論唐代詠物唱和詩的發(fā)展演變

摘? 要：唐代的詠物詩可謂蔚為大觀。但是就唱和詩而言，專門的詠物詩作卻不多。從唱和詩之“詠物”題材切入，對(duì)初唐、盛唐、中唐及晚唐的詩作進(jìn)行系統(tǒng)分析，并進(jìn)一步探賾各個(gè)時(shí)期詠物唱和詩作的特征，以期對(duì)唐代的詠物唱和詩有更加深入全面的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：唐代;詠物;唱和詩

作者簡(jiǎn)介：符亞楠（1995-），女，漢族，山西朔州人，渤海大學(xué)文學(xué)院中國古代文學(xué)在讀碩士研究生，研究方向?yàn)槲簳x南北朝隋唐文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-32-0-03

唐代唱和詩歌所涉內(nèi)容豐富多樣，山水賞游、行役邊塞、科舉及第、節(jié)俗歡慶、科舉及第……除此之外，詠物唱和也是其中的重要內(nèi)容。初唐、盛唐、中唐、晚唐每一時(shí)期的詠物唱和都各具特色，卻共同熔鑄了唐代詠物唱和詩壇復(fù)雜多變的藝術(shù)風(fēng)格。

一、初唐詠物唱和——生動(dòng)傳神，有所興寄

初唐這一時(shí)期，詠物唱和詩的創(chuàng)作主體為宮廷詩人。他們過著優(yōu)游卒歲的太平生活，所以表現(xiàn)在詩歌中，多為應(yīng)制酬唱范疇，加之六朝余風(fēng)猶存，很難突破宮廷中常見景物的束縛。發(fā)展到四杰子昂時(shí)，詩中的興寄成分有所增加，詩歌主旨不再單純?cè)佄?，開始寄托情感。此時(shí)期的代表詩人有李世民、楊師道、虞世南、李百藥諸人。

通過上表，我們發(fā)現(xiàn)，表面看來，初唐時(shí)期的詠物唱和大致可以分為三類，分別是自然景物、動(dòng)植物、生活事件。如果從抒情角度來看，則主要為兩類：閑情類和言志類。我們以具體詩作為例來探討初唐的詠物唱和詩。

閑情類詠物唱和，以雨、雪、日午這樣最為常見的自然氣候入詩，通過生動(dòng)傳神、繁復(fù)細(xì)致的描摹刻畫，來凸顯事物的某一特征。例如，李世民的《詠雪》中寫道：“潔野凝晨曜，裝墀帶夕暉?！边@首詩為我們勾勒了一個(gè)清新淡雅的潔白世界。作者從色彩和空間兩方面將潔白的大地和金色的朝霞、夕陽進(jìn)行了對(duì)比，意在突出如美玉般晶瑩的白雪白得如此通透、如此純凈、淡雅。褚亮所作《詠日午》中有：“日光無落照，樹影正中圍……”兩句寫出了日午時(shí)分太陽高照、影正草萎的情景，只是單純寫景，沒有情感寄托。此外，楊師道的詠物唱和詩大多只是單純狀物，沒有情感流露，如《詠弓》、《詠舞》等詩作。其《詠舞》中的“分行向燭轉(zhuǎn)，一種逐風(fēng)斜”將舞蹈的婀娜多姿寫得生動(dòng)有趣。

言志類詠物唱和，則主要以烏、螢、蟬、夭桃等動(dòng)植物入詩。詩人力圖在詠物之外有所興寄，通過唱和的方式傳達(dá)一種別樣的情懷或理想的人格精神。例如，關(guān)于《詠烏》的唱和，《唐詩紀(jì)事》中載李義府的和詩“……上林如許樹，不借一枝棲?！盵2]詩人以烏自比，以婉言抱怨自己空與盛會(huì)，不得機(jī)遇。虞世南《詠螢》中的“恐畏無人識(shí)，獨(dú)自暗中明?！奔攘髀冻鰧?duì)不被賞識(shí)的擔(dān)憂，又強(qiáng)調(diào)了“眾人皆醉我獨(dú)醒”的清高與骨氣，即使自己人微言輕，也要在黑暗中發(fā)出熒光。李百藥的《詠蟬》中的“未上華冠側(cè)，先驚翳葉中?！眲t彰顯了一種高潔的人格。

