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    嶺南園林中風(fēng)水植物的配置研究

    2020-12-08 02:21:07吳語婧張躍
    藝術(shù)科技 2020年21期
    關(guān)鍵詞:植物配置

    吳語婧 張躍

    摘要:面對當(dāng)今時代園林因照搬模仿設(shè)計導(dǎo)致本土文化流失的情況,造園師應(yīng)重新審視中國傳統(tǒng)文化,尤其是與古代造園活動息息相關(guān)的風(fēng)水理論,應(yīng)以科學(xué)的姿態(tài)重回造園師的視野中。本文以嶺南代表性私家園林余蔭山房為例,以風(fēng)水思想中的科學(xué)理論為基礎(chǔ),結(jié)合風(fēng)景園林設(shè)計理論,探究植物配置現(xiàn)狀,挖掘風(fēng)水理論下植物造景的研究價值,旨在為日后現(xiàn)代園林景觀行業(yè)提供一定的設(shè)計指導(dǎo)。

    關(guān)鍵詞:風(fēng)水理論;嶺南園林;余蔭山房;植物配置

    中圖分類號:TU986 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1004-9436(2020)21-0-02

    0 引言

    中國古典園林有著3000余年的悠久歷史,在世界園林史上具有舉足輕重的地位,乃是世界園林之母。其造園要旨與風(fēng)水格局等理論相結(jié)合,相地選址、筑山理水、植物造景、建筑營建等方面融入了深刻的風(fēng)水思想。而嶺南園林作為中國古典造園藝術(shù)的三大體系之一,其獨(dú)特的地域條件、文化特色豐富了風(fēng)水理論體系,孕育出了以“粵中四大園林(番禺余蔭山房、東莞可園、順德清暉園和佛山梁園)”為代表的嶺南造園藝術(shù)。但受外來文化的沖擊,嶺南照搬西方和東南亞造園手法的園林比比皆是,嶺南園林逐漸走出了造園師的視野之中。因此嶺南園林本土文化和造園藝術(shù)的回歸迫在眉睫。

    為響應(yīng)弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的號召,造園師應(yīng)結(jié)合當(dāng)?shù)靥厣?,提取地域文化,凝練更科學(xué)深入的造園理論。由于風(fēng)水理論在園林建筑領(lǐng)域中,在古代傳統(tǒng)造園思想中具有重要的指導(dǎo)意義,故本文深入研究風(fēng)水理論中的科學(xué)部分,以嶺南代表園林余蔭山房為例,分析傳統(tǒng)風(fēng)水植物造景手法,梳理植物的文化內(nèi)涵和意境營造,為現(xiàn)代嶺南園林的建設(shè)提供植物風(fēng)水環(huán)境的營造策略。

    1 相關(guān)概念界定

    1.1 嶺南園林

    嶺南,是我國南方五嶺以南地區(qū)的概稱,屬亞熱帶濕潤季風(fēng)氣候,全年氣溫較高,雨量充沛,因此林木茂盛,四季常青,百花爭放,植物資源非常豐富,為造園活動提供了得天獨(dú)厚的條件。清初,因為地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),文化程度高,所以嶺南造園活動逐漸興起。清中葉以后,嶺南園林異軍突起,獨(dú)樹一幟,與江南私家園林、北方私家園林形成三足鼎立的中國古典園林流派。

    嶺南、江南與北方私家園林在布局、疊山理水、建筑營造和植物配置上有鮮明的風(fēng)格。嶺南園林務(wù)本求實、兼容并蓄、精巧秀麗。在園林布局上,多見庭園與庭園的組合,以大小的建筑空間組合為主,與江南園林中的景觀建筑相比,嶺南建筑更實用靈活。水面的處理也各有千秋,嶺南園林因受西方造園手法的影響,水池以規(guī)則幾何式為主,如余蔭山房東部的方塘水庭和西部的八角形水庭。在建筑營造上,嶺南園林更注重小尺度上的精致化,常在靜觀處對建筑的裝飾精雕細(xì)刻。在植物上,江南園林的花木具有季節(jié)性,以在四季構(gòu)成不同的景色;北方則受樹種的局限;而嶺南園林的植物搭配更靈活多樣,觀賞性花木種類豐富,四季如春,花團(tuán)錦簇。其中,現(xiàn)存較完整的余蔭山房作為嶺南四大私家園林之一,不僅在植物配置上種類豐富多變,在造景上更體現(xiàn)了嶺南特色文化和人文精神,研究其風(fēng)水理論下的植物營建具有一定的參考意義和價值。

