書畫等藝術品在室內設計中的運用

李宇芹 厲群 馮雅姿

摘要：隨著社會的進步，人們對物質生活水平的要求不斷提高。人們不再滿足于傳統(tǒng)的室內裝修風格，開始追求高品質生活，渴望居住環(huán)境更具有文化和藝術氣息，并能夠陶冶情操。為了滿足這種精神需求，將書畫等藝術作品融入室內設計，使居住環(huán)境充滿藝術氣息，成了需要研究的新課題。本文闡明室內空間運用書畫元素的原則，對各方面進行分析，得出在室內環(huán)境中書畫元素的選擇、作用和功能。

關鍵詞：環(huán)境;書畫;藝術;文化氣息;室內設計

中圖分類號：TU238.2 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）21-0-02

0 緒論

隨著科學與社會的發(fā)展，現(xiàn)代室內設計中書畫元素與現(xiàn)代裝飾相結合正不斷發(fā)展，這對設計師的文化素養(yǎng)和設計功底是一個很大的挑戰(zhàn)。設計師需要進行巧妙的結合，創(chuàng)造出既有現(xiàn)代風格、又能體現(xiàn)文化韻味的現(xiàn)代空間[1]。

第一，國外研究現(xiàn)狀：從1851年的倫敦首屆世博會至2005年日本愛知縣第41屆世博會，可以看到歐美日等在博物館陳列方面作出的研究與貢獻。跨界合作已成一種新趨勢，具有實際意義的跨界合作不能僅僅停留在營銷層面[2]。第二，國內研究現(xiàn)狀：中國書畫元素在室內空間設計中的運用由來已久，中式室內設計中常見其身影。政府也在全方位推廣和宣傳當?shù)刭Y源、人文等[3]。這體現(xiàn)了人們越來越重視文化，此時需要的便不僅僅是簡單的元素堆砌與生搬硬套的處理。

1 運用書畫等藝術品的原則

1.1 書畫元素的運用原則

從當下對傳統(tǒng)文化的需求以及對空間意境傳承與創(chuàng)新命題的熱愛，不難看出[4]，藝術設計應突出視覺中心，這樣才能使社會個體對作品產(chǎn)生濃厚的興趣[5]。書畫在無法安放的情況下可考慮新的方式，如懸掛或內嵌[6]。

1.2 書畫元素的選擇

1.2.1 確定畫品風格

中國畫是中華民族的燦爛瑰寶，是民族智慧和精神的體現(xiàn)[7]。中國畫在長期的藝術表現(xiàn)形式下不斷發(fā)展，藝術樣式不斷創(chuàng)新，具有深厚的歷史底蘊[8]。設計師跳脫了原有的條條框框，尋找更加豐富的藝術或建筑形式[9]。設計時利用解構、重組、拼裝、混搭等手法，實現(xiàn)矛盾性、復雜性和多元化的統(tǒng)一[10]。在中國畫發(fā)展史上，出現(xiàn)了工筆畫派和寫意畫派。寫意畫派用概括、夸張的手法表現(xiàn)對象。在掛了寫意畫的空間中，就會有針鋒相對的激烈情感呼之欲出[11]。從古到今，中國畫一直崇尚意境[12]。這種意境會因為欣賞者個體差異而存在深與淺、大與小的區(qū)別[13]。

西方繪畫發(fā)展分為4個階段：中世紀、文藝復興、印象派和現(xiàn)代藝術[14]。西方繪畫各種技法產(chǎn)生的畫面效果有不同的審美趣味[15]。

1.2.2 確定畫品邊框材質

裝飾畫是營造室內氛圍最常見的飾品。人處于室內空間中，通常會使用5種器官來感受周圍環(huán)境[16]。出于設計、生產(chǎn)、施工的一體化考慮，避免材料的浪費[17]。裝飾畫應與所處空間相協(xié)調。如歐式風格應用油畫，中式風格則用國畫，不然空間就會雜亂無章[18]。設計師可根據(jù)空間情況與需求進行搭配。首先不宜用過多的顏色，墻面多使用白、米黃色，但不局限于此[19]。其次自然材料不僅可對空間界面進行裝飾，還可對室內空間進行二次劃分[20]。配邊框最妥之法是用風格清朗、較為百搭的木線條，框條顏色可據(jù)畫面的不同發(fā)生改變。

如在苗木館中，在綠色元素較多的場景，多選自然原木質的邊框與之呼應。

1.2.3 確定畫品數(shù)量

在選擇數(shù)量時，要堅持寧缺毋濫原則，在空間環(huán)境中最多形成一兩個視覺點。一個空間中如果同時懸掛多幅繪畫作品，必須考慮它們之間的內在關系。

1.2.4 書畫色彩的選擇

書畫的色調選擇要與空間環(huán)境的基調相呼應，色的選擇可從小物件中提取，如展柜、沙發(fā)、桌布等。這可在確保色彩合理的基礎上，完成更和諧的搭配，展現(xiàn)與眾不同的室內空間設計[21]。

