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    作家到底是不是通過培訓機構(gòu)可以培養(yǎng)

    2020-12-07 05:59:37
    金山 2020年10期
    關(guān)鍵詞:通過培訓作家小說

    邵陽學院袁龍

    @嚴有榕相老師的文章很有意思,道出了一個看似異常卻又正常的現(xiàn)象。大學的中文系都很少說培養(yǎng)作家,而很多作家培訓班卻大行其道。中小學生有作文培訓班,因為有應試的技巧。我當過高中語文老師,高考作文寫議論文的多,三段論的模板一套,作文分數(shù)就上去了。一個成功的作家,是很難通過寫作班培養(yǎng)的。中國現(xiàn)當代文學史上,沒幾個中文科班出身的。反倒是學醫(yī)的、當兵的有很多,魯迅、郭沫若、沈從文、余華、莫言莫不如是。

    微型小說的培訓班為什么多?因為這種文體字數(shù)少,和中小學的作文字數(shù)要求差不多(高考作文字數(shù)要求是不少于八百字,中考作文字數(shù)要求是不少于六百字),舟小好掉頭,我們很容易從經(jīng)典作品中總結(jié)歸納出寫作的技巧。微型小說愛好者根據(jù)這些技巧上手陜,也能在小報上發(fā)表一些作品。如果沒有其他方面的底蘊滋養(yǎng),就很容易陷入八股寫作的窠臼了!想成為一個微型小說寫作者很容易,但要成為一個有一定水平的微型小說作家不容易。

    顧建新

    師從還是非常重要的,我一直以為,一個學生的進步,必須有真才實學的老師帶。自學成才,不容易!在黑暗中摸索,要走很多的彎路!汪曾祺就是沈從文的高徒。魯迅當年就培養(yǎng)了許多青年作家。莫言是上了解藝后才有大的發(fā)展?,F(xiàn)在許多青年作家,都是上過大學的。所以,教師的教育水平非常重要!比如學游泳,省隊的水平就不如國家隊。因為教練的水平不同!為什么有的隊員被處罰,由國家隊下到了省隊,再也起不來了呢?目前,國內(nèi)各種班林林總總,教師水平參差不齊,一些班只是為了賺錢,這才是令人堪憂的。所以,當前最重要的,不是討論要不要跟老師學,而是需要高質(zhì)量的老師、高水平的學習班!

    邵陽學院袁龍

    作家的師承是不止一個人的。汪曾祺在西南聯(lián)大跟沈從文學習不假,莫言在北師大跟童慶炳先生讀研也確有其事,但他們本身的天分和努力更重要。莫言、王安憶當年去北師大讀研時已經(jīng)功成名就了??鬃拥茏尤?,賢者七十二而已。作為一名教師,我認為能遇到好學生,是教師的幸運。

    最近因為要做湖南微型小說研究的省社科課題,重新細讀沈從文,雖說他老是自稱鄉(xiāng)下人,但他的人生經(jīng)歷和在大學任教時的閱讀,涉及到西方很多哲學流派。

    顧建新

    兩回事!學習班的作用不能忽視!俗話說,師傅領(lǐng)進門,修行在個人。這是兩個方面:一是要領(lǐng)進門,門都沒進,還談什么修行?所以,我們現(xiàn)在的學習班,任務(wù)是給學生領(lǐng)路,讓他們懂得微型小說的基本寫法。我多年作為一些大賽的評委,看到的來稿不下幾千份。痛感不少的作者,連小說的基本寫法都不懂,我看了非常地難受。所以感到,這些作者,非常需要作基本的培訓?;A(chǔ)的工作很重要,多么希望他們都有一個學習的機會。我現(xiàn)在也在努力做這些工作,這就是我指導學生的初衷。我們廣大作者的水平提高了,中國的微型小說才有希望!至于出大師,當然不易,中國幾千年的文化,出了幾個大師?世界的微型小說大師,有幾個?不能因為出得少,就否認老師指導的作用。成為大師有多方面的因素:時代、社會、環(huán)境、民族的文化積淀……我也同意這個意見:學生的素質(zhì)不一樣,將來有什么發(fā)展,要看學生的悟性——我深感悟性的作用。我曾親自帶了兩個學生,兩年都加入了省作協(xié)。一個第三年就開始寫長篇小說,發(fā)表并獲獎?,F(xiàn)在加入了中國作協(xié)。另一個也努力,但相對滯后,人與人不同。

    嚴有榕

    @顧建新好!知道您一定有話要說!

