淺析《哪吒之魔童降世》電影配樂特色

夏夏 （南京林業(yè)大學(xué)）

今年的一部國產(chǎn)動(dòng)畫電影席卷全國，橫掃票房，截至8月15日，票房已達(dá)到37.95億元（數(shù)據(jù)來自中國票房網(wǎng)），這部影片就是《哪吒之魔童降世》。40年來，直接改編哪吒的神話故事并作為主線的動(dòng)畫作品主要有：上海美術(shù)電影制片廠1979年出品的動(dòng)畫影片《哪吒鬧?！?、中央電視臺(tái)2010年出品的大型動(dòng)畫連續(xù)劇《哪吒傳奇》及國產(chǎn)動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》；曾間接出現(xiàn)過哪吒藝術(shù)形象的電視劇作品主要有中央電視臺(tái)1986年出品的《西游記》和上海電視劇制作中心1990出品的《封神演義》。

自上個(gè)世紀(jì)20年代首部有聲電影的出現(xiàn)，終結(jié)了“默片”時(shí)代以來，電影和音樂就成為了形影不離的兩兄弟，離開了音樂，電影又將重回“默片”時(shí)代，其可觀賞性將大大降低。因此一部優(yōu)秀的電影作品，離不開經(jīng)典的電影配樂，音畫同步的精致配合，使得音樂和畫面完美結(jié)合，精準(zhǔn)表達(dá)喜怒哀樂，推波助瀾。

一、大膽創(chuàng)新成就“奇、絕、壯、美”

整整四十年前，由上海美術(shù)電影制片廠制作的我國首部大型彩色寬銀幕動(dòng)畫長片《哪吒鬧?！?，一經(jīng)上映，好評(píng)如潮，影片也因?yàn)榫实母木?、?dú)特的配樂以及精良的制作，獲得國內(nèi)外多項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為國產(chǎn)動(dòng)畫影片的經(jīng)典之作。

作為“80”后這一代人的童年回憶，每當(dāng)我聽到嗩吶吹奏出直擊心底的那個(gè)短小的音樂動(dòng)機(jī)時(shí)——“La Do Re Si La Sol Fa Sol La,La Do Re Si La Sol Fa Sol Mi”，腦海里所有關(guān)于“哪吒”的最初動(dòng)畫藝術(shù)形象便浮現(xiàn)眼前，同時(shí)被喚起的還有許多童年歡樂時(shí)光。

客觀地講，在1979年的時(shí)代背景與硬件條件下，動(dòng)畫電影創(chuàng)新，特別是配樂創(chuàng)新談何容易。時(shí)任上海美術(shù)電影制片廠作曲的金復(fù)載老師，創(chuàng)造性地開展工作，成就了《哪吒鬧?！贰€(gè)人認(rèn)為不易有三：其一是大膽創(chuàng)新成就經(jīng)典。在影片“奇、絕、壯、美”的風(fēng)格要求下，前有1964年上映的經(jīng)典《大鬧天宮》所運(yùn)用民樂為主的配樂，同樣是深化題材的影片，《哪吒鬧?！泛稳ズ螐?？最終影片采用了將中國民樂和西洋管弦樂結(jié)合的創(chuàng)新方式，這在當(dāng)時(shí)是非常大膽的。其二出其不意成就經(jīng)典。眾所周知，1978年，在地下沉睡了2400多年的戰(zhàn)國曾侯乙編鐘出土，同年，《哪吒鬧?！窋z制組成立。歷史的巧合，使得攝制組的藝術(shù)家們眼前一亮，隨即克服種種困難，將剛剛出土的編鐘音色采集后經(jīng)過加工處理運(yùn)用在影片之中，青銅悠遠(yuǎn)的音色為神話故事增添了許多傳奇色彩。其三是敬業(yè)精神成就經(jīng)典。作曲家請(qǐng)來古琴大師真實(shí)彈奏，用速寫記錄每一根手指的動(dòng)作細(xì)節(jié)。因此，電影中的動(dòng)畫角色彈奏古琴時(shí)，手指與琴聲之間，分毫不差?！袄罹笓崆佟睒蚨尾拍苋绱藗魃瘛?/p>

二、多元融合成就“怪、喜、悲、美”

