數(shù)字媒體藝術(shù)作品分析

◎但卓群

隨著科技的發(fā)展，數(shù)字媒體藝術(shù)——這門利用信息技術(shù)手段進(jìn)行藝術(shù)處理和創(chuàng)作的方法，在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域逐漸嶄露頭角。時(shí)至今日，數(shù)字媒體藝術(shù)已經(jīng)是當(dāng)代藝術(shù)表達(dá)中不可或缺的部分。為了更好地進(jìn)行創(chuàng)作設(shè)計(jì)，了解數(shù)字媒體藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格與特點(diǎn)，應(yīng)當(dāng)是當(dāng)今設(shè)計(jì)師的必修課。

一、數(shù)字平面藝術(shù)：以孟菲斯風(fēng)格作品為例進(jìn)行分析

孟菲斯風(fēng)格是典型的數(shù)字平面藝術(shù)代表。它興起于20世紀(jì)60年代的意大利，是在意大利“激進(jìn)設(shè)計(jì)”的設(shè)計(jì)浪潮中的一個(gè)代表性的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

技術(shù)上：孟菲斯風(fēng)格的設(shè)計(jì)色彩艷麗對(duì)比強(qiáng)烈，常采用非對(duì)稱圖形以及將點(diǎn)線面和幾何圖形通過(guò)扭曲變形以及重復(fù)，進(jìn)行隨機(jī)組合，極具視覺(jué)沖擊力的表達(dá)給人煥然一新的視覺(jué)體驗(yàn)。除此之外，處理復(fù)雜圖案時(shí)，也不是照搬原有樣式，或堆砌煩瑣細(xì)節(jié)，而是將復(fù)雜圖案進(jìn)行結(jié)構(gòu)重組，以獲得更加簡(jiǎn)單抽象的概括，孟菲斯風(fēng)格的平面設(shè)計(jì)吸收了“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的部分特點(diǎn)，尤其是融合了國(guó)際主義設(shè)計(jì)常見(jiàn)“橫平豎直”和極簡(jiǎn)主義的簡(jiǎn)約感。

藝術(shù)上：孟菲斯風(fēng)格是一種極有融合思想的設(shè)計(jì)方式，它從不排斥來(lái)自其他設(shè)計(jì)中的優(yōu)點(diǎn)，但又會(huì)巧妙地化繁為簡(jiǎn)，并用自己的風(fēng)格進(jìn)行二次表達(dá)，而正是這一點(diǎn)，使其在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，仍能夠廣泛地被應(yīng)用于設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域之中，而現(xiàn)代數(shù)字媒體的運(yùn)用則將孟菲斯風(fēng)格的表現(xiàn)力真正地發(fā)揮了出來(lái)。現(xiàn)代設(shè)計(jì)師對(duì)于孟菲斯風(fēng)格也有了新的解讀，添加了更大膽的配色，同時(shí)借助軟件創(chuàng)造了嶄新的圖形搭配組合。

二、數(shù)字影視藝術(shù)：數(shù)字特效，以系列電影《哈利·波特》為例分析

技術(shù)上：早期影視創(chuàng)作中的特效主要依靠膠片洗印和電子特技的結(jié)合來(lái)實(shí)現(xiàn)，但這并不能實(shí)現(xiàn)比較復(fù)雜的畫(huà)面。這些用傳統(tǒng)技術(shù)無(wú)法合成的影視畫(huà)面就需要用數(shù)字技術(shù)來(lái)完成。

魔幻電影《哈利·波特》中的許多奇妙的魔法畫(huà)面常常讓觀眾們贊嘆不已，仿佛是真正地掙脫了現(xiàn)實(shí)條件的制約，創(chuàng)造了一個(gè)“魔法世界”。這些魔法畫(huà)面其實(shí)都是由數(shù)字特效來(lái)完成的。比如，在一些形象奇特的魔法生物的創(chuàng)造上，為了使魔法生物肢體表情更加真實(shí)自然，常常會(huì)配合演員使用對(duì)動(dòng)作捕捉技術(shù)，表情捕捉系統(tǒng)等數(shù)字技術(shù)。正是這些數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用才造就了《哈利·波特》這一魔幻電影影史上的一個(gè)神話。

