徐葉娜
(浙江小百花越劇團,浙江 杭州 310000)
越劇是我國地方劇種中為數(shù)不多的具有完整的聲、韻、調(diào)的曲藝形式,屬于一種特殊的語音系統(tǒng)。越劇的語言非常具有特色,是以嵊縣等地的城關書面話為音韻基礎,經(jīng)過一百多年的發(fā)展形成了一種獨特的表演形式。對于越劇來說,其唱腔是體現(xiàn)其表演藝術的重要組成部分,越劇由于其獨特的唱腔受到了全國人民的喜愛。隨著我國地方戲形式的不斷發(fā)展,如何讓越劇表演的受眾群體得到進一步擴展,成為了很多越劇演員所關注的重要問題,這就需要對越劇的唱腔進行深入研究,從而實現(xiàn)對唱腔的靈活運用。
越劇唱腔是越劇表演中的重要組成部分,同時也是反映越劇這種地方劇種與其他地方劇種差異性的關鍵。對于任何一種地方劇種而言,唱腔都是非常重要的,中國地方戲曲之所以會對中國各地區(qū)文化發(fā)展產(chǎn)生深遠的影響,與其自身的優(yōu)美唱腔有直接關系。越劇主要是借助大段的、具有特異性的唱腔來反映情緒或者故事情節(jié),從而使得觀眾在欣賞優(yōu)美唱腔的時候,可以從中感受到劇中人物的所思所想,這樣一來也更加提升了曲目的整體代入感。在進行越劇演唱的時候,越劇演員可以通過唱腔傳達出不同的情感、流派以及人物心理,從而使得觀眾的觀感得到有效豐富,也使得觀眾更加清晰地感受到了越劇唱腔的獨特魅力,從而提升了越劇這一地方劇種的觀賞性。對于越劇來說,其具有濃厚的地方特色,與其他地方劇種存在很大的不同,其獨特性主要體現(xiàn)在越劇唱腔優(yōu)美婉轉。越劇已經(jīng)成為了現(xiàn)階段我國僅次于京劇的第二大劇種,在我國有廣泛的受眾群體。越劇有很多經(jīng)典劇目,經(jīng)常會大范圍的巡演,例如《紅樓夢》、《西廂記》、《碧玉簪》以及《梁山伯與祝英臺》等等。這些經(jīng)典曲目早已經(jīng)深入人心,引起了人民群眾的廣泛共鳴。對于越劇演員來說,“唱、念、做、打”都屬于基本功,也是考量一個越劇演員專業(yè)素質(zhì)的重要指標。而其中的“唱”無疑發(fā)揮著最為重要的作用,通過精湛的唱腔技巧可以將曲目的情感展示得淋漓盡致,從而使得觀眾與劇中人物的命運共進退。
對于越劇而言,想要擁有高水平的唱腔技巧控制能力,應該注意對越劇唱腔的起平落結構進行準確把握,通過這種方式來使得越劇唱腔的表現(xiàn)力得到有效提升,同時也使得越劇的演唱形式更加豐富。越劇在唱腔上吸收了灘簧劇清板的演唱方式,但同時也在此基礎上發(fā)生了較大的改變,將清板前加上了摜清板句式,通過這種句式的增加,使得一句唱腔會有前后兩次變化,樂句最后兩個字的位置被拉寬,使得短過門與長過門之間的銜接更加順暢,這便是起、平、落結構的重要體現(xiàn)。在范瑞娟老師演唱的《梁山伯與祝英臺》中,在“思?!币徊糠种斜銘昧似鹌铰涞某唤Y構,取得了較為理想的表演效果。起平落結構是越劇演唱的核心技巧,在對其進行實際應用的時候需要對這一演唱技巧有深入了解,其中平部好似起平落唱段中音樂陳述以及展開的重要組成部分,對整個唱段的演唱效果起著決定性作用。對于一名有經(jīng)驗的越劇演員來說,平部是其對人物性格發(fā)展以及情感進行展現(xiàn)的重要部分,可以通過節(jié)拍以及句幅來體現(xiàn)出唱腔的優(yōu)美,從而使得唱腔的轉折處更加平穩(wěn)圓滑,意境深幽。例如,袁雪芬老師在演唱《祥林嫂》“聽他一番辛酸話”一段的時候,全段共18句話,第1句到第2句為起部;第3句到第9句的唱腔為平部結構;第9句到第18句為落部。
對于起平落結構形式來說,其在越劇中有廣泛的應用,從越劇的四工調(diào)時期開始,起平落的結構在越劇演唱中的應用越來越常見。由于起平落結構屬于上下句摜清板形成的,清板部分沒有伴奏演唱,這對角色演唱情感駕馭能力有很高的要求,需要演員將每個字清清楚楚的傳遞到觀眾的耳朵中,這早已經(jīng)成為了越劇的重要表演風格之一。悅耳動聽的清板使得觀眾聽得如癡如醉。對于起平落這一唱腔結構來說,最少可以唱4句,最多可以唱幾十句,可以在其中構建起多個起平落唱腔唱段。對于越劇唱腔中的段式來說,結構形態(tài)上往往有較大的區(qū)別,通常會涉及到上下句體,起到起承轉合的作用。在演唱過程中,無論是單一式的起平落結構還是結合節(jié)拍遞減、快板滾唱以及疊后加腔等技法,都是為了更好地實現(xiàn)對唱腔節(jié)奏的把握,這也是我國當代越劇演員的重要任務。
綜上所述,現(xiàn)階段,我國越劇藝術的發(fā)展蒸蒸日上,受眾群體也越來越大,這與越劇這一地方劇種獨特的藝術魅力有直接關系。今后,應該注意進一步提升對越劇唱腔的創(chuàng)新力度,從而使得越劇在演唱技巧上得到進一步升華,達到揚長避短的目的,要在唱法上積極吸取前人經(jīng)驗,同時還要將其與現(xiàn)階段的時代發(fā)展以及文化發(fā)展進行緊密結合,對起平落的表現(xiàn)結構進行創(chuàng)新,從而將新鮮的血液注入到越劇的唱腔中。