單簧管管體與機械的演變歷史

羅 翔

（四川音樂學(xué)院，四川 成都 610021）

現(xiàn)今世界上主要使用著兩種單簧管，分為法式單簧管和德式單簧管，這兩種單簧管的管體和機械有著千絲萬縷的聯(lián)系。

一、古典時期之前（1750年前）

由德國人約翰·克里斯多夫·丹納（Johann-Christoph Denner 1655-1707）和他的兒子在紐倫堡通過對沙呂莫（Chalumeau）的音域擴展而發(fā)明出了單簧管，沙呂莫是單簧管的前身，一種圓柱體的單簧樂器。單簧管的出現(xiàn)并未馬上取代沙呂莫，當(dāng)時沙呂莫和單簧管兩個樂器并存，區(qū)別是音域的不同，單簧管能吹出比沙呂莫更廣泛的音域，特別是泛音鍵所帶來的的高音區(qū)，被稱為“Clarion”，這也是單簧管“Clarinet”名稱的由來?，F(xiàn)在“Chalumeau”一詞不僅指的是單簧管的前身，也意為單簧管的低音區(qū)。

那時的單簧管管體材質(zhì)為黃楊木，機械有兩個按鍵，由插銷固定，材質(zhì)為黃銅，襯墊材質(zhì)為毛氈。當(dāng)時單簧管還有很多問題，例如，音準(zhǔn)不準(zhǔn)；音量太??；機械按鍵不完善導(dǎo)致演奏不夠方便順暢。

二、古典時期（約1750年-1800年）

到了古典時期，單簧管演奏家和單簧管制造師針對單簧管問題進行諸多改進，首先體現(xiàn)在按鍵的增加。

第三按鍵。E/B按鍵，可以演奏最低音Mi和中音Si，由左手小指按鍵。

第四按鍵。#G/#D按鍵，可以j10演奏低音升Sol和中音升Re，由右手小指按鍵。

第五按鍵。#F/#C按鍵，可以演奏低音升Fa和中音升Do，由左手小指按鍵。

在這段時期，歐洲各國的單簧管演奏家和單簧管制造師各自尋求改進和完善單簧管，他們用著相同的方式增加著按鍵，導(dǎo)致了歷史文獻里面每個按鍵的添加者都有幾個人，具有爭議。

直到1791年，法國單簧管演奏家，巴黎音樂學(xué)院教授讓·澤維爾·勒費弗（Jean-Xavier Lefévre，1763-1829）添加單簧管的第六按鍵。#C/#G按鍵，可以演奏低音升Do和高音升Sol，左手小指按鍵。同年，莫扎特去世，離世前兩個月寫下了最重要的單簧管作品《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》K.622。

三、浪漫時期（約1800年-1900年）

在六鍵單簧管之后，繼續(xù)有很多單簧管演奏家或樂器制造師繼續(xù)改良單簧管，例如第七按鍵發(fā)明者浩倫豪爾（Hollenhauer）、第八按鍵發(fā)明者西米奧特（Simiot）、第十按鍵發(fā)明者海因里·巴爾曼（Heinrich B?rmann。1784-1847），還有海因里·貝爾曼的兒子卡爾·巴爾曼（Carl B?rmann。1811-1885）等等。著名的作曲家韋伯（Carl Maria von Weber。1786-1826）的單簧管作品就是寫給海因里·巴爾曼和他的第十鍵單簧管。

（一）穆勒系統(tǒng)（Müller System）

1812年，單簧管歷史上迎來了一位重要的人物伊萬·穆勒（Iwan Müller 1786-1854）和他的十三鍵單簧管，現(xiàn)今的法式單簧管和德式單簧管都是從這個系統(tǒng)上改進而來的。穆勒是單簧管演奏家、作曲家，也是樂器制造師，他不僅僅把單簧管增加到了第十三按鍵，他還確立了降B調(diào)單簧管的地位（之前還有C調(diào)和A調(diào)單簧管也同等重要），他重新研制了機械系統(tǒng)，根據(jù)人體工程學(xué)重新規(guī)劃了按鍵的位置，重塑音孔（在音孔上增加斜切面，增強了樂器的氣密性），更新襯墊（用皮制襯墊替換掉毛氈襯墊），還在按鍵機械上增加了彈簧，使用金屬卡子固定哨片等。

在同一年，穆勒把他的新單簧管推薦給了第六鍵單簧管發(fā)明者、法國巴黎音樂學(xué)院教授勒費弗，由于穆勒也是德國有名的單簧管演奏家，勒費弗并不想使用這只新的樂器，一直在抵制它。直到勒費弗退休后，在1824年法國才開始使用穆勒的十三鍵單簧管。很快，單簧管歷史上迎來了最重要的改進。

（二）勃姆系統(tǒng)（Boehm System）——法式單簧管

法式單簧管是由亞森特·克洛澤（Hyacinthe Klosé，1808-1880）和路易·奧古斯塔·布菲（Louis Auguste Buffet，1789-1864）一起發(fā)明的樂器。當(dāng)克洛澤還未成為巴黎音樂學(xué)院教授的時候就已經(jīng)開始對改造單簧管產(chǎn)生了興趣，他看見了西奧博爾德·勃姆（Theobald B?hm，1794-1881）所研發(fā)的長笛，他希望把勃姆在長笛上的系統(tǒng)借鑒到單簧管上。勃姆是德國的長笛演奏家、作曲家、樂器制造師、聲學(xué)家，任職于巴伐利亞的宮廷樂團，他在長笛上發(fā)明了以自己名字命名的系統(tǒng)，還在1847年制造了第一只金屬長笛，成為現(xiàn)代長笛的雛形。

