淺談薩克斯組曲《丑角》的演奏技巧與藝術特色

趙謙

（南陽理工學院，河南 南陽 473000）

初學者在練習薩克斯管時很難掌握演奏技巧，上手容易但是吹好曲子很難。任何樂器的練習都是循序漸進的。練習薩克斯除了要勤加練習，還要學習指法練習，氣息和笛頭練習等。對于剛開始練習的學者來說，假如不掌握好演奏技巧，即使再堅持下去也難有突破。因此很多初學者都選擇了《丑角》這首曲子作為練習的曲目。

一、《丑角》作曲家及創(chuàng)作背景介紹

（一）作曲家簡介

達律斯·米約（1892～1974），在法國普羅旺斯一個富裕的家庭中出生。幼年時學習小提琴與作曲，對音樂有極高的天賦。二十世紀法國繼德彪西之后最偉大的新古典主義作曲家便是達律斯·米約,也是“六人團”的成員之一。

（二）創(chuàng)作背景

《丑角》是米約最著名的作品之一，1937年，米約受作家Rafael Sabatini小說《丑角》的小說影響，這部小說講述的是法國大革命期間一名年輕律師的故事，米約受到這本書的影響很大，從而創(chuàng)作出了《丑角》這部作品。米約是20世紀創(chuàng)作量最大的作曲家之一，他深受新古典主義以及爵士與影響，所以在《丑角》中融入了活潑的音素、特別是巴西舞曲的加入，更顯示出爵士樂對他的影響。

二、《丑角》作品分析

（一）曲式結構

《丑角》組曲分別由活潑、中速和巴西舞曲由三個樂章組成。第一樂章采用的是A大調(diào)展現(xiàn)出夸張的角度，第二樂章采用的是G大調(diào)體現(xiàn)出來愛的二重唱。在這個靜設空靈的樂章中，法國音樂中特有的五聲性音調(diào)是這個樂章的主題，讓人能夠靜下心來聆聽，讓人很容易感受到它的音樂結構。

第三樂章是采用的D大調(diào)為主導的桑巴舞曲，熱情，活潑的桑巴舞曲突然加入，與前兩章形成了鮮明的對比?；顫?，快速的音符在高音區(qū)不斷跳躍，直入心扉，讓你無法再猶豫，聽來趣味盎然。

（二）調(diào)式調(diào)性布局

第一樂章以C大調(diào)寫作，音符輕松愉快，主題凸顯，運用中強的力度循序漸進，然后減弱音樂的表現(xiàn)力再重新回到主題。第二樂章采用的是大二度方向的G大調(diào)，布局則是以4拍為主，通過四分音符來呈現(xiàn)主題，節(jié)奏漸弱，但是節(jié)奏不緊湊，主題旋律節(jié)奏加強。第三樂章的布局是一個三部曲式，從主調(diào)D大調(diào)進入，由兩小節(jié)的鋼琴伴奏作為引子，顯示一個無再現(xiàn)的二段曲式。

（三）旋律節(jié)奏特點

第一個部分中，大量的十六分音符音階組合，連音線包裹著均勻流動，旋律強拍A-F-B-E四個音，這種節(jié)奏在增加演奏的密集性同時讓整個曲調(diào)的風格的旋律表現(xiàn)出活潑積極向上的精神面貌，當轉換至第二部分的時候，連續(xù)的三個附點八分節(jié)奏組成的（94-108）節(jié)，具有一定的搖擺感。

而第三部分則采用了兩個八分音符和一個小切分節(jié)奏，構成了巴西舞蹈的藝術風格，三種不同的音樂風格展現(xiàn)了不同的藝術特色，以復三部曲式結構情節(jié)依次緩緩展開。

例如，在第一樂章中大量出現(xiàn)十六分音符上行與下行的連接語段，樂句與樂句之間均勻的分布，完美的配合著作曲家的作曲風格，旋律主題隱伏在A-F-B-E四個重音上，由薩克斯管演奏出這種節(jié)奏起伏均勻，運用密集的上下行音階從而達到樂曲輕松活潑的音響體驗，并且在演奏速度上也能達到預計的要求。

第一第二樂章重點的核心節(jié)奏是由連續(xù)三個附點八分音符組成，這種節(jié)奏型十分具有巴西風格，有一定的搖擺感，但是總體的感覺是種安靜輕松愉悅的音樂氣氛，如同孩童一般趣意盎然。

一串三十二音符加上兩個八分音符與兩個附點八分音符組成的節(jié)奏型便是第三樂章核心，演奏效果是一種短暫的停頓后緊湊的音樂體驗，動與靜的結合在第三樂章中體現(xiàn)得淋漓盡致，這樣的旋律特色也具備巴西民間音樂特點。