綜上，初唐的詠物唱和，內(nèi)容多以自然物象為主，主旨無外乎凸顯某一事物的某種特征或詠物之外寄托詩人的某種精神情感。

二、盛唐詠物唱和——內(nèi)容豐富，風(fēng)格剛健

盛唐時(shí)期的宮廷唱和絲毫不遜色于前朝，且呈現(xiàn)出與初唐詩壇截然不同的風(fēng)貌。具體來說，第一，雖然此期的詠物唱和主體仍然為宮廷詩人，但是他們的詩作內(nèi)容已經(jīng)突破宮廷所聞所見景物的束縛，開始從宮廷走向邊塞，內(nèi)容豐富多彩。第二，盛唐詠物唱和之作不再局限于單純的摹物或興寄，而是飽含著盛唐人昂揚(yáng)奮發(fā)的豁達(dá)氣勢(shì)和開放心態(tài)。第三，唱和詩作的目的由為帝王娛樂活動(dòng)服務(wù)轉(zhuǎn)向了更加注重現(xiàn)實(shí)政治功能。以下是筆者對(duì)詠物唱和詩作的部分統(tǒng)計(jì)。

除了上述詠物唱和，愛好巡游邊塞的唐玄宗所到慈恩寺、太行山、晉陽宮、鳳湯泉、泰山、驪山溫泉宮、興慶宮、上陽宮……皆與群臣留下了大量的唱和詩。送大臣巡邊、登太行山、封禪泰山、過孔子宅等豐富多樣的內(nèi)容皆已入詩。我們通過以下幾例來探究盛唐詠物唱和的新變氣象。唐玄宗的《春日出苑游矚》一詩為帶我們描繪了一幅萬象更新的春景圖，“惟愿圣主南山壽，何愁不賞萬年春?！毖笠缰环N昂揚(yáng)闊達(dá)的基調(diào)?！督?jīng)鄒魯祭孔子而嘆之》一詩贊頌了孔子“知其不可為而為之”的用世精神，也為其懷才不遇深表遺憾。《喜雪》一詩中“既睹膚先合，還欣尺有盈。登封何以報(bào)，因此謝功成?！眲t讓我們看到了強(qiáng)大的唐帝國風(fēng)范……

綜上，盛唐的詠物唱和，結(jié)合具體宮廷事件，充分展現(xiàn)了盛唐氣象，形成了內(nèi)涵豐富、氣質(zhì)剛健的詩歌風(fēng)格。

三、中唐詠物唱和——物我相融，針砭時(shí)弊

安史之亂的爆發(fā)使唐朝由盛世步入中唐，盛唐的繁華景象一去不返。在詠物唱和詩中，我們很難再尋覓到盛唐的慷慨高歌，人世間的冷暖艱辛取代了強(qiáng)烈的理想主義和浪漫情懷。特別是中唐后期，屢屢出現(xiàn)的政治革新局面重新點(diǎn)燃了士人的報(bào)國熱情。此時(shí)期的唱和也由宮廷走向地方，唱和中的詠物對(duì)象也發(fā)生了一些變化。筆者以《使東川》和《和答詩十首》中所載元白詠物唱和為例，來分析中唐詠物唱和的特點(diǎn)。

通過以上列表，我們發(fā)現(xiàn)，這些唱和詩作所詠對(duì)象范圍很廣，且都是日常生活中常見的。此期的詠物唱和詩歌不再拘泥于細(xì)致描摹某一事物，也不以之自比，而是在景物中融入詩人自我，以借景抒情的手法在物我相融的境界里實(shí)現(xiàn)升華。我們以元稹的《亞枝紅》為例“平陽池上亞枝紅，悵望山郵事事同。還向萬竿深竹里，一枝渾臥碧流中?！边@首詩中，作者并沒有花費(fèi)太多筆墨摹畫桃花，只是通過色差對(duì)比，借助竹子的碧綠來反襯桃花的紅。此處桃花的作用，則是追憶往昔的橋梁。由桃花的時(shí)空差異生發(fā)出的物是人非之感，足以給詩人心頭一激。除此之外，還有元稹和白居易關(guān)于《南秦雪》的唱和，“才見嶺頭云似蓋，已驚巖下雪如塵?！薄叭龝r(shí)云冷多飛雪，二月山寒少有春……仍賴愁猿寒不叫，若聞猿叫更愁人。”[4]元稹和白居易筆下的南秦之雪，潔白蒼茫，還不時(shí)伴隨著凄厲的猿鳴。但是作者想要傳達(dá)的不止于此，反而是出使道路的艱難、對(duì)故土的懷念，這樣復(fù)雜的情感與景物實(shí)現(xiàn)了渾融。還有元稹的《箭鏃》“箭鏃本求利，淬礪良甚難。礪將何所用，礪以射兇殘……”以箭鏃自比，看似詠物實(shí)則諷喻，傳達(dá)出詩人對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的不滿與批判，以及因得罪宦官被貶的滿腹憤慨。