克洛澤在1837年找到了布菲一起研發(fā)，布菲是樂器制造師，當(dāng)時他已經(jīng)有“勃姆系統(tǒng)”的長笛和雙簧管產(chǎn)品。1839年，克洛澤成為巴黎音樂學(xué)院教授，他和布菲也在巴黎展會上推出了他們新發(fā)明的單簧管系統(tǒng)，當(dāng)時他們把它稱為 “活動環(huán)按鍵系統(tǒng)（ Clarinette à anneaux mobiles）”，二十年后，這個系統(tǒng)被改名為“勃姆系統(tǒng)”。

今天所使用的法式單簧管，就是當(dāng)年克洛澤和布菲所發(fā)明的勃姆系統(tǒng)單簧管。十七個按鍵，二十四個音孔，六個活動環(huán)按鍵。他們還進一步改善了管體內(nèi)徑，機械增加了簧針、螺絲，在右手拇指位置增加了指托，按鍵的材質(zhì)由黃銅改為白銅鍍銀，木管材質(zhì)由質(zhì)量更高的烏木代替了黃楊木。

作為巴黎音樂學(xué)院教授的克洛澤，編著了很多單簧管練習(xí)教材，使他發(fā)明的單簧管不僅只是樂器方面的提升，還從演奏者方面進一步地提升，使得法國單簧管學(xué)派和法式單簧管得以在世界各地傳播，成為現(xiàn)今世界使用最為廣泛的單簧管。

（三）阿爾伯特系統(tǒng)（Albert System）

俄仁納·阿爾伯特（Eugène Albert，1816-1890）是出生于比利時的樂器制造師，1840年他在他師傅——樂器制造大師阿道夫·薩克斯（Adolphe Sax，1814-1894）的指導(dǎo)下，增加了兩個環(huán)按鍵，之后他繼續(xù)改進穆勒系統(tǒng)，發(fā)明出了阿爾伯特系統(tǒng)，十三按鍵和四個環(huán)按鍵。阿爾伯特系統(tǒng)是跟勃姆系統(tǒng)同一個時期研發(fā)出來的，號稱是擁有比勃姆系統(tǒng)更好的音色及音程關(guān)系的單簧管，是曾在英國、美國等地廣受歡迎的單簧管系統(tǒng)，但由于阿爾伯特系統(tǒng)偏高的音準(zhǔn)設(shè)置，導(dǎo)致了無法在職業(yè)樂團里面普及，后來被法式單簧管和德式單簧管淘汰。

（四）巴爾曼-奧滕斯坦納系統(tǒng)（B ? r m a n n-Ottensteiner System）

卡爾·巴爾曼之前有介紹過，是十鍵單簧管發(fā)明者海因里·巴爾曼的兒子，他們父子是德國有名的單簧管演奏家，都任職于巴伐利亞的宮廷樂團，卡爾·巴爾曼與樂器制造師格奧爾格·奧滕斯坦納（Georg Ottentainer，1815-1879）共同以穆勒系統(tǒng)十三鍵單簧管為基礎(chǔ)，添加了五個按鍵，研發(fā)出了巴爾曼-奧滕斯坦納系統(tǒng)，并在1860年取得了專利?？枴ぐ蜖柭瑯右矠檫@套單簧管系統(tǒng)寫作了很多基本練習(xí)作品。

（五）奧樂系統(tǒng)（?hler System）——德式單簧管

一位放棄了柏林愛樂樂團職位的德國單簧管演奏家，同時也是樂器制造師的奧斯卡·奧樂（Oskar ?hler，1858-1936），于1900年在巴爾曼-奧滕斯坦納系統(tǒng)的基礎(chǔ)是上發(fā)明了二十二按鍵，五個環(huán)按鍵的奧樂系統(tǒng)，在1905年申請到了專利，至此德式單簧管定型。

在接近一百年的浪漫時期里，法式單簧管和德式單簧管相繼定型，兩國單簧管學(xué)派競爭激烈。筆者在查閱浪漫時期的文獻時，一直有一個疑問，卻又沒有挖掘到答案，就是勃姆和巴爾曼父子是同事，都任職于德國巴伐利亞宮廷樂團，但勃姆系統(tǒng)單簧管為何卻成為了法式單簧管？在此，筆者只能推測為兩個學(xué)派之間一直有相互抵制的思維，既然法國發(fā)明了，德國堅決不會使用，即便由法國發(fā)明的勃姆體系法式單簧管是在1839年，比同時期的阿爾伯特系統(tǒng)單簧管和貝爾曼-奧滕斯坦納系統(tǒng)單簧管都更早更成熟，但德國一直堅持未推廣法式單簧管，直到奧樂系統(tǒng)的出現(xiàn)，非常清楚地與法式單簧管劃清了界限。

法式單簧管和德式單簧管除了在機械系統(tǒng)方面不一樣，管體上某些細(xì)節(jié)也發(fā)展的不一樣，單簧管管體理論上是圓柱體，而法式單簧管從下節(jié)到喇叭部分開始往錐形發(fā)展，但德式單簧管還保持了傳統(tǒng)的圓柱體形狀。這個區(qū)別導(dǎo)致了法式單簧管相對于德式單簧管聲音上更加清晰、靈敏、音量幅度更寬，音樂表現(xiàn)力會更強，德式單簧管聲音則更加統(tǒng)一、溫暖、飽滿，更貼近傳統(tǒng)的意義上的單簧管音色。

五、結(jié)語

單簧管管體與機械的歷史僅僅是整個單簧管歷史的一部分，此篇論文并未闡述太多的單簧管演奏家和單簧管作品的相關(guān)歷史，但它們之間相互影響，才有了今天單簧管的模樣，只有把這些相關(guān)歷史全部整合在一起，才能構(gòu)成完整的單簧管歷史。