三、《丑角》的演奏技巧

（一）節(jié)奏把握

在組曲《丑角》創(chuàng)作構思時，作曲家米約便受到巴西音樂創(chuàng)作的風格，大量的吸收巴西音樂中極其具有代表性的節(jié)奏型，例如附點、切分等節(jié)奏型，從而在創(chuàng)作《丑角》的時候大量運用。

在第一樂章40小節(jié)處出現(xiàn)主旋律，四分音符頭上都有保持音的記號，機械式的演奏這四個音，每個四分音符都要吹的飽滿，減少吐音的音頭帶來的頓挫感，并且音與音之間要用舌頭保持連續(xù)，反而切分音符上就沒有保持記號，135小節(jié)的樂段處于第二樂章的高潮，此樂段由十六分音符與三連音華麗的繪出一道線條完美的樂段，此樂段在演奏時十分難以把握音符的實值，吹奏的不夠和三連音演奏的不均勻都是此樂段的難點。

（二）技巧把握

第一樂章第47小節(jié)出現(xiàn)大量的七連音的樂段，上下行的七連音十分考驗吹奏者的手指靈活度、識譜能力、表現(xiàn)力等等，一定要把握節(jié)奏的流動性，樂段的跑動能力與手指的靈活度是相輔相成的，每個七連音中都隔著一個小空拍，這也是節(jié)奏的把握，吹奏過程中一定不能出現(xiàn)漏音與掉速度的問題。

24-26小節(jié)出現(xiàn)大幅度的跳躍式節(jié)奏型，并且?guī)в羞B音線打破了強弱拍的拍點，隱藏的切分節(jié)奏為第三樂章巴西舞曲做鋪墊。吹奏過程中一定不能放松口腔與嘴型，否則會出現(xiàn)嘯叫等問題影響整體的美感。

（三）合奏要求

《丑角》作為經(jīng)典曲目，需要與其他樂器進行合奏演奏。在合奏的過程中，必須保持節(jié)奏的穩(wěn)定，與其他樂器的融合。在音色的方面上也要著重的強調(diào)，每一種樂曲都有本身的特點與音色，合奏的難點便在于樂器本身之間的音色互補，兩種或者多種音色追求同步時，一定要對音色的概念有意識。音色的共性在合奏中起到調(diào)味劑的作用，共性與多樣性是直接影響合奏作品的音色和諧。

四、《丑角》的藝術特色

（一）復三部曲式結構形式

在第一部分中，第一樂章的速度是快速的并且?guī)в休p松活潑之意；到了第二部分就與第一樂章有了相反之妙，顯得很沉穩(wěn)，就如同吟唱者在抒發(fā)自己的感情一般，演唱出愛的二重唱，寂靜與空靈是此樂段的核心；第三部分又發(fā)生了反轉，速度呈快速的桑巴舞曲風格與切分音的出現(xiàn)，如同畫龍點睛使整首樂曲高潮重復出現(xiàn)。

（二）詼諧幽默的藝術風格

《丑角》的藝術風格則是詼諧、幽默、戲虐。米約創(chuàng)作這首曲子，是受到小說《丑角》的影響，因此在音樂中，他所要展示的，就是一個詼諧幽默，又膽小怕事，狡猾的小丑形象。從第一章的夸張演奏、到第二章的沉穩(wěn)，再到第三章的巴西舞音樂風格。一個小丑形象活靈活現(xiàn)，他是夸張的，詼諧的，善于搞氣氛的小丑。

（三）多元性音樂特點

《丑角》的音樂特點中具有傳統(tǒng)性、時代性、多元性三種音樂特點，這三種音樂特點鮮明突出，將丑角心中的復雜特點表現(xiàn)得淋漓盡致，夸張而不失活潑。從詼諧幽默的丑角開始學習吹牛，烘托出戲虐性的主題；第二樂章運用法國古典的五聲性音調(diào)，這與我國民間音樂的五聲調(diào)式十分接近，體現(xiàn)出了音樂的傳統(tǒng)性；第三樂章的巴西舞曲充分體現(xiàn)出時代性與多元性的結合。《丑角》的音樂特點將作曲家米約的作曲風格烘托得十分明顯，都是夸張、活潑的，并且將音樂特點中的傳統(tǒng)型、時代性、多元性其完美的融合在了一起。

結束語

通過對組曲《丑角》進行學習和分析，不僅對《丑角》作品的演奏技巧和藝術特色進行研究，更重要的是了解這部作品的深層意義，把握作曲者在作品中的獨特手法和細節(jié)。在學習薩克斯的過程中，可以深入地了解到《丑角》這首經(jīng)典作品的特別之處，提高音樂的欣賞能力和音樂的表現(xiàn)力。