1979，2019，相隔整整40個(gè)春秋，社會(huì)、市場(chǎng)、大眾欣賞口味都在發(fā)生著深刻變化，1979的經(jīng)典作品就在那里，難以逾越。好故事無論怎樣講，都會(huì)接受市場(chǎng)與票房的考驗(yàn)。從配樂上來說，《哪吒之魔童降世》做到了既傳承又創(chuàng)新，難能可貴。

在約110分鐘時(shí)長的影片中，我們既可以聆聽到中國民樂的悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，也可以感受到西洋管弦樂的恢宏氣勢(shì)；我們不僅可以徜徉在豐富多變的電子音響合成效果中，而且可以借助許許多多意想不到的音效素材，隨著影片情節(jié)一起跌宕起伏。一方面，《哪吒之魔童降世》很好地傳承了《哪吒之魔童降世》里的配樂方式，即將中國民樂和西洋管弦樂相結(jié)合；另一方面，作曲家將電聲樂隊(duì)與合唱融入其中，同時(shí)還利用音效采樣技術(shù)獲取了大量特殊音效，運(yùn)用在影片配樂中。偶爾，我們甚至還可以欣賞到京劇、爵士風(fēng)格及布魯斯小調(diào)音階的魅力。說到電聲樂隊(duì)，我們最常見到的就是其中的一種，電子搖滾樂隊(duì)，一般會(huì)包括電鋼琴、電子音響合成器、電貝司、電吉他及架子鼓等樂器。另一種形式便是在電聲樂隊(duì)的基礎(chǔ)之上，將民族樂器、銅管樂器或弦樂器融入其中，《哪吒之魔童降世》的配樂所采取的便是后者。

（一）片段01：（約00:00:00-00:03:46）

混元千年育神話，

亦正亦邪吸精華。

師徒合力勤點(diǎn)化，

化作魔童是哪吒。

影片開始，從千年孕育混元珠的難以馴服，到師徒三人合力點(diǎn)化，混元珠分化為靈珠與魔丸，再到天尊為靈珠下凡投胎定名為哪吒，僅短短4分鐘，作曲家卻精心為我們帶來了異常豐富的聽覺體驗(yàn)。

銅管音色作為背景，弦樂每隔幾小節(jié)就會(huì)出現(xiàn)，暗流涌動(dòng)，帶有強(qiáng)烈的情節(jié)預(yù)示作用，同時(shí)影片用元始天尊的畫外音交代了故事背景。緊接著，管弦樂娓娓道來，銅管家族的小號(hào)用清亮的音色開始領(lǐng)奏。隨后，民族樂器鑼被敲響，兩次出現(xiàn)女聲吟唱，配合著太乙真人的詼諧出場(chǎng)。鑼聲再次敲響后，太乙真人與申公豹師兄弟二人與混元珠酣戰(zhàn)正歡。太乙真人與混元珠在打斗中的風(fēng)趣幽默的互動(dòng)，是通過銅管樂奏出不協(xié)和強(qiáng)音及有意吹奏出漏氣的七零八落之感來表現(xiàn)的。當(dāng)編鐘的音色出現(xiàn)，古琴、鑼、碰鈴及銅管音色等相繼登場(chǎng)，伴隨著元始天尊的出現(xiàn)，簫成為主要音色，合唱與弦樂呈現(xiàn)出空靈高遠(yuǎn)，溫暖且令人敬畏之感。開篇段落的最后，天尊的那句“靈珠降生后，便叫他哪吒”話音未落，嗩吶登場(chǎng)，吹奏出將在影片配樂中多次出現(xiàn)的五度上行旋律。

（二）片段02：（約00:04:11-00:13:54）

夫妻朝暮盼兒來，

孕育三年心中愛。

豈料魔珠誤投胎，

不顧仙人不忍害。

畫面從仙界轉(zhuǎn)到人間，陳塘關(guān)一派熱鬧景象。李靖夫婦倆在清脆的笛聲，悠揚(yáng)的二胡，及琵琶與弦樂的映襯下，緩緩走來。民樂的豐富音色勾勒出夫婦倆的幸福生活，給人清新溫暖之感。被心懷鬼胎的師弟申公豹陷害醉倒的太乙真人片段后，長笛奏出帶有上行半音色彩的旋律，弦樂整體作出漸強(qiáng)，烘托出強(qiáng)烈的不祥之感。緊接著，大提琴與二胡音色交替出現(xiàn)，將分娩之痛與急切等待仙人施法的情景表現(xiàn)得淋漓盡致。小哪吒因魔丸附體，剛出生就難以被馴服，為了表現(xiàn)這個(gè)片段，弦樂用碎弓演奏出不協(xié)和音，定音鼓急促敲擊，銅管樂上行音階的連續(xù)模進(jìn)，管弦樂齊奏并結(jié)束在嗩吶的音色上。緊接著，電聲為底，急促的琵琶演奏為節(jié)奏層，嗩吶的連續(xù)吹奏突然在鐃鈸一聲中戛然而止。鐃鈸用在此處，冷不丁增添了幾分喜劇效果。嗩吶又一次吹奏出開篇出現(xiàn)過的五度上行旋律。