1.2.5 擺掛書畫的選擇

室內設計必須從規(guī)模、風格、色彩和布局等角度進行優(yōu)化[22]。

書畫擺掛的位置至關重要，好的位置可以為書畫本身與展廳加分。將書畫掛在開闊墻面可吸引人注意，但不能搶展品的風采，而應起輔助裝飾、襯托展品的作用。

掛畫高度也要講究。畫中心應高出人視平線10～25厘米，這是不仰、俯視的最佳高度。

1.2.6 擺掛書畫的方式

西方博物館的陳列多是以白墻為背景掛書畫等藝術品，突出展品的特性。使兩者形成對比，體現(xiàn)了空間內空間概念的趣味性運用[23]。面積較大的展品往往會照度不均，應盡可能采取基礎照明方式，提升系統(tǒng)結構的均勻性[24]。中式改良陳列方式講究關照性與融合性。如中國卷軸形制的字畫放在一片白墻上便顯得孤寂，但在背后加上竹制簾，佐以鵝黃絲綢包邊，便顯得有韻味。

圖1為書畫在室內設計中的應用。

2 運用書畫等藝術品的策略

2.1 講究與環(huán)境的協(xié)調

設計中不宜采用過多復雜的裝飾，以淡雅風格和禪意為主[25]。功能分區(qū)的燈光用針對性的燈光照射，以強調特定的空間作用[26]。在室內布局中，在空間尺度、色彩搭配、裝飾材料等方面應進行綜合考慮[27]。環(huán)境因素包括自然環(huán)境、地理環(huán)境、物質因素、社會文化習俗等[28]。一個環(huán)境的營造應包含較為豐富的信息內容[29]。應以中心為景觀，四周流線通暢[30]。

2.2 與色系的環(huán)境形成反差

光的顏色主要是由光源的溫度決定的，色溫越高，光色越冷[31]。如果想使展品成為視覺中心，可選相反色調的書畫，這樣能夠在色相和純度上加強對比，起到調節(jié)氛圍的作用[32]。

2.3 注意尺寸大小，講究主次分明

在展示空間中，將統(tǒng)一尺寸的書法、畫作掛在同一片墻上，會顯得呆板、刻意。當書畫作品數(shù)量過多時，會帶來視覺上的混亂。通過顏色的明暗變化，還可以帶來不同的輕重感受[33]。

3 書畫等藝術品在室內設計中的作用

3.1 裝飾作用

書畫等藝術品在室內空間中可起到很好的裝飾作用，使空間更充實、飽滿。書畫的可玩性較高，可與普通展板、卷軸、異形展板、墻面等其他多種展覽形式結合，增加趣味性的同時節(jié)約成本。

3.2 襯托作用

苗木館中的書畫等藝術品并非空間主角，而是起美化、充實空間的作用，結合介紹性文字與圖片、畫作，使游覽者可以更充分、全面地了解展覽的主體——苗木。

4 結語

快節(jié)奏生活帶來的疲勞，使人們更追求輕、慢的生活。人們對書畫等藝術品的欣賞水平提高、需求增加，這給融入書畫元素的室內設計帶來了極大的發(fā)展前景。在設計室內的同時應注意使書畫元素與室內大環(huán)境相融合，實現(xiàn)整體統(tǒng)一。將書畫元素融入室內設計是設計師的重要任務，可以給人們帶來更有品質的居住環(huán)境，推動我國的室內設計進一步發(fā)展。

參考文獻：

[1] 張娜，王鴻潔.中國傳統(tǒng)裝飾元素在現(xiàn)代室內設計中的應用[J].藝術科技，2017（10）：163-164.

[2] 管雪松，馬盼盼，王鑫.居室設計中的臥室設計——南京云錦發(fā)展策略研究[J].藝術百家，2018（6）：236-239.

[3] 厲群，施愛芹，厲笑余.淺談城鄉(xiāng)旅游中傳統(tǒng)文化和地域特色的開發(fā)[J].社會科學家，2019（11）：108-112.

[4] 孫子源，梁晶.詩詞意境在居室空間中的創(chuàng)新營造[J].大眾文藝，2019（13）：97-98.

[5] 厲笑余，厲群.視覺傳達設計中視覺思維模式的創(chuàng)新分析[J].中國民族博覽，2019（14）：153-154.

[6] 朱依琳，戚飛，朱凱麗.城市變遷背景下南京老城南舊居環(huán)境改造的研究[J].大眾文藝，2019（17）：141-142.

[7] 孫珊，邵曉峰.傳統(tǒng)裝飾在現(xiàn)代室內設計中的應用研究[J].家具與室內裝飾，2019（06）：120-121.

