關于遼寧油畫民族題材的挖掘探索

【摘? 要】民族題材是中國油畫民族化的重要部分之一與油畫創(chuàng)作息息相關，表現(xiàn)了中華民族的本土藝術文化。本文通過地域語境對油畫民族題材的影響和挖掘，揭示出了遼寧地域?qū)|寧油畫題材的啟，其中看重探索了遼寧油創(chuàng)作中民族題材的挖掘。

【關鍵詞】遼寧;油畫;民族題材;地域語境;挖掘

一、中國當代油畫民族題材現(xiàn)狀剖析

中國油畫民族化體現(xiàn)了中國本土傳統(tǒng)文化和中國國畫寫意語言形式，因此民族性題材的油畫創(chuàng)作方向已經(jīng)成為中國油畫整體發(fā)展中的一個重要發(fā)展方向。

中國油畫民族化題材研究真正開始開于十九世紀末二十世紀初期，徐悲鴻、李可染、傅抱石、劉海粟和林風眠等。徐悲鴻以現(xiàn)實主義美育為原則進行美術教育，主張藝術為社會、為大眾服務。他創(chuàng)作了油畫《田橫五百士》、《 愚公移山》等作品，以古代寓言故事表現(xiàn) 藝術家所處時代背景下堅韌不拔，迎難而上、持之以恒、不卑不亢的中國民族精神。到了二十世紀八十年代，中國的油畫開始復蘇和蓬勃發(fā)展，開啟了“傷痕美術”的思潮，以及以人與自然為題材的“鄉(xiāng)土寫實主義”等美術端緒。其中“鄉(xiāng)土寫實主義”則以著名畫家陳丹青的《西藏組畫》最具影響力。畫家運用了質(zhì)樸、細膩、嚴謹?shù)淖匀恢髁x繪畫語言，力求單純質(zhì)樸，不過分強調(diào)空間透視，用一種現(xiàn)實的眼光把西藏人民樸實無華的形象呈現(xiàn)出來，同時講究油畫語言的深沉和厚重，再現(xiàn)了西藏渾樸天然的人情風貌。除了西藏組畫的油畫創(chuàng)作，靳尚誼的新疆繪畫系列將對西方油畫藝術古典主義的領悟融入了中國所特有的文化底蘊和人文情懷;韋爾申的蒙古系列、羅中立的巴山系列也都將在中國勞動人民人民通過獨有的繪畫的形式進行了詩性的在現(xiàn)。上面的藝術作品所表現(xiàn)的藝術主張對遼寧油畫民族題材的挖掘產(chǎn)生了深遠的影響。而后中國油畫藝術生態(tài)發(fā)展到了九十年代，在“追尋藝術個性，個性解放”等思想的影響下，藝術家的創(chuàng)作重點轉(zhuǎn)為關注當下社會生態(tài)、個人的生存價值等。隨著國際上藝術的思潮相互間的激蕩，當代寫意與表現(xiàn)成為一些中國油畫藝術家的繪畫整體性文化追求。綜上所述，中國當代的油畫創(chuàng)作與民族性題材相契合，不斷探索，走過了一條漫長曲折且光明的路，利用西方油畫的語言來表現(xiàn)中華民族的土生土長的藝術文化，無論題材拓展的廣度還是主題挖掘的深度，都有了進一步的發(fā)展與提高。

二、遼寧油畫藝術民族題材的探索

法國史學家丹納認為“要了解一件藝術品，一個藝術家，一群藝術家，必須正確地設想他們所屬的時代和風俗狀況。”[注]他指出藝術家作品受到該地域民族文化的影響，這是因為地域是藝術家生存和發(fā)展的土壤，為藝術家提供了豐富的創(chuàng)作題材和文化內(nèi)涵，影響了藝術家的藝術風格的形成。遼寧獨有的風俗習慣和人文景觀以及藝術工作者在這種環(huán)境中形成的獨有的創(chuàng)作風格和精神氣質(zhì)追求，使得遼寧油畫創(chuàng)作風貌和和審美最求呈現(xiàn)出不同于中國其他地區(qū)的獨特風格。在遼寧的油畫創(chuàng)作歷程中，民族題材一直作為重要的文化構成因素，體現(xiàn)出深厚的文化底蘊和內(nèi)涵。

1.“黑土地”情懷

遼寧屬于溫帶大陸性季風氣候，四季分明，擁有獨特的黑土地土質(zhì)，肥沃的土地使得遼寧成為國家最重要的糧食生產(chǎn)基地之一。遼寧得天獨厚的土地造就了本土人民的民族性，“黑土地”情懷是遼寧地區(qū)區(qū)別于其他地方的特有情結。