哪吒降生橋段的尾聲，魔丸附體導(dǎo)致剛剛降生的小哪吒完全失控，太乙真人和陳塘關(guān)的百姓們決心就地消滅魔童。此時(shí)，單簧管、弦樂、笛子、板胡及琵琶，以一定的音程關(guān)系，勾勒出動(dòng)人旋律，充分表現(xiàn)出李靖夫婦對(duì)哪吒的不舍，力排眾議留下魔童時(shí)，板胡音色如泣如訴，令人動(dòng)容。

（三）片段03：（約00:14:12-00:22:32）

夜探東海獻(xiàn)靈珠，

虛空之門苦求助。

親子時(shí)光難做主，

結(jié)界二獸真糊涂。

盜取靈珠的申公豹，心懷鬼胎，為了實(shí)現(xiàn)不可告人的秘密，不擇手段將靈珠獻(xiàn)給東海深處的龍王。編鐘清脆，將深海世界與人間分隔，大提琴的低吟與渾厚的男聲合唱，共同表現(xiàn)被困海底煉獄，怨念深重的龍族。緊接著，三弦和琵琶的音色共同為仙界“小云云”的形象增添了幾分俏皮。管弦樂中的女聲合唱，一方面烘托仙界的神秘氛圍，另一方面表達(dá)了李靖內(nèi)心的無奈與惆悵。在親子時(shí)光的橋段中，清一色使用了中國民族樂器。板鼓的鼓點(diǎn)配合月琴清脆的音色，融入鐃鈸歡樂氣氛的渲染，充分表現(xiàn)出了母子二人的內(nèi)心活動(dòng)。值得一提的是，大鼓、鑼及排鼓的組合運(yùn)用，將小哪吒敏捷的身手與李夫人舍命陪兒玩耍的場(chǎng)景刻畫得入木三分。再機(jī)靈的結(jié)界獸也看不住聰明機(jī)智的小哪吒，更何況影片中結(jié)界獸總給人愚笨的印象。小哪吒施計(jì)捉弄兩只結(jié)界獸并成功逃脫，配樂中使用了三弦、馬林巴琴、長笛重奏并領(lǐng)奏以及歡快地演奏二拍子旋律的管弦樂，令人捧腹。

（四）片段04：（約00:23:17-00:29:08）

魔童出逃惹禍端，

鬧市迷藏天地翻。

孩童捉弄反被涮，

陳塘關(guān)人把氣嘆。

逃至鬧市的小哪吒，和眾人玩起了鬧市捉迷藏。此處配樂運(yùn)用管弦樂表現(xiàn)出宏大之感，會(huì)令人聯(lián)想起好萊塢許多科幻或史詩級(jí)戰(zhàn)爭場(chǎng)面，平添喜劇效果。其中，樂隊(duì)齊奏整體漸強(qiáng)的旋律片段，令人聯(lián)想起《權(quán)利的游戲》片頭曲《Main Titles》的最后幾小節(jié)。小哪吒倒數(shù)完十個(gè)數(shù)后，配樂戛然而止，增加了對(duì)比。當(dāng)一群小伙伴密謀如何捉弄小哪吒時(shí)，機(jī)智過人的小哪吒將計(jì)就計(jì)，以其人之道還治其人之身。這個(gè)段落，作曲家出乎意料地采用了爵士風(fēng)格配樂，呈現(xiàn)出百老匯大歌舞的整體效果，與此同時(shí)，畫面中是小伙伴們反被捉弄，兩者之間形成強(qiáng)烈的喜劇效果。緊接著，電聲為底，弦樂和二胡帶來悲憫的情愫。