    顧建新

    沒事,就是朋友間的友好討論。鐘不敲不響,理不辯不明。在這個群里,各抒己見,暢所欲言,造成一個人人敢講話的氛圍,非常重要。現(xiàn)在社會上,敢講話的不多,敢講真話的更少。大多數(shù)人忙自己的事,有的保持緘默。所以,說幾句?;钴S一下氣氛,如有得罪。望諒啦!

    邵陽學院袁龍

    @顧建新謝謝顧老師包容晚輩。

    顧建新

    客氣了。就是聊天!辯理不影響做好朋友!我不是僅對你,也是對當前社會的亂象!到了需要好好整頓的時候了!

    徐習軍

    自然生長與施肥除草

    ——也談“作家到底是不是通過培訓機構(gòu)可以培養(yǎng)”

    《金山》命題,讓我們以“作家到底是不是通過培訓機構(gòu)可以培養(yǎng)”這個話題來展開議論,并提供了相裕亭一篇雜感作為靶向。然讀了裕亭文章,我總體感覺是其個性化的“夢囈”一般的話語,這并非帶有貶斥之意,我只是在質(zhì)疑,裕亭到底想表達什么?

    裕亭在文中說了三個“迷?!薄袄Щ蟆?。其迷茫之一說“我的作家夢”,這與你要論述的“作家到底是不是通過培訓機構(gòu)可以培養(yǎng)”有什么關(guān)系?原來他是想告訴讀者,裕亭是“無師自通”的,他在大一發(fā)了篇作品,直接拿到“本本”成為作家的,天才啊!天才當然不要培訓了,但我要問問,是不是誰都像你一樣是“天才”?他的“困惑之二,微型小說創(chuàng)作到底有多大的可塑性”,這我看懂了,他針對顧教授說他的《口罩》不像小說,他反駁說“還是讓作品中的人物、故事,任性情發(fā)展為好”,他還拉出汪曾祺的語言意思,表達他自己的作家創(chuàng)作是“自由生長的”觀念,也秉承了他“拉大旗作虎皮,扯自己的芝麻事”的一貫行文風格;他的“困惑之三,閱讀,應該是創(chuàng)作者比較好的老師”,既然你能準確判斷“閱讀,應該是創(chuàng)作者比較好的老師”,又何必說是“困惑”呢,命題都有邏輯問題。

    限于篇幅,下文就按照《金山》命題,不針對裕亭原文,只針對主題來談幾點自己的看法。

    作家的文學創(chuàng)作是個性化的創(chuàng)造性勞動,這應該是無可置疑的。既是“個性化”的勞動,那么強調(diào)的就是個性或者說個人行為。無論是文學作品,還是作家個人創(chuàng)作,顯然都具有一定的“排他性”。

    從一篇作品來看,如果是“從眾”的、可以復制的,那么顯然就失去了文學作品的價值所在(當然宣傳品有時也屬于創(chuàng)作產(chǎn)品則不在討論范圍),一篇作品能夠得到讀者認可(這里還有傳播和閱讀因素,因讀者而有差異,也不在討論范疇),一定是有其獨特個性成分的?!皞€性”是一篇作品區(qū)別于其他作品而自立于文學大家族的基本要素;“個性”也是一個作家區(qū)別于其他作家的主觀方面具有相對穩(wěn)定性的明顯特征。

    作者、創(chuàng)作、作品皆必須強調(diào)個性,那么何為個性?眾所周知,個性是作者在創(chuàng)作中對生活的獨特感受、認識與獨特的表現(xiàn)方法的綜合性體現(xiàn)。個性何來?這種作家創(chuàng)作的獨特性,來源于作者長期艱苦的創(chuàng)作實踐,來源于作家個人獨特的生活體驗、性格特征、審美情趣,也來源于作家與作家之間“創(chuàng)作才能”的差異。

