婚姻片才是真正的恐怖片

韓浩月

海那么美，也有懸崖與暗礁陪伴其中，也要承受臺風與巨浪的拍打。

《希望溝壑》（Hope Gap）真是一部讓人毛骨悚然的電影，它把婚姻不堪的一面狠狠地撕開，盡管觀眾并不知道“傷口”在哪里，但仍然會通過若隱若現(xiàn)的故事細節(jié)，看到婚姻“黑洞”的深邃與冰冷。

它讓人想起《革命之路》，萊昂納多和凱特在這部婚姻片里的表演，讓觀眾看到婚姻“猙獰”的面孔，他們兩個吵架的時候，像火山迸發(fā)，像洪水決堤，像世界末日到來?！断Ｍ麥羡帧防锏姆蚱藜姞幰差愃疲m然比爾·奈伊飾演的丈夫看上去有點懦弱、不會反抗，但恰恰是這樣的躲避，是激怒安妮特·貝寧飾演的妻子的最好辦法。

錯誤在誰？《希望溝壑》對此并無明顯的評判，電影只是很簡單地交代了老夫妻年輕時認識的機緣：失去親人的比爾在火車上悲傷到難以自制，同乘一輛火車的鄰座姑娘安妮特以恰到好處的方式安慰了他，她為他朗讀的一首詩歌不但讓他覺得這個姑娘無比美麗，也瞬間產(chǎn)生了想娶她回家的決心……這個細節(jié)講述了愛情產(chǎn)生的美妙，但也含蓄地說出婚姻悲劇的起源——當人們想把瞬間的心動變成一輩子相守的時候，他們就已經(jīng)面臨巨大的、未知的風險。

人是如何在漫長的幾十年時光里，幾百幾千次摁滅這種風險的火焰，裝作若無其事生活下來的？因為相愛時的美好，結(jié)婚時的承諾，對孩子的負責，或許這些都有，或許還有其他隱秘的理由。

在《希望溝壑》里，我看到的理由是，比爾的傷痛太深，他太憂郁了，這憂郁可能來自于父親的遺傳，抑或來自于長期的壓抑，長此以往，他會認為這是人生常態(tài)，所以對妻子的“霸凌”，他會習(xí)以為常，直到他遇到安吉拉，一個只是撫摸了一下他的手臂的女人，他才知道，這樣的婚姻與生活是不正常的。

當安妮特找上門時，安吉拉說了一句話，“以前不愉快的是三個人，現(xiàn)在只剩下一個了”，這是全片分量最重的一句話，這句話所敘說的事實無可爭辯，但背后隱藏的價值觀爭論又實在太多，作為觀眾，在這句臺詞面前會瞬間選擇站隊——故事講述到這里，《希望溝壑》還是沒有給出立場，而只是給出選擇，讓觀眾來決定對錯。

安妮特太文藝了，她一輩子活在詩里，活在對浪漫的想象里，可她又不是“包法利夫人”，安妮特的文藝沒有削弱她的力量感，反而讓她變得強大又強悍;對比之下比爾太理性、冷靜了，他覺得生活就像“維基百科”一樣，不可能永無錯誤發(fā)生，沒必要要求完美……兩個性格迥異、反差極大的人，能夠?qū)ⅰ盎鹕健毖诼駧资?，這本身也是一種折磨。

Gap這個詞，還可以理解為縫隙、狹窄、缺口、分歧、差距、隔閡等等，幾乎每一個詞，都可以運用到婚姻當中，于是在《希望溝壑》這個片名里，“Hope”和“Gap”成了對立關(guān)系，不是“有了希望就能跨過溝壑”，也不是“填平了溝壑就仍然能延續(xù)希望”，“Hope”和“Gap”永遠是平行的、角力的，它仿佛正在說明一種讓人悲觀的真相。

潔凈的藍天，安靜唯美的海岸，漂亮的房子，時不時以旁白出現(xiàn)的詩歌……一切都顯得那么世外桃源，如果沒有“戰(zhàn)爭”該有多好，可無論多么好的環(huán)境，都沒法阻止人性的戰(zhàn)爭隨時洶涌、咆哮、噴發(fā)。海那么美，也有懸崖與暗礁陪伴其中，也要承受臺風與巨浪的拍打。這就是《希望溝壑》所要表達的吧，72歲的導(dǎo)演威廉姆·尼克爾森，就這樣給觀眾帶來了一個表面光滑而內(nèi)在銳利的故事。