[8] 杜子文，厲笑余.裝飾雕塑在建筑室內設計中的運用研究[J].中國住宅設施，2019（10）：36-37.

[9] 李永清，李永昌.抽象派在建筑設計中的影響[J].藝術品鑒，2020（05）：212-213.

[10] 吳雨桐，管雪松.淺談后現(xiàn)代主義建筑設計[J].美術教育研究，2019（20）：62-65.

[11] 劉馨，戚飛.建筑中材料的情感表達——以中村拓志建筑作品為例[J].藝術科技，2020（8）：103-104.

[12] 吳哲楷，耿濤.畫出童心——讓兒童水墨畫充滿生命色彩[J].大眾文藝（SCD），2019（021）：93-94.

[13] 程劍飛，陶蓓蓓.空間語境下的根雕藝術美學探析[J].美術教育研究，2019（21）：44-45.

[14] 趙軍鵬.論光線在西方繪畫中的運用[D].石家莊：河北師范大學，2011.

[15] 劉欣，徐宏圖，周超.現(xiàn)代主題屏風中的人物設計與漆藝工藝研究[J].大眾文藝，2019（13）：150-151.

[16] 陸彪，李毅，房華.沉浸于五感中的設計[J].美術教育研究，2020（04）：88-89.

[17] 張穎璐，宋德萱.井干式現(xiàn)代木結構建筑設計流程一體化研究[J].住宅科技，2015（3）：9-12.

[18] 郭錦輝，厲群，宋少翔.別墅設計中的藝術性運用——以錦繡花園別墅為例[J].大眾文藝，2019（19）：149-150.

[19] 程澄，梁晶. Loft小戶型住宅空間探索[J].大眾文藝，2019（14）：97-98.

[20] 李克寒，房華.論商業(yè)室內環(huán)境對自然材料的生態(tài)需求及設計應用[J].大眾文藝，2017（03）：115.

[21] 祝遵凌.讓可持續(xù)設計真正為人服務[J].設計，2019（16）：78-82.

[22] 劉思宇，厲群.居室設計中的臥室設計——以錦繡花園別墅設計為例[J].大眾文藝，2019（18）：106-107.

[23] 李可欣，邵曉峰.“空間內空間”設計手法研究[J].家具與室內裝飾，2018（06）：112-113.

[24] 杜子文，厲笑余.博物館展陳照明設計及施工中常見問題與對策研究[J].中國標準化，2019（12）：22-23.

[25] 孫晨雨，黃維彥.文化元素在餐飲空間設計中的應用[J].大眾文藝，2019（14）：100-101.

[26] 周藝園，黃維彥.多元化需求下的校園舊建筑改造研究——以南京大學校醫(yī)院老樓改造為例[J].大眾文藝，2019（15）：114-115.

[27] 王越，王星星，周超.淺析商業(yè)街區(qū)中的咖啡廳室內設計[J].大眾文藝，2019（21）：73-74.

[28] 陳芳怡，李永昌.由丹納美學思想看超現(xiàn)實主義繪畫[J].美術教育研究，2019（22）：55-56.

[29] 陶蓓蓓，馮狄豪.基于蒙氏環(huán)境教育理念的兒童空間室內設計策略初探[J].家具與室內裝飾，2019（08）：116-117.

[30] 秦韜玉，厲群，吳燕飛.餐飲場所設計——楊柳古村茶室設計（傳統(tǒng)元素應用）[J].大眾文藝，2019（20）：120-121.

[31] 鄭琪，耿濤.光設計在建筑中應用的必要性與問題分析[J].設計（SCD），2019，08（32）：90-91.

[32] 暖通空調設計保護航天飛機博物館的展示[J].學位論文數(shù)據(jù)庫，2013（1）：28.

[33] 沈卉，張穎璐，尹琴，等.紅外熱像儀在井干式木建筑節(jié)能檢測中的應用[J].林業(yè)機械與木工設備，2019（2）：12-16.

作者簡介：李宇芹（1997—），女，江蘇宿遷人，本科，研究方向：美術學、環(huán)境藝術、藝術設計、城鄉(xiāng)發(fā)展與建設、建筑裝飾設計與施工管理等。

厲群（1968—），男，浙江東陽人，本科，高級工程師，高級工藝美術師，講師，國家二級建造師，國家BIM工程師（戰(zhàn)略規(guī)劃師），南京林業(yè)大學教師，南京超凡裝飾工程有限公司總經(jīng)理，系本文通訊作者，研究方向：美術學、環(huán)境藝術、藝術設計、博物館學、城鄉(xiāng)發(fā)展與建設、建筑裝飾設計與施工管理等。

馮雅姿（1998—），女，江蘇揚州人，南京林業(yè)大學南方學院本科，研究方向：環(huán)境藝術、藝術設計、城鄉(xiāng)發(fā)展與建設、建筑裝飾設計與施工管理等。