江城小舍

周心然

脈長(zhǎng)江水橫貫大半個(gè)中國(guó)，潤(rùn)澤了土地，也塑造了各方居民的脾性：長(zhǎng)江頭的高原人直爽豪邁，長(zhǎng)江尾的江南人溫和文雅;當(dāng)它流經(jīng)華中腹地時(shí)，養(yǎng)育出的荊楚子女火爆、潑辣，卻也不乏隱忍、細(xì)膩。武漢的風(fēng)土人情吸引了來(lái)自湖南的王猛，在深圳生活多年之后，他攜事業(yè)回到楚地，定居于此已近十載。

“武漢依水而興，是近代中國(guó)最早開(kāi)埠的城市之一，文化底蘊(yùn)深厚，也非常包容。”王猛說(shuō)道。他雖非武漢人，卻對(duì)這座城市別具感情，迷戀其中交織雜糅的歷史遺韻與市井煙火。王猛與朋友合伙創(chuàng)辦的設(shè)計(jì)事務(wù)所位于漢口美國(guó)海軍青年會(huì)舊址;距離辦公室不遠(yuǎn)，他覓得一套背靠俄國(guó)巡捕房舊址的小公寓，為自己打造了一間愜意的茶室，工作繁忙時(shí)，這里也充作加班后的休憩之所。

小屋的寧?kù)o與周遭街區(qū)的熙攘對(duì)比強(qiáng)烈，空間里縈繞著自然古樸的氣息，王猛將它比喻作鬧市里的一間“草堂”?！拔蚁Ｍ臻g能表現(xiàn)出湖廣的粗放性格，區(qū)別于江南文人式的精致與矯飾?！彼榻B道，“它沒(méi)有明顯的東方或西方標(biāo)志，也不追逐流行審美，里面的大部分家什是我積攢多年的老貨，房子陪伴我七八年了，依然經(jīng)久耐看。”

空間原是落成于20世紀(jì)90年代的公房，規(guī)整的二居室布局乏善可陳。重構(gòu)空間時(shí)，王猛拆除了所有的隔斷，只留下了承重結(jié)構(gòu)。裝修時(shí)恰逢武漢老城拆遷改造，王猛從工地尋回不少建筑材料，用淘汰的鐵軌枕木造出屏風(fēng)般的隔斷，又用青磚砌了一堵裝飾墻，還用中華民國(guó)老屋的木梁打制了若干家具?！拔伊魬倮蠞h口的歷史痕跡，收集少許殘片，在小小的空間中將其重組，有限地延續(xù)它們的價(jià)值和生命?！彼f(shuō)道。

除硬裝以外，空間里的藝術(shù)品也跟城市息息相關(guān)，這些收藏多出自武漢本地藝術(shù)家之手“。多年來(lái)，我和朋友始終致力于美與文化的傳播，我們目及世界，但更希望能活躍在武漢的日常生活中。”王猛早年在景德鎮(zhèn)學(xué)習(xí)陶藝，畢業(yè)后投身于建筑陶瓷研發(fā);再后來(lái)，他創(chuàng)辦了設(shè)計(jì)公司，將業(yè)務(wù)范圍擴(kuò)大至廣告與室內(nèi)。在工作之余，王猛從未放棄創(chuàng)作，時(shí)而在畫(huà)布上發(fā)泄能量、觀照內(nèi)心;時(shí)而回歸景德鎮(zhèn)的泥土與窯爐，從日常生活中抽離數(shù)日，閉關(guān)打造陶器。在王猛看來(lái)，“創(chuàng)作”的根本在于個(gè)人意識(shí)的表達(dá)——不管采用何種材料或技術(shù)，不管其性質(zhì)是“純藝”或“商藝”，各類創(chuàng)作都是傳遞觀念的媒介，沒(méi)有高低品級(jí)之分?！霸诓煌瑫r(shí)刻，我跟隨直覺(jué)選擇了不同媒介。陶器、繪畫(huà)、空間，各類作品之間最大的區(qū)別不過(guò)是創(chuàng)作時(shí)的心境罷了?！蓖趺驼f(shuō)道，“看到過(guò)去的作品，創(chuàng)作時(shí)的景況便會(huì)在腦海中再現(xiàn)，也讓自己厘清了一路走來(lái)的軌跡?！?/p>

近年，王猛與合伙人在一座老洋行里創(chuàng)辦了復(fù)合文化空間“自在生成”，囊括畫(huà)廊、咖啡館、藝術(shù)商店，與他們的設(shè)計(jì)事務(wù)所比鄰而居。“跨界多個(gè)領(lǐng)域讓我的視角變得自由、寬廣。有了資源和人脈積累，我想用自己的力量好好推一把武漢的藝術(shù)和文化?！庇螝v四方之后，王猛選擇了武漢，他享受這里層次豐富的人文風(fēng)土，也對(duì)城市報(bào)以慷慨的回饋，有意把世界引來(lái)武漢，更期待將武漢呈現(xiàn)給世界。