（五）片段05：（約00:29:38-00:42:08）

再次出逃被圖收，

山河社稷盡在手。

仙術(shù)速成施計(jì)謀，

回首童年平添憂。

為表現(xiàn)哪吒的古靈精怪與二次出逃時(shí)的情景，配樂使用了鼓點(diǎn)、古箏及弦樂撥弦。電聲音色與合唱音色同時(shí)出現(xiàn)，將觀眾從人間帶入圖中的想象世界，引人入勝。緊接著，豎琴撥動(dòng)琴弦，揭開《山河社稷圖》的神秘面紗。影片《查理和巧克力工廠》中，矮人們帶著幸運(yùn)的孩子及家長們坐上龍舟，舟覽工廠，特別是龍舟在隧道中加速前進(jìn)的片段中，電子打擊樂器和充滿神秘色彩的和聲讓這段河上的激流勇進(jìn)顯得更為驚險(xiǎn)刺激。而“圖”里的奇異世界，在電聲音色、弦樂、合唱及豎琴的推波助瀾之下，和工廠里的奇異之旅異曲同工。隨后，簫之音色出現(xiàn)，畫面顯得異常安靜，承前啟后，一動(dòng)一靜。但這一切很快就完全被太乙真人的那句：“再讓你娃兒開開眼！”所打破。此時(shí)弦樂為底，圓號(hào)領(lǐng)奏，畫面不斷向上，音響效果也同時(shí)帶給觀眾不斷增強(qiáng)的力量感。輝煌渾厚的圓號(hào)畫龍點(diǎn)睛。之后，弦樂撥弦、木魚、京劇小鑼、鼓、單簧管、電鋼琴等音色依次登場(chǎng)，使得仙人仙術(shù)教學(xué)現(xiàn)場(chǎng)充滿詼諧色彩，最后結(jié)束在圓號(hào)的獨(dú)特音色里。接下來，在控火術(shù)的學(xué)習(xí)過程中，配樂兩次使用了同樣的主題動(dòng)機(jī)——“LaLaLa MiFaSol LaLaLa DoSiSol LaLaLa MiFaSol LaLaLa DoSiSol LaLaLa MiFaSolLa”。緊接著，一條低沉平穩(wěn)的旋律線由弦樂奏出，把哪吒和觀眾的思緒帶回過往。簫的運(yùn)用，電聲音色為底，琵琶清脆的音色及京胡的獨(dú)特韻味，支撐起回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。哪吒偷拿“指點(diǎn)江山筆”回到人間時(shí)，就像入“圖”時(shí)一樣，都出現(xiàn)了豎琴的音色，首尾呼應(yīng)。

（六）片段06：（約00:42:22-01:02:23）

海妖現(xiàn)身害人間，

哪吒敖丙聯(lián)手現(xiàn)。

好友海邊首踢毽，

父母策劃生辰宴。

海夜叉現(xiàn)身，弦樂為底，短笛奏出了令人擔(dān)憂的急促旋律。繼短笛之后，為表現(xiàn)哪吒與海夜叉打斗的場(chǎng)面，男聲合唱的旋律線與器樂的旋律線之間構(gòu)成了不協(xié)和且令人深感不安的增四度音程。出乎意料的是，在接下來的配樂中，依然是與海夜叉的打斗中，作曲家運(yùn)用中國民族樂器嗩吶來演奏布魯斯小調(diào)音階，這是非常大膽的創(chuàng)新——“LaLaLa DoReDo LaLaLa SolMi LaLaLa DoRe Mi（降低半度）ReDo LaLaLa DoReDo LaLaLa SolMi La”。敖丙的現(xiàn)身，伴隨著簫與弦樂的音色。接下來，配樂中重復(fù)了三次相同的音樂動(dòng)機(jī)——“LaLaLa MiFaSol LaLaLa DoSiSi（降低半度）LaLaLa Si LaLaLa MiFaSol LaLaLa DoSiSi（降低半度）La”。海邊日落的余暉里，哪吒和敖丙相互信任成為好友的場(chǎng)景里，首先是弦樂和板胡同步出現(xiàn)，緊接著琵琶和簫依次加入。旋律被反復(fù)，第二遍中竹笛的音色加入。敖丙返回深海時(shí)，合唱再次出現(xiàn)。轉(zhuǎn)眼間，還有十天就是哪吒的三歲生日，李靖夫婦為讓哪吒在人間的最后時(shí)刻能夠開心快樂，策劃生辰宴，準(zhǔn)備邀請(qǐng)所有百姓參加，可憐天下父母心，電聲為底，弦樂和簫的音色，完美融合，直擊心底。