    1.2 風(fēng)水

    風(fēng)水理論最初作為一門為選擇更好的生存環(huán)境而誕生的相地理論,結(jié)合了天文、地理、水文等學(xué)問的實踐經(jīng)驗,具有一定的合理性,這也是風(fēng)水理論歷經(jīng)千年仍存在的原因[1]。風(fēng)水是中華民族一門歷史悠久的學(xué)問,與天文歷法、水文地理關(guān)系緊密,并結(jié)合這些科學(xué)理論和實踐經(jīng)驗,上升到環(huán)境生態(tài)、人體生命的層次,與中國傳統(tǒng)園林的營建息息相關(guān)。風(fēng)水理論將人與大自然和諧共處作為核心思想,通過研究環(huán)境與宇宙規(guī)律的變化,達(dá)到“天人合一”的境界,這也是中國古典造園思想追求的境界。從“本于自然,高于自然”到“雖由人作,宛自天開”的造園思想,展現(xiàn)了風(fēng)水理論與風(fēng)景園林的共同目標(biāo),即設(shè)計舒適的人居環(huán)境,滿足人的物質(zhì)和精神所需,達(dá)到人與自然和諧統(tǒng)一的宇宙觀。

    風(fēng)水的重要理論基礎(chǔ)為陰陽理論和五行理論,它們是中國古代偉大的哲學(xué)觀,對自然規(guī)律發(fā)展、萬物矛盾統(tǒng)一有著深刻的論述。陰陽理論最開始只指代具體事物,陽與陰,對應(yīng)的是晴天與陰天、晝夜、日月、天地、暑寒、上下、男女與君臣等,之后陰陽也被看作抽象的萬物,再到互相關(guān)聯(lián)的事物。此外,陰陽也作為古代的一種自然觀,表現(xiàn)萬物動態(tài)平衡、此消彼長的性質(zhì),因此相地之術(shù)則是尋求陰陽平衡的方法。五行分別指“金木水火土”五個屬性,五行學(xué)說據(jù)此對世間萬物進(jìn)行歸類。古時人們總結(jié)出了五行對應(yīng)的方位、氣候、味道、色彩、五臟和五官等各方面的生克關(guān)系,為萬物的相互作用和動態(tài)平衡提供了豐富的理論基礎(chǔ)??傊庩柪碚摵臀逍欣碚撛谡軐W(xué)觀上都具有矛盾統(tǒng)一、動態(tài)平衡的觀念。

    1.3 植物風(fēng)水學(xué)

    植物風(fēng)水學(xué)建立在相地之術(shù)的理論基礎(chǔ)上,為古代植物的配置提供陰陽、五行理論的指導(dǎo),即將植物歸類陰陽、五行的屬性,利用科學(xué)的依據(jù),將栽植手法和感官調(diào)節(jié)配置到園林中,以調(diào)節(jié)人居風(fēng)水環(huán)境。從科學(xué)的角度看,植物的葉片、花朵吸收交換的氣體和分泌的有機(jī)物等,為風(fēng)水中常提到的“氣”。它形成粒子氣場,以發(fā)揮功效,如殺菌消毒,吸收有害氣體、清潔空氣,釋放芳香類化合物凝神聚氣、促進(jìn)血液循環(huán)等。除“氣”的功效,植物的“場”,依據(jù)風(fēng)水五行理論,還可對植物花果葉的色彩進(jìn)行五行歸類,通過植物季相色彩的搭配組合,對人的視覺及心理健康起到動態(tài)平衡的作用,這是植物與人的“場”之間形成的作用。根據(jù)陰陽調(diào)和學(xué)說,植物不同的生態(tài)特性符合陰陽學(xué)說的對立沖突,同時根據(jù)植物生物特性分析種植手法符合陰陽學(xué)說中萬物的矛盾統(tǒng)一、和諧共存的說法,以體現(xiàn)“陰陽合則生”。此外,風(fēng)水講究趨吉避兇,在園林設(shè)計的語境下,“吉兆”“兇樹”的文化寓意可應(yīng)用于造園。本文將結(jié)合余蔭山房的實例進(jìn)行植物風(fēng)水研究。

