楊浦藝游

宋揚

在20世紀任何時刻造訪上海楊浦濱江，人們大概都會被眼前的景象所振奮，這里航運繁忙，機器轟鳴。但隨著工業(yè)遷出，楊浦濱江的喧鬧逐漸散去，只留下一灣江水依舊在不緊不慢地流淌。在第三屆上海城市空間藝術季，一群建筑師、策展人、藝術家同場獻技，用藝術造城，準備將親水空間再次激活。

今年十一長假，藝術家宋冬沒有閑著。10月2日清早，我們在楊浦濱江見到宋冬時，他正對自己的公共藝術新作《若沖園》進行最后調(diào)整，前后已經(jīng)忙活了好幾個月。這件裝置作品的落地過程跟“蓋房子”有些類似：藝術家首先在草坪上建了三個水泥基座，隨后用鋼架搭出了框架，最后往其中嵌入回收的門窗。從遠處觀看，它高低錯落，展示著豐富的顏色層次，有如一組抽象盆景。至此，裝置主體搭建完畢，但藝術作品剛剛完成了一半，后邊還有更復雜的功夫：宋冬計劃往裝置中填入生活舊物——它們必須被使用過，其主人最好還是附近的居民——藝術家認為，只有這樣，作品才能跟周遭發(fā)生聯(lián)結，形成融洽的關系。

除了宋冬的《若沖園》，還有20件公共藝術作品先后在楊浦濱江“安了家”。它們由來自世界各地的數(shù)十位/組藝術家為第三屆上海城市空間藝術季（SUSAS）定制打造，在長達一年半的布展周期內(nèi)陸續(xù)亮相。區(qū)別于各大藝術展會上的臨時性作品，它們將被永久保存，為楊浦濱江南端5.5公里的濱水空間帶去持續(xù)性的改變。今天的楊浦濱江不受時髦人群的青睞，臨水的廠房和倉庫空置已久，配合著岸邊銹跡斑駁的系纜樁，形成了城市荒地。但20世紀初，這里一度是中國近代工業(yè)的發(fā)祥地，中國初代造船廠、中國最大的造紙廠、遠東最大的皂廠等都曾落址于此。借SUSAS之機，一群建筑師、策展人、藝術家有志于扭轉(zhuǎn)這處荒蕪的景觀，用文化生態(tài)激活潛伏的能量，把濱江空間“還水于民”。

為了盡可能地物盡其用，策展方提供的創(chuàng)作點位多是工業(yè)遺存，受邀藝術家以輕巧的手法介入場地，梳理出藝術與環(huán)境、城市、歷史的互文關系：來自瑞士的費利斯·瓦里尼（Felice Varini）為一座廢棄的吊塔繪上幾何條紋，創(chuàng)造出具有視錯覺效果的大型裝置;英國藝術家理查德·威爾遜（Richard Wilson）從一條報廢的小船上切割下42個零件，將它們安裝于管狀雕塑的兩端，提醒觀者銘記河流的悠長歷史;中國本土的當代藝術家徐震選取了一處不起眼的單層平頂崗亭，往其中置入了雕塑作品《山》……這些作品既留住了歷史文脈，也融匯了藝術家的鮮明語言，聯(lián)結起浦江水的過去與當下。

“雖然展覽有時限，但藝術永不落幕。”來自策展團隊的汪斌介紹道，“SUSAS意在把展覽內(nèi)容付諸實踐，讓藝術在真正意義上介入城市景貌，回饋城市的開發(fā)建設?！背藚⑴c策展，汪斌及其創(chuàng)辦的藝術管理咨詢公司欣稚鋒藝術機構 Art Pioneer Studio（APS）也是SUSAS永久公共藝術項目及公開征集作品的總執(zhí)行，不但負責與遍布全球的眾多藝術家全程對接，更包攬了作品的制造與安裝，甚至連建筑安全也考慮在內(nèi)。譬如，安裝劉建華的雕塑《天外來物》之前，顧及作品造型及點位的特殊性，APS請示了專家工程師進行結構評審，繼而加固了地基，以確保作品在極端天氣中也能完好無損。

進入公共藝術作品安裝的沖刺階段后，宋冬的《若沖園》讓汪斌格外“頭痛”。為了收集舊物，來自北京的宋冬拜托東道主汪斌聯(lián)系了街道和居委會的工作人員，一行人去弄堂民宅“家訪”、去舊貨市場“淘寶”，總算集齊了裝置所需的元素。雖然過程頗費周章，但宋冬對結果很滿意，他說道：“以后居民來濱江游玩，若是在作品中看到了自己捐獻的舊物，或許能感到親切。它的誕生將社區(qū)調(diào)動了起來，建立起藝術與公眾的連接，所謂的‘共建共生可不只是說說而已?！?/p>

在21件永久作品中，匯集多方之力的《若沖園》是最后落成的。但它永遠不會真正“完成”，而將不斷變化，處于一種“活”的動態(tài)：其中的物品將持續(xù)更替，宋冬還想將其開放為活動、表演所用，讓他人的創(chuàng)造不斷給予它新的生命。“我對‘永久的概念有所保留，裝置被固定于此，并不意味著它將始終如初，作品可以不斷變化和發(fā)展。日曬雨淋會讓它腐朽、生銹，這樣的變化并非全然消極，其中的歷史印記恰恰是我想捕捉、表達的東西。”宋冬說道，“人們應該歡迎時間為舊的東西賦予新的意義，這也是舉辦上海城市空間藝術季的意義所在?！?/p>