    個性是作家的靈魂、創(chuàng)作的靈魂、作品的靈魂,這無論如何不是通過“培訓機構(gòu)”以統(tǒng)一的模式輸入可以“培訓”出來的。

    這是我的第一點認識。

    尊重作家個性,推崇創(chuàng)作的個性化,是不是就可以讓作家的文學創(chuàng)作實現(xiàn)自然生長了呢?我以為,這是不可以的。

    必須承認,文學作品是一種精神產(chǎn)品,作品一經(jīng)發(fā)表則會對全社會產(chǎn)生影響,從而成為一種公共精神產(chǎn)品(當然個人擁有或者放棄知識產(chǎn)權(quán)是另外的話題),無論從精神產(chǎn)品還是從公共產(chǎn)品角度,社會產(chǎn)品都要擁有一定的社會規(guī)范約束,這,恰恰并不是“個性”而是“大眾性”的表現(xiàn)。這些對于作家是“外在的”、對于作品則屬于“內(nèi)在的”要素,并不是強調(diào)作家的個性創(chuàng)作所能夠達成的,是必須通過學習乃至培訓才可以實現(xiàn)和完善的。

    有人用“大學的文學院培養(yǎng)不出作家”來否定對作家的“培養(yǎng)”,否定文學培訓機構(gòu)的作用,這只是認知角度不同而已,無論對于作家群還是作家個體而言,經(jīng)過文學訓練培養(yǎng)的作家比起沒經(jīng)過文學訓練培養(yǎng)的,一定是不一樣的,不知有誰能找出個例子來,說明培養(yǎng)后還不如沒培養(yǎng)之前。

    從這個意義上講,“培訓機構(gòu)”是可以對作家實施“培養(yǎng)”的。

    這是我的第二點認識。

    話題再進一步收束,回歸到作家及其文學創(chuàng)作,創(chuàng)作個性是作家在實踐中養(yǎng)成并表現(xiàn)在其作品中的性格特征。作家的個性與任何一個人的個性養(yǎng)成是一樣的,并不是天生的,都是后天養(yǎng)成的。作家的個性特征體現(xiàn)在作家的世界觀、審美趣味、藝術(shù)能力甚至氣質(zhì)稟賦等方面。無論是世界觀還是審美趣味,抑或藝術(shù)能力,不經(jīng)過培養(yǎng)學習是很難形成和提升的。

    當然,有的人自然的氣質(zhì)稟賦就比較獨特,有的人具有“七步成詩”才,有的人少年早熟,才華橫溢,甚至和相裕亭一樣無師自通。但這類人在人群中也是鳳毛麟角,屬于極端的個例,用“極端”來說事是不能服眾的,有點“無賴式”狡辯的味道,當不在我們的探討之列。

    因此說,作家個性雖不能按照模式化“培訓”出來,但是文學培訓對于作家個性形成、發(fā)展是大有裨益的。

    這是我的第三點認識。

    崇尚自然,人皆向往之。然就是在大自然中,植物、動物及其他自然物,讓它們“自然生長”也不是讓其瘋長,必要的人工干預有利于其健康有序生長。農(nóng)民種莊稼就是最有說服力的一例。

    農(nóng)民種莊稼,從播下種子,到借助土壤、陽光、水分等自然物,實現(xiàn)作物的自然生長,最后收獲“作品”。然而,農(nóng)民都不會讓作物自然生長,不斷地施肥、除草,不僅實現(xiàn)其規(guī)范有序生長,也約束著雜草等生長,如果說這是必要的校正與輔助生長,那么培訓機構(gòu)對作家來說何嘗不是一個“農(nóng)民”啊。

    文學創(chuàng)作是有“規(guī)律”的,作家的創(chuàng)作活動是有“規(guī)范”的,作品——作家的創(chuàng)作產(chǎn)品是有社會公認的“質(zhì)量訴求”的,對于作家來說,誰也不可能“無師自通”,不僅這些規(guī)律、規(guī)范、訴求需要培訓學習,而且創(chuàng)作還是有各種“方式”“方法”的,甚至還有一定的“技能”“技巧”的,這些方式方法技能,通過學習培訓一定是比你自己學習、自我摸索來得更有效。

    這是我的第四點看法。

    綜上所述,我認為,作家是可以通過培訓機構(gòu)培養(yǎng)的,經(jīng)過文學培訓和沒經(jīng)過文學培訓一定是不同的,文學規(guī)范的培訓和作家個性發(fā)展是不矛盾的。但是,并不是所有作家都是通過培訓機構(gòu)培養(yǎng)出來的,也并不是所有人通過培訓就能成為作家的。

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