    2 余蔭山房簡述

    2.1 對象概述

    余蔭山房又稱余蔭園,是廣東清代四大名園之一,也是嶺南四大私家園林之一,位于廣州市番禺區(qū)南村鎮(zhèn)東南角北大街,始建于清代同治三年(公元1864年),距今已有150多年的歷史。該園主人為清代舉人鄔彬,其兩個兒子先后成為舉人。鄔式同族為慶祝此榮耀,便在鄔公祠剩下的不足三畝的土地上造園,歷時5年建成。余蔭山房占地總面積1598m2,方圓三百步間,充分展現(xiàn)了縮龍成寸、藏而不露的高超造園手法。亭臺樓閣、軒謝山石、曲徑回欄、名花異卉等盡納入其中,營造出了園中有園、景中有景、幽深廣闊的絕妙佳境。不僅布局手法巧妙,植物造景也為余蔭山房添上了濃墨重彩的一筆。園中大門上有一副對聯(lián)“余地三弓紅雨足,陰天一角綠云深”,為園子主題句。其中,“紅雨足”指整個余蔭山房四季花果不斷,而“綠云深”則暗示了園內(nèi)綠樹成蔭、郁郁蔥蔥的宜人環(huán)境。所以選擇余蔭山房作為案例,不僅是因為其蘊(yùn)含了嶺南的獨(dú)特文化,更是因為其有豐富的植物配置,具有風(fēng)水理論研究的價值。

    2.2 研究方法

    通過搜集資料和查閱文獻(xiàn)對風(fēng)水理論和研究對象——余蔭山房進(jìn)行整體性的認(rèn)識,再通過實地調(diào)研的方式,對余蔭山房具體的植物種類、特征等造景現(xiàn)狀進(jìn)行清晰直接的認(rèn)識。然后,根據(jù)造景手法,分感官體驗和文化寓意兩個方面,對余蔭山房的植物風(fēng)水理念進(jìn)行分析。

    3 余蔭山房植物配置現(xiàn)狀和植物造景分析

    3.1 植物配置現(xiàn)狀

    余蔭山房有喬木16種,灌木14種,地被6種,棕櫚類植物2種,竹類2種,藤本植物2種,盆景植物21處,水生植物1種。在喬木中,陽桃、串錢柳、雞蛋花、柳樹、白蘭、蒲桃、紫玉蘭、小葉紫薇、荷花玉蘭、榆樹、米蘭、南洋杉、波羅蜜、銀杏、黃蘭,桂花,其中白蘭、榆樹、小葉紫薇、米蘭和桂花為數(shù)量優(yōu)勢樹種。灌木則有九里香、山茶、蠟梅、南天竺、葉子花、米仔蘭、大葉青鐵、石榴、黃嬋、含笑、紅果仔和龍血樹。地被有6種,包括佛甲草、沿階草、銀邊草、麥冬、鳶尾和冷水花,其中沿階草和銀邊草居多。棕櫚科植物包括棕竹和蒲葵,竹類有崖州竹和佛肚竹兩種,而藤本植物包括紫藤和炮仗花,水生植物僅有蓮花1種。盆栽居多,建蘭、小葉榕和榆樹為優(yōu)勢種。

    綜上所列,余蔭山房以竹類、盆景為特色植物,類型主要為常綠樹種,落葉植物占比較少。此外,觀賞性植物兼有觀花、觀葉、觀果以及芳香類植物等,尤其是雞蛋花、小葉紫薇、紫玉蘭、紫藤等彩色植物,石榴、陽桃、菠羅蜜等觀果植物,雞蛋花、白蘭、黃蘭、桂花等芳香類植物。綜上所述,余蔭山房的植物配置充分體現(xiàn)了“紅雨足”和“余蔭深”的特點(diǎn)。