元白的詠物唱和將詠物詩、寓言詩和敘事詩結(jié)合在一起，達(dá)到了物我相融的境界，也體現(xiàn)了他們?cè)姼柚嗅橅緯r(shí)弊的現(xiàn)實(shí)主義追求。

四、晚唐詠物唱和——平淡有趣，俗中求奇

晚唐的詠物唱和始終彌漫著一股漁樵隱逸之風(fēng)。對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的失望讓他們沉溺于漁樵隱逸，借以暫忘沒落塵世的種種憂愁和痛苦。我們以皮陸為例。

皮陸的詠物唱和詩歌擅長以平淡無奇的普通家常事物入詩，這里的“平淡”，首先是指取材上的普通，吟詠對(duì)象集中于漁樵茶酒等日常生活用品。其次是詩句具有口語化的特征。有學(xué)者說：“平淡之謂同時(shí)表現(xiàn)為手法上的清新自然、內(nèi)容上的純樸明了、意境上的幽雅醇厚以及情趣上的靜謐宜人?！盵5]例如，陸龜蒙的“錦里多佳人，當(dāng)壚自沽酒?！保ā斗詈鸵u美酒中十詠·酒壚》）“金刀劈翠筠，織似波文斜。”（《奉和襲美茶具十詠·茶籝》）等詩作內(nèi)容平淡普通;手法上清新自然，遣詞造句流暢;意境創(chuàng)造上優(yōu)雅祥和;感情基調(diào)閑逸瀟灑。這些詩作表現(xiàn)了隱逸生活的趣味。除此之外，皮陸的詠物唱和詩還追求“俗中求奇”。他們的詠物唱和之所以讓人讀來感到“新奇”，是因?yàn)椤捌湟?，題材的生活化和平淡無奇;其二，構(gòu)思新穎巧妙;其三，藝術(shù)手法出新，比如運(yùn)用典故、添加議論，增添詩歌的思想內(nèi)涵，惹人思索?！盵6]例如，陸龜蒙與皮日休對(duì)野梅進(jìn)行過唱和，皮日休《行次野梅》中“不堪便向多情道，萬片霜華雨損來?！焙完扆斆傻摹斗詈鸵u美行次野梅次韻》中“不知謝客離腸醒，臨水應(yīng)添萬恨來。”同樣描繪野梅，皮詩筆下的野梅孤獨(dú)幽怨，陸詩則是堅(jiān)強(qiáng)怨恨。但是，這兩首詩并不是尋常的歌頌梅花傲雪怒放的孤高與堅(jiān)強(qiáng)品質(zhì)，詩人在這里要強(qiáng)調(diào)的是野梅的感情。縱使“斷腸”，充滿“萬恨”，也要獨(dú)自面對(duì)風(fēng)雪。就這組唱和來看，陸詩兼具擬人和典故，顯然比皮詩更顯“新奇”。

五、結(jié)語

從初唐時(shí)期生動(dòng)傳神、有所興寄的詠物唱和到擺脫齊梁詩風(fēng)的影響，形成盛唐內(nèi)容豐富、風(fēng)格剛健的創(chuàng)作特色，從中唐物我相融、針砭時(shí)弊的現(xiàn)實(shí)主義路線，到晚唐平淡有趣、俗中求奇的隱逸詩風(fēng)，展現(xiàn)了詠物唱和創(chuàng)作的多種新變。它們的出現(xiàn)大大繁榮了唐代唱和詩的內(nèi)容。

參考文獻(xiàn)：

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[5]高廣林.陸龜蒙詩學(xué)思想略論[J].集寧師專學(xué)報(bào)，2000 年第 3 期

[6]周夢(mèng)璐.陸龜蒙詠物詩研究[D].上海：上海師范大學(xué)，2015.