在遼寧油畫創(chuàng)作中，具有當代現(xiàn)實主義的黑土地上的農(nóng)民題材，在遼寧油畫民族化進程中具有濃墨重彩的一筆。一大批本土的當?shù)厮囆g家在作品中流露出黑土地的熱愛。四季分明的農(nóng)耕文化使得遼寧油畫家更熱衷于故土、農(nóng)民作為表現(xiàn)題材，其藝術作品具有濃厚、樸實的鄉(xiāng)村氣息。例如遼寧油畫家李澤浩立足于自身的成長環(huán)境創(chuàng)作出了《你追我趕》、《烈日下的選果姑娘》等一系列以東北農(nóng)民為主題的作品?！赌阕肺亿s》以明凈的天空和正在收割的金黃色的田野作為背景，把前景上一群“社會主義青年人”的矯健身姿襯托得更為鮮明。流露出當下東北農(nóng)民對豐收的喜悅與期待，同時也反映了農(nóng)民與黑土地的情感。畫家根據(jù)自己的親身體驗去回憶質(zhì)樸、靜謐的鄉(xiāng)間生活，勾勒出抒情詩般的畫面。

2.“冰雪”主題

遼寧常年被冰雪覆蓋，冰天雪地成為遼寧地區(qū)氣候的特點。因此把“冰雪”作為主題也成為遼寧畫家表現(xiàn)我國北方風情的繪畫基調(diào)，通過作品既表現(xiàn)了大自然的風情，同時也表達了東北人民“與天抗爭”的民族精神。在這樣得天獨厚的地域環(huán)境下，遼寧沈陽每年都會舉辦一些冰雪專題的作品展覽。藝術家都是以“冰雪”為主題，將客觀的自然現(xiàn)象打破構思重新排列組合，融入自己的感悟，形成獨有的冰雪畫派，這是典型的地域語境影響下形成的流派。表現(xiàn)被冰雪覆蓋的山川、土地，營造了北方得天獨厚的漫天冰雪的風光。藝術家以真實情感的寫照，表達了對東北家鄉(xiāng)的熱愛。創(chuàng)作出一幅幅冰天雪地、博大雄渾的冰雪世界。

3.“工業(yè)建設”主題

遼寧是煤炭、鋼鐵的重要生產(chǎn)基地之一。藝術家以工業(yè)等素材為主的油畫藝術作品，在特定的區(qū)域空間體現(xiàn)了特定的意義，拓寬了油畫民族題材的創(chuàng)作思路。當代油畫家王丕以當代石油工人的勞動建設為題材創(chuàng)作的《我為祖國獻石油》、《混凝土》等作品，折射出遼寧人以迎接挑戰(zhàn)的勇氣和力量面對艱苦的自然環(huán)境，以及心靈底層的渴望與樸素的責任感。王丕通過有別于以往農(nóng)民題材的主題性繪畫，以工業(yè)題材為切入點進行主題性創(chuàng)作，畫面中夾雜著泥水、機械、汗水、泥漬、工人等元素。新中國成立以后，中國開始向工業(yè)化發(fā)展大躍進，展現(xiàn)了新中國建設的成就，出現(xiàn)了大量采礦、煤炭、鋼鐵等工業(yè)主題的作品。當代畫家王丕重拾工業(yè)建設題材，不僅喚起人們對過去艱苦奮斗年代的回憶，同時展示了對“共和國長子情懷”的敬意，以一個處于工業(yè)城市中的東北畫家審視與選擇的文化心態(tài)，體現(xiàn)了對黑土地人民的人文關懷與敬意。

東北的博大雄渾、黑土地的淳樸獷野、氣象萬千的冰雪氣候，在遼寧藝術家的藝術實踐中，充分體現(xiàn)出地域文化的熏陶和感染，為他們的油畫創(chuàng)作打上了特殊的印記。

三、遼寧油畫民族題材的發(fā)展

遼寧的地域環(huán)境為藝術家提供了豐富的繪畫創(chuàng)作素材，出現(xiàn)了以“黑土地”、“冰雪”、“工業(yè)建設”為主流的民族性題材形式的作品。通過幾代遼寧藝術家的苦苦追求和探索，共同努力形成了鮮明的黑土地民族藝術風格，成為地域文化的一面獨特旗幟。

為了進一步發(fā)展遼寧油畫民俗題材，我們不但要在主流題材上繼續(xù)開拓多種形式，同時還要立足民族文化資源，挖掘地域性的民族題材。由于遼寧的少數(shù)民族人員相對較多，人文風俗各異，我們可以依據(jù)當?shù)匦纬傻牡赜蛭幕?，將遼寧地區(qū)的少數(shù)民族文化、重大歷史事件等作為新的創(chuàng)作題材。這樣，我們便可以立足本土，關注當下遼寧文化生態(tài)發(fā)展，挖掘出新的民族題材，體現(xiàn)出遼寧新時代的特征和精神風貌。

參考文獻：

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[2]丹納.《藝術哲學》.人民文學出版社，1963 年

[3]王麗新.《油畫民族化的歷程及啟示》.《大眾文藝》，2008 年 9 期

[4]馬順強.《遼寧油畫在成長》.《文藝評論》，2003 年4 期

[5]林永康.《淺談中國油畫的民族性、地域性與個性》. 《美與時代》，2010 年 1 月

作者簡介：

韓放（1996.5—），男，漢族，遼寧省葫蘆島市，沈陽師范大學大學美術與設計學院，20級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：美術，研究方向：油畫。