    3.2 植物感官體驗分析

    3.2.1 視覺植物風(fēng)水分析

    人通過視覺觀察植物景觀,景觀又往往借助視覺影響人的心理狀態(tài),而風(fēng)水中陰陽平衡的哲學(xué)觀,則表現(xiàn)在植物形態(tài)的觀賞性和植物色彩的季相性上。菠羅蜜是余蔭山房的孤植樹種,樹姿高大挺拔,樹冠亭亭如蓋,視覺上給人以積極向上的感覺,令人心曠神怡。兩株榆樹對植于深柳堂花池前,一左一右,如同雙龍戲水,氣勢磅礴;且位于建筑前,增強(qiáng)了主體建筑深柳堂的形式感,形成了深柳堂—方形水池—臨池別館的軸對稱結(jié)構(gòu)。從風(fēng)水角度看,符合陰陽平衡性的狀態(tài),給人一種穩(wěn)定、莊重的感覺。除了形態(tài)上的平衡,植物色彩的變化也滿足了人對觀賞性的需求。從花色、果實、葉色三方面的季相色彩變化入手,營造環(huán)境色彩,以達(dá)到空間平衡性的整體效果。春有玉蘭、含笑、紫薇,夏有香遠(yuǎn)益清的荷花、橙紅似火的炮仗花、樹姿優(yōu)美的雞蛋花,秋有金黃璀璨的銀杏、飄香的桂花以及碩果累累的石榴、陽桃、菠羅蜜等,冬季則有蠟梅、崖州竹以及紅艷似火的南天竺等。余蔭山房可謂有四時變化之美景也,正與風(fēng)水理論經(jīng)典著作《易經(jīng)》中提出的生生不息之道相符。一年四季,花葉果的色彩變化,表現(xiàn)了植物的生長不息,也表現(xiàn)了景觀色彩之不息。此外,植物與周邊環(huán)境搭配,營造了出生動和諧的環(huán)境。以余蔭山房的著名景點(diǎn)“夾墻翠竹”為例,崖州竹種植在狹長的空間里,在高低不齊的兩面墻間,姿態(tài)挺拔飄逸。在豎向與構(gòu)筑上產(chǎn)生了獨(dú)特的幽深之趣,并且采用列植的方式,形成整齊連續(xù)的界面,產(chǎn)生強(qiáng)烈的韻律感,在韻律的變化中體現(xiàn)了“陰陽動態(tài)平衡”之境。

    3.2.2 聽覺植物風(fēng)水分析

    “天人合一”是風(fēng)水理論的重要思想,強(qiáng)調(diào)了人與自然的統(tǒng)一和諧?!疤臁庇幸庵?,人能感應(yīng)天意,與萬物對話交流。在風(fēng)景園林設(shè)計中,“天人合一”屬于精神層面的體現(xiàn),除視覺外的感官,也能感受獨(dú)特的園林之美。余蔭山房的深柳堂前種植有炮仗花,夏天紅花似火,攀緣在棚架上,花朵累累成串,仿佛春節(jié)鞭炮聲響,震耳欲聾。園內(nèi)栽植的倚墻竹,也能產(chǎn)生“風(fēng)過有聲留竹韻”的聲景。此外,松、芭蕉、柳樹等在風(fēng)和雨的作用下也能產(chǎn)生“風(fēng)過松林”“雨打芭蕉”“柳浪聞鶯”之聲景。人們作為自然的一員,被聲景觸發(fā)了感情,感受了自然規(guī)律和天性。正如張潮所云:“春聽鳥聲,夏聽蟬聲,秋聽蟲聲,冬聽雪聲,白晝聽棋聲,月下聽簫聲,山中聽松聲,水際聽欸乃聲,方不虛生此耳?!倍x蟬鳥又生存于草木之間,可見植物在聲景營造的重要性,也充分展現(xiàn)了“天人合一”“天人感應(yīng)”的風(fēng)水理念。

    3.2.3 嗅覺植物風(fēng)水分析

    植物存在風(fēng)水中“氣”的功能,即植物釋放的香味或揮發(fā)性物質(zhì)能在一定程度上有助于人體健康,如促進(jìn)血液循環(huán)、調(diào)節(jié)人體溫度、養(yǎng)神鎮(zhèn)靜。因此植物在風(fēng)水醫(yī)學(xué)中具有重要的作用。同時,風(fēng)景園林行業(yè)也肯定了植物氣味的作用?!稓馕毒坝^》由加拿大地理學(xué)家Porteous提出,他認(rèn)為“氣味景觀的概念類似于視覺印象,氣味應(yīng)該是空間秩序或者空間關(guān)系。但是任何對氣味景觀的概念化都必須認(rèn)識到:氣味景觀的感知是不連續(xù)的,在空間上是碎片化的,在時間上具有偶發(fā)性”[2],說明氣味植物在園林造景中具有重要作用。余蔭山房的玲瓏水榭旁種植了一株古蠟梅,為八景之一“蠟梅花盛開”。蠟梅隆冬綻放,香氣沁人心脾。玲瓏水榭對面種植桂花,更在聞木樨香亭處叢植桂花,為八景之一“丹桂迎旭日”。每逢金秋佳節(jié),暗香浮動,撲鼻而來。夏日荷風(fēng)撲面,香遠(yuǎn)益清;春日玉蘭滿堂,彌漫花香。可見余蔭山房在嗅覺景觀的營造上也體現(xiàn)了四季變化,飄香不斷。從風(fēng)水理論出發(fā),植物的“氣”的合理搭配可以使人的身心得到舒緩調(diào)節(jié),以成功改變風(fēng)水運(yùn)勢。

