黃梅戲的文化傳承與創(chuàng)新

□ 唐 萍

我于1990年從當(dāng)涂縣黃梅戲劇團(tuán)考進(jìn)安徽省安慶黃梅戲?qū)W校表演班，1995年畢業(yè)后我回到當(dāng)涂縣黃梅戲劇團(tuán)繼續(xù)從事我喜愛的黃梅戲表演。期間參加了傳統(tǒng)黃梅戲《女駙馬》的演出，在劇中扮演了馮素珍，后來還參加了《淚灑相思地》《孟姜女》《啞女告狀》《竇娥冤》《七仙女》等一系列黃梅戲傳統(tǒng)劇目的演出，分別飾演王憐娟、孟姜女、掌上珠、竇娥、二姐等主要角色。

黃梅戲這個(gè)劇種最大的優(yōu)勢(shì)在于唱腔富有濃郁的生活氣息，韻味豐富，具有非常豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。黃梅戲唱詞具有獨(dú)特的音樂、音律、詩詞之美。黃梅戲的氣質(zhì)既柔美、優(yōu)雅、大氣，同時(shí)又青春活潑、具有親和力、感染力。

但由于時(shí)代的發(fā)展，黃梅戲生存的環(huán)境發(fā)生了很大的變化，觀眾分流了。如果我們不去適應(yīng)市場(chǎng)，可能連劇團(tuán)的生存都會(huì)發(fā)生困難。

面對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)殘酷的競(jìng)爭環(huán)境，我們?nèi)绾渭缺Ａ魝鹘y(tǒng)黃梅戲藝術(shù)的獨(dú)特之美，同時(shí)又能使黃梅戲這種藝術(shù)形式在不斷前進(jìn)和發(fā)展的歷史進(jìn)程中煥發(fā)出新的生命力？如何做到不僅能夠留住原有的觀眾，還能進(jìn)一步擴(kuò)大黃梅戲藝術(shù)新的欣賞群體呢？我們的經(jīng)驗(yàn)表明，只有通過不斷的藝術(shù)創(chuàng)新，用黃梅戲這種古老的戲劇藝術(shù)形式來表現(xiàn)新時(shí)代的各種新生事物，才是傳承和創(chuàng)新黃梅戲最有效的途徑。

作為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在傳統(tǒng)黃梅戲的傳承和堅(jiān)守上，我們要盡量爭取國家和政府的大力支持。而對(duì)于開拓未來的市場(chǎng)，我們則需要在創(chuàng)作上拉近與現(xiàn)實(shí)生活的距離，真實(shí)地反映人民群眾喜聞樂見的生活，同時(shí)融入多種藝術(shù)形式，讓觀眾有真實(shí)感、親近感、熟悉感、代入感。這樣才能夠不僅繼承和發(fā)揚(yáng)自身的歷史文化底蘊(yùn)，也能集現(xiàn)代優(yōu)秀的新文學(xué)、流行音樂、現(xiàn)代舞蹈包括西方美術(shù)和聲光電等各種藝術(shù)形式之大成，做到與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)作出符合當(dāng)代人審美情趣的作品，從而發(fā)揚(yáng)光大我們喜愛的黃梅戲藝術(shù)。

黃梅戲的表現(xiàn)力是很強(qiáng)的。對(duì)于喜愛黃梅戲藝術(shù)的觀眾來講，他們期盼既能聽到親切自然的傳統(tǒng)黃梅戲唱腔，又能看到貼近生活，講述身邊人、身邊事、傳播正能量、關(guān)心經(jīng)濟(jì)發(fā)展和民生的黃梅戲現(xiàn)代劇目。與此同時(shí)，政府所搭建的文化建設(shè)平臺(tái)，也更需要有新的黃梅戲作品來豐富政策宣傳的文藝節(jié)目形式，從而不會(huì)讓觀眾在觀看了眾多文藝演出后出現(xiàn)審美疲勞的現(xiàn)象。這些有利因素，都需要我們?nèi)グl(fā)掘。

我們經(jīng)過深入生活、集思廣益、反復(fù)推敲、精心構(gòu)思后，創(chuàng)作了現(xiàn)代黃梅戲《桃花謠》?！短一ㄖ{》取材于改革開放四十年之后現(xiàn)代農(nóng)村發(fā)生的現(xiàn)實(shí)故事。這樣的一個(gè)具有鮮明時(shí)代特色的新農(nóng)村故事，用傳統(tǒng)黃梅戲的藝術(shù)形式來表現(xiàn)，我們?cè)趧?chuàng)作之前是經(jīng)過反反復(fù)復(fù)認(rèn)真研究的。在劇本創(chuàng)作成功的前提下，如何將之立上舞臺(tái)呢？我們用各種黃梅戲的表演手段分別展現(xiàn)故事的劇情，從而使故事的開始、推進(jìn)、沖突、升華更加符合戲劇表演的規(guī)律，使得黃梅戲藝術(shù)形式和故事本身的結(jié)合渾然融為一體，最終創(chuàng)作出一場(chǎng)精彩的現(xiàn)代黃梅戲劇目。

《桃花謠》的創(chuàng)作過程不是一帆風(fēng)順的。特別是在二度創(chuàng)作中，我們各角色之間對(duì)劇本的理解是不同的。這個(gè)和我們平時(shí)排練傳統(tǒng)劇本大不一樣，傳統(tǒng)劇目的排練和表演，是一種藝術(shù)傳承，有先輩提煉和總結(jié)出來的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，各角色之間都有約定俗成的默契，大家做好自己角色分內(nèi)的事情，基本上就能夠出色地完成劇目的排練和演出。但是新創(chuàng)劇目就不同了，新的故事、重新組合的表演和唱腔，完全不熟悉的角色，缺乏表演的配合，還沒有完全定性的表演風(fēng)格和方式，這都需要我們的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)去精心打磨。有的時(shí)候，演員們由于過于投入，連吃飯睡覺都在琢磨戲，我們?cè)趫F(tuán)內(nèi)，大家都知道是怎么回事；可是到了外邊，不熟悉我們這個(gè)行當(dāng)?shù)娜?，?huì)很驚訝地看著我們?nèi)绨V如醉地自言自語講臺(tái)詞，可能會(huì)認(rèn)為這個(gè)人是不是腦子有病。

事實(shí)上，現(xiàn)代黃梅戲的精品就是這樣磨練出來的。《桃花謠》經(jīng)過2016年的排練、不斷打磨，最后整臺(tái)戲終于成型，最終獲得了演出的成功。2017年11月，在第八屆全國小戲小品曲藝大賽中，我被評(píng)為優(yōu)秀演員。2018年5月，安徽省第八屆優(yōu)秀小品小戲展演在馬鞍山舉行，我們創(chuàng)作的現(xiàn)代黃梅戲《桃花謠》，被選入其中。2018年7月，《桃花謠》又進(jìn)京演出，為全國的戲劇觀眾獻(xiàn)上了一道原汁原味、內(nèi)容貼近時(shí)代、故事生動(dòng)感人的現(xiàn)代黃梅小戲，得到了全國觀眾的一致好評(píng)。

如果說傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承和堅(jiān)守不容易，那么傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新之路就更加不平坦。作為中年黃梅戲演員，我有信心投入自己全部的激情去做好這個(gè)承上啟下的工作，因?yàn)檫@是我的責(zé)任，也是一個(gè)新時(shí)代黃梅戲藝術(shù)工作者的歷史使命。