藝術(shù)上：電影藝術(shù)是視覺(jué)藝術(shù)的延伸，圖像是其最主要的表現(xiàn)元素。數(shù)字特效則為電影藝術(shù)真正開(kāi)辟了新的天地。電影相較于其他藝術(shù)形式，是最能給人以全方位震撼感受的藝術(shù)。而數(shù)字技術(shù)則使電影的這一能力被發(fā)揮到巔峰。

以《哈利·波特》系列電影為例，我們可以在大腦里構(gòu)想魔法世界的樣子，但數(shù)字技術(shù)的使用將我們腦海里的奇幻世界，清晰而具體地展現(xiàn)在我們眼前，使得種種奇妙的魔法有了真實(shí)的體現(xiàn)。

三、數(shù)字動(dòng)畫(huà)藝術(shù)： 以《冰雪奇緣》為例分析

技術(shù)上：三維動(dòng)畫(huà)可以說(shuō)是數(shù)字動(dòng)畫(huà)藝術(shù)運(yùn)用的一個(gè)最典型體現(xiàn)。在三維動(dòng)畫(huà)中物體的行動(dòng)軌跡和運(yùn)動(dòng)方式可以任意變化，拍攝的角度與方式也可以隨心所欲，甚至可以連續(xù)不斷地從宏觀世界拍到微觀世界，這是其他表現(xiàn)形式很難達(dá)到的拍攝手法。比如《冰雪奇緣》中，艾莎使用法力使海峽結(jié)冰這一場(chǎng)景，傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)很難使這樣一幕看起來(lái)真實(shí)，而數(shù)字動(dòng)畫(huà)則是可以輕松地達(dá)到這一點(diǎn)。還有安娜在雪地里行走的動(dòng)態(tài)，傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)雖然也可以表達(dá)在雪地里行走的吃力感，但是數(shù)字動(dòng)畫(huà)可以直接用上運(yùn)動(dòng)軌跡公式完美展現(xiàn)這一感覺(jué)，使觀眾仿佛身臨其境。

藝術(shù)上：片中迪士尼把書(shū)本中的童話故事用數(shù)字技術(shù)的形式真實(shí)又震撼地呈現(xiàn)，而其中的美術(shù)功底更是發(fā)揮到了極致?，F(xiàn)代的創(chuàng)作技術(shù)，卻帶來(lái)了古典北歐風(fēng)格與魔法世界完美的融合。靜態(tài)場(chǎng)景從晶瑩剔透的冰面，到山峰上青蔥的樹(shù)木再到城堡的一個(gè)個(gè)設(shè)計(jì)精美的房間應(yīng)有盡有；動(dòng)態(tài)表現(xiàn)上，從艾莎失控逃離加冕儀式，再到安娜掙扎在呼嘯的風(fēng)雪中掙扎前進(jìn)，動(dòng)效極為真實(shí)。隨著故事推進(jìn)，配合出色的三維效果，讓觀眾隨時(shí)都可以感覺(jué)到冰霜的氣息撲面而來(lái)，有著更好的沉浸體驗(yàn)。

作為一部電腦制作的動(dòng)畫(huà)片，本片真實(shí)地完成對(duì)冰雪質(zhì)感的重塑，達(dá)到驚艷視覺(jué)效果。但真實(shí)并不是《冰雪奇緣》的全部，電影除了運(yùn)用傳統(tǒng)畫(huà)面的表現(xiàn)方法以外，還融入了幾何、北歐民族服飾、建筑、芭蕾、歌劇、油畫(huà)等元素。特別是其中的繪畫(huà)元素，無(wú)論是色彩還是構(gòu)圖都可以看出本片古典油畫(huà)的功力。全片不乏設(shè)計(jì)精湛的畫(huà)面，也讓“動(dòng)畫(huà)”更加具有“藝術(shù)品”的特質(zhì)。