    3.3 植物文化寓意分析

    風(fēng)水文化起源于農(nóng)耕文明,深存于各族文化之中,各民族又結(jié)合自身實際情況對其進(jìn)行發(fā)展。古典園林廣泛運(yùn)用風(fēng)水理論,經(jīng)過代代積累,民族文化寓意也融入其中[3]。風(fēng)水理論講究趨吉避兇,因此有吉祥植物和“兇樹”之說??v觀全園,大多都采取當(dāng)?shù)匚幕?,打造風(fēng)水植物文化性。余蔭山房大多選擇有吉祥寓意的植物,當(dāng)?shù)責(zé)釒浞N有著特殊的地域文化和民俗典故,如玲瓏水榭南邊孤植了一棵蒲葵,由于蝙蝠喜歡棲息在蒲葵樹上,便有了“萬福臨門”之寓意;棕竹與蒲葵結(jié)合,則有“鐘馗”之意,可以起到鎮(zhèn)宅的作用。菠羅蜜作為外來樹種,深含佛教寓意,種其于庭院中,則有營造凈土的寓意與幽深的禪意,可為園主增福添壽。荷花作為觀音道場種植的水生植物,也被賦予了特定的佛教植物的寓意;雞蛋花作為熱帶植物特色樹種,色彩艷麗,芳香四溢,為東南亞佛教“六花”之一,具有吉祥之意。同時,植物形態(tài)也有美好寓意。余蔭山房中孤植百年的銀杏,枝干挺拔,象征長壽;崖州竹亭亭玉立,有謙謙君子之感;石榴每到秋季果實風(fēng)生,含多子多福之意。第三種比德植物更是從道德角度賦予人文意境,玲瓏水榭旁孤植的蠟梅、山房正門放置的劍蘭、二門之間(下轉(zhuǎn)第頁)(上接第頁)種植的崖州竹、聞木樨香亭的桂花,體現(xiàn)了園主人高風(fēng)亮節(jié)、寧靜致遠(yuǎn)等高尚人格。同時,園內(nèi)也盡量避免出現(xiàn)“兇樹”。嶺南園林對植物種植的方位也有講究,如“榆柳蔭后檐,桃李羅堂前”“前不種楊,后不種柳,院間不種鬼拍手”“向陽石榴紅似火,背陰李子酸透心”“白蘭屋前種,美花香氣送”等民間俗話,都展現(xiàn)了嶺南園林植物配置的吉兇風(fēng)水理論。因此柏樹、李子等兇兆植物很少采用。

    4 結(jié)語

    本文運(yùn)用風(fēng)水相關(guān)理論,提取其科學(xué)性,結(jié)合風(fēng)景園林設(shè)計領(lǐng)域,對余蔭山房的園林植物配置進(jìn)行研究,希望對今后園林景觀設(shè)計中植物的應(yīng)用提供參考,將嶺南傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設(shè)計理論結(jié)合,發(fā)揮傳統(tǒng)文化的價值,設(shè)計出具有嶺南乃至中國特色的現(xiàn)代園林景觀。

    參考文獻(xiàn):

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    [2] 陳意微,袁曉梅.氣味景觀研究進(jìn)展[J].中國園林,2017(02):107-108.

    [3] 姜麗麗,蔡平,劉振,等.蘇州古典園林植物景觀的風(fēng)水分析[J].農(nóng)業(yè)科技與信息(現(xiàn)代園林),2011(5):24-26.

    作者簡介:吳語婧(2000—),女,廣東廣州人,本科,研究方向:園林設(shè)計。

    張躍(1987—),男,山東青島人,碩士,講師,研究方向:大學(xué)生思想政治教育、環(huán)境倫理。

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