（七）片段07：（約01:20:51-01:32:18）

火輪林中訴父愛，

知曉真相心已改。

太子引水欲加害，

魔童回歸融冰來。

風(fēng)火輪將哪吒引向森林，在那里，將之前“虛空之門”發(fā)生的一切都告訴了哪吒。弦樂的音色出現(xiàn)后，電聲音色為底，琵琶融入，女聲吟唱出現(xiàn)，簫的音色融入，隨后旋律逐漸向上發(fā)展直至簫作為主奏樂器，伴著李總兵的那句“哪吒是我兒”，配樂掀起了高潮，之后由琵琶的音色歸于平靜，此時(shí)得知真相的哪吒已滿臉淚水。返回陳塘關(guān)的哪吒，立刻投入阻止敖丙的戰(zhàn)斗中。一聲鑼響之后，配樂中第三次出現(xiàn)了五度上行旋律，和前兩次不同的是，作曲家用管弦樂與合唱代替了嗩吶的音色。隨后，在魔童與太子的打斗中，影片中第五次出現(xiàn)類似的音樂動(dòng)機(jī)。在眾人悉數(shù)進(jìn)入《山河社稷圖》又全部回到人間時(shí)，來自類似《碟中諜1》片頭旋律的尾聲出現(xiàn)在配樂中。當(dāng)配樂中第四次出現(xiàn)五度上行的旋律時(shí)，哪吒已主動(dòng)喚醒并控制魔丸的力量，開始與結(jié)冰的海水抗衡，在強(qiáng)烈急促的鼓點(diǎn)節(jié)奏下，經(jīng)過加工處理的合唱人聲音色融入銅管音色，反復(fù)后融入嗩吶。

（八）片段08：（約01:20:51-01:36:54）

天雷滾滾摧魔丸，

魔童引身向天穿。

敖丙為友把命拴，

七色寶蓮護(hù)魂還。

此時(shí)此刻，耳邊再次響起風(fēng)火輪在林中告知真相時(shí)的優(yōu)美旋律。依然是弦樂出現(xiàn)，鍵盤、琵琶、女聲吟唱、簫紛紛融入，上行音階推波助瀾，竹笛音色融入，音樂動(dòng)機(jī)不斷升華發(fā)展直至最高潮，最后琵琶再現(xiàn)主題。七色寶蓮保住了二人魂魄后，之前多次出現(xiàn)的優(yōu)美旋律再次響起，并直接接打斗配樂旋律結(jié)束。

正是作曲家不拘一格，既傳承又創(chuàng)新，運(yùn)用多種風(fēng)格元素融入配樂實(shí)踐，才能在當(dāng)下眾口難調(diào)的觀影人群中努力滿足不同口味，成就影片的“怪、喜、悲、美”之特色。

結(jié) 語

正片結(jié)束后，影片連續(xù)呈現(xiàn)了由第一季《中國有嘻哈》的總冠軍歌手GAI演唱的片頭曲《哪吒》、由第三季《中國好聲音》的總冠軍張碧晨演唱的片尾曲《今后我與自己流浪》。

整體上看，影片繼承了我國動(dòng)畫電影的民樂風(fēng)格配樂的傳統(tǒng)。在1964年出品的《大鬧天宮》中，影片完完全全采用了民樂風(fēng)格配樂，其中還可以領(lǐng)略到大篇幅的京劇伴奏；在1979年出品的《哪吒鬧?！分?，影片配樂大膽創(chuàng)新，將民樂風(fēng)格配樂與管弦樂結(jié)合，探索出一條新路；在2019年出品的《哪吒之魔童降世》中，我們不難發(fā)現(xiàn)，民樂與京劇的元素被很好的保留，若干橋段起到畫龍點(diǎn)睛的作用，同時(shí)爵士風(fēng)格、布魯斯小調(diào)音階、各種特殊音效、女聲吟唱、合唱、說唱、電聲樂隊(duì)等豐富多元的元素紛紛被運(yùn)用其中，繼承中創(chuàng)新，不禁令我聯(lián)想到上個(gè)世紀(jì)最初20年里的一大批留學(xué)歸國的音樂家們的共識(shí)：借鑒西體，發(fā)展國樂。

筆者將本文主要內(nèi)容小結(jié)如下：

影視音樂互為輔，繼承創(chuàng)新何為度？十年一劍闖殊途，多元融合探新路。