費(fèi)加羅報(bào)》等大報(bào)刊均刊專文贊揚(yáng)。法蘭西科學(xué)院著名院士、作家安德列· 莫羅瓦（Andre Maurois） 特撰文介紹她的畫，贊許她是一位多才多藝“心靈剔透”的中國(guó)女性，“寥寥數(shù)筆，便活生生地畫出一株幽蘭，一莖木蘭花，或一串蘋果花的蓓蕾”。

她是民國(guó)文壇上光芒萬(wàn)丈的公主，更是民國(guó)那群閨閣奇女子之中最為耀眼的一朵奇葩。她的一生是如此的漫長(zhǎng)，卻又如此精彩;創(chuàng)作不多也不少，所幸的是她一直沒(méi)有輟筆。