□呼佳寧 燕山大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院
陳半丁,原名陳年,字靜山,幼時(shí)家中以務(wù)農(nóng)為業(yè),少年時(shí)便父母雙亡,生活艱苦,但陳半丁卻是自幼喜好詩(shī)文書(shū)畫(huà)。他自言:“嗜書(shū)畫(huà)入骨,饑餓猶不顧也?!标惏攵∫簧非罄L畫(huà)事業(yè),集百家之長(zhǎng),于筆墨中體會(huì)人生百味,是中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的代表性人物。陳半丁的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格獨(dú)到,精細(xì)別致,雅而不俗,他的花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖風(fēng)格可以總結(jié)為以下三個(gè)方面:
構(gòu)圖在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中的重要性眾所周知,南齊謝赫所提出六法之中便有經(jīng)營(yíng)位置一說(shuō),而經(jīng)營(yíng)位置的意義就在于畫(huà)面的結(jié)構(gòu)、格局。千百年來(lái),中國(guó)畫(huà)都以其平面性示人,而陳半丁的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作在空間上可以說(shuō)出入自如,他用區(qū)分墨色濃淡的方式來(lái)營(yíng)造空間關(guān)系,受到較少的傳統(tǒng)繪畫(huà)束縛。在陳半丁的作品中經(jīng)??梢钥吹搅鲿车臅?shū)法用筆和濃烈的色彩運(yùn)用,還常常會(huì)出現(xiàn)昆蟲(chóng)一類(lèi)的動(dòng)物,這也是對(duì)畫(huà)面一動(dòng)一靜中的巧妙把控,陳半丁則把這一技巧發(fā)揮得淋漓盡致,使畫(huà)面更加生動(dòng),更有神韻,也許是想要表達(dá)他對(duì)生活的熱愛(ài)以及他旺盛的生命力吧,這一點(diǎn)從他晚年所畫(huà)的花卉圖冊(cè)中能夠得到體現(xiàn)。
陳半丁先生在早期的繪畫(huà)創(chuàng)作中并未展現(xiàn)出很強(qiáng)的繪畫(huà)技法,而到了后期,因他學(xué)習(xí)宋元諸家的花鳥(niǎo)畫(huà)而形成了較為嚴(yán)密的構(gòu)圖技法,陳半丁將這一技法用于畫(huà)面中,巧妙地營(yíng)造了虛實(shí)相生的場(chǎng)景,增添了畫(huà)面的審美趣味。傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)畫(huà)面中的留白,空虛都有其定律、節(jié)奏,只要掌握這一規(guī)律即暢然無(wú)阻,這便是營(yíng)造空間感的關(guān)鍵。陳半丁的花鳥(niǎo)畫(huà)受任伯年的影響較大,他于1910年創(chuàng)作的《三梅圖》,畫(huà)中有綠、白、紅三種顏色的梅花,從提款可見(jiàn)這是一幅由三人合作完成的畫(huà)作,紅梅為余宗原畫(huà),白梅是蔣汝藻所作,綠梅由陳半丁完成,梅花整體態(tài)勢(shì)由左下方向另一側(cè)伸展,相互交錯(cuò),全幅以不同重度的墨色畫(huà)枝干,三色梅花的姿態(tài)各有不同,白梅較為繁密,綠梅作為點(diǎn)綴,紅梅設(shè)色濃烈,畫(huà)面虛實(shí)相應(yīng),疏中有密,主次節(jié)奏十分明朗。陳半丁先生的花鳥(niǎo)畫(huà),或以巨石菊花結(jié)合,或以竹籃花瓶結(jié)合,飽滿緊湊的構(gòu)圖顯現(xiàn)出了陳半丁先生構(gòu)圖的高明之處。
陳半丁的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖特色表現(xiàn)在他對(duì)物象的主次把控上,畫(huà)面從整體出發(fā),主賓關(guān)系明確,更好地體現(xiàn)了人文美感。
在他所做的《鳥(niǎo)語(yǔ)花香》中,全程以墨入畫(huà),畫(huà)中右上角一朵荷花,半片殘葉,整幅畫(huà)大面積留白,空靈之感強(qiáng)烈,留白之處巧妙地依靠印章達(dá)到平衡,畫(huà)中左上角蓋一名章,斜對(duì)角上有一閑章,以此尋求構(gòu)圖上的平穩(wěn),正所謂奇而不險(xiǎn),險(xiǎn)中求穩(wěn),這正是陳半丁空靈感構(gòu)圖的巧妙之處,達(dá)到了畫(huà)與印的高度融合。他的另一幅作品《松菊?qǐng)D》卻恰好相反,這是陳半丁較為晚期的作品,畫(huà)面構(gòu)圖飽滿,畫(huà)中物體均從右向左伸展,松枝、菊花、石頭,整幅畫(huà)面幾乎無(wú)處留白,松針層次十分豐富,畫(huà)中雖為常物卻也被陳半丁的巧妙構(gòu)圖顯得格外清逸爽朗。
陳半丁不僅是近代著名的畫(huà)家,也是有名的書(shū)法家、篆刻家。因中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)向來(lái)注重詩(shī)書(shū)畫(huà)印的結(jié)合,陳半丁的繪畫(huà)自不例外。用詩(shī)書(shū)印來(lái)豐富畫(huà)面內(nèi)容,提升畫(huà)面境界必不可少。陳半丁早年的畫(huà)作中,畫(huà)風(fēng)雖顯稚普,但他常常于畫(huà)作中引入詩(shī)句,也不失為一亮點(diǎn)。有時(shí),引入的詩(shī)句并非為了契合主題,而是要表達(dá)作者此時(shí)心境。畫(huà)面加入了詩(shī)句,不僅可以在構(gòu)圖上增加平衡感,還能使欣賞者更清晰明了地體會(huì)作者心意和想要表達(dá)的藝術(shù)主題,為畫(huà)作添加一絲靈氣。
書(shū)畫(huà)結(jié)合其實(shí)是包含兩層意思的,第一點(diǎn)就是畫(huà)家除了精湛的繪畫(huà)功力還要有相當(dāng)了得的書(shū)法功力,將書(shū)法用筆融入畫(huà)中,這種方式在陳半丁的花鳥(niǎo)畫(huà)中是常見(jiàn)的。第二點(diǎn)就是畫(huà)中的題字與落款,使之與畫(huà)面達(dá)到和諧,內(nèi)容更豐富。畫(huà)印是花鳥(niǎo)畫(huà)的重要組成部分,二者有許多共同之處,首先它們同屬于線條造型藝術(shù),它們的結(jié)合可以使畫(huà)面達(dá)到和諧統(tǒng)一。
陳半丁早年作品常用金石入畫(huà),這與他師承吳昌碩有關(guān),而后期則以書(shū)法入畫(huà)較多。金石入畫(huà)帶給畫(huà)面的樸拙、厚重之感顯而易見(jiàn),陳半丁詩(shī)書(shū)畫(huà)印的技藝在他的作品中得到了充分體現(xiàn),他的篆刻技術(shù)更是不比書(shū)畫(huà)差。正因?yàn)橛辛嗽?shī)書(shū)的情趣、書(shū)法風(fēng)格的多重變化、印章的靈巧使用,才使得陳半丁小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)達(dá)到了精致淵博的風(fēng